基礎(chǔ)攝影課件

第一節(jié)鏡頭的種類(lèi)與特性三鏡頭的選擇標(biāo)準(zhǔn)鏡頭短焦距鏡頭(廣角鏡頭)長(zhǎng)焦距鏡頭(望遠(yuǎn)鏡頭)魚(yú)眼鏡頭變焦距鏡頭特殊鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距與底片對(duì)角線長(zhǎng)度相似，視角約530，攝出照片接近人的視覺(jué)感覺(jué)，用途較廣泛。135相機(jī)（24*36mm）中，40—58mm鏡頭稱(chēng)為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。廣角鏡頭與超廣角鏡頭廣角鏡頭：焦距小于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。135相機(jī)中24—38mm稱(chēng)普通廣角鏡（70o

左右）;17—24mm超廣角鏡（90o

左右）。使用注意：焦距短，視角大，適宜拍大場(chǎng)面；景深大；透視感強(qiáng)；易變形失真。遠(yuǎn)攝與超遠(yuǎn)攝鏡頭遠(yuǎn)攝鏡頭：焦距大于標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。135相機(jī)中85—300mm稱(chēng)遠(yuǎn)攝鏡頭（12o

左右）;300—2000mm稱(chēng)超遠(yuǎn)攝鏡頭（8o

左右）。此類(lèi)鏡頭視角小，變形小，影像大，拍攝人物神態(tài)、運(yùn)動(dòng)特寫(xiě)、野生動(dòng)物等有獨(dú)特功能。使用注意：景深小，對(duì)焦要準(zhǔn)；鏡筒長(zhǎng)，重量大，不易拿穩(wěn)，最好使用三腳架；長(zhǎng)焦鏡透視感弱。遠(yuǎn)攝與超遠(yuǎn)攝鏡頭魚(yú)眼鏡頭與反射式鏡頭實(shí)際上也是一種極端的超廣角鏡頭。135相機(jī)中，焦距6—16mm。因前端第一塊透鏡，好像鼓起的魚(yú)眼，稱(chēng)魚(yú)眼鏡頭（180o

左右）。使用注意：變形十分嚴(yán)重；拍攝范圍極大。如圖。反射式鏡頭

折反射鏡頭是一種利用凹面的反光鏡位于鏡頭筒的末端,距離照相機(jī)最近.光線到達(dá)反光鏡拋物線形狀的表面后向其焦點(diǎn)反射,并經(jīng)一片較小的反光鏡再向照相機(jī)反射.反射的影像通過(guò)主反光鏡中央的圓孔并由各種透鏡單元進(jìn)一步聚焦后傳遞到照相機(jī).這種鏡頭的通俗稱(chēng)呼叫"反射頭",其優(yōu)點(diǎn)是用相對(duì)很短的鏡頭筒即可實(shí)現(xiàn)很長(zhǎng)的焦距.因而,典型的500mm反射頭,長(zhǎng)度不會(huì)超過(guò)4英寸.普通的500mm遠(yuǎn)攝鏡頭或許要1英尺或更長(zhǎng)一些,與其相比,可以說(shuō)反射頭相當(dāng)短了;并且當(dāng)你攜帶很多鏡頭旅行時(shí),這種較小的尺寸會(huì)帶來(lái)極大的便利警告任何情況下，將遠(yuǎn)攝鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)都可能是危險(xiǎn)的。你或許知道決不能通過(guò)望遠(yuǎn)鏡直接觀察太陽(yáng)。遠(yuǎn)攝鏡頭也是一種望遠(yuǎn)鏡；它既可以匯聚太陽(yáng)的光線，也可以匯聚這些光線的熱量。折反射鏡頭尤其如此，因?yàn)樗试S通過(guò)產(chǎn)生熱能的紅外線百分比更高。變焦鏡頭在某范圍焦距可連續(xù)改變，用途廣泛。

l、轉(zhuǎn)環(huán)式，又稱(chēng)雙環(huán)式變變焦環(huán)與調(diào)焦環(huán)彼此獨(dú)立；2、推拉式，又稱(chēng)單環(huán)式轉(zhuǎn)動(dòng)為調(diào)焦，推拉為變焦。變焦范圍25--50、35--85、35--105、

80--200、70--210、100--300、50--250......有些還帶微距裝置Micro的鏡頭。特殊鏡頭微距鏡頭，透視調(diào)整鏡頭，柔焦鏡頭，閃光鏡頭，短筒鏡頭，醫(yī)用鏡頭，顯微鏡頭，紅外線紫外線專(zhuān)用鏡頭，微光鏡頭。微距鏡頭微距鏡頭是一種可以非常接近被攝體進(jìn)行聚焦的鏡頭,微距鏡頭在膠片上所形成的影像大小與被攝體自身的真實(shí)尺寸差不多相等。膠片上的影像大小與真實(shí)被攝體大小的關(guān)系叫做復(fù)制比率。1:1的比率意味著膠片上的影像跟實(shí)物大小一樣，1:2的比率意味著膠片上的影像是真實(shí)物體大小的一半，1:3的比率意味著影像是物體的1/3，等。微距鏡頭微距鏡頭可以是任何焦距的鏡頭，既有50mm的微距鏡頭，也有100mm的微距鏡頭或70-180mm的微距變焦鏡頭。微距鏡頭給鏡頭冠以微距的名稱(chēng)，只不過(guò)是說(shuō)明這種鏡頭除了具有確定焦距的普通鏡頭的功能外，跟一般鏡頭相比還可以聚焦更近的被攝體，在膠片上形成實(shí)物般大小的影像。微距鏡頭微距鏡頭對(duì)于拍攝小物體頗具價(jià)值,比如昆蟲(chóng)、花卉、郵票等等.微距鏡頭七防抖動(dòng)鏡頭指帶有防抖動(dòng)功能的鏡頭。防抖動(dòng)功能簡(jiǎn)稱(chēng)“AS”或“IS”，它能減少甚至消除手持相機(jī)拍攝時(shí)，由于手的抖動(dòng)造成對(duì)影像清晰度的影響。光學(xué)防抖動(dòng)技術(shù)CCD防抖動(dòng)技術(shù)如尼康A(chǔ)F-SVRZOOMNIKKORED70-300f4.5-5.6G(IF)第二章傳統(tǒng)相機(jī)的性能與種類(lèi)一相機(jī)的主要裝置：光圈“光圈”又稱(chēng)“相對(duì)口徑”，由若干金屬薄片

