中國(guó)近現(xiàn)代 美術(shù)教案

中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)教案

第一章嶺南畫派

廣東地處五嶺之南,稱為嶺南。清末居巢、居廉兄弟二人在繪畫上新

意盎然，成就突出，影響了高劍父、高奇峰、陳樹人（簡(jiǎn)稱二高一陳）。

“二高一陳”都留學(xué)日本，學(xué)習(xí)日本畫，在藝術(shù)上主張“折衷東西

方”。辛亥革命以后，他們培養(yǎng)徵少?gòu)?qiáng)、方人定、趙少昂、關(guān)山月、

黎雄才以及楊善深等學(xué)生于是形成嶺南畫派。

“嶺南畫派”注重寫生，融匯中西繪畫之長(zhǎng)，以革命的精神和強(qiáng)烈

的時(shí)代責(zé)任感改造中國(guó)畫，并保持了傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨特色，創(chuàng)制出有

時(shí)代精神、地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮艷明亮、

水分淋漓、暈染柔和勻凈的現(xiàn)代繪畫新格局。

高劍父，廣東番禺人。留學(xué)日本，并參加了同盟會(huì)，任廣東同盟會(huì)主

盟人。孫中山逝世后，對(duì)國(guó)民黨官僚日益不滿，便不問政治，在廣州設(shè)

“春睡畫院”，致力于藝術(shù)教學(xué)，并擔(dān)任中山大學(xué)和中央大學(xué)藝術(shù)系

國(guó)畫教授。

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高奇峰是高劍父的胞弟，隨高劍父參加藝術(shù)活動(dòng)和革命活動(dòng)。他

的畫風(fēng)奇崛、雄健有力。

陳樹人留學(xué)日本，先后畢業(yè)于京都美術(shù)學(xué)校繪畫科和立教大學(xué)文學(xué)

系。19歲加入同盟會(huì)，曾任廣東省民政廳長(zhǎng)和華僑事務(wù)委員會(huì)委員

長(zhǎng)。他的畫注重寫生，畫面清新而富有詩(shī)意。

關(guān)山月，早年畢業(yè)于廣州市立師范學(xué)校，后任小學(xué)教師，其繪畫才

能被高劍父發(fā)現(xiàn)，遂被吸收入春睡畫院學(xué)畫。建國(guó)后曾任廣州美術(shù)學(xué)院

教授兼副院長(zhǎng)、廣東畫院院長(zhǎng)。與傅抱石合作《江山如此多嬌》等名作。

其作追求時(shí)代感和生活氣息，立意高遠(yuǎn)，境界恢宏。

第二章北京畫家

近現(xiàn)代在北京聚集了一批文人畫家。他們或是清廷遺老，或是由外

地進(jìn)京。風(fēng)格以傳統(tǒng)為主，具有文人書卷氣息。

陳師曾，江西義寧（今修水）人。湖南巡撫陳寶箴孫，著名詩(shī)人陳三

立（陳散原）長(zhǎng)子，歷史學(xué)家陳寅恪之兄。曾留學(xué)日本，歸國(guó)后從事美術(shù)

教育，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。其山水畫承襲沈周、石濤,

注重師造化，從自然景觀中汲取創(chuàng)作靈感；花鳥畫學(xué)吳昌碩，畫風(fēng)雄厚

爽健，富有情趣；人物畫帶有速寫和漫畫的紀(jì)實(shí)性。

齊白石

出生于湖南湘潭，名璜，字渭清；又名純芝，號(hào)蘭亭、瀕生、三

百石印富翁等，別號(hào)白石山人。早年他曾做過鄉(xiāng)間雕花木匠，后跟隨

當(dāng)?shù)匚娜岁惿俎⒑邎@等系統(tǒng)學(xué)習(xí)詩(shī)、書、畫、遂以賣畫刻印

為生。中年后，他曾五次遠(yuǎn)游，歷陜、豫、京、冀、粵等地，廣交同

道好友。晚年定居北京，經(jīng)陳師曾指點(diǎn)而“衰年變法”，毅然拋棄清

雅、孤淡的傳統(tǒng)文人畫風(fēng)，自創(chuàng)濃烈、豪放的“紅花墨葉”派大寫意

風(fēng)格，把中國(guó)花鳥畫推到了一個(gè)新的高峰。

第三章黃賓虹張大千林風(fēng)眠徐悲鴻劉海粟蔣兆和潘天壽

黃賓虹

現(xiàn)代杰出國(guó)畫大師。名質(zhì)，字樸存，號(hào)賓虹。原籍安徽歙縣，出生

于浙江金華。曾從事新聞與美術(shù)編輯工作；后任上海藝術(shù)學(xué)校教授、故

宮古物鑒定委員。晚年任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)華東分會(huì)副主席，中國(guó)美術(shù)家

