漢語言文學9.八章 三十年代小說﹙二﹚茅盾作品賞析課件

第八章三十年代小說﹙二﹚

教學內容：第一節(jié)簡述茅盾的創(chuàng)作道路；第二節(jié)分析茅盾代表作《子夜》。教學目的：通過對茅盾的講解使同學們進一步了解革命現(xiàn)實主義巨匠茅盾。

教學重點：吳蓀甫的形象、《子夜》的藝術特色。

必讀作品：《子夜》、《蝕》三部曲。第一節(jié)茅盾小說創(chuàng)作一、茅盾﹙1896－1981﹚簡介：

浙江人，原名沈德鴻，字雁冰，茅盾是他1927年發(fā)表小說處女作《幻滅》時使用的筆名。1913年考入北大預科。1916年經(jīng)人介紹來到上海商務印書館工作，從此開始了他的編輯和寫作生涯。1921年加入中國共產黨。30、40年代在時代的感召下積極投身革命文藝運動和抗日救亡工作。

1949年參加第一次文代會，被選為全國文聯(lián)副主席和文協(xié)主席。

49年茅盾在第一次文代會上建國后，曾任新中國第一任文化部長，主編《人民文學》雜志。此外，還曾擔任過全國政協(xié)副主席等職。

1981年茅盾去世前曾將自己的稿費25萬元捐給作協(xié)，“作為設立一個長篇小說文藝獎勵基金，以獎勵每年最優(yōu)秀的長篇小說。”此項文學獎金后來定名為“茅盾文學獎金”，是目前為止國內長篇小說評獎中的最高大獎。

代表作有《蝕》三部曲：《幻滅》（1927）、《動搖》（1928）、《追求》（1928）；《林家鋪子》（1932）《子夜》（1933），農村三部曲：《春蠶》（1932）、《秋收》（1933）、《殘冬》（1933），《腐蝕》（1941），《霜葉紅似二月花》（1942）；散文《風景談》（1941）、《白楊禮贊》（1941）和劇本《清明前后》（1945）及大型回憶錄《我走過的道路》（1978）。二、茅盾的小說創(chuàng)作：

1.“《蝕》三部曲”：

《幻滅》既是茅盾小說創(chuàng)作的處女作，也是成名作。重點描寫了女青年章靜在大革命時期的一段坎坷生活以及她不斷“幻滅”的心路歷程。

《動搖》寫了方羅蘭一類知識份子的“動搖”。

《追求》寫一群在大革命失敗以后找不到出路的青年知識分子的憤激和苦悶、失望和頹唐。它著重描寫了3類人物的人生選擇和追求。

2.短篇小說《林家鋪子》1932年7月發(fā)表于《申報月刊》第1卷第1期，標志著茅盾小說創(chuàng)作的成熟。作品描述了“一二八”戰(zhàn)爭前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程。

小說成功地塑造了林老板的形象。

林老板是一個典型的民族小商人，既老實厚道又精明能干，他重信譽，懂經(jīng)營，在社會動蕩中，來維持難做的生意。但是，又膽小怕事、委曲求全，一次一次退讓，終于被逼迫走上破產之路。另外，作者還描繪了林老板的唯利是圖、損人利己的資本家的性格特征。

3.“農村三部曲”：

包括3個連續(xù)性的短篇《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，反映了農村破產、凋敝和“豐收成災”的嚴重社會現(xiàn)象。

第二節(jié)《子夜》

《子夜》原名為《夕陽》，正式出版時，才更名為《子夜》。是我國現(xiàn)代文學一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇，1933年1月由開明書店出版。

初版本40年代版本吳天的戲劇劇本夏志清說：“他在這本書的表現(xiàn)，僅是按照馬克思主義的觀點給上海畫張社會百態(tài)圖而已。”——《中國現(xiàn)代小說史》朱自清說：“書中以《父與子》的沖突開始，便是封建道德與資本主義的道德的沖突。但作者將吳蓀甫的老太爺，寫得那么不經(jīng)事，一到上海，便讓上海給氣死了，未免干脆得不近情理。再則這一章的主旨，所謂《父與子》的沖突與全書也無甚關涉，揣想作者所以如此開端，大約只是為了結構的方便，接著便可以藉著吳太爺?shù)拇髿毢猛瑫r介紹全書各方面的人物。這未免太巧取了些?！薄?934年司馬長風說：“它是最早的一部有規(guī)模的長篇巨著?！薄吨袊挛膶W史》藍棣之說：“《子夜》讀起來就像是一部高級形式的社會文件，因而是一次不足為訓的文學嘗試。”