組成可調(diào)節(jié)大小的進(jìn)光孔，位于鏡頭內(nèi)。光圈系數(shù)（f系數(shù)）：f1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22……F系數(shù)的數(shù)字越小，表示光孔越大；數(shù)字越大，表示光孔越小?？捎?n計(jì)算任何兩檔光圈進(jìn)光照度的倍率關(guān)系。N為兩檔光圈之間相差的檔數(shù)。如f2與f8相差4檔，24＝16，則f2的進(jìn)光度是f8的16倍。一相機(jī)的主要裝置：光圈光圈的作用：調(diào)節(jié)進(jìn)光照度調(diào)節(jié)景深效果影響成像質(zhì)量光圈的調(diào)節(jié)：停滯式光圈和非停滯式光圈。一相機(jī)的主要裝置：光圈F16，1/60sF5.6，1/500s快門(mén)好比水龍頭，開(kāi)啟時(shí)，光線就進(jìn)到膠片上，關(guān)閉時(shí)，光線就被阻止進(jìn)到膠片上。曝光量＝進(jìn)光照度*曝光時(shí)間快門(mén)速度標(biāo)記：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000、B、T等一相機(jī)的主要裝置：快門(mén)快門(mén)的作用：控制進(jìn)光時(shí)間；影響成像清晰度。快門(mén)的種類(lèi)：鏡間快門(mén)，簾幕快門(mén)；電子快門(mén)。一相機(jī)的主要裝置：快門(mén)相機(jī)聚焦裝置的作用就是使景物在膠片上清晰地結(jié)像。磨砂玻璃式，裂像式，微棱鏡式，重影式，圖標(biāo)式，距離刻度式一相機(jī)的主要裝置：聚焦相機(jī)取景裝置是用于觀察和確定把哪些景物攝入畫(huà)面?！耙暡睢保喝【捌魃峡吹降臎](méi)有全部拍到，沒(méi)看到的卻拍下一部分。一相機(jī)的主要裝置：取景第二節(jié)相機(jī)的自動(dòng)化自動(dòng)曝光、自動(dòng)閃光、自動(dòng)聚焦一自動(dòng)曝光膠卷片速光線強(qiáng)弱光圈大小快門(mén)速度1、片速的調(diào)定自動(dòng)調(diào)定：相機(jī)具有“自動(dòng)感應(yīng)”功能，并使用DX膠卷。手動(dòng)調(diào)定：ISO50~ISO32002、光線的測(cè)定內(nèi)側(cè)光、外側(cè)光平均測(cè)光、偏重中央測(cè)光、重點(diǎn)測(cè)光、多點(diǎn)測(cè)光等3、四種自動(dòng)曝光模式光圈先決式：光圈手動(dòng)，快門(mén)速度自動(dòng)快門(mén)先決式：光圈自動(dòng)，快門(mén)速度手動(dòng)程序式：全自動(dòng)單一程序多重程序：景深程序、動(dòng)體程序、標(biāo)準(zhǔn)程序自定程序景深先決式：一種精確控制景深效果的程序式自動(dòng)曝光。4、超聲波馬達(dá)驅(qū)動(dòng)自動(dòng)聚焦簡(jiǎn)稱(chēng)“USM”，佳能首創(chuàng)尼康Nikon用“SWM”表示適馬Sigma用“HSM”表示一、色溫與光源色溫色溫是表示光源光譜成分的一種概念。通俗的說(shuō)，色溫就是表示光線顏色的一種標(biāo)志，而不是指光的冷暖溫度。各種不同光源之所以呈現(xiàn)不同的顏色，就是因?yàn)楣庾V成分不同。所謂“白光”實(shí)際是不同色光的混合。這種混合光的真正性質(zhì)取決于以白熾光源為準(zhǔn)的色溫。例如太陽(yáng)具有極高的溫度，產(chǎn)生很藍(lán)的光；一支蠟燭具有較低的溫度，產(chǎn)生紅-黃色光。一般來(lái)說(shuō)，溫度越高產(chǎn)生的光越藍(lán)；溫度越低產(chǎn)生的光越趨于黃、桔紅和紅色。一、色溫與光源色溫色溫以"開(kāi)爾文度"來(lái)計(jì)量，即指絕對(duì)零度以上的溫度。計(jì)量單位為"K"。一、色溫與光源色溫二、彩色膠卷的色溫平衡性理想的彩色膠片應(yīng)該是不管光源如何，拍攝出影像的色彩都能精確無(wú)誤地還原到原攝景物的自然色彩。但事實(shí)上它只能當(dāng)光源呈相對(duì)較窄的色溫范圍時(shí)才能獲得真實(shí)的彩色還原。因此就產(chǎn)生兩種基本類(lèi)型的彩色膠片：日光型：適用于色溫5500K的光源。所以它只有在光源帶藍(lán)色的條件下才能較精確地還原彩色。它要求采用日光或閃光燈光，其色溫接近5500K，可以獲得精確的彩色還原。燈光（白熾燈）型：在帶紅色成份的光源下彩色還原準(zhǔn)確。所以它要求在溢光燈下或家用燈光下進(jìn)行拍攝。三、彩色膠卷的成像結(jié)構(gòu)與感光特性彩色感光材料的感光層是由“感藍(lán)層”，“感綠層”，“感紅層”這三層感色性能不同的感光乳劑依次涂布在同一片基上疊合而成。它們分別感受藍(lán)光、綠光和紅光，形成黃色、品紅和青色三層單色影像，疊合而成彩色影像。曝光是攝影最基本也是最重要的技術(shù)。高質(zhì)量的影像需要以正確的曝光為前提，而準(zhǔn)確的曝光又離不開(kāi)準(zhǔn)確的測(cè)光。第五章曝光與測(cè)光第一節(jié)正確認(rèn)識(shí)曝光開(kāi)啟快門(mén)的一瞬間，光線通過(guò)光圈的光孔使膠片感光，這就是攝影曝光。曝光影響：影像的密度、清晰度、色彩。曝光要考慮的因素：光線的強(qiáng)弱、膠卷片速、顯影條件、互易律失效、器材準(zhǔn)確性等。一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響（1）曝光與密度：對(duì)于黑白片和彩色負(fù)片，曝光過(guò)度，密度就大，俗稱(chēng)“底片厚”；曝光不足，密度就小，俗稱(chēng)“底片薄”。對(duì)于彩色反轉(zhuǎn)片，曝光過(guò)度，密度就小，色彩淺淡、膠片透亮；曝光不足，密度就大，色彩濃重、暗黑。