杭州中考語文復(fù)習(xí)課件閱讀作業(yè)八文學(xué)類文本閱讀散文(二)

考點(diǎn)七文學(xué)類文本閱讀作業(yè)八文學(xué)類文本閱讀——散文(二)第四層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，正確把握作者歸鄉(xiāng)途中的“主體”與“客體”身份，理解作者主客體身份切換背后的情感因素，最后達(dá)成更深刻的認(rèn)識(shí)：可以是作者對(duì)歷史變遷的批判與接納，可以是歸鄉(xiāng)題材中主客體切換的寫法，也可以是現(xiàn)實(shí)中人對(duì)久別重逢的人或物的熟悉且陌生，最終妥協(xié)或認(rèn)同的情感?？键c(diǎn)七文學(xué)類文本閱讀然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。示例二：故鄉(xiāng)讓作者倍感陌生，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。房”“我往昔的瑯?gòu)謱毦印薄拔仪啻旱木駦u嶼”等愛稱改為現(xiàn)在的物主代詞如：文中“我”對(duì)兒時(shí)書房的稱呼有“我少年時(shí)候的書房”“我往昔的嫏嬛寶示例三：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。示例一：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。_______________________________________________________________________________________________________________________________________________。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西?！敬鸢浮孔髡哌\(yùn)用簡短的語句敘述了在故鄉(xiāng)餐館里與堂倌的對(duì)話，一問一答顯得機(jī)械而又克制，體現(xiàn)作者對(duì)家鄉(xiāng)飲食習(xí)慣的陌生感及與熱情的堂倌之間的疏離感。結(jié)合上下文，從以下幾個(gè)維度，按要求完成語言賞析。這也為下文作者始終游離在故鄉(xiāng)之外做了鋪墊。1．默讀散文，把握情感脈絡(luò)。結(jié)合文章內(nèi)容，將下圖補(bǔ)充完整。(1)___________(2)___________(3)___________(4)_______________________不是滋味潰亂驚詫愕然欣喜(意近即可)2．散文閱讀，要由言及意。結(jié)合上下文，從以下幾個(gè)維度，按要求完成語言賞析。(1)詞語：___________，使行文閑適隨意中見整齊。如：“童年，若逢連朝紛紛大雪，宅后的空地一片純白，月洞門外，亭臺(tái)樓閣恍如銀宮玉宇。此番萬里歸來，巧遇六出花飛……”中的“紛紛大雪”“銀宮玉宇”“萬里歸來”“六出花飛”都是典型代表?！窘馕觥勘绢}考查從詞語的角度賞析語言。句中的詞語均為四字短語，切勿寫成成語。四字短語(2)句式：長短句的交錯(cuò)使用，于錯(cuò)落中感言悟情。如：“紅燒羊肉好?！薄??！昂隰~片串湯，加點(diǎn)雪里蕻。”——嗯，好?！熬疲S的還是白的?！薄S酒半斤?！盁嵋粺?，要加糖?！薄獰幔灰?。從前烏鎮(zhèn)冬令必興吃羊肉，但黑魚是不上臺(tái)面的，黃酒是不加糖的。請(qǐng)結(jié)合上下文，品析上面這組對(duì)話的表達(dá)效果?！敬鸢浮孔髡哌\(yùn)用簡短的語句敘述了在故鄉(xiāng)餐館里與堂倌的對(duì)話，一問一答顯得機(jī)械而又克制，體現(xiàn)作者對(duì)家鄉(xiāng)飲食習(xí)慣的陌生感及與熱情的堂倌之間的疏離感。而后又用長句回憶了故鄉(xiāng)舊有的飲食習(xí)慣，在這長短句的交錯(cuò)使用中，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化消逝的失望和惋惜?！窘馕觥勘绢}考查從句式角度賞析句子。作者與堂倌的對(duì)話運(yùn)用短句，顯得機(jī)械又克制，體現(xiàn)了作者離家多年再次回到家鄉(xiāng)后，對(duì)家鄉(xiāng)飲食的陌生感，以及與家鄉(xiāng)人的生疏感。最后一句長句是作者對(duì)家鄉(xiāng)舊有飲食的回憶，作者運(yùn)用長短句交錯(cuò)的方式，表達(dá)了對(duì)故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化消逝的感慨與惋惜。(3)人稱：多種人稱的使用，于變換中感知情感意蘊(yùn)。如：文中“我”對(duì)兒時(shí)書房的稱呼有“我少年時(shí)候的書房”“我往昔的嫏嬛寶居”“我青春的精神島嶼”“它”，稱呼的轉(zhuǎn)變，表達(dá)了____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________?！窘馕觥勘绢}考查稱呼的作用。作者將對(duì)書房的稱呼從原來的“我少年時(shí)候的書房”“我往昔的瑯?gòu)謱毦印薄拔仪啻旱木駦u嶼”等愛稱改為現(xiàn)在的物主代詞“它”，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化消逝，物是人非的失落之情。 作者在與書房的對(duì)視、僵持中，記憶中的精神島嶼在眼前淪陷，表達(dá)了作者內(nèi)心與精神歸屬的失落。(答出內(nèi)心的失落，語言流暢即可)【答案】作者運(yùn)用簡短的語句敘述了在故鄉(xiāng)餐館里與堂倌的對(duì)話，一問一答顯得機(jī)械而又克制，體現(xiàn)作者對(duì)家鄉(xiāng)飲食習(xí)慣的陌生感及與熱情的堂倌之間的疏離感。面對(duì)久別重逢的人與物，人們有時(shí)難免有滄海桑田之“黑魚片串湯，加點(diǎn)雪里蕻。考點(diǎn)七文學(xué)類文本閱讀然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。示例三：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。