淺析楊絳《我們仨》的藝術(shù)魅力

頁）淺析楊絳《我們仨》的藝術(shù)魅力重慶工商大學派斯學院漢語言文學2012級2班季慧敏指導教師：摘要：《我們仨》是楊絳以寫女兒錢瑗為主的一部紀實性的散文，回憶了一家三口平淡又幸福的生活，但藝術(shù)手法卻豐富多樣，如虛實結(jié)合、一切景語皆情語等方式的運用，作品寫作風格平淡卻真實細膩且不失幽默風趣，濃重的藝術(shù)魅力既創(chuàng)造出了孤單無助、凄涼悲苦的藝術(shù)情境，又營造了平和釋然、其樂融融的生活氛圍，連生活中的細枝末節(jié)在她的筆調(diào)下，都閃耀著溫暖迷人的光輝。關(guān)鍵詞：楊絳我們仨藝術(shù)特色Abstract:IsthethreeofusYangJiangtowritedaughterQianbeenreflectedadocumentaryprose,recalledmydullandhappylife,butrichandvariedartistictechniques,suchasbricks,everysceneisfeelingtheuseofmethodssuchas,writingstyleisplainbutrealfineanddonotbreakhumorandwit.Theartisticcharmofdensecreatedbothlonelyandhelpless,desolatebitternessartsituation,andcreateapeacefulandrelief,likehappylifeatmosphere.Eventhedetailsoflifeinhertone.Shinewiththebrillianceofthewarmandattractive.Keywords:YangJiangJusttheThreeofUsArtisticcharacteristics一個單純溫馨的學者家庭,相守相助,相聚相失——92歲的楊絳講述了與丈夫錢鐘書、女兒錢瑗三人生活的散文實錄——《我們仨》。楊絳女士在《我們仨》中回憶了一家三口幸福而艱難的生活。本書分為兩部分。第一部分中，楊女士以其一貫的慧心、獨特的筆法，用夢境的形式講述了最后幾年中一家三口相依為命的情感體驗。第二部分，以平實感人的文字記錄了自1935年伉儷二人赴英國留學，并在牛津生下女兒，直至1998年錢先生逝世63年間這個家庭鮮為人知的坎坷歷程。戰(zhàn)火、疾病、政治風暴，甚至生離死別……不論暴風驟雨，他們相濡以沫，美好的家庭已經(jīng)成為楊女士一家人生最安全的庇護所。文中透露出作者無窮的藝術(shù)魅力，于此本文主要分析了散文中的藝術(shù)手法虛實相生和一切景語皆情語，以及語言特色和《我們仨》在情感抒發(fā)上的獨特之處。藝術(shù)手法虛實相生全書分為了三個部分，分別是我們倆老了、我們仨失散了、我一個人思念我們仨。三個部分相互獨立，各自成篇，卻又彼此不可缺少，猶如他們一家三口組成一個有機的整體。第一部《我們倆都老了》以夢境來開全書的序幕，可以看作成本書的序言。正是因為這個關(guān)于行走中失去的夢，才會有后文的“鐘書大概是記著我的埋怨，叫我做了一個長達萬里的夢”。第二部分“我們仨失散了”完全用夢境的形式講述了最后幾年中我們一家三口相依為命的情感體驗，在古驛道上走走停停。前兩部均屬于虛寫，描述了關(guān)于死亡的故事。而第三部分以實寫記錄了一家三口的日常生活，是整個作品的主題部分“我一個人思念我們仨”，采用回憶錄的寫法，采用虛實相生，是作品藝術(shù)魅力的極致展現(xiàn)。虛實之間，相輔相成，共同成就了本書的真切感人。楊絳在本書中將虛實相生這一手法運用得爐火純青，使本書產(chǎn)生了強大的藝術(shù)感染力。首先，就全書而言，第一二部是虛寫，第三部是實寫。