——《現(xiàn)代文學經(jīng)典——癥候式分析》

一、故事情節(jié)：二、人物形象分析

吳蓀甫：是第二次國內革命戰(zhàn)爭時期的民族資本家的典型形象：自私、貪婪、專斷與殘酷。茅盾稱他為“二十世紀機械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子”，他有著發(fā)展中國獨立的民族工業(yè)的雄才大略，有著活躍的生命力，剛毅、頑強、果斷的鐵腕與魄力，更有現(xiàn)代科學管理的經(jīng)營之才。但他生不逢時。吳蓀甫性格的基本特征是似強實弱、外強中干。除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象。如，趙伯韜是美國壟斷資本在華的一個代理人，他陰狠、狡猾而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥；馮云卿是地主階級的代表人物；屠維岳是資方代理人的形象。另外還有民族資本家孫吉人、王和甫、朱吟秋，封建地頭蛇曾滄海，經(jīng)濟學教授李玉亭等，也都給讀者以鮮明的印象。

三、作品中涉及到的關于公債和金融投機的術語的意思：

什么叫“做公債”？

什么叫“多頭”和“空頭”？

什么是“交割期”呢？

“軋空頭”，或簡稱“軋空”；“殺多頭”。

四、《子夜》的藝術特色

①在題材的選擇與主題的挖掘上，注重題材與主題的時代性與重大性。

茅盾主要的作品聯(lián)系在一起來考察，幾乎提供了一部20世紀上半葉中國社會的“編年史”《霜葉紅于二月花》——《虹》——《蝕》三部曲——

辛亥革命前后五四到五卅大革命前后《子夜》、《農村三部曲》、《林家鋪子》——

30年代《第一個階段的故事》、《鍛煉》——《腐蝕》——

抗日皖南事變《清明前后》

抗戰(zhàn)后

四、《子夜》的藝術特色

②在結構上，他追求宏大而嚴謹?shù)牟季?，他的作品總是人物眾多，情?jié)復雜，線索紛繁交錯而又嚴密完整。

③在人物形象的塑造上，注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情感、心理、個性發(fā)展置于時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來進行細致、深入的描繪。同時，還通過心理情感折射的描寫方法映襯、烘托人物形象。

吳少奶奶林佩瑤是：“一位穿粉紅色衣服，亭亭玉立的少婦?！钡趨抢咸珷斞壑惺恰耙粓F蓬蓬松松的頭發(fā)，亂紛紛地披在白中帶青的圓臉上，一對發(fā)光的滴溜溜轉動的黑眼睛，下面是紅得可怕的兩片嘻笑的嘴唇?！?/p>

④在語言上，《子夜》里沒有過度歐化的語言，所用的語言簡潔、細膩、生動，恰到好處，符合人物身份、年齡、地位。

⑤此外，《子夜》中的景物描寫以及細膩的心理刻畫等也都是很有特色的。思考題：①茅盾小說的藝術特色。②吳蓀甫的形象分析。1.茅盾的短篇小說《春蠶》《秋收》《殘冬》，在文學史上合稱為A．激流三部曲 B．抗戰(zhàn)三部曲

C．農村三部曲

D．愛情三部曲2.茅盾以趙惠明為主人公，揭露抗戰(zhàn)后期國民黨特務統(tǒng)治的長篇小說是A．《腐蝕》 B．《子夜》 C．《虹》 D．《霜葉紅似二月花》判斷題：1.茅盾的小說代表作《蝕》三部曲是指《滅亡》、《動搖》、《追求》，《蝕》三部曲的故事內容取自作家親身經(jīng)驗的1927年大革命。小說家

▲具有強烈的“編年”意識，如果將他的小說《蝕》、《虹》等作品依所描寫的時代順序排列起來，就是一部生動而深刻的中國社會的“編年史”。

1.社會剖析派小說社會剖析小說在30年代迅速崛起，成為當時重要的小說流派。這些小說以馬克思主義社會科學理論為指導，自覺將小說藝術與社會科學相結合，在大規(guī)模、全景式地再現(xiàn)中國社會，善于在典型環(huán)境中塑造具有復雜性格和悲劇命運的典型人物。茅盾是社會剖析派小說