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莫扎特歌劇《魔笛》賞析歌劇《魔笛》是莫扎特最后一部也是最偉大的一部歌劇,它的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一,主題發(fā)展廣闊、性格的刻畫及人物的相互關(guān)系處理也非常出色??梢哉f它是一部民族音樂劇,也是一部與維也納歌劇傳統(tǒng)緊密聯(lián)系的偉大的神話歌劇,在這部歌劇中,無論是曲調(diào)語言還是和聲語言,無論是人物刻畫還是戲劇表現(xiàn),都十分突出地體現(xiàn)了民族色彩?!赌У选访枋鲆晃煌踝邮芤购笪?,帶著一支魔笛和一位捕鳥人去神廟解救夜后的女兒。祭司幫助王子認識了夜后的險惡面目,并讓王子和少女通過了幾道考驗后獲得了愛情?!赌У选分杏袔锥畏浅V脑亣@調(diào),一首是《我是快樂的捕鳥人》,歌詞詼諧風(fēng)趣,音樂活潑歡快,結(jié)構(gòu)精美緊湊,具有濃郁的德國民間歌謠風(fēng)格,活靈靈地展現(xiàn)了帕帕蓋諾無憂無慮的開朗性格。另一首是夜后的詠嘆調(diào)《年輕人別害怕》,這是一首極有名的曲調(diào),表現(xiàn)了夜后仇恨光明的陰暗怪異的變態(tài)心理,同時也流露出母親對兒女的疼愛之情。這首歌曲是典型的意大利式的歌劇詠嘆調(diào),作品后半段的華彩樂段和長期停留在高音區(qū)的樂句,使之成為最難演唱的曲目,即使是對最優(yōu)秀的女高音歌唱家來講,也有利考驗和挑戰(zhàn)。另外,帕米娜的《啊,我知道了》和夜后的《心中燃燒著怒火》也同樣具有高難度的技巧和獨特的藝術(shù)魅力?!赌У选房梢苑Q作是莫扎特第一部真正的德國歌劇,這部用德文演唱的歌劇,這部用德文演唱的歌劇,把德意志民族的優(yōu)良品質(zhì),淳樸感情和清醇美麗的音樂有機地結(jié)合在一起。實現(xiàn)了莫扎特振興德國歌劇的夙愿,開創(chuàng)了德國歌劇以后的發(fā)展道路,對新世紀的德國歌劇作曲家具有極其重大的影響。莫扎特把音樂的創(chuàng)作作為歌劇創(chuàng)作的基礎(chǔ),音樂的獨特表現(xiàn)力可以獨立表達人物性格和劇情發(fā)展,增強歌劇的戲劇性。戲劇性廣義為戲劇藝術(shù)本身所特有的本性。通過情節(jié)性、音樂性、主題性、崇高性和生命性才闡述歌劇《魔笛》的戲劇性。進而從社會環(huán)境、個人價值和才能方面分析產(chǎn)生這些特性的原因,揭示莫扎特的創(chuàng)作背景。其中,重點突出了音樂在歌劇當中的地位。這對于肯定莫扎特歌劇創(chuàng)作。推進歌劇在中國的研究和發(fā)展有著重要的借鑒意義。
莫扎特作為18世紀偉大的指揮家、演奏家、作曲家,他的音樂涉及各類體裁,廣為流傳,留下了很多傳世佳作,其中《魔笛》更是以其獨特的戲劇性征服了大眾。
在各種音樂體裁當中,莫扎特對歌劇情有獨鐘。他最早創(chuàng)作的歌劇是《阿波羅與海辛特斯》,是他為薩爾斯堡大學(xué)的學(xué)年結(jié)業(yè)創(chuàng)作的,是一部不夠成熟的作品。后來莫扎特以極大的熱情投入到歌劇《克里特王伊多梅紐斯》的創(chuàng)作中,這是為宮廷慶典而寫作的歌劇。在這部歌劇里他修改了舊的傳統(tǒng)歌劇形式,模糊了宣敘調(diào)在歌劇中的界限,用詠嘆調(diào)來表達劇中的戲劇動作。這部歌劇標志著莫扎特歌劇在創(chuàng)作上的成熟?!赌У选穭t牢牢地奠定了他18世紀重要歌劇作曲家的地位。
我們先來看一下莫扎特歌劇的幾個突出的特點,以便我們結(jié)合這些特點對《魔笛》的戲劇性進行分析。
第一,注重情節(jié)性。歌劇要以優(yōu)質(zhì)的情節(jié)取勝。莫扎特的歌劇注重情節(jié)的編排,情節(jié)的曲折變化符合受眾的審美期待。正是在情節(jié)上的跌宕起伏、精心布置使得莫扎特的作品有著廣泛的受眾。
