電視攝像七攝像用光

關(guān)于電視攝像七攝像用光第1頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三主要內(nèi)容：第一節(jié)、電視用光概述第二節(jié)、自然光的畫面表現(xiàn)第三節(jié)、人工光源的畫面表現(xiàn)第2頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第一節(jié)、電視用光概述一、電視用光的特點電視用光及照明，與圖片攝影的原理是基本一致的。電視用光在對光的選擇處理及布光，照明的控制上，又存在自身諸多特點，其中最為關(guān)鍵的一點，就是電視用光的一個動態(tài)用光的過程。與圖片攝影用光的對比，來看電視用光的特點。主要體現(xiàn)在以下三個方面：第3頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視用光的特點（一）時間上圖片記錄的是一瞬間的變化，閃光燈。電視記錄的是一段時間的變化，對光源產(chǎn)生了時間上的可持續(xù)性要求，還涉及到光色正確還原和影調(diào)、色調(diào)銜接，電視用光通過一段時間內(nèi)的光色、影調(diào)變化，形成了圖片無法表現(xiàn)的動態(tài)的光影節(jié)奏。如：在一天中，太陽光色溫的變化，早晨補(bǔ)充3200k?中午補(bǔ)充5600k。同一鏡頭天氣的變化，剛剛還是陽光普照，轉(zhuǎn)眼云層遮住了太陽，直射光變成了散光。第4頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視用光的特點（二）空間上1、圖片所表現(xiàn)的空間固定了，相對瞬時的光線所形成的空間效果也確定下來。圖片攝影師的選擇要受很大的局限性，他往往重點考慮一個方向，一個角度和一種拍攝。2、電視則隨著主體和機(jī)位的運(yùn)動，畫面表現(xiàn)的空間是多樣化的。在一個鏡頭中，攝像機(jī)的拍攝方向和角度可能始終處在變化中，畫面內(nèi)的光影結(jié)構(gòu)及影調(diào)，色調(diào)也會隨著畫面表現(xiàn)空間的變化而變化。3、電視用光是一個動態(tài)的變化過程，有較強(qiáng)的不可預(yù)知性，攝像師在選擇處理光線時，就必須隨時隨地考慮畫面的表現(xiàn)空間，方位等的變化對畫面光影結(jié)構(gòu)的影響。第5頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視用光的特點（三）造型上圖片相對來說較為簡單，一般沒有新的變化，是一次完成的。電視畫面對光線的要求則要復(fù)雜而多樣，光線隨著環(huán)境調(diào)控，主體、機(jī)位甚至光位的變化直接影響著畫面的造型效果。而單畫幅的照片中是無法做到的，在電視畫面中，它是凈化光線塑型效果，改變畫內(nèi)影調(diào)結(jié)構(gòu)，渲染環(huán)境氣氛，刻畫人物性格等常見的方法第6頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

二、光線與造型（一）光的基本特征1、光譜成分自然界一切景物色彩地形成，都是由它們對這三種主要色光地投射、反射和吸收地結(jié)果。紅、綠、藍(lán)三種色光稱為三元色。彩色電視系統(tǒng)，也是根據(jù)三元色光的機(jī)理而制成的電子系統(tǒng)。顯色性的好壞是電視光源的一個重要參數(shù)，物體在全色光普的照射下，反映的色彩最為真實。偏色光源有助于表現(xiàn)出帶有傾向性色調(diào)的畫面效果。第7頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

二、光線與造型（一）光的基本特征2、光源光源是指能發(fā)光的物質(zhì)?？煞譃樽匀还庠?，人工光源。自然光源：自然界固有的非人造光源。日、月、星、螢火蟲。太陽光（直射光、云天散射光）人工光源：光焰光源，電光源，專用可控照明第8頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

