詩詞對聯(lián)常識

詩詞對聯(lián)常識第1頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)詩詞常識一、詩詞格律的基本概念格律指詩、賦、詞、曲等關于字數(shù)、句數(shù)、對偶、平仄、押運等方面的格式和規(guī)則。（一）韻和押韻韻本指和諧悅耳的聲音、旋律，引申指詩賦中押韻的字。押韻把韻母相同或相近的兩個或更多的字放在不同句子的相同位置上，一般是放在句尾，所以又叫韻腳。第2頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月近體詩的格律近體詩：又稱今體詩或格律詩，是中國講究平仄、對仗和押韻的詩體。為有別于古體詩而有近體之名。指唐代形成的格律詩體。在近體詩篇中句數(shù)、字數(shù)、平仄、押韻都有嚴格的限制。古體詩：與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。近體詩的格律要求比古體詩嚴格。這種格律要求可以概括為：句數(shù)固定，押韻嚴格，講平仄，講對仗。1.句數(shù)及每句字數(shù)：古體詩的句數(shù)是不限的。我國古代最長的一首敘事詩——《孔雀東南飛》，共357句；我國古代最短的詩歌——晉朝傅玄《雜言》，只有兩句。

第3頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月近體詩的句數(shù)是固定的。律詩八句，絕句四句，排律句數(shù)不限，但必須是偶數(shù)句。從每句字數(shù)來說，古體詩有四言、五言、六言、七言、雜言等多種形式，近體詩只有五言和七言兩種。近體詩有4中主要形式：五言律詩（五律）、五言絕句（五絕）、七言律詩（七律）、七言絕句（七絕）。出句、對句

出句：每聯(lián)的第一句對句：每聯(lián)的第二句律詩的第一至第四聯(lián)：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)使至塞上單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關逢候騎，都護在燕然。第4頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月

韻和韻母不同，它不計韻頭，兩個字只要韻腹和韻尾相同，就算同韻，可以相押。

韻母可以分成韻頭(介音)、韻腹(主要元音)、韻尾三部分。如“娘”niáng的韻母是iang，其中i是韻頭，a是韻腹，ng是韻尾。每個韻母一定有韻腹，韻頭和韻尾則可有可無。如“大”dà的韻母是a，a是韻腹，沒有韻頭、韻尾；“瓜”guā的韻母是ua，其中u是韻頭，a是韻腹，沒有韻尾；“刀”dāo的韻母是ao，其中a是韻腹，o是韻尾，沒有韻頭。韻比韻母范圍大，一個韻可以包含幾個韻母。押韻是為了聲音的和諧，因為同類樂音（元音）在同一位置上的重復可以構成聲音的回環(huán)美。押韻是詩歌的基本格律要素之一。從《詩經》到后來的詩詞，幾乎沒有不押韻的。第5頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月押韻近體詩在押韻方面與古體詩的不同在于：

第一，近體詩一般只押平聲韻，用仄聲韻的很少；古體詩既可用平聲韻，也可用仄聲韻；第二，古體詩的用韻方法有一韻到底和中途換韻兩種，韻腳有逐句韻（每句都押韻）和隔句韻的不同。近體詩則必須一韻到底，韻腳只有隔句韻一種，且一般是偶數(shù)句押韻。但首句可以入韻，也可以不入韻。

近體詩的押韻，一般依照“平水韻”。

山行遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。芙蓉樓送辛漸

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。第6頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）四聲和平仄四聲指中古漢語的四種聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲?，F(xiàn)代漢語普通話的四種聲調：陰平、陽平、上聲、去聲。中古四聲到現(xiàn)代四聲的變化規(guī)律：平分陰陽、濁上變去、入派三聲。

語音學中，將發(fā)音時聲帶振動的音稱為濁音，聲帶不振動的音稱為清音。輔音有清有濁，而多數(shù)語言中元音均為濁音，鼻音、邊音也是濁音。中古時期，韻以聲調為綱，不同聲調的字不同韻，韻母相同的字聲調不同的話就屬于不同的韻。第7頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月平仄平仄其實是對漢語聲調的再分類。平指沒有起伏升降的聲調，即中古四聲中的平聲；仄指有起伏升降的聲調，即中古的上去入三聲。在創(chuàng)作和欣賞詩詞對聯(lián)這類作品時，仍應該按照中古四聲來掌握平仄。