第二,突出的音樂性。莫扎特曾經(jīng)在一封信中對創(chuàng)作歌劇有過這樣的言論:在一出歌劇中間,詩歌必須絕對服從音樂。而他還強調(diào):音樂居于最高的主宰地位。他還在曾經(jīng)寄給他父親的一封信中提到:“在歌劇中詩歌應(yīng)當是音樂的順從的女兒?!边@些觀點明顯地突出了音樂在莫扎特作品中的首要地位。音樂本身能夠以優(yōu)美的旋律給人帶來審美的愉悅,可見莫扎特對音樂審美功能的重視,同時,音樂反應(yīng)的內(nèi)容也具有社會性,是對一定歷史時期社會生活的折射。
第三,鮮明的主題性。莫扎特的作品反映了18世紀末德國的社會現(xiàn)實,表現(xiàn)出了對個性的解放以及自由的向往。隨著資本主義的發(fā)展,舊的封建體制和思想被拋棄,更加重視人性的力量,尋求人的解放。這在《魔笛》當中更是有著明顯的表達,對封建勢力的反抗,對光明的向往。
第四,莫扎特的音樂里存在真切的感情,而且有著非凡的崇高氣質(zhì)。如果一個作者不能夠?qū)⒆约旱那楦腥谌氲阶髌樊斨校敲此膭?chuàng)作就不能夠說是完整的。作者在創(chuàng)作過程中,是“無我”和“有我”的統(tǒng)一,既能置身事外全排情節(jié),又能融入其中,注入情感。而莫扎特對于世界的認識反映了他崇高的精神。就像《論崇高》所言,莫扎特的作品就是有著莊嚴的思想,有著情感的激蕩,也有修辭的使用,這點也表現(xiàn)在音樂的韻律上,還有高雅的詞語,莊嚴的結(jié)構(gòu)。正是這種崇高,能夠使接受者在欣賞歌劇時陷入迷狂狀態(tài),達到心靈的凈化。
第五,莫扎特的音樂具有非常強的生命力。保羅·亨利·朗
在他的《西方文明中的音樂》中有這樣一段話:“莫扎特是所有時代最偉大的音樂戲劇天才。他有這樣特殊的地位,得益于他能以絕對客觀的心態(tài)對待所有事物、所有情境和所有人物。他不像貝多芬,期望企及最崇高的理想境界;他不像亨德爾,希望成為上帝的代言人。對于莫扎特而言,每一種情境和每一個人物形象,都變成了音樂,他的整體概念具有純粹的審美性質(zhì),而音樂是他的語言。他以曠世奇才保持意大利音樂的古老優(yōu)良品質(zhì),將其與德奧的超驗玄想熔于一爐,體現(xiàn)了這個即將結(jié)束的世紀宏圖?!?/p>
綜合莫扎特歌劇的特點我們就可以從更多的角度,更好的對《魔笛》的戲劇性進行分析。下面我們就從魔笛的情節(jié)性、音樂性、主題性、崇高性、生命力這五個方面對《魔笛》的戲劇性進行詳盡的探討。
第一,歌劇《魔笛》的情節(jié)性?!赌У选肥嵌换蛩哪桓璩獎?。講述的是埃及王子塔米諾被蛇追趕到了夜女王哪里,塔米諾愛上了夜女王的女兒帕米娜。夜女王借此告訴他,帕米娜被壞人薩拉斯特羅搶走,讓他去救回帕米娜。在救帕米娜的過程中,王子塔米諾發(fā)現(xiàn),薩拉斯特羅并不是壞人,而是智慧的主宰,是夜女王對自己丈夫日帝生前將女兒交給其教導(dǎo)并把太陽寶鏡交給他不滿,想要奪回女兒。最終,王子塔米諾經(jīng)過重重考驗,與帕米娜在一起。故事情節(jié)曲折,充分展現(xiàn)了戲劇性。除了故事本身外,音樂也有著其情節(jié)性。它的序曲部分以奏鳴曲開始,既顯示了夜女王的威嚴,同時以音樂的流暢,預(yù)示著美好光明的生活。而后出場的人物,通過不同的唱段,展現(xiàn)故事的情節(jié)發(fā)展,同時也有合唱部分鋪墊整個歌劇的情節(jié)。它的情節(jié)性還通過舞臺場景的不斷變化而顯示。按照故事情節(jié),塔米諾經(jīng)過了夜女王的廟、薩拉斯特羅的城堡以及森林、庭院、大廳等場景,并根據(jù)情節(jié)交替出現(xiàn)。
第二,歌劇《魔笛》的音樂性。莫扎特認為音樂比臺詞更具有戲劇性的表達能力。他認為情節(jié)、人物等要圍繞音樂展開,音樂創(chuàng)作是歌劇創(chuàng)作的中心,只有好的音樂才能誕生好的歌劇。正如莫扎特自己所說:“我既非詩人,
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