協(xié)會(huì)理事。其作黑密厚重，渾厚華滋，層層深厚，氣勢(shì)磅礴。

張大千

張大千(1899?1983),四川內(nèi)江人。傳說其母在其降生前夜夢(mèng)一

老翁送一小猿入宅，所以在他二十一歲的時(shí)候，改名猥，又名爰。后出

家為僧，法號(hào)大千，人稱〃大千居士張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具

傳奇色彩的國(guó)畫大師，書、畫、、篆刻、詩(shī)詞無所不通，特別在山水畫

方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤

其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。

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林風(fēng)眠

現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。生于廣東梅縣。19歲赴法進(jìn)修西洋畫,

回國(guó)后任北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)兼教授。1927赴杭州創(chuàng)辦國(guó)立藝術(shù)院

（后來的浙江美術(shù)學(xué)院）任校長(zhǎng)。解放后，任上海中國(guó)畫院畫師。

林風(fēng)眠擅長(zhǎng)描寫仕女人物、京劇人物及靜物、風(fēng)景畫。有一種悲涼、

孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格。他試圖努力打破中西藝術(shù)界限，造就一種共

通的藝術(shù)語(yǔ)言，是“中西融合”藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開拓者和最重要的

代表人物。

徐悲鴻

江蘇宜興人，杰出的畫家和美術(shù)教育家，中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基

者之一。曾留學(xué)法國(guó)，研究西方美術(shù)?；貒?guó)后任中央大學(xué)藝術(shù)系教授、

北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。建國(guó)后任首屆中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席、

中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)等職。

徐悲鴻堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路，創(chuàng)作了《田橫五百士》、《九方皋》、

《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫、油畫的發(fā)展有著巨

大影響的優(yōu)秀作品，在中國(guó)美術(shù)史上起到了承前啟后的巨大作用，是我

國(guó)偉大的愛國(guó)畫家。

劉海粟

(1896-1994年)，字季芳，號(hào)海翁。祖籍安徽鳳陽(yáng)。擅長(zhǎng)油畫、國(guó)

畫、美術(shù)教育。1912年與烏始光、張聿光在上海創(chuàng)辦現(xiàn)代中國(guó)第一所

美術(shù)學(xué)?！吧虾?guó)畫美術(shù)院”，任校長(zhǎng)。首創(chuàng)男女同校，采用人體模特

兒和旅行寫生，被責(zé)罵為“藝術(shù)叛徒”，但得蔡元培等學(xué)者支持。

1929年遍訪法國(guó)、意大利、瑞士、比利時(shí)等國(guó)考察美術(shù)，與畢卡

索、馬蒂斯等畫家交游論藝。

1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，致力于中、西繪畫。七十余年從事

美術(shù)教育和創(chuàng)作，對(duì)中國(guó)畫、油畫、書法、詩(shī)詞和藝術(shù)理論都有精深造

詣，學(xué)貫中西、藝通古今，勇于探索，不斷創(chuàng)新。國(guó)畫創(chuàng)作博取傳統(tǒng)精

英而不泥古，注重寫生，師造化而又欺造化，擅山水、花鳥、走獸，喜

作潑墨潑彩法。畫風(fēng)豪放奇肆，蒼莽勁拔，醇厚樸茂，多彩多姿，卓然

自成一家，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。

蔣兆和

1920年至上海畫廣告，從事服裝設(shè)計(jì)，并自學(xué)西畫。1927年受聘

于南京中央大學(xué)，為圖案系教員。1950年起任中央美術(shù)學(xué)院教授。早

期作品有：巨幅畫卷《流民圖》。

潘天壽(1897—1971)早年名天授，字大頤，號(hào)壽者，又號(hào)雷婆頭

峰壽者。浙江寧海人。1959年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他對(duì)繼承和發(fā)展