二、光線與造型（一）光的基本特征3、色溫色溫的定義：色溫指的是光波在不同的能量下，人類眼睛所感受的顏色變化。在色溫的計算上，是以Kelvin為單位，黑體幅射的0°Kelvin=攝氏-273°C做為計算的起點。將黑體加熱，隨著能量的提高，便會進(jìn)入可見光的領(lǐng)域，例如，在2800°K時，發(fā)出的色光和燈泡相同，我們便說燈泡的色溫是2800°K.可見光領(lǐng)域的色溫變化，由低色溫至高色溫是由橙紅-->白-->藍(lán)。攝像機(jī)既按照專業(yè)光源的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定了日光照明環(huán)境選擇和燈光照明環(huán)境選擇，還提供了手動調(diào)整功能，以便在任何照明環(huán)境下的拍攝能準(zhǔn)確地還原物體顏色。這就叫色溫校正（白平衡調(diào)整）。否則，環(huán)境光源色溫高于攝像機(jī)的色溫設(shè)定，拍出來的畫面偏藍(lán)，反之偏紅。第9頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

二、光線與造型（二）光線的性質(zhì)1、直射光（硬光）【1】直射光的造型優(yōu)點：有明確的投射方向，便于造型和布光控制能在被攝體上構(gòu)成明部、暗部及投影，形成正畫反差能強(qiáng)化被攝體的立體形狀，輪廓形式，表面結(jié)構(gòu)和質(zhì)感能夠顯示時間性光源集中，容易判斷和控制【2】直射光的造型缺點：①容易產(chǎn)生局部光斑②單一光源時，造型效果生硬，多光源時投影處理不好出項光影混亂的現(xiàn)象第10頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

二、光線與造型（二）光線的性質(zhì)2、散射光（軟光）【1】散射光的優(yōu)點：①照明均勻，光調(diào)柔和，能用光調(diào)描繪被攝物的外觀形狀。②沒有明顯的投射方向，物體受光面大，易表現(xiàn)其細(xì)膩的層次。③被攝體表面均勻受光，反差取決于反光率，容易控制曝光。【2】散射光的缺點：①不容易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu)、質(zhì)地。②與被攝體反光率平均時，反差小。③發(fā)光面大，不易限制和控制。第11頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（三）光線的方向正面光——缺乏影調(diào)層次，產(chǎn)生平板的感覺，稱為平光。正側(cè)光——明暗表現(xiàn)強(qiáng)烈，表面結(jié)構(gòu)十分明顯，被稱作“質(zhì)感照明”。斜側(cè)光——能產(chǎn)生很好的光影排列，造型影調(diào)豐富，突出深度，有立體感，有“自然照明”之喻。逆光——突出被攝體輪廓，使主體與背景分離，可使光前物體呈現(xiàn)暗色剪影，通常稱為“輪廓光”。頂光、腳光——生活當(dāng)中不常見的光效，在人物造型是頂光或腳光會產(chǎn)生很強(qiáng)的戲劇效果。第12頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（四）造型光的分類1、主光主光又稱塑型光，是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要線。不論其方向如何，應(yīng)在各種光線中占統(tǒng)治地位，是畫面中最引人注目的光線。主光處理的好壞直接影響到被攝對象的主體形態(tài)和輪廓特征的表現(xiàn)，也影響到畫面的基調(diào)，光影結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，是攝像師首先考慮的光線。第13頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（四）造型光的分類2、輔助光輔助光又稱為副光，是用以補(bǔ)充主光照明的光線，輔助光一般多是無陰影的軟光。輔助光的作用【1】減弱主光產(chǎn)生的陰影，降低被攝體主體反差，表現(xiàn)物體的暗部結(jié)構(gòu)。【2】幫助主光起到塑造人物形象，人物性格刻畫的作用?！?】可以起到調(diào)整場景影調(diào)，均衡場景亮度的作用。注意事項（布光時）【1】造型作用和亮度一般不能超過主光，不能干擾主光光效主光和輔助光的光比決定了畫面反差。【2】在布置輔助光時必須以主光為基準(zhǔn)?！?】在自然中，主光是產(chǎn)生陰影的唯一光源，輔助光一般不能產(chǎn)生陰影。第14頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（四）造型光的分類3、輪廓光輪廓光是在被攝主體后上方照射的光線，使被攝對象邊緣產(chǎn)生明亮的光線。輪廓光的作用【1】勾畫和突出被攝主體富有表現(xiàn)力的輪廓，具有裝飾性【2】利用明亮輪廓線條突出被攝主體，拉開主體與背景的距離【3】產(chǎn)生一定空間深度，表現(xiàn)出空間層次感輪廓光布光時應(yīng)注意：亮度可以超過主光，但必須注意照射角度，不能破壞主光光效第15頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（四）造型光的分類3、輪廓光