（2）曝光與影像清晰度：曝光嚴(yán)重過(guò)度或嚴(yán)重不足，都會(huì)使影像清晰度下降。曝光嚴(yán)重過(guò)度時(shí)，因光線在膠片乳劑層中的散射，會(huì)使影像輪廓線被柔化而顯得不夠清晰，還會(huì)引起乳劑顆粒增粗，使影像細(xì)節(jié)表現(xiàn)的清晰度下降。曝光嚴(yán)重不足時(shí)，由于缺乏構(gòu)成影像的必要密度，也就無(wú)法清晰的再現(xiàn)影像。一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響同一曝光量可以由不同的曝光組合來(lái)達(dá)到。大光圈組合、小光圈組合快門(mén)速度：手持相機(jī)的速度。抖動(dòng)會(huì)帶來(lái)影像的模糊。不同的速度拍攝不同的被攝體。一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響（3）曝光與色彩：在彩色攝影中，準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)需要以準(zhǔn)確的曝光為前提，曝光過(guò)度或不足都會(huì)破壞色彩平衡，導(dǎo)致影像偏色。一、曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響二、影響曝光量調(diào)節(jié)的客觀因素1．影響曝光量調(diào)節(jié)的客觀因素主要有：光線強(qiáng)弱、膠卷片速、顯影條件、互易律失效和器材的準(zhǔn)確性。2．考慮攝影曝光時(shí)，對(duì)光線強(qiáng)弱不僅要注意光源本身的強(qiáng)弱，更要注意被攝體的受光情況和反射光強(qiáng)弱。3．沖洗后的底片密度大或小，既可能是曝光原因，也可能是沖洗問(wèn)題。4．互易律：當(dāng)光照度與曝光時(shí)間按反比互易時(shí)，如果曝光量相同，不同光圈快門(mén)組合的曝光效果也相同，這種關(guān)系在攝影曝光上稱(chēng)為互易律。二、影響曝光量調(diào)節(jié)的客觀因素比如，使用“f5.6、1/125”和使用“f8、1/60”，其曝光量相同，曝光效果也相同，因此，“f5.6、1/125”與“f8、1/60”兩個(gè)不同組合符合互易律。在攝影曝光組合的調(diào)節(jié)中，大多數(shù)不同組合都符合互易律。二、影響曝光量調(diào)節(jié)的客觀因素互易律失效當(dāng)曝光時(shí)間太長(zhǎng)（大于1秒）或太短（小于1/1000秒）時(shí)，相同的曝光量不同的光圈快門(mén)組合并不產(chǎn)生相同的曝光效果，這種現(xiàn)象稱(chēng)為互易律失效。如“f4、1/2000”與“f8、1/500”，其曝光量相同，但曝光效果不同。要獲得相同的曝光效果，前者應(yīng)增大半檔光圈?；ヒ茁墒Щヒ茁墒У脑颍河捎诟泄馊閯佑卸栊?，當(dāng)光照度太小或曝光時(shí)間太短時(shí)，就難以使乳劑層對(duì)光線有充分的反應(yīng)，從而導(dǎo)致光化作用減退，有效感光度下降。5、光圈快門(mén)與測(cè)光系統(tǒng)的準(zhǔn)確性三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素1．表現(xiàn)意圖（1）“表現(xiàn)意圖”是指你希望獲得怎樣的影調(diào)、色調(diào)與色彩效果。（2）“準(zhǔn)確曝光”：是一個(gè)客觀概念。指嚴(yán)格按景物中18%反射率的中灰亮度調(diào)節(jié)曝光，能最大限度地獲取豐富的影調(diào)和層次。（3）“正確曝光”：是一個(gè)主觀概念。指攝影者有時(shí)在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上有意識(shí)地多曝光或少曝光，以達(dá)到自己的表現(xiàn)意圖。正確曝光可以是“準(zhǔn)確曝光”，也可以是在此基礎(chǔ)上的適當(dāng)增、減曝光。①當(dāng)需要充分表現(xiàn)景物的亮部細(xì)節(jié)時(shí)（如雪景中的雪），就需要在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上減少一些曝光；②當(dāng)需要表現(xiàn)景物中的暗部細(xì)節(jié)時(shí)（如一只黑貓），又需要在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上增加一些曝光。三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素2．根據(jù)膠卷的曝光寬容度和實(shí)際用途以確定正確曝光。三、影響曝光量調(diào)節(jié)的主觀因素第二節(jié)曝光量估計(jì)一、室外曝光量估計(jì)1．室外曝光參考表說(shuō)明：（1）表適用于春、秋季日出后兩小時(shí)至日落前兩小時(shí)。在夏季應(yīng)縮小一檔光圈，在冬季應(yīng)增大一檔光圈；（2）陽(yáng)光下開(kāi)闊的陰影處參照陰天的曝光量調(diào)節(jié)；一、室外曝光量估計(jì)（3）“強(qiáng)烈陽(yáng)光”指無(wú)云和霧，被攝體有明晰的影子；“薄云”指被攝體有淡淡的影子；“厚云”指被攝體幾乎沒(méi)有影子；“陰天”中對(duì)重陰天應(yīng)再開(kāi)大一檔光圈。（4）“正面光”指與相機(jī)鏡頭同方向從正面射向被攝體的光（攝影者背對(duì)太陽(yáng)光源）；“背面光”指相機(jī)鏡頭反方向從背面射向被攝體的光（攝影者正對(duì)太陽(yáng)光源）。二、室內(nèi)曝光量的估計(jì)室內(nèi)曝光量的估計(jì)有室內(nèi)自然光照明與室內(nèi)燈光照明兩種類(lèi)型。1．室內(nèi)自然光曝光量的估計(jì)曝光參考：晴天，距窗戶1米左右，使用ISO100膠卷面朝窗戶——可用f4，1/30