《我們倆都老了》和《我們仨失散了》用夢境的形式刻畫了楊絳一家三口在人生最后階段相依為命的深刻情感。書中塑造的夢境是楊絳在古驛道上寫自己每晚做夢，而夢的主要內(nèi)容就是關(guān)于女兒重病在身時醫(yī)院里發(fā)生的每一次的新情況。然而這一部分的夢并不是作者每晚真實發(fā)生的，而是作者的匠心獨具，通過新的角度刻畫家人之間的愛，通過夢境里的故事顯露出作者對女兒病情的擔憂。這與本書第三部《我一個人思念我們仨》回憶實寫形成鮮明的對比。第三部中，楊絳用看透世事的淡然回憶著一家三口六十多年的家庭生活。在一點一滴的細節(jié)中，這一家人如同平常人家一樣有淚有笑的生活。然而又透露著學者家庭特有的與眾不同之處，比如他們一家三口總是喜歡去圖書館，喜歡拿文字工作作為飯后談資等等。關(guān)于死亡的虛寫以及關(guān)于生活的實寫，突出反映了楊絳對于人生的獨特看法。楊絳在回憶錄中淡化死亡的寫法也可以看出她對于愛女以及愛人的深切懷念。正是因為對他們懷著深切的愛，因而也就不忍輕易翻出，直面其中。其次，在第二部分中整篇運用了以實見虛的手法。這部分使用了明暗兩條線索，明線就是錢鐘書失蹤、母女尋找錢鐘書、探視錢鐘書，這是貫穿始終的線索。因為一個來歷不明的電話要求錢鐘書去開會，而母女倆則去古驛道上尋找錢老。而暗線則是寫錢瑗的病情。作者牽掛錢瑗，寫錢瑗病中的情況，都是通過晚上的夢來寫的，如輕靈的夢、沉重的夢、疲勞的夢、噩夢、痛夢等，“我的夢不復輕靈，我夢得很勞累，夢都沉重得很”。①然后再把夢中的情況在探視時一次一次驛道”上，一家人相聚了，又是一種虛實結(jié)合手法的體現(xiàn)，總是這樣獨特地掩藏不住藝術(shù)魅力?！八诘弥С植蛔?，立即閉上眼睛。我們沒個坐處，只好盤膝坐在地下。他從被子側(cè)邊伸出半只手，動著指頭，讓我們握握。阿圓坐在床尾抱著他的腳，他還故意把腳動動。我們?nèi)擞窒嗑哿恕２挥谜f話，都覺得心上舒坦。我握著他的手把臉枕在床沿上。阿圓抱著爸爸的腳，把臉靠在床尾。雖然是古驛道上，這也是合家團聚。”①虛實相生，刻畫生與死的事實，縮寫了生與死的距離。淡淡的文字，輕巧自然，凝聚著濃濃的親情眷戀、深深的牽掛關(guān)愛。一個天才女作家最率性的表達，一個女人最真性情的流露，它使整本書充滿了溫馨和感動。李健吾曾說過:“楊絳不是那種飛揚躁厲的作家,正相反,她有緘默的智慧。唯其是有性靜的優(yōu)美的女性的敏感,臨到刻畫社會人物,她才獨具慧眼,把線條勾描的十二分勻稱。一切在情在理,一切平易自然,而韻味盡在個中矣。”[3]平平淡淡的敘述卻總是令人一往情深地投入其中，細膩的情感讓人也不禁遙想那四季的柳條。一家三口輕易失散后，“人間沒有單純的快樂?？鞓房倞A帶著煩惱和憂慮。人間也沒有永遠。我們一生坎坷，暮年才有了一個可以安頓的居處。但老病相催，我們在人生道路上已走到了盡頭。”①在失去愛女與伴侶之后，即使失散了，她并未以痛不欲生的姿態(tài)回憶，可還是如此平平淡淡地說來，用看透紅塵大喜大悲之后的寧靜娓娓道來過去的故事，回憶著他們坎坷而甜蜜的家庭生活。細讀該作品會發(fā)現(xiàn)全文字里行間無不流露著她對于家人的深刻懷念，全書在行文過程中更是哀而不傷。“世間好物不堅牢，彩云易散琉璃脆”，這是書里最感染我的一句話。楊絳在書里提到過“因為——因為事情往往是別扭的，總和希望或想象的不一致”。①真實又平淡的描繪。當你覺得自己幸福的那一剎那或者思想中所希望現(xiàn)實能發(fā)生的那一刻，往往我們與自己的內(nèi)心走散了。一個知識分子家庭生活是如此的幸福，互相理解，謙卑有禮，又存在共同愛好，這樣的家庭組合是多么難得的人世奇遇。楊絳在書中最想要傳達的便是：家庭是人生最好的庇護所。《我們仨》讓我們了解到了這一戶知識分子家庭的溫暖相知，人生不易，家庭組合更是且行且珍惜，家時時刻刻都在。注釋：①楊絳:《我們仨》.