戲劇藝術(shù)十五講第十一講

戲劇藝術(shù)十五講第十一講第1頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié).戲劇風(fēng)格的多義性

第二節(jié).戲劇流派是怎樣形成的

第三節(jié).中國戲劇的風(fēng)格與流派

第2頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性1戲劇風(fēng)格是多重因素的融合

a.人格是風(fēng)格的種子。b.時(shí)代影響人、造就人、對(duì)戲劇風(fēng)格的影響也是極大的。c.民族傳統(tǒng)是戲劇風(fēng)格中最抽象也是最普遍的因素。

2戲劇風(fēng)格的載體與表現(xiàn)形態(tài)

a.風(fēng)格是劇團(tuán)藝術(shù)成熟的標(biāo)志b.劇團(tuán)和作家的結(jié)合是一個(gè)雙向選擇、彼此磨合的過程第3頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性--1.戲劇風(fēng)格是多重因素的融合a.人格是風(fēng)格的種子

田漢：中國現(xiàn)代戲劇的奠基人。主要作品：《獲虎之夜》《關(guān)漢卿》《謝瑤環(huán)》《秋聲賦》《回春之曲》《名優(yōu)之死》《亂鐘》田漢一生多情重義，疾惡如仇，批判封建專制的黑暗，歌頌敢于抗?fàn)幍娜嗣裼⑿?。因此劇作中多帶有多情重義的精神，及特有的抒情性和音樂美。周信芳：京劇麒派藝術(shù)創(chuàng)始人。主要作品：《徐策跑城》《蕭何月下追韓信》《四進(jìn)士》《掃松下書》《斬經(jīng)堂》《烏龍?jiān)骸分苄欧忌硎揽部?，性格頑強(qiáng)，反應(yīng)到表演風(fēng)格中總是在雄健峻拔的陽剛之美中帶著幾分蒼涼悲壯。第4頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性--1.戲劇風(fēng)格是多重因素的融合b.時(shí)代影響人、造就人、對(duì)戲劇風(fēng)格的影響也是極大的。莎士比亞生活在舊秩序舊文化已分崩離析，新的尚未建立、新舊混雜，矛盾與生機(jī)并存的時(shí)代。莎士比亞的豐富性、多樣性和諸多內(nèi)在矛盾都源于此，他的創(chuàng)作來自英國民間戲劇傳統(tǒng)，而當(dāng)時(shí)古希臘戲劇在英國的影響微乎其微，所以古希臘戲劇演繹出的三一律幾乎對(duì)其沒有影響。因此，莎士比亞無拘無束、五彩繽紛的戲劇風(fēng)格，是有著濃重的時(shí)代色彩，對(duì)于莎士比亞的評(píng)價(jià)，不可脫離時(shí)代而論。第5頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性--1.戲劇風(fēng)格是多重因素的融合C.民族傳統(tǒng)是戲劇風(fēng)格中最抽象，也是最普遍的因素||||長于思考多娛樂成分追求詩意樂觀、機(jī)智、詼諧

傳統(tǒng)的改變是一個(gè)相當(dāng)漫長的重構(gòu)和嬗替過程。當(dāng)代戲劇最需要的，仍然是直面現(xiàn)實(shí)的勇氣，以及真正的悲劇與喜劇，來打破觀眾的各種迷信，改造民族審美心態(tài)。德國戲劇法國戲劇中國戲劇意大利戲劇第6頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性--2.戲劇風(fēng)格的載體與表現(xiàn)形態(tài)a.風(fēng)格是劇團(tuán)藝術(shù)成熟的標(biāo)志劇團(tuán)風(fēng)格主要表現(xiàn)在：一是有一套完整的劇目體系；二是相應(yīng)的有一批勝任這套劇目的表導(dǎo)演人才

在現(xiàn)代版權(quán)制度建立以前，劇團(tuán)一般只演自己編寫和創(chuàng)作的戲，在這種自編自演的情況下，劇團(tuán)的風(fēng)格實(shí)際是由主演或明星決定的。如在1949年以前，京劇明星是京劇團(tuán)存在的基礎(chǔ)，表演風(fēng)格決定著劇團(tuán)的風(fēng)格，劇作家是為明星與表演服務(wù)的。由于思想資料匱乏以及缺乏文人創(chuàng)作的支持，京劇文學(xué)水準(zhǔn)大為降低。編劇地位低下。第7頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性--2.戲劇風(fēng)格的載體與表現(xiàn)形態(tài)a.風(fēng)格是劇團(tuán)藝術(shù)成熟的標(biāo)志導(dǎo)演對(duì)一個(gè)劇團(tuán)的風(fēng)格有著巨大的影響，但是一出戲的演出風(fēng)格或一個(gè)劇團(tuán)的藝術(shù)特色，最終仍然是由劇本而不是導(dǎo)演或演員決定的。

