山水畫寫生創(chuàng)作過程探討-我的創(chuàng)作觀獲獎科研報告

山水畫寫生創(chuàng)作過程探討—我的創(chuàng)作觀獲獎科研報告【關(guān)鍵詞】山水畫;創(chuàng)作;表現(xiàn)方式

山水畫顧名思義就是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。在魏晉南北朝時期形成，但這個時期的山水畫還沒有從人物畫中完全分離出來。直到隋唐時期開始獨立，在五代、北宋時期慢慢成熟，成為中國畫的重要畫科。在山水畫的創(chuàng)作過程中首先要親身感受自然景觀，藝術(shù)來源于生活，當(dāng)看到山川美景的時候再去創(chuàng)作，把看到的客觀事物再去加工處理，會比平時臨摹的山水畫更能注入自己的想法，表現(xiàn)自己的情感。

一、我對山水畫寫生創(chuàng)作的理解以及我的作品創(chuàng)作過程分析

中國山水畫的創(chuàng)作主要以自然的山川、水流、樹木和人為描繪對象，想要更加深入的了解山水畫，親身去感受自然風(fēng)光是必不可少的。在親眼看到山河樹木的時候，通過自己的感受將所看到的景色通過加工，將自己的感受、情感等加入到畫面中，確定自己的創(chuàng)作背景。這一過程就與寫生產(chǎn)生了關(guān)系。寫生顧名思義是以實物或者風(fēng)景為對象進(jìn)行描繪的作畫方式。古人在創(chuàng)作山水畫實地寫生是必不可少的一件事。甚至創(chuàng)作者在深山里生活，長期欣賞著自然美景，才為我們留下了一幅幅精美的作品。

1.我的寫生創(chuàng)作過程

（1）創(chuàng)作背景

我的創(chuàng)作背景來源于大連的山川美景，是因為去大連寫生學(xué)習(xí)時，看到了大連的山水美景，被大連的山水深深吸引，確定好創(chuàng)作背景方向后，再確定構(gòu)圖，在我的作品中采用了山水畫中最常見的豎幅構(gòu)圖。下一步進(jìn)行起草圖勾勒畫面基本框架。右下角描繪的是一小片石頭以及幾棵松樹，樹下有三、四個人，左邊近處是矮一些的石頭與松樹，與右面的景物相呼應(yīng);左上角遠(yuǎn)處描繪山峰，讓畫面景物錯落有致的排開，使畫面顯的和諧豐富。用鉛筆和淡墨起好小稿，然后運用山水畫常用的“三遠(yuǎn)”畫法，通過勾線稿把畫面的虛實關(guān)系和疏密關(guān)系以及空間感表現(xiàn)出來，用墨水的濃淡變化把山石厚重的感覺與樹木蒼勁有力感表現(xiàn)出來。

（2）創(chuàng)作的小樣與用色

在初步畫好小稿和草圖之后，開始在小稿上進(jìn)行下一步創(chuàng)作。先觀看整體畫面的協(xié)調(diào)性，補(bǔ)充修改一些小細(xì)節(jié)，調(diào)整樹木與山石的位置，增加一些小石頭和樹枝，讓畫面看起來豐富一些，也能表現(xiàn)出畫面的空間感。用墨水對山石和樹木進(jìn)行描繪，最前面的景物墨色重一些，中間稍微淡一些，后面遠(yuǎn)處景物更淡一些，呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的感覺，再將樹木錯落有致的用墨水的濃淡變化把前后關(guān)系分開，把虛實關(guān)系表現(xiàn)出來，避免畫面太擁擠。

在創(chuàng)作中，采用的是赭石為主的暖色，搭配一點群青的冷色，使畫面顏色豐富不單調(diào)。用赭石和墨水把山川的厚重感表現(xiàn)出來。前面的景物顏色重一些，后面輕一些，能更好的表現(xiàn)畫面的空間感。最遠(yuǎn)處的山石用特別淡的赭石輕輕一筆帶過，讓前后顏色有所呼應(yīng)，使畫面表現(xiàn)較為整體。松樹的描繪也是樹干用比較深的墨水與赭石，樹干陰面陽面顏色濃淡不同，能表現(xiàn)出樹木的體積感，并且前后樹木用色輕重也不同，由前往后依次減輕顏色的輕重，使最前面的樹能壓的住畫面。樹葉最靠前部分用的是冷色調(diào)，與后面的松樹做出區(qū)分，也讓畫面的顏色豐富多樣。樹下的人物也是運用有冷有暖的顏色，從而形成一個鮮明的對比。暖色中帶一點冷色這樣的搭配讓畫面不單調(diào)，也能表現(xiàn)出畫面的和諧，以及深層次的內(nèi)涵，給欣賞者帶來一定的視覺沖擊，給人一種耳目一新的感覺，讓欣賞者可以通過色彩的表現(xiàn)感受創(chuàng)作者所表達(dá)的情感。