具體布光過程中基本步驟為：【1】定攝像機(jī)的機(jī)位及機(jī)位運(yùn)動路線【2】確定主光，對被攝體初步造型【3】配以輔助光，來彌補(bǔ)主光不足之處，進(jìn)一步完善被攝體的造型【4】為了區(qū)別主體與背景，增加被攝體的空間感，可運(yùn)用輪廓光勾畫被攝體的輪廓線【5】根據(jù)現(xiàn)場光線條件，使用環(huán)境光，交代背景空間，進(jìn)一步突出和烘托被攝主體【6】如某個局部不理想或特點不突出，可用修飾光，眼神光等，作修飾性照明第16頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（四）造型光的分類4、背景光背景光也叫環(huán)境光，是指專門用來照明被攝主體環(huán)境背景的光線。背景光的作用：【1】照亮被攝主體的背景，表現(xiàn)場景內(nèi)容和空間結(jié)構(gòu)【2】控制環(huán)境影調(diào)，形成與被攝體較大的影調(diào)差別，起到突出主體的作用【3】利用背景光表現(xiàn)具有特定意義的背景環(huán)境，起到烘托被攝主體，表達(dá)情感情緒的作用注意問題：背景光必須簡潔，不能產(chǎn)生復(fù)雜的光效和過多的陰影，不能影響主光的光效第17頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（四）造型光的分類

5，裝飾光裝飾光是用來突出被攝物的某一細(xì)部造型的質(zhì)感，以達(dá)到造型上的完美，如眼神光、頭發(fā)光、服飾光等。當(dāng)主光，輔光、輪廓光、背景光依次布局完善以后，分析被攝物局部的亮度是否合適，層次表現(xiàn)是否完美，如不夠理想，就用裝飾光修飾這些局部和細(xì)節(jié)部位。

第18頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（四）造型光的分類6，效果光效果光是用人工光源再現(xiàn)現(xiàn)實生活中一些特殊光源的光線效果或特定壞境、時間、氣候等的照明。如從布景的窗戶外投射強(qiáng)烈的燈光，使室內(nèi)產(chǎn)生窗口投影，再現(xiàn)室外的陽光效果;由遮光板將點燃的碳精燈的光線迅速來回遮擋，產(chǎn)生閃電效果;用粗細(xì)長短不同的條形紅絲綢，綁在風(fēng)扇的防護(hù)罩上，被風(fēng)吹起來，在燈光作用下形成火焰效果;用一個裝有淺水的大盤，放些碎玻璃，輕輕地觸動水面泛起波紋，在燈光作用下反射到被攝物上，產(chǎn)生水紋效果等。第19頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（五）電視用光的造型作用

技術(shù)上，光的必要條件，提供一定的景物亮度和反差范圍，使準(zhǔn)確曝光成為可能。此外，光線還將影響和決定完成節(jié)目的影調(diào)，色調(diào)及其銜接。