劇團(tuán)的風(fēng)格還由藝術(shù)家的文背景和藝術(shù)素養(yǎng)決定。每個(gè)劇團(tuán)都有一個(gè)基本的班底，在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，主創(chuàng)人員經(jīng)過磨合逐步形成藝術(shù)創(chuàng)造上的默契，為選擇上演劇目提供一個(gè)重要的路標(biāo)。而劇本風(fēng)格也需要有適當(dāng)?shù)年U釋者，如北京人藝最拿手、最出風(fēng)格的還是“京華風(fēng)俗戲”第8頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)戲劇風(fēng)格的多義性--2.戲劇風(fēng)格的載體與表現(xiàn)形態(tài)b.劇團(tuán)和作家的結(jié)合是一個(gè)雙向選擇、彼此磨合的過程在合作中，作家與劇院還會(huì)有分歧、有矛盾，但兩者有著共同的美學(xué)追求，都需要借對(duì)方來表現(xiàn)自己、完成自己。莫斯科藝術(shù)劇院跟契訶夫的結(jié)合實(shí)在是一種必然，正如北京人藝與老舍的結(jié)合一樣。第9頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)戲劇流派是怎樣形成的2.價(jià)值觀念與審美方式

然也是戲劇流派形成和傳播的地方b.戲劇劇團(tuán)是戲劇藝術(shù)的根據(jù)地，理所當(dāng)

a.流派意味著藝術(shù)風(fēng)格的分類

1.表現(xiàn)形態(tài)的特殊性第10頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)戲劇流派是怎樣形成的--1.表現(xiàn)形態(tài)的特殊性a.流派意味著藝術(shù)風(fēng)格的分類按表現(xiàn)形態(tài)分，戲劇流派大約分為：文學(xué)流派：以創(chuàng)作為核心。如浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、表現(xiàn)主義、荒誕派等。表演流派：多由演員創(chuàng)立。如西方的體驗(yàn)派、表現(xiàn)派、“新體驗(yàn)”派；中國的旦行中的梅尚程荀、老生行里的余言馬麒等。導(dǎo)演流派：晚出卻影響巨大。如斯坦尼斯拉夫斯基和丹欽柯、梅耶荷德、戈登·克雷等。

任何戲劇流派都需要有代表作品與代表作家，與不同的舞臺(tái)藝術(shù)風(fēng)格。有的戲劇流派既有領(lǐng)袖，又有明確綱領(lǐng)，實(shí)可謂旗幟鮮明；有的則不過是一些旨趣相近的作家藝術(shù)家相互影響的結(jié)果。第11頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)戲劇流派是怎樣形成的--1.表現(xiàn)形態(tài)的特殊性b.戲劇劇團(tuán)是戲劇藝術(shù)的根據(jù)地，理所當(dāng)然也是戲劇流派形成和傳播的地方一個(gè)有風(fēng)格的劇團(tuán)能否造就一個(gè)戲劇流派，在于該劇團(tuán)是否真正具有藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，是否能在精神品格上給人某些啟發(fā)，而這種啟發(fā)又是別人無法代替的。許多表演或?qū)а萘髋芍卸及岛承┪膶W(xué)流派，而戲劇文學(xué)流派也要求相應(yīng)的舞臺(tái)藝術(shù)形式。沒有文學(xué)的戲劇很難行之久遠(yuǎn)，同樣，沒有舞臺(tái)藝術(shù)的支持，戲劇文學(xué)也難成氣候。不僅文學(xué)流派與表導(dǎo)演流派互相包容，而且各流派之間也存在著明顯的承傳變異和交流互滲現(xiàn)象。也許正因如此，戲劇流派的發(fā)展才保持者多種可能性。所以，當(dāng)我們?cè)u(píng)價(jià)某個(gè)具體的戲劇現(xiàn)象時(shí)，就需要充分考慮到當(dāng)代戲劇的復(fù)雜性和多元性，從諸多因素中找出主導(dǎo)傾向來。第12頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)戲劇流派是怎樣形成的--2.價(jià)值觀念與審美方式任何戲劇風(fēng)格或流派，都建立在特定的價(jià)值觀念與審美方式之上。易卜生以個(gè)性解放為價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)資本主義的社會(huì)制度、風(fēng)俗習(xí)慣和倫理道德展開批判的。易卜生重新確立了個(gè)性在戲劇創(chuàng)作中的核心地位，為現(xiàn)實(shí)主義戲劇奠定了堅(jiān)實(shí)的價(jià)值基礎(chǔ)。易卜生一反佳構(gòu)劇向壁虛構(gòu)的創(chuàng)作方法，確立了從經(jīng)驗(yàn)出發(fā)、從生活出發(fā)、從人物出發(fā)的審美方式。他認(rèn)為，創(chuàng)作必須從觀察和體驗(yàn)出發(fā)，寫親眼所見的、精神上經(jīng)歷過的東西。第13頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)戲劇流派是怎樣形成的--2.價(jià)值觀念與審美方式不同的價(jià)值觀念和審美方式，造成各種戲劇流派的分歧與斗爭，從而推動(dòng)著人類戲劇審美能力的發(fā)展，豐富與提高。第14頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)中國戲劇的風(fēng)格和流派

b.代表劇目的形成

a.京劇表演藝術(shù)的風(fēng)格化、流派化2.京劇流派及其代表劇目

是從話劇開始的

c.中國戲劇風(fēng)格、流派真正多樣化，

缺乏新的價(jià)值觀念和審美方式

b.中國戲曲流派不發(fā)達(dá)，原因即在于

a.中國戲劇流派，直到晚明才見萌發(fā)