背朝窗戶——可用f2，1/302．室內(nèi)燈光曝光量的估計(jì)室內(nèi)燈光曝光量的估計(jì)主要參考三個(gè)因素：（1）光源強(qiáng)度（功率大小，光源多少）；（2）照射距離（被攝體至光源的距離）；（3）被攝體的受光角度。曝光參考：被攝體正面受光，距光源2米左右，使用ISO100膠卷。二、室內(nèi)曝光量的估計(jì)二、室內(nèi)曝光量的估計(jì)注意：當(dāng)照射距離發(fā)生變化時(shí)，應(yīng)按“光照度與距離平方成反比”規(guī)律調(diào)整曝光量。即按“距離增大一倍，曝光量增大兩倍”的原理掌握。例如，200瓦的光源，距離2米時(shí)，用f4、1/2；距離變?yōu)?米時(shí)，應(yīng)該用f2、1/2；距離變?yōu)?米時(shí)，應(yīng)該用f8、1/2。距離為3米時(shí)，應(yīng)該用f2.8、1/2。三、“寧少勿多”與“梯級(jí)曝光法”

1．“寧多勿少”原則：由于黑白片和彩色負(fù)片在曝光過(guò)度方面有較大的曝光寬容度，因此黑白片和彩色負(fù)片的曝光估計(jì)應(yīng)“寧多勿少”。2．“寧少勿多”原則：由于彩色反轉(zhuǎn)片曝光稍不足的效果優(yōu)于曝光稍過(guò)度，因此彩色反轉(zhuǎn)片的曝光估計(jì)應(yīng)“寧少勿多”。彩色反轉(zhuǎn)片的曝光寬容度很小，曝光嚴(yán)重過(guò)度或嚴(yán)重不足都會(huì)導(dǎo)致廢片，對(duì)彩色反轉(zhuǎn)片來(lái)說(shuō)，使用測(cè)光表或采用“梯級(jí)曝光法”就顯得尤為重要。3．梯級(jí)曝光法：又稱(chēng)“加減曝光法”。即對(duì)同一被攝對(duì)象采用若干不同的曝光量拍攝。通常先按估計(jì)的曝光量拍一張，然后再分別增加和減少曝光量拍攝幾張。例如，估計(jì)為f5.6、1/60，拍攝以后再用f4、1/60和f8、1/60拍攝。三、“寧少勿多”與“梯級(jí)曝光法”