第20頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（五）電視用光的造型作用造型上1、提示被攝對象的形態(tài)、形狀，造型物體的輪廓、體積、大小和比例、質(zhì)感等立體幻覺。2、顯示被攝對象的周圍環(huán)境，空間范圍和透視關(guān)系，創(chuàng)造畫面的空間感。3、形成明暗光影對比，突出被攝對象的某些特點，隱沒某些部分，突出主要的和重要的視覺形象，把觀眾的注意力引導(dǎo)到富有意義的形象上。4、控制或決定畫面的影調(diào)或色調(diào)。5、形成構(gòu)圖關(guān)系，利用光影平衡畫面，突出構(gòu)圖線條，加強(qiáng)或減弱畫面反差，強(qiáng)化或淡化畫面內(nèi)部節(jié)奏。第21頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（五）電視用光的造型作用

戲劇表現(xiàn)上：1、渲染和烘托環(huán)境，形成特定的藝術(shù)氛圍2、表現(xiàn)特定的時間概念3、通過特定光線效果外化和表現(xiàn)人物情緒，反映內(nèi)心活動，刻畫人物性格第22頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（六）不同類型節(jié)目對光線的不同要求一、新聞類節(jié)目中除節(jié)目播音員或主持人在演播室內(nèi)外，記者在新聞現(xiàn)場拍攝時。首先、要保證畫面基本亮度。第二、現(xiàn)場光不足時，為獲得清晰圖像為目的，要用人工光照明。第三、當(dāng)聞現(xiàn)場的光線本身已成為新聞內(nèi)容的一部分時，則記錄和表現(xiàn)好現(xiàn)場的特定光線效果就成為選擇光線，用好光線的重要一環(huán)。第四、在一些事件性新聞中，將現(xiàn)場新聞燈源，甚至順光燈的布光活動記錄在畫面中，能加強(qiáng)紀(jì)實效果。第23頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（六）不同類型節(jié)目對光線的不同要求二、在紀(jì)實性節(jié)目中，諸如電視記錄，視風(fēng)光片，紀(jì)實性主體等的造型表現(xiàn)，既必須堅持真人、真事、真實現(xiàn)場的真實原則，同時也在不違背真實性原則的大前提下對光線作一定程度的加工和處理，追求一種更高層次的真實。第24頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、光線與造型（六）不同類型節(jié)目對光線的不同要求三、在藝術(shù)類節(jié)目包括電視劇、文化晚會、音樂電視等的造型表現(xiàn)中，電視用光十分注重光線的造型意味和表現(xiàn)意義，追求藝術(shù)地再現(xiàn)或表現(xiàn)出特定的光線效果和藝術(shù)氛圍，有些光線帶有很強(qiáng)的裝飾性、假定性，不一定有生活依據(jù)，而是為了造型的需要和審美的要求。第25頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第二節(jié)，自然光的畫面表現(xiàn)第26頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、自然光自然光由于時間、季節(jié)、氣候以及地理條件的不同而變化。時間變化時，早、午、晚與日出日落時間，日光的強(qiáng)度隨太陽的位置而變化。日出時日光很弱，早上逐漸轉(zhuǎn)強(qiáng)，中午時最強(qiáng)，下午以后又逐漸減弱。季節(jié)變化時，夏季日光最強(qiáng)，春秋季次之，冬季較弱。天氣變化時，晴天、陰天、雨天、雪天的色溫都不相同。地理條件變化時，緯度高低與日光強(qiáng)度有關(guān)，愈靠近赤道日光愈強(qiáng);高山與平地、

天空與海洋的攝像效果都不一樣。

第27頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

(一)日出光與日落光太陽初升和欲落時，與地面成0°至15°角之間的光線為日出光與日落光。這段時間是早晨八點之前和五點之后的傍晚。這時，日光的照射角小，物體垂直面受光多，陰影少;水平面受光少，投影長。因為日光斜穿過較厚的大氣層而被散射，藍(lán)紫光被吸收，所以光線顯得柔和且偏橙紅色。由于地面水蒸汽不能上升，常有霧氣和霞光，使地面反射光少，受光部位很亮、背光部位很暗，兩者的光比大，特別是逆光時更為明顯。。第28頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