居”“我青春的精神島嶼”“它”，稱呼的轉(zhuǎn)變，表達(dá)了_____________________在石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，在欣喜于故鄉(xiāng)的不變，依然可親。3．散文往往用情極深，而文筆含蓄。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東(4)_______________________但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。3．散文往往用情極深，而文筆含蓄。請(qǐng)結(jié)合上下文，談?wù)勀闶侨绾卫斫庾髡咚f的“非常成熟的一種絕望的儀式”？【答案】曾經(jīng)貨物庶盛繁縟，充滿人間煙火味的東大街，如今變得整齊肅穆，甚至陰森，在今與昔的對(duì)比中，作者為眼前的這種成熟的改造而驚詫。故鄉(xiāng)的變化遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者的預(yù)想，致使作者對(duì)故鄉(xiāng)的情切和思念最終融化在一場噩夢一樣的現(xiàn)實(shí)中，這種真切的改變所產(chǎn)生的陌生感令人絕望乃至潰亂。這也為下文作者始終游離在故鄉(xiāng)之外做了鋪墊。而后又用長句回憶了故鄉(xiāng)舊有的飲食習(xí)慣，在這長短句的交錯(cuò)使用中，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化消逝的失望和惋惜。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。第一層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，僅答出作者的一種身份。請(qǐng)結(jié)合上下文，品析上面這組對(duì)話的表達(dá)效果。這也為下文作者始終游離在故鄉(xiāng)之外做了鋪墊。這種主客體之間切換方式，在魯迅的《故鄉(xiāng)》中，賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》中都有體現(xiàn)，可見這是歸鄉(xiāng)題材作品的一種表達(dá)手法?！八保磉_(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化消逝，物是人非的失落之情。在主客體的轉(zhuǎn)換中，作者與故鄉(xiāng)的親疏關(guān)系在變，但不變的是作者對(duì)舊日故鄉(xiāng)的懷念之情。作者在本文中的身份一直處在主體與客體的切換中。示例：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵?！昂隰~片串湯，加點(diǎn)雪里蕻。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。3．散文往往用情極深，而文筆含蓄。示例一：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵?！窘馕觥勘绢}考查對(duì)文章主旨的理解。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。居”“我青春的精神島嶼”“它”，稱呼的轉(zhuǎn)變，表達(dá)了_____________________然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。“黑魚片串湯，加點(diǎn)雪里蕻。房”“我往昔的瑯?gòu)謱毦印薄拔仪啻旱木駦u嶼”等愛稱改為現(xiàn)在的物主代詞精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。作者在與書房的對(duì)視、僵持中，記憶中的精神島嶼在眼前淪陷，表達(dá)了作者內(nèi)心與精神歸屬的失但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。面對(duì)久別重逢的人與物，人們有時(shí)難免有滄海桑田之【答案】曾經(jīng)貨物庶盛繁縟，充滿人間煙火味的東大街，如今變得整齊肅穆，甚至陰森，在今與昔的對(duì)比中，作者為眼前的這種成熟的改造而驚詫。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。第三層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，正確把握作者歸鄉(xiāng)途中主客體身份的切換，理解作者在歸鄉(xiāng)途中的主客體身份的切換的背后原因。這種主客體之間切換方式，在魯迅的《故鄉(xiāng)》中，賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》中都有體現(xiàn)，可見這是歸鄉(xiāng)題材作品的一種表達(dá)手法。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。這種主客體之間切換方式，在魯迅的《故鄉(xiāng)》中，賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》中都有體現(xiàn)，可見這是歸鄉(xiāng)題材作品的一種表達(dá)手法。【解析】本題考查對(duì)句子作用的賞析。作者運(yùn)用對(duì)比手法，通過對(duì)東大街今(肅穆陰森)與昔(庶盛繁縟，充滿人間煙火味)的對(duì)比，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化消融的絕望乃至潰亂。同時(shí)，這種感情也為下文作者游離于故鄉(xiāng)之外做了鋪墊。4．有人說歸鄉(xiāng)題材中，作者或以“主體”身份進(jìn)入，或以“客體”身份疏離在外。你認(rèn)為文章作者以怎樣的身份出現(xiàn)？請(qǐng)結(jié)合文章內(nèi)容和導(dǎo)讀文字，闡述理由。【答案】本題采用分層賦分的方式。