第三節(jié)相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)的性能與運(yùn)用現(xiàn)代相機(jī)大多數(shù)帶有測(cè)光系統(tǒng)，稱(chēng)為“內(nèi)裝式測(cè)光表”。相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)幾乎都是反射式測(cè)光。這種測(cè)光系統(tǒng)，在以下三種情形下，往往不能由于測(cè)光不準(zhǔn)，而導(dǎo)致出現(xiàn)曝光不正確。（1）逆光拍攝；（2）有大面積明亮背景的拍攝；（3）有大面積深暗背景的拍攝。一、反射式測(cè)光表的測(cè)光原理1．物體的反光率（反射率）：物體上的反射光照度與入射光照度之比稱(chēng)為物體的反光率（反射率）。若某物體絕對(duì)的黑（稱(chēng)為絕對(duì)黑體），能完全吸收入射光，它的反光率為0；若某物體絕對(duì)的白，能完全反射入射光，它的反光率為100%；這是兩種極端情況。事實(shí)上，所有物體的亮度都在這兩個(gè)極限之內(nèi)，而且大多數(shù)物體的亮度是中等的，他們的平均反光率為18%。所以，把18%的中灰影調(diào)作為制造和校訂測(cè)光表的依據(jù)。2測(cè)光原理反射式測(cè)光就是測(cè)量被攝體的反射光亮度，“以18%中灰色調(diào)再現(xiàn)測(cè)光亮度”。測(cè)光時(shí)，測(cè)光系統(tǒng)測(cè)出被測(cè)對(duì)象的反射光亮度，然后把測(cè)出的反射光亮度再現(xiàn)為18%的中灰色調(diào)，最后告訴你或機(jī)上微電腦需要怎樣的曝光組合。3．使用反射式測(cè)光表（包括機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)和獨(dú)立式）需注意的問(wèn)題（1）當(dāng)測(cè)光對(duì)象是深暗色調(diào)時(shí)，按測(cè)光讀數(shù)曝光，就會(huì)曝光過(guò)度。因?yàn)闇y(cè)光系統(tǒng)“感到”亮度較?。ㄔ谕瑯庸饩€下，暗色調(diào)的反射光量?。?，于是，指出需要使用較大的光圈或較慢的快門(mén)速度（即較大的曝光組合）來(lái)把被測(cè)對(duì)象再現(xiàn)為18%的中灰色調(diào)。然而，該景物實(shí)際應(yīng)該再現(xiàn)為暗色調(diào)，而不應(yīng)使其亮度提高為中灰色調(diào)。（2）當(dāng)測(cè)光對(duì)象是亮色調(diào)時(shí)，按測(cè)光讀數(shù)曝光，就會(huì)曝光不足。因?yàn)闇y(cè)光系統(tǒng)“感到”亮度較大（在同樣光線下，亮色調(diào)的反射光量大），于是，指出只需要使用較小的光圈或較快的快門(mén)速度（即較小的曝光組合）來(lái)把被測(cè)對(duì)象再現(xiàn)為18%的中灰色調(diào)。然而，該景物實(shí)際應(yīng)該再現(xiàn)為亮色調(diào)，而不應(yīng)使其亮度降低為中灰色調(diào)。（3）當(dāng)測(cè)光對(duì)象是18%反光率的中灰色調(diào)，包括測(cè)光范圍內(nèi)各種景物的綜合亮度是呈18%反光率的中灰色調(diào)時(shí)，按測(cè)光讀數(shù)推薦的曝光組合就能獲得準(zhǔn)確的曝光。它對(duì)大多數(shù)通常的被攝體都能取得良好的曝光效果。二、測(cè)光方式1．平均測(cè)光平均測(cè)光是測(cè)定被攝體的綜合亮度，即把較大測(cè)光范圍內(nèi)的各種景物的亮度綜合，取其平均亮度值，以此作為推薦曝光量或進(jìn)行自動(dòng)曝光的依據(jù)。1、平均測(cè)光在單鏡頭反光相機(jī)上，平均測(cè)光就是測(cè)量取景畫(huà)面全部景物的平均亮度。當(dāng)這種平均亮度等于18%的中灰色調(diào)時(shí)，就能取得良好的曝光效果；當(dāng)時(shí)，當(dāng)畫(huà)面出現(xiàn)大面積過(guò)亮或過(guò)暗的背景時(shí)，平均測(cè)光就會(huì)導(dǎo)致被攝主體明顯的甚至嚴(yán)重的曝光不足或過(guò)度。2、偏重中央測(cè)光又稱(chēng)“中央重點(diǎn)測(cè)光”。其測(cè)光讀數(shù)是以取景畫(huà)面“一定面積”的被攝體亮度為主其余部分景物的亮度為輔。這種“一定面積”多數(shù)位于畫(huà)面中央，也有的位于畫(huà)面中央偏下。使用“偏重中央測(cè)光”時(shí)，應(yīng)使偏重區(qū)域?qū)?zhǔn)中灰色調(diào)景物，以取得良好的曝光效果。3．部分測(cè)光與點(diǎn)測(cè)光部分測(cè)光（又稱(chēng)“局部測(cè)光”、“區(qū)域測(cè)光”）和點(diǎn)測(cè)光（也稱(chēng)“重點(diǎn)測(cè)光”）。都是僅僅測(cè)量畫(huà)面中央很小部分區(qū)域的景物亮度，以此作為測(cè)光讀數(shù)和自動(dòng)曝光的依據(jù)。測(cè)光面積占整個(gè)畫(huà)面10%左右的，稱(chēng)為“部分測(cè)光”，占3%左右的，稱(chēng)為點(diǎn)測(cè)光（重點(diǎn)測(cè)光）。部分測(cè)光與點(diǎn)測(cè)光不受畫(huà)面其他景物亮度的影響，因而只要把極小的測(cè)光區(qū)域?qū)?zhǔn)景物中的18%的中灰色調(diào)，通常就能獲得準(zhǔn)確的曝光。但是，如果把測(cè)光區(qū)域?qū)?zhǔn)景物中的高光部或深暗部，就會(huì)導(dǎo)致明顯的曝光不足或過(guò)度。4．多點(diǎn)測(cè)光又稱(chēng)“分區(qū)綜合測(cè)光”。是一種高級(jí)的測(cè)光系統(tǒng)。這種測(cè)光系統(tǒng)采用多個(gè)測(cè)光元件，各自向畫(huà)面的既定區(qū)域測(cè)光，然后把各自的測(cè)光數(shù)據(jù)輸入相機(jī)的微型電腦，由電腦進(jìn)行計(jì)算，得出準(zhǔn)確的自動(dòng)曝光數(shù)據(jù)。三、外測(cè)光、TTL測(cè)光、TTL-OTF測(cè)光、TTF測(cè)光1．外測(cè)光：測(cè)光不通過(guò)相機(jī)鏡頭，在相機(jī)外表面上能看到測(cè)光系統(tǒng)的受光窗。外測(cè)光的受光窗的位置有的在鏡頭筒上，有的在鏡頭上方的機(jī)身上（有點(diǎn)狀和方形狀之分）。外測(cè)光的測(cè)光性能都屬于平均測(cè)光。其主要缺點(diǎn)是：測(cè)光范圍與成像范圍不完全一致，產(chǎn)生測(cè)光誤差的可能性較大。2．TTL測(cè)光即“通過(guò)鏡頭測(cè)光（ThroughTheLens）”。其特點(diǎn)是在相機(jī)的外表面看不到測(cè)光窗，測(cè)光范圍總是在成像范圍之內(nèi)，或與成像范圍完全一致。因此，測(cè)光準(zhǔn)確性比外測(cè)光高，測(cè)光時(shí)，相機(jī)光圈處于最大光圈狀態(tài)，故又稱(chēng)“全開(kāi)光圈測(cè)光”。TTL測(cè)光一般用于單鏡頭反光相機(jī)，測(cè)光性能多半為“偏重中央測(cè)光”，也有采用“點(diǎn)測(cè)光”、“多點(diǎn)測(cè)光”或“平均測(cè)光”的。3．TTL-OTF測(cè)光即“通過(guò)鏡頭測(cè)量膠片反射光”（ThroughTheLens—OffTheFilm），又稱(chēng)“收縮光圈測(cè)光”。這是用于自動(dòng)曝光的一種先進(jìn)的測(cè)光系統(tǒng)。其特點(diǎn)是：測(cè)光元件在相機(jī)反光鏡后、膠片平面下方，在實(shí)際曝光時(shí)進(jìn)行測(cè)光。測(cè)光原理是：當(dāng)快門(mén)釋放時(shí)，相機(jī)的光圈自動(dòng)收縮到預(yù)先調(diào)定的大小，光線通過(guò)光孔到達(dá)膠片后又反射到測(cè)光元件，一旦膠片達(dá)到所需的曝光量，相機(jī)便自動(dòng)關(guān)閉快門(mén)，完成自動(dòng)曝光。3．TTL-OTF測(cè)光TTL-OTF測(cè)光比通常TTL測(cè)光的自動(dòng)曝光準(zhǔn)確性更高。采用這種測(cè)光的相機(jī)一般具備兩套測(cè)光系統(tǒng)：“TTL-OTF測(cè)光”用于自動(dòng)曝光時(shí)的測(cè)光，“TTL測(cè)光”用于手動(dòng)曝光時(shí)的測(cè)光。3．TTL-OTF測(cè)光4．TTF測(cè)光（ThroughTheFinder）即通過(guò)取景器測(cè)光。這是用于內(nèi)置變焦鏡頭的相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)。它既不同于外測(cè)光，也不同于內(nèi)測(cè)光，是測(cè)量通過(guò)取景器的光線，測(cè)光元件位于取景器內(nèi)，測(cè)光范圍隨鏡頭變焦而變化，測(cè)光準(zhǔn)確性高于外測(cè)光。四、測(cè)光系統(tǒng)使用的光敏元件1．硒光電池2．硫化鎘光敏電阻（cds）3．藍(lán)硅光敏二極管（SPD）4．鎵光電二極管（GPD）5．矽光敏二極管（SPC）五、自動(dòng)曝光補(bǔ)償自動(dòng)曝光補(bǔ)償?shù)闹饕椒ǎ?/p>