拍攝技巧：1.選擇典型物體作前景，對著太陽拍攝，物體的剪影與太陽、霞光的背景相映襯，產(chǎn)生富有詩意的造型效果。2.用順光拍攝人像近景，可以獲得柔和細(xì)膩的質(zhì)感。這段時間日光的光位移動快，亮度變化大，如果事前準(zhǔn)備不充足，容易失去日出與日落的拍攝時機(jī)。第29頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三(二)斜射日光

太陽與地面成15°至60°角之間的光線為斜射日光（八點至十一點的上午和二點至五點的下午）。這時，日光的照射角適中，亮度較強(qiáng);地面的反射光和天空的散射光較多，照亮了物體的陰影部分，使物體垂直面和水平面都有足夠的亮度，明暗反差正常，影調(diào)層次豐富，色彩鮮艷，質(zhì)感好。由于日光斜射，使物體產(chǎn)生富于變化的斜影，增強(qiáng)了畫面的立體感和空間感。這段時間是正常攝像時間：日光的光位移動慢，亮度變化不

大，攝像員有足夠時間等待時機(jī)，選擇角度、思考構(gòu)圖，無論拍攝像或景物都能獲得較好的造型效果。

第30頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三(三)午間頂光太陽與地面成60°至90°角之間的光線為午間頂光（上午十一點之后至下午二點之前的午間）。這時，日光的照射角高，亮度最強(qiáng)。當(dāng)光線近于90°角照射時，物體垂直面受光少、陰影多，水平面受光多、投影短，頂部亮、下部暗，亮部與暗部反差強(qiáng)烈，質(zhì)感不能準(zhǔn)確表現(xiàn)。當(dāng)太陽升至90°角時，物體在地面沒有投影，難于表現(xiàn)立體感和空間感。由于光線過于強(qiáng)烈、角度太高，使物體失真、變形，一般不選這段時間攝像。第31頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、日光的光位光位是以被攝物的正面為中心，光源所對應(yīng)的位置。日光的位置是不以人們的意志而轉(zhuǎn)移的，外景攝像時，攝像員只能移動被攝物或等候太陽光線變化，選擇合適的光位和時間進(jìn)行造型創(chuàng)作。日光的光位按水平方向分為：順光、順側(cè)光、側(cè)光、逆?zhèn)裙?、逆光等。按垂直方向分為：順頂光、頂光、逆頂光等，但沒有人工光那么多光位。順頂光、頂光和太陽當(dāng)頂?shù)墓庑嗨?逆頂光和逆光的光效相似。第32頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第33頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三三、反光板采光反光板是能反射光線的照明輔助工具。它必須在較強(qiáng)的光線作用下，利用反射角等于入射角的規(guī)律，將光線反射到需要拍攝的物體上。在日光照射的外景攝像時，常用反光板作被攝物暗部的輔光，調(diào)節(jié)景物的光比，使畫面影調(diào)層次豐富。

第34頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

反光板要求反光率高、反光面平，才能得到又強(qiáng)又勻的照明效果，不同反光特性的表面，可產(chǎn)生軟硬性質(zhì)不同的光線。硬光反光板表面是銀箔或金屬薄片，軟光反光板表面是磨砂、或帶點柔皺的銀箔，白布或白紙。常用兩塊反光板組成折合式反光板靈活地調(diào)節(jié)反射光的強(qiáng)度。在外景攝像中，當(dāng)日光是逆?zhèn)裙?，被攝物的前側(cè)方處于陰影下，將反光板置于物體的前側(cè)方，可提高其暗部亮度；當(dāng)日光是側(cè)光，被攝物產(chǎn)生陰陽面，這時將反光板置于日光對側(cè)，可照亮其陰面;當(dāng)日光是頂光，被攝物上部亮、下部暗，把反光板放在物體的前下方，以增加物體下部的亮度。第35頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

四、混合光混合光是指自然光、人工光或不同色溫的光源同時并用的照明光線。外景攝像常遇到這種情況?；旌瞎鈹z像時要調(diào)整、統(tǒng)一色溫，以適應(yīng)攝像機(jī)光學(xué)系統(tǒng)的色平衡要求。