（3）表現(xiàn)的方式

在創(chuàng)作中，運用“三遠(yuǎn)”畫法中常用的平遠(yuǎn)法。通過墨水的濃淡變化把景物的體積感與畫面的空間感表現(xiàn)出來，再加上點、皴等表現(xiàn)技法把山石的質(zhì)感描繪出來，使畫面和諧不空洞。山水畫中皴擦有多種手法，如披麻皴、卷云皴、折帶皴等。此幅作品用的是披麻皴，也叫麻皮皴。中鋒用筆，朝一個方向勾勒，陽面少用皴，下面實上面虛，畫出景物的厚重感體積感。運用此手法能清晰描繪出山川的紋理與體積。山頭的草用墨水點描繪，區(qū)分各個山頭草的疏密關(guān)系。樹干也是用披麻皴表現(xiàn)，勾畫出樹干的紋理，這樣可以使整個畫面顯的更完整。

山水畫用色方面也有很多表現(xiàn)方式，有青綠山水、淺絳山水和純墨水表現(xiàn)的黑白山水。我這次創(chuàng)作用的是淺絳山水畫法，這種手法起源比較晚，顏色運用是以赭石為主，特點是比較淡雅，與青綠山水相比顯得較為穩(wěn)重。畫面暖色居多，但如果全是暖色會顯的畫面比較單調(diào)，在樹葉的部分用群青等一些冷色，使畫面的色彩表現(xiàn)更豐富。樹葉的冷色與山川的斑駁暖色形成鮮明的對比，相互呼應(yīng)，從而給人一種清新明亮的感覺。

（4）創(chuàng)作的整體分析

創(chuàng)作中采用的是“全景式”豎構(gòu)圖，運用平遠(yuǎn)畫法表現(xiàn)畫面的空間感。畫面主要分左右兩部分，兩側(cè)景物以右下最前的景物為主要描繪對象，右下角是一小部分山石以及幾顆樹;左半部分是先用較小的山川與樹木為過渡，然后左后方是高高的山峰，使整個畫面有層次，景物之間有呼應(yīng)，不脫節(jié)。墨水的濃淡變化表現(xiàn)出景物的體積感和畫面的空間感。畫面左右兩部分有開有合、有放有收、有實有虛、有明有暗，景物有強(qiáng)有弱，讓畫面和諧豐富，有內(nèi)涵有深度。將畫面遠(yuǎn)處的山川，樹木進(jìn)行取舍，使畫面既不顯得臃腫也不顯的空曠，整體看起來和諧、豐富、意義深遠(yuǎn)。觀察我國古代山水畫的作品，可以看出色彩的運用在畫面中極為重要。通過色彩的運用可以表現(xiàn)出作者的感情。不同的顏色賦予作品不同的內(nèi)涵，也給我們不一樣的視覺沖擊。每個創(chuàng)作者對顏色搭配有不同的理解，不同的色彩搭配也讓畫面有不一樣的意境。

寫生的作品中采用的是豎幅構(gòu)圖。畫面整體構(gòu)圖、空間感、景物前實后虛關(guān)系與疏密關(guān)系表現(xiàn)完好。以山川、樹木、人物為主要描繪對象，山峰的虛實描繪表現(xiàn)出了畫面的空間感。右下角山石、樹木的勾勒使畫面不顯得單調(diào)，并且采用山水畫法中的平遠(yuǎn)表現(xiàn)手法表現(xiàn)出了景物前后關(guān)系。整體的大色調(diào)是暖色調(diào)，搭配樹葉些許冷色，不僅把前后的樹木區(qū)分出來，還使畫面的顏色更加豐富。

但整幅畫面也有不足之處，由于墨水的運用不夠嫻熟，在表現(xiàn)整體山石的體積感時墨水的濃淡表現(xiàn)不明顯，以及樹葉的受光不夠明顯，使畫面有一種比較悶的感覺。

二、結(jié)語

中國山水畫歷史久遠(yuǎn)，創(chuàng)作山水畫是一個享受的過程，通過山水畫表達(dá)自己的情感。山水畫的創(chuàng)作首先要創(chuàng)作者去接近自然山川河流，身臨其境，感受自然帶給我們不一樣的感覺，通過自己所收集到的素材以及看到的景物進(jìn)行加工處理，形成一個完整的畫面。通過對寫意山水畫的創(chuàng)作寫生，我了解到這與平時臨摹的感受是不一樣的，臨摹是簡單的模仿以及對繪畫技巧的學(xué)習(xí)，而在寫生中要運用自己掌握的技巧和繪畫方法對所看到的景物進(jìn)行組合，表現(xiàn)