1．使用自動(dòng)曝光補(bǔ)償盤(pán)或按鈕方法：需減少一檔曝光就調(diào)到“-1”，需增加一檔曝光就調(diào)到“+1”。2．使用片速調(diào)節(jié)裝置方法：需減少一檔曝光就把所用ISO膠卷的片速乘2加以調(diào)節(jié)，需增加一檔曝光就把所用ISO膠卷的片速乘0.5加以調(diào)節(jié)。如使用ISO100膠卷，需減少一檔曝光時(shí)，就把片速調(diào)節(jié)為ISO200，需增加一檔曝光時(shí)，就把片速調(diào)節(jié)為ISO50。五、自動(dòng)曝光補(bǔ)償3．使用測(cè)光鎖定裝置多數(shù)自動(dòng)曝光相機(jī)采用“測(cè)光鎖定”的設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)曝光的補(bǔ)償。操作方法：攝影者先將相機(jī)對(duì)準(zhǔn)合適的景物（如人的臉部、18%中灰色調(diào)物體等），按下快門(mén)鈕一半測(cè)光，然后保持快門(mén)鈕按在一半狀態(tài)再重新取景拍攝。五、自動(dòng)曝光補(bǔ)償六、測(cè)光系統(tǒng)的使用技巧暗弱光線下的測(cè)光（1）采用提高片速調(diào)節(jié)的方法測(cè)光。（2）采用白卡（灰卡的另一面是白卡，其反光率為90%）測(cè)光。用白卡測(cè)出的讀數(shù)不能直接使用，需要增加2.5檔曝光量使用。使用遠(yuǎn)攝鏡頭測(cè)光其他測(cè)光技巧第四節(jié)獨(dú)立式測(cè)光表獨(dú)立式測(cè)光表有反射式測(cè)光表、入射式測(cè)光表、點(diǎn)測(cè)光表和閃光測(cè)光表四種基本類(lèi)型。獨(dú)立式測(cè)光表的顯示方式有指針式和液晶數(shù)字顯示兩種。一、反射式測(cè)光表的使用技巧1．機(jī)位法：在相機(jī)位置朝被攝體測(cè)光。常用于拍攝開(kāi)闊的風(fēng)景時(shí)測(cè)光。測(cè)光時(shí)應(yīng)避免過(guò)多的天空光進(jìn)入測(cè)光窗，否則易曝光不足。2．近測(cè)法：即靠近被攝體測(cè)量其局部亮度。近測(cè)時(shí)，測(cè)光表應(yīng)距測(cè)光部位10厘米左右，要避免測(cè)光表在測(cè)光部位投下陰影。3．灰卡法：采用反射率為18%的標(biāo)準(zhǔn)灰卡作為測(cè)光對(duì)象。這是一種準(zhǔn)確、簡(jiǎn)便的常用測(cè)光方法。使用灰卡測(cè)光時(shí)，應(yīng)使灰卡處于被攝體同樣的受光條件下，距灰卡10厘米左右測(cè)光，避免在灰卡上產(chǎn)生測(cè)光表的陰影。4．代測(cè)法：即向被攝體之外的物體測(cè)光。最常用的代測(cè)法是測(cè)量攝影者自己的手背，以手背代替灰卡。因?yàn)辄S種人的手背膚色接近18%灰卡的反光率。5．亮部法：即朝著景物中稍有細(xì)節(jié)、層次展現(xiàn)的最亮部位測(cè)光。其作用是確保被攝景物的亮部有良好的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。這種方法應(yīng)注意僅測(cè)強(qiáng)光部的亮度，且測(cè)量讀數(shù)不能直接使用，需開(kāi)大2.3檔光圈使用。6．暗部法：即朝著景物中稍有細(xì)節(jié)、層次展現(xiàn)的最暗部位測(cè)光。其作用是確保被攝景物的暗部有良好的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。這種方法應(yīng)注意僅測(cè)被攝景物最暗部的亮度，且測(cè)量讀數(shù)不能直接使用，需縮小2.7檔光圈使用。二、入射式測(cè)光表的使用技巧入射式測(cè)光表是直接朝光源測(cè)量被攝體承受的照度，就是直接測(cè)量找到被攝體上的光量。使用方法：把入射式測(cè)光表置于被攝體位置，使測(cè)光窗朝著相機(jī)光軸方向測(cè)光（注意不要對(duì)準(zhǔn)光源測(cè)光，否則測(cè)光讀數(shù)偏高）。使用優(yōu)點(diǎn)：操作簡(jiǎn)便、單一，不受被攝體色調(diào)深淺的影響，各種色調(diào)的被攝體都能得到忠實(shí)的再現(xiàn)，在彩色攝影中尤為有用，是受攝影者喜愛(ài)的一種測(cè)光方式。許多反射式測(cè)光表只要在測(cè)光窗上加一只半球形的乳白罩，就能用于測(cè)量入射光。反之，移去乳白罩，就成反射式測(cè)光表了。三、點(diǎn)測(cè)光表與閃光測(cè)光表1．點(diǎn)測(cè)光表：是一種特殊的反射式測(cè)光表，其受光很狹窄，通常只有1°，能遠(yuǎn)距離測(cè)取景物很小部位的亮度。它對(duì)特殊的被攝體和特殊的光線條件下（如舞臺(tái)表演、體育競(jìng)賽等）的測(cè)光特別有效。2．閃光測(cè)光表：用于測(cè)量電子閃光燈的閃光量。閃光測(cè)光表有兩種使用方法：一種是用同步軟線將測(cè)光表與閃光燈連接，當(dāng)按下測(cè)光表的測(cè)光按鈕時(shí)，閃光燈亮，測(cè)光表也就顯示出測(cè)光讀數(shù)；另一種是不用同步軟線連接，測(cè)光時(shí)，先按下測(cè)光表按鈕，使測(cè)光表處于測(cè)光狀態(tài)，然后觸發(fā)閃光燈。不論哪種方法，都是把閃光測(cè)光表置于被攝體位置，采用入射式測(cè)光法。