第36頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三(一)室內(nèi)混合光室內(nèi)混合光攝像，首先確定以低色溫還是以高色溫為統(tǒng)一色溫。以高色溫為統(tǒng)一色溫時，人工光要用高色溫?zé)?。若用低色溫?zé)?，則要根據(jù)自然光的色溫，在低色溫?zé)羟凹由珳仄?，以提高低色溫?zé)舻纳珳?，與自然光的色溫一致。例如，室內(nèi)自然光色溫為6500K時，在3200K色溫的燈光前加色溫片，使燈光色溫升至6500K，與自然光色溫相同。以低色溫為統(tǒng)一色溫時，人工光要用低色溫?zé)?，并設(shè)法降低自然光的色溫。例如，自然光色溫為6500K時，可在門窗的透光處掛上桔黃色雷登85降色溫片，使室內(nèi)自然光色溫降為3200K。

第37頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三(二)室外混合光

室外混合光攝像，不論以自然光為主，還是以燈光為主，都是以高色溫為統(tǒng)一色溫。將低色溫?zé)糇優(yōu)楦呱珳?，或直接用高色溫?zé)糇魇彝庹彰?，與自然光混合照射被攝物。

第38頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三頂光效果，顯得蒼老人工光處理幾種常見室外光線的處理第39頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三白色反光板側(cè)光時，容易形成陰陽臉效果，此時為了正確還原人物的形象，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)使用反光板進(jìn)行補(bǔ)光第40頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三反光物體，位于畫面的左下方由于人物所處的位置光線反差大，應(yīng)當(dāng)在下方利用反光較強(qiáng)的物體進(jìn)行補(bǔ)光第41頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第三節(jié)，人工光的畫面表現(xiàn)第42頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

人工光源照明（一）電光源（二）照明燈具（三）燈架裝置（四）調(diào)光設(shè)備（五）燈光控制第43頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

一、電視照明器材（一）電光源

1、電光源的特性參數(shù)： 額定電壓額定功率

光通量輸出

發(fā)光效率：流明/瓦

壽命色溫

顯色指數(shù)（75）第44頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 鹵鎢燈：色溫——3000～3200k

顯色指數(shù)——Ra97～99

發(fā)光效率——21～23流明/瓦第45頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 氙燈：色溫——6000k

顯色指數(shù)——Ra95～97

發(fā)光效率——30～50流明/瓦第46頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 鏑燈：色溫——5500～6000k

顯色指數(shù)——Ra80～90

發(fā)光效率——80流明/瓦第47頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（一）電光源

2、電光源的種類： 三基色熒光燈管：色溫——3200k

顯色指數(shù)——Ra85

發(fā)光效率——65流明/瓦第48頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（二）照明燈具

1、聚光型燈具：特點：投射光斑清晰、可調(diào)節(jié)，亮度高，光線方向性強(qiáng)，能使被攝物產(chǎn)生明顯的陰影。常見的聚光型燈具：菲涅爾聚光燈橢面聚光燈注光燈回光燈便攜式電瓶燈第49頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三聚光型燈具之菲涅爾聚光燈1.球面反射鏡2.燈泡3.菲涅爾螺紋透鏡4.活動支架

平行光束（a）發(fā)散光束（b）會聚光束（c）第50頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第51頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三聚光型燈具之橢面聚光燈追光，光線造型第52頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三聚光型燈具之注光燈＃前部無聚光透鏡，靠調(diào)節(jié)燈泡后的反光鏡聚光＃光線明亮，結(jié)構(gòu)簡單＃對光線的匯聚能力不強(qiáng)，可調(diào)節(jié)范圍不大第53頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三聚光型燈具之回光燈第54頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三光質(zhì)硬，射程遠(yuǎn)，可形成亮暗分明的界限，常用于輪廓光，顯示物體的形狀、結(jié)構(gòu)與質(zhì)感第55頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三聚光型燈具之便攜式電瓶燈