民族繪畫奮斗一生，并且形成一整套中國(guó)畫教學(xué)的體系，影響全國(guó)。他

的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人

獨(dú)特風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有

懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四

君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意

遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝

煉和沉健。

第四章新金陵畫派

新金陵畫派是新中國(guó)畫壇最具影響力的繪畫流派之一。緣起于上世

紀(jì)60年代，由傅抱石、錢松葩、亞明、宋文治、魏紫熙等畫家創(chuàng)立。

提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內(nèi)容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南

山水特色。

傅抱石，

原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌。少年家貧，11

歲在瓷器店學(xué)徒，自學(xué)書法、篆刻和繪畫。在徐悲鴻幫助下赴日本留學(xué)。

回國(guó)后在中央大學(xué)藝術(shù)系任教。新中國(guó)成立后任江蘇省中國(guó)畫院院長(zhǎng)。

他以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法——抱石皴。善用濃墨，渲染等法,

達(dá)到水墨淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大,

用筆洗練，注重氣韻。

錢松巖

江蘇宜興人，曾任江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，是

當(dāng)代中國(guó)山水畫主要代表人之一。自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)詩(shī)書畫，作品章法構(gòu)圖

變化多端。用色大膽突破、絢麗明艷、令人過目難忘。

第五章長(zhǎng)安畫派

西安古稱長(zhǎng)安。20世紀(jì)60年代，以趙望云、石魯為代表的西安美術(shù)

團(tuán)體在北京組織了一次巡回展，表現(xiàn)黃土高原古樸倔強(qiáng)為特征的山水畫

和表現(xiàn)勤勞淳樸的農(nóng)民形象的人物畫，在中國(guó)畫壇引起轟動(dòng)，大家稱之

為“長(zhǎng)安畫派二其成員還有方濟(jì)眾、何海霞等人。長(zhǎng)安畫派大膽走向

生活，大量寫生創(chuàng)作，藝術(shù)理念是：“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”。

石魯

生于四川省仁壽縣，原名馮亞衍。因慕石濤和魯迅，易名石魯。早

年畢業(yè)于成都東方美術(shù)專科學(xué)校后。投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)，用畫筆宣傳革

命，在延安歷延安大學(xué)文藝系美術(shù)班主任。解放后任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陜

西分會(huì)主席。其作具有強(qiáng)烈的主觀表現(xiàn)性，以強(qiáng)力提按的用筆和激烈抒

情的品格構(gòu)成了對(duì)傳統(tǒng)書畫的變革，成為書畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)

變的代表。

趙望云

長(zhǎng)安畫派奠基人，現(xiàn)代著名國(guó)畫家。在五四新文化影響下，提出藝

術(shù)“走出象牙之塔，來到十字街頭”的主張。因?qū)W(xué)校的教育不滿，憤

而離校，獨(dú)居陋巷刻苦自學(xué)。1933年至1935年任天津大公報(bào)旅行記者,

在河北農(nóng)村寫生，作品在天津《大公報(bào)》連載。1934?1936年又到山

東、江蘇、浙江、河南、河北等地農(nóng)村寫生，作品描繪了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)農(nóng)

民的貧苦生活，在社會(huì)上引起極大反響，獲平民畫家的稱號(hào)。1935年

應(yīng)馮玉祥邀請(qǐng)，合作出版了《泰山社會(huì)寫生詩(shī)畫石刻集》。1949年后任

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、西安美協(xié)主席、陜西省文化局副局長(zhǎng)等職。

著名畫家黃胄、方濟(jì)眾等為其弟子。五六十年代提出“一手伸向傳統(tǒng),

一手伸向生活”，開創(chuàng)“長(zhǎng)安畫派”。

:趙望云平生致力于中國(guó)畫創(chuàng)作，面向生活，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚，以人物、

山水著稱。作品的創(chuàng)作內(nèi)容十分廣泛：農(nóng)民、工人、各少數(shù)民族的勞動(dòng)

生活、農(nóng)村的田園風(fēng)光、塞外的遼闊草原、終年積雪的祁連山、風(fēng)沙彌

漫的弋壁灘、三門峽水利工程、寶成鐵路建設(shè)工地、南海之濱、西北高

原……凡是他足跡所到之處，都保留有他反映祖國(guó)風(fēng)貌的佳作。

他所表現(xiàn)的題材，前人很少表現(xiàn)過，因而也無成法可循