平仄是近體詩最重要的格律因素。近體詩平仄的基本規(guī)則可以概括為：（1）一句之內，平仄兩兩相間；（2）聯(lián)內兩句，平仄相反相對；（3）相鄰兩聯(lián)，平仄相合相黏。

“對”、“黏”的關鍵在于五言的第二、第四字，七言的第二、第四、第六字，其中又以五言的第二字和七言的第二、第四字尤為重要。第8頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）對仗

是近體詩除平仄以外的另一重要格律因素。它是一種特殊的對偶，由兩個字數(shù)相等、詞性相同、結構相同或相近的句子組成。對仗有如公府儀仗，兩兩相對。對仗與漢魏時代的駢偶文句密切相關，可以說是由駢偶發(fā)展而成的，對仗本身應該也是一種駢偶。對仗的規(guī)則律詩：頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。絕句：絕句的兩聯(lián)也是可對可不對。

排律：首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)都必須對仗，最后一聯(lián)不對。對仗的特點1．要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致。如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。

例如：“細草微風岸，危檣獨夜舟?！鄙暇涞木涫绞恰爸髦^定賓狀”，下句也用相同的句式相對。

2.不能用相同的字相對

像“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩中則絕不允許。實際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。

第9頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月3.要求詞語所屬的詞類(詞性)相一致

也就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬于同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數(shù)目對數(shù)目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等，但不能是同義詞。例如“星垂平野闊，月涌大江流”，“星”對“月”是天文對，“野”對“江”是地理對，而“垂”對“涌”，“平”對“大”，“闊”對“流”，也都是在詞義上屬于相同類型的動詞、形容詞的相對。工對工對，即工整的對仗。簡單地說，凡同類詞（指天文類，時令類的類）相對，即為工對。說細點，凡詞類（所指同上）相同，平仄相反，同字又不重復，無論在詞江意義或語法結構上都對的非常工整的，就叫工對。這是律詩對仗的標準類型。名詞即然分為若干小類，同一小類的詞相對，自然算是工對。古人把名詞細分成以下幾類，并要求同類名詞相對：

1．天文（日風星雨等）2.時令（春秋曉夜等）3.地理（山村湖海等）4.宮室（樓堂府庫等）5．器物（刀劍杯盤等）6。服飾（衣巾布帛等）7．飲食（茶飯糧油等）8，文具（紙筆琴棋等）9．文學（詩書文字等）10。植物（草木花絮等）11．動物（鳥獸蟲魚等）12.形體（身心魂魄等）13．人事（道德才情等）14.人倫（父子姑舅等）第10頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月名詞相對還要注意以下幾點：1.方位名詞自成一類，如東西上下等2．干支詞自成一類，如甲乙子丑等

3.專名只能對專名，如人名對人名，國名對國名，朝代名對朝代名以下幾種情況也算工對：

1.有些詞雖不同類，但是兩種事物經常并提，如天地，詩酒，花鳥，人物，兵馬，金玉，金石等經常在上下句中相對，也算工對。

2．反義詞相為對仗的應算工對。如“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”中的曉和宵。

對仗出句和對句完全同義（或基本上同義），是詩家的大忌，叫做“合掌”，詩中極少這種情況。因為詩的篇幅短，要使詩的內容豐富，就應該讓每一個詞都充分發(fā)揮作用。近體詩的對仗，總是避免用同字相對。同時，由於平仄格律的規(guī)定，近體詩的對仗一般總是平對仄、仄對平。

工對例句：明月松間照，清泉石上流。兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。第11頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月

寬對

不能嚴格區(qū)分詞語類別，只按詞性相同的要求構成對仗叫寬對。

半對半不對也屬于寬對。如“匈奴猶未滅，魏絳復從戎”中“匈奴”與“魏絳”是名詞相對；“猶”與“復”是副詞相對；但“未滅”與“從戎”便不對了，這聯(lián)就是半對半不對，屬于寬對。