高色溫電瓶燈低色溫電瓶燈第56頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（二）照明燈具

2、散光型燈具：特點：漫反射燈具，光斑發(fā)散，亮度低，散射面積大，光線柔和均勻，被照物無明顯陰影。常見的散光型燈具：新聞燈四聯(lián)散光燈天幕散光燈與頂光散光燈外景散光燈三基色熒光燈第57頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三散光型燈具之新聞燈單聯(lián)新聞燈雙聯(lián)新聞燈現(xiàn)場采訪和外景拍攝第58頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三散光型燈具之四聯(lián)散光燈做輔光、頂光第59頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三散光型燈具之天幕散光燈

頂光散光燈演播室頂光、場景光第60頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三散光型燈具之外景散光燈外景輔光照明第61頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三散光型燈具之三基色熒光燈天幕光、頂光、正面輔光第62頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（三）燈架裝置落地式燈架懸掛式燈架夾子式燈架第63頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三燈架裝置之落地式燈架第64頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三燈架裝置之懸掛式燈架第65頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三燈架裝置之夾子式燈架第66頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材

（四）調(diào)光設(shè)備為滿足隨節(jié)目內(nèi)容變化而調(diào)節(jié)光線亮度和色彩的要求避免沖擊電流損傷燈泡第67頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材（五）燈光控制亮度選取不同功率的電光源改變照射距離在燈具前加網(wǎng)罩或柔光紙調(diào)整聚光型燈具的匯聚與發(fā)散調(diào)整調(diào)光設(shè)備改變燈光亮度第68頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材（五）燈光控制照射范圍改變燈具的垂直角改變照明距離改變燈具的擋光片角度在燈具前安裝遮光板調(diào)整光闌大小調(diào)整聚光型燈具的匯聚與發(fā)散第69頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材（五）燈光控制影子1、光影規(guī)律燈光的方位與影子的方向相反燈光越強(qiáng)，影子越深燈光的方位越側(cè)，陰影越多，投影越斜燈光的高度越高，陰影越長，投影越短被攝物與背景距離不變時，燈光距被攝物越遠(yuǎn)，燈光在背景上的投影越實、越小；燈光與被攝物距離不變時，背景距被攝物越遠(yuǎn)，燈光在背景上的投影就越虛，越大第70頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材（五）燈光控制影子2、消影方法調(diào)整燈的方位，高度，變長影為短影，將多余的影子移去暗處和畫面外，合多影為一影用遮擋方法消去不必要的投影用大面積的散光照明消去影子多而亂的現(xiàn)象3、影子造型光與影時造型的重要因素第71頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三一、電視照明器材（五）燈光控制影子3、影子造型－光與影是造型的重要因素結(jié)構(gòu)影子環(huán)境影子氣氛影子抽象影子第72頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、攝像布光（一）布光程序（二）靜態(tài)布光（三）動態(tài)布光（四）攝像采光第73頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第74頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（一）布光程序大場面布光程序場景光－背景光－主體光小場面布光程序主體光－背景光第75頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（二）靜態(tài)布光1、三維物體布光（三點布光）用主光、輔光、輪廓光三種基本光進(jìn)行照明布置，能將三維物體的立體感、質(zhì)感和縱深感的基本造型呈現(xiàn)在二維電視屏幕上。這種基本布光方法叫“三點布光”第76頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（二）靜態(tài)布光第77頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