四、EV值的含義與用途1．EV值的含義：EV值是“曝光值”的簡(jiǎn)稱(chēng)（ExposureValue）。它是用數(shù)字表示膠卷所需要的曝光量。2．規(guī)定：對(duì)ISO100膠卷，用EV0表示“f1、t1”的曝光量。曝光量每減少一檔，EV值就增加1；曝光量每增加一檔，EV值就減小1。用x表示光圈系數(shù)基數(shù)，規(guī)定f1為x=0，光圈每減小一檔，x值增加1；用y表示快門(mén)速度基數(shù)，規(guī)定t1為y=0，快門(mén)速度每減小一檔，y值就增加1。則EV值=x+y3．用途（1）使具有光圈與快門(mén)聯(lián)動(dòng)的相機(jī)調(diào)節(jié)曝光量更簡(jiǎn)便，在這種相機(jī)上只需按EV值調(diào)節(jié)曝光量即可。3．用途（2）用于測(cè)定景物明暗反差時(shí)，判斷更簡(jiǎn)單明了。只要把明、暗部EV值的差作為2的冪，其值就是光比值。如亮部為EV10，暗部為EV6，則10-6=4，24=16，即該景物的光比就是16：1。（3）EV值也用于表示相機(jī)測(cè)光系統(tǒng)的測(cè)光能力。第六章景深、焦深與超焦距第一節(jié)清晰度的標(biāo)準(zhǔn)——模糊圈模糊圈：分散圈、彌散圈什么叫“清晰”？影像是由無(wú)數(shù)明暗不同的光點(diǎn)組成的，構(gòu)成影像的光點(diǎn)越小，影像清晰度也就越高。鏡頭聚焦于被攝景物的某一點(diǎn)，該點(diǎn)在膠片上便產(chǎn)生焦點(diǎn)，焦點(diǎn)是構(gòu)成影像的最小光點(diǎn)。這種最小光點(diǎn)實(shí)際上是一種極小的小圓圈，可測(cè)量其直徑。一、模糊圈的含義相對(duì)焦點(diǎn)影像的最小光點(diǎn)而言，其余的影像光點(diǎn)都比它大。離開(kāi)聚焦點(diǎn)距離越大的景物（包括離鏡頭比聚焦點(diǎn)更遠(yuǎn)或更近），在膠片上結(jié)成的圓圈（光點(diǎn)）也越大。一、模糊圈的含義在一定范圍內(nèi)，聚焦點(diǎn)前后景物在膠片上結(jié)像的圓圈（光點(diǎn)）盡管在增大，但在視覺(jué)效果上仍能產(chǎn)生較為清晰的影像。當(dāng)這種抅成影像的圓圈（光點(diǎn)）增大到一定程度，便開(kāi)始構(gòu)成不清晣的影像了，構(gòu)成影像的這種圓圈越大，影像也就越虛糊。一、模糊圈的含義在攝影上，把那種能在視覺(jué)效果上產(chǎn)生較為清晰影像的最大圓圈稱(chēng)為“模糊圈”。構(gòu)成影像的圓圈大于模糊圈時(shí)就產(chǎn)生虛糊的影像；反之，構(gòu)成影像的圓圈只要小于模糊圈，就能產(chǎn)生清晰或較為清晰的影像。（景深的范圍≤模糊圓）一、模糊圈的含義二、模糊圈的實(shí)用要點(diǎn)模糊圈的最大直徑的允許值取決于觀看者的視力和觀看照片的距離及對(duì)底片要求放大尺寸大小有關(guān)。實(shí)驗(yàn)證明，視力正常者在光線充足的條件下，距照片25厘米觀看時(shí)，對(duì)于模糊圈直徑為0.25mm的影像仍能有較為清晰的感覺(jué)；而對(duì)模糊圓圈直徑大于0.25mm的影像，看上去就不清晰甚至虛糊了。二、模糊圈的實(shí)用要點(diǎn)因此，底片上影像所能允許模糊圈的最大直徑，可以用公式“最大模糊圈直徑=0.25mm/放大倍率”計(jì)算。例如，用24mm×36mm的底片要放大8英寸×10英寸照片，放大倍率約為8倍，那么拫據(jù)上述公式0.25÷8≈0.031mm，這0.031mm就是135底片放大8倍，即放成8英寸×10英寸照片時(shí)，底片上影像所能允許模糊圈的最大直徑。第二節(jié)景深從攝影光學(xué)的理論上來(lái)說(shuō)，當(dāng)攝影鏡頭對(duì)焦于被攝體的某一點(diǎn)上，只有這一點(diǎn)的物體才能在感光膠片上結(jié)成清晰的影像。一、景深的含義然而在實(shí)際生活中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在對(duì)焦點(diǎn)的前后一定范圍內(nèi)的被攝體，也能在照片上結(jié)成較為清晰的影像，這種在對(duì)焦點(diǎn)前后景物較為清晰的范圍，即為景深。從對(duì)焦點(diǎn)至攝影鏡頭前的最近清晰點(diǎn)為前景深，從對(duì)焦點(diǎn)至后面的最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)為后景深，前后景深之和為全景深。前景深的清晣范圍小于后景深，約為全景深的1/3。景深：指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點(diǎn)至最遠(yuǎn)點(diǎn)的距離。一、景深的含義景深范圍內(nèi)的景物清晰度效果與照片放大的尺寸（即放大倍率）以及觀看照片的距離密切相關(guān)。一、景深的含義二、影響景深的因素及其規(guī)律光圈與景深成反比。光圈大，景深??；光圈小，景深大。即f系數(shù)大，景深也大；f系數(shù)小，景深也小。攝距與景深成正比。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。

鏡頭焦距與景深成反比。鏡頭焦距長(zhǎng)，景深小；鏡頭焦距短，景深大。（見(jiàn)P8，圖1-3）1.光圈、攝距與焦距對(duì)景深的影響2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)

（1）除了光圈、攝距、焦距影響景深大小外，對(duì)底片上摸糊圈大小的要求，對(duì)景深大小也密切相關(guān)。影像允許的模糊圈直徑取決于影像放大倍率、觀看者的視力和觀看距離三個(gè)因素。對(duì)于同一張膠片，若將影像進(jìn)行高倍放大，并從近處觀看，那么，膠片上可允許的模糊圈直徑就變小，相對(duì)地，景深也變??；相反，若膠片上影像不作高倍放大或觀看距離較遠(yuǎn)，膠片上可允許的模糊圈直徑就變大，景深也顯得較大。2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)

（2）光圈、攝距、鏡頭焦距以及可允許模糊圈大小對(duì)景深影響的規(guī)律，均是相對(duì)而言的，即這四個(gè)因素在其中三個(gè)因素相同時(shí)，另一因素對(duì)景深大小的影響規(guī)律成立。否則，這些“規(guī)律”就不一定成立。2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)

（3）如果攝距超出了超焦點(diǎn)距離，攝距與景深成正比的規(guī)律不成立。在這種情況下，攝距越遠(yuǎn)，景深越小，與原規(guī)律相反。（參見(jiàn)超焦距）2.運(yùn)用景深的三條要點(diǎn)

三、最小景深與最大景深

對(duì)景深的控制是攝影的主要技術(shù)之一，運(yùn)用這種控制，我們可以使主體突出，讓不需要的物體虛糊而被隱去；我們也可以使所有的被攝體在畫(huà)面上都清晰展現(xiàn)，表現(xiàn)它們的每一處細(xì)節(jié)。掌握最小景深與最大景深的獲取是最有意義的，因?yàn)?，只要掌握最小景深與最大景深的獲取方法，對(duì)其它大小景深的控制自然會(huì)迎刃而解。三、最小景深與最大景深1.獲取最小景深

采用小景深拍攝的畫(huà)面，往往只有被聚焦的拍攝主體是清晰的，畫(huà)面中的其它部分，如前景或背景都呈模糊狀，而這些虛幻、柔和的模糊部分卻更加襯托了拍攝主體的清晰和醒目。小景深拍攝法是一種很有力的突出主體的拍攝方法，在人像、靜物、花卉及一些特寫(xiě)畫(huà)面的拍攝中經(jīng