正對和反對

正對：上下兩聯(lián)，角度不同，意思互相補充，內容相似或相關。反對：上下兩聯(lián)，一正一反，意思互襯。上聯(lián)與下聯(lián)對比尖銳分明縷縷輕煙芳草渡絲絲微雨杏花村（正對）黑發(fā)不知勤學早白首方悔讀書遲（反對）下面屬于反對的一項是（）A、沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。B、初云出月，長虹飲澗。C、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。D、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。第12頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月借對所謂借對是說一個詞有兩個以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義或丙義來與另一詞相對。例如：行李淹吾舅，誅茅問老翁。（杜甫巫峽敝廬奉贈侍御四舅別之澧朗）岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。（杜甫江南逢李龜年）漢苑風煙吹客夢，云臺洞穴接郊扉。（李商隱令狐八拾遺見招）例一“行李”的“李”不是桃李的“李”，這里借用桃李的意義來與“茅”字相對。例二“尋?！笔瞧匠５囊馑迹坏枪糯顺邽閷?，兩尋為常，所以借來對數(shù)目。例三“漢苑”的“漢”是漢朝的意思，借用“星漢”的意思來與“云”字相對。有時候不是借意義，而是借聲音。例如：馬驕珠汗落，胡舞白題斜。（杜甫秦州雜詩其三）滄溟恨衰謝，朱紱負平生。（杜甫獨坐）事直皇天在，歸遲白鬢生。（劉長卿新安奉送穆諭德）例一借“珠”為“朱”，例二例四借“滄”為“蒼”，例三借“皇”為“黃”。這種借音多見於顏色對。

例句：東邊日出西邊雨，道是無情卻有情。第13頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月流水對所謂流水對是說相對的兩句之間的關系不是對立的，而是一個意思連貫下來；也就是說，出句和對句不是兩句話，而是一句話。例如：不堪玄鬢影，來對白頭吟。（駱賓王在獄永蟬）即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫聞官軍收河南河北）請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。（杜甫秋與其二）唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。（元稹遣悲懷）流水對例句：莫愁前路無知己，天下無人不識君。欲窮千里目，更上一層樓。行到水窮處，坐看云起時。第14頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月練習：1律詩第一聯(lián)至第四聯(lián)依次稱為（）2.近體詩在押韻方面表述不正確的一項是（）A近體詩既可用平聲韻，也可用仄聲韻B近體詩必須一韻到底，中途不許換韻，韻腳只有隔句韻一種C近體詩的押韻，一般依照平水韻3.“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”屬于對仗鐘的（）A工對B寬對C流水對D借對4“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”屬于對仗中的（）A工對B反對C流水對D借對5“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”屬于對仗中的（）A工對B反對C流水對D借對6“但以詩書教子弟，莫將成敗論英雄”屬于（）A正對B反對C流水對D借對第15頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)對聯(lián)常識一、對聯(lián)的起源和發(fā)展對聯(lián)在形式上最顯著的特點就是對偶對偶修辭手法孕育了對聯(lián)，但對偶并不等于對聯(lián)使對聯(lián)獲得獨立外在形式即載體條件的，是我國古代的一種習俗——掛桃符。第16頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月

保留至今最早的對聯(lián)，五代時期蜀主孟昶寫在桃符上的春聯(lián)——新年納余慶；佳節(jié)號長春。二、對聯(lián)的分類（一）春聯(lián)春節(jié)時貼的對聯(lián)。一般貼在門口，上面常有橫批。（二）門聯(lián)也叫門對，指貼在門上的對聯(lián)。長久地刊刻或懸掛在門邊，門聯(lián)一般揭示所在處最具特征的內涵。岳麓書院頭門的門聯(lián)：千百年楚材導源于此；近世紀湘學與日爭光。南京中華門聯(lián)：虎躍龍蟠，一帶江山如畫；天翻地覆，萬方氣象更新。第17頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月

中國古代四大書院——岳麓（今湖南岳麓山）書院、白鹿洞（今江西廬山）書院、嵩陽（今河南登封）書院、應天（今河南商丘）書院。第18頁，課件共23頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）堂聯(lián)也叫堂對，指廳堂墻壁或楹柱上的對聯(lián)，由座右銘演變而來，往往寄托著作者的情懷、志趣和抱負。林則徐自勉堂聯(lián)：海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。鄭板橋自題江蘇興化故居聯(lián)：室雅何須大；花香不在多。（四）喜聯(lián)又叫婚聯(lián)，是結婚時所用的對聯(lián)。一般貼在大門或房門上，多為喜慶祝愿或勉勵話語，有時會將新婚夫婦的名字嵌進