派1.古代戲曲為何難以形成流第15頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)中國戲劇的風(fēng)格和流派--1.古代戲曲為何難以形成流派a.中國戲劇流派，直到晚明才見萌發(fā)

臨川派（湯顯祖）與吳江派（沈璟）吳江派講求聲律，但思想保守，長處是易于演唱，短處是缺乏新意。因此傳世作品不多。臨川派不受聲律的束縛，常因縱情而干律。湯顯祖是晚明浪漫主義思潮的代表人物，反道學(xué)禮教，崇尚天然自由，《牡丹亭》開創(chuàng)了戲曲創(chuàng)作中的主情派。它的主要貢獻(xiàn)是一是從人的天性出發(fā)，表現(xiàn)男女情愛的合理性，揭露封建禮教的荒謬可笑，蘊(yùn)含著新的價(jià)值觀念。2,主人公傷情而死、因情復(fù)生的奇特構(gòu)思，以及劇中優(yōu)美風(fēng)趣而又不失自然之致的賓白，曲詞，反映出一種全新的審美方式。

第16頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)中國戲劇的風(fēng)格和流派--1.古代戲曲為何難以形成流派b.中國戲曲流派不發(fā)達(dá)，原因即在于缺乏新的價(jià)值觀念和審美方式中國古代戲曲極少形成流派的根本原因就在于，超穩(wěn)態(tài)的封建意識(shí)形態(tài)嚴(yán)重束縛著作家和藝術(shù)家的思想，即使出現(xiàn)一些叛逆性的感知方式，也被人們看作純屬個(gè)人的奇思妙想而很少有人追隨，使之發(fā)展成為真正的藝術(shù)流派。第17頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)中國戲劇的風(fēng)格和流派--1.古代戲曲為何難以形成流派c.中國戲劇風(fēng)格、流派真正多樣化，是從話劇開始的話劇的誕生決不僅僅意味著中國增加了一個(gè)新的劇種，更重要的是它宣告了中國戲劇審美現(xiàn)代化的開始。話劇藝術(shù)的多樣化表現(xiàn)在兩個(gè)層面：一是個(gè)人風(fēng)格花樣繁多，每個(gè)作家，演員，導(dǎo)演都在努力尋求自己的表現(xiàn)方式，標(biāo)新立異者大有人在；二是以相近的價(jià)值觀念和審美方式為基礎(chǔ)，形成各種藝術(shù)流派。這是話劇現(xiàn)代性的重要標(biāo)志。早期話劇“文明戲”時(shí)期有所謂的“春柳派”“天知派”“新民派”；“愛美劇”運(yùn)動(dòng)中有“趣味派”“南國民戲”“農(nóng)民戲劇”；抗日時(shí)期，有海派話劇、國統(tǒng)話劇第18頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)中國戲劇的風(fēng)格和流派--2.京劇流派及其代表劇目a.京劇表演藝術(shù)的風(fēng)格化、流派化

譚鑫培的出現(xiàn)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他兼采各家的長處，根據(jù)自己的嗓音和形體條件對(duì)過去老生高聲大嗓的粗唱法進(jìn)行了脫胎換骨的改造。譚鑫培不僅開創(chuàng)了以個(gè)人風(fēng)格為標(biāo)志的譚派，而且標(biāo)志著京劇生性藝術(shù)的完全成熟。民國初年，藝術(shù)大師王瑤卿打破青衣與花旦的嚴(yán)格界限，創(chuàng)新腔新調(diào)，改戲衣扮相，變身段做功，旦角藝術(shù)才獲得長足發(fā)展。第19頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)中國戲劇的風(fēng)格和流派--2.京劇流派及其代表劇目京劇流派的性質(zhì)及其形成方式與西方戲劇大不相同：?以演員為中心形成的流派，風(fēng)格主要表演在演唱技藝上。?京劇流派是在激烈的競爭中發(fā)展起來的。?京劇流派雖然大多出現(xiàn)在思想解放的20世紀(jì)上半葉，但各種新思潮對(duì)京劇的沖擊和影響卻微乎其微。?京劇流派還有個(gè)可傳與不可傳、正與變的問題。第20頁，課件共22頁，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)中國戲劇的風(fēng)格和流派--2.京劇流派及其代表劇目b.代表劇目的形成清末京劇藝術(shù)發(fā)展極不平衡：一方面是表演技藝畸形發(fā)展