第一層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，僅答出作者的一種身份。示例一：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。在石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，在欣喜于故鄉(xiāng)的不變，依然可親。示例二：故鄉(xiāng)讓作者倍感陌生，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。第二層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，正確把握作者歸鄉(xiāng)途中的兼具主體與客體兩種身份，一種身份為一個(gè)單點(diǎn)，兩種身份為多點(diǎn)。示例：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。作者在本文中的身份一直處在主體與客體的切換中。第三層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，正確把握作者歸鄉(xiāng)途中主客體身份的切換，理解作者在歸鄉(xiāng)途中的主客體身份的切換的背后原因。示例：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。在主客體的轉(zhuǎn)換中，有著作者對(duì)舊日故鄉(xiāng)的深深懷念與依戀之情。作者在與書房的對(duì)視、僵持中，記憶中的精神島嶼在眼前淪陷，表達(dá)了作者內(nèi)心與精神歸屬的失這種主客體之間切換方式，在魯迅的《故鄉(xiāng)》中，賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》中都有體現(xiàn)，可見這是歸鄉(xiāng)題材作品的一種表達(dá)手法?！昂隰~片串湯，加點(diǎn)雪里蕻。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。示例三：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。示例一：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。故鄉(xiāng)的變化遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了作者的預(yù)想，致使作者對(duì)故鄉(xiāng)的情切和思念最終融化在一場噩夢一樣的現(xiàn)實(shí)中，這種真切的改變所產(chǎn)生的陌生感令人絕望乃至潰亂?！八?，表達(dá)了作者對(duì)故鄉(xiāng)傳統(tǒng)文化消逝，物是人非的失落之情。3．散文往往用情極深，而文筆含蓄。在石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，在欣喜于故鄉(xiāng)的不變，依然可親。此番萬里歸來，巧遇六出花飛……”中的“紛紛大雪”“銀宮玉宇”“萬里歸來”“六出花飛”都是典型代表。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東第一層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，僅答出作者的一種身份。示例：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。作者與堂倌的對(duì)話運(yùn)用短句，顯得機(jī)械又克制，體現(xiàn)了作者離家多年再次回到家鄉(xiāng)后，對(duì)家鄉(xiāng)飲食的陌生感，以及與家鄉(xiāng)人的生疏感。同時(shí)，這種感情也為下文作者游離于故鄉(xiāng)之外做了鋪墊?！敬鸢浮孔髡哌\(yùn)用簡短的語句敘述了在故鄉(xiāng)餐館里與堂倌的對(duì)話，一問一答顯得機(jī)械而又克制，體現(xiàn)作者對(duì)家鄉(xiāng)飲食習(xí)慣的陌生感及與熱情的堂倌之間的疏離感。第四層：能聯(lián)系文本和導(dǎo)讀文字，正確把握作者歸鄉(xiāng)途中的“主體”與“客體”身份，理解作者主客體身份切換背后的情感因素，最后達(dá)成更深刻的認(rèn)識(shí)：可以是作者對(duì)歷史變遷的批判與接納，可以是歸鄉(xiāng)題材中主客體切換的寫法，也可以是現(xiàn)實(shí)中人對(duì)久別重逢的人或物的熟悉且陌生，最終妥協(xié)或認(rèn)同的情感。示例一：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。在主客體的轉(zhuǎn)換中，有作者對(duì)舊日故鄉(xiāng)的懷念，更是作者對(duì)當(dāng)下社會(huì)變遷的批判，在批判中沉思與接納。示例二：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，尤其是作者視為青春的精神島嶼的書房在與他的對(duì)視中淪陷，故鄉(xiāng)終于將他遺忘。精神上的游離，讓他成了故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)人。然而石橋下，河埠頭，那淡綠的運(yùn)河水幾百年來一直流淌著，也恰如兒時(shí)所見，作者不禁愕然欣喜，欣喜于在故鄉(xiāng)的變化中依然可見永恒不變的東西。在主客體的轉(zhuǎn)換中，身份在變，唯一不變的是作者對(duì)舊日故鄉(xiāng)的懷念之情。這種主客體之間切換方式，在魯迅的《故鄉(xiāng)》中，賀知章的《回鄉(xiāng)偶書》中都有體現(xiàn)，可見這是歸鄉(xiāng)題材作品的一種表達(dá)手法。示例三：作者雖旅居國外但仍心系故鄉(xiāng)，以主體的身份回到故鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)途中的鄉(xiāng)音勾起了作者對(duì)故鄉(xiāng)的親切感，而遇到同童年一般的大雪更是讓作者覺得榮寵。但隨后的一切讓作者倍感陌生，作者開始以客體走觀，餐館的不是滋味，旅館的壓抑，東大街的絕望，置身昔日老宅，自己記憶中的事物已在歲月中改變了模樣，