三角布光法A、主光B、副光C、輪廓光布光示意圖新聞口播第78頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三背景光背光（聚）主光（聚）輔助光（泛）新聞口播的三點布光3-4kw2kw(左向30度,豎向35度)1kw第79頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三主光輔光輪廓光背景光第80頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三室內(nèi)光線處理方法三角布光法1）主光A、水平位置：斜側(cè)光位，平面角度距攝像機(jī)30-60度之內(nèi)，一般以45度為宜。B、垂直位置：在人物視線以上30-50度范圍之內(nèi)。2）輔光A、水平位置：從主光一側(cè)15度角到另一側(cè)50度角的范圍之內(nèi)。B、垂直位置：視線以上15-30度之內(nèi)。第81頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三3）輪廓光A、水平位置：以光線不投射到人物側(cè)面臉部為限，范圍在人物身后兩側(cè)45度角之內(nèi)室內(nèi)人物光線處理方法

三角布光法B、垂直位置：高度在30-75度之間。（二）平行布光法第82頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

室內(nèi)光線處理方法（三）交叉布光法ABABAB后交叉處理前交叉處理對角處理第83頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三后交叉處理第84頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三前交叉處理返回第85頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三對角處理返回第86頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三

（四）背景光線處理舞臺面AB1、在天棚和地面同時照明，棚頂上采用天排燈，地面上采用低排燈。2、空間低矮演播廳，兩盞燈都吊在幕布前上方。AB舞臺第87頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（二）靜態(tài)布光5、人臉布光細(xì)致刻畫人物臉部特征，做到形神兼?zhèn)?、反光物體的布光改變攝像機(jī)位和被攝物位置，避開物體的反光斑點移動燈位，使反光斑點移到畫面外將硬光軟化，減少物體的反光減少物體表面的光潔度，減少反光第88頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（二）靜態(tài)布光7、群體布光由兩個以上的人或物組成的相對靜態(tài)的群體，可采用分別布光等方法。分別布光第89頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（二）靜態(tài)布光7、群體布光分組布光分組布光第90頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（二）靜態(tài)布光7、群體布光整體布光整體布光第91頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（三）動態(tài)布光對運(yùn)動物體或攝像機(jī)運(yùn)動時的布光1、被攝物運(yùn)動的布光大面積布光運(yùn)動物體布光之大面積布光第92頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（四）動態(tài)布光對運(yùn)動物體或攝像機(jī)運(yùn)動時的布光1、被攝物運(yùn)動的布光分區(qū)布光運(yùn)動物體布光之分區(qū)布光第93頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（四）動態(tài)布光對運(yùn)動物體或攝像機(jī)運(yùn)動時的布光1、被攝物運(yùn)動的布光連續(xù)布光運(yùn)動物體布光之連續(xù)布光第94頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三（四）動態(tài)布光對運(yùn)動物體或攝像機(jī)運(yùn)動時的布光2、攝像機(jī)運(yùn)動的布光可以用活動燈具移動照明使用攝像機(jī)機(jī)頭燈或手提新聞燈隨攝像機(jī)運(yùn)動不斷調(diào)整照明的方位、高度和亮度平衡燈光師要熟悉攝像的內(nèi)容、路線、方向，使照明效果前后一致、連續(xù)第95頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第四節(jié)，色彩的感情傾向第96頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三暖色：紅、橙、黃等色調(diào)；

冷色：藍(lán)、青、藍(lán)紫等色調(diào)。一、色彩的冷暖及意象第97頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三色調(diào)環(huán)上紅、橙、黃稱暖色；

藍(lán)、靛、藍(lán)紫冷色；綠和紫中性色

第98頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三紅第99頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第100頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第101頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第102頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第103頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第104頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三橙第105頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第106頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第107頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第108頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第109頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三黃第110頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第111頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第112頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三綠第113頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第114頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第115頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第116頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第117頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第118頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第119頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第120頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第121頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三藍(lán)第122頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第123頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第124頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三紫第125頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第126頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第127頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第128頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三褐第129頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第130頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第131頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第132頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第133頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三白第134頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第135頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第136頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第137頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三黑第138頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第139頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第140頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三灰第141頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第142頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三第143頁，講稿共155頁，2023年5月2日，星期三二、色彩的畫面表現(xiàn)（一）色彩基調(diào)的形成所謂色彩基調(diào)，即指在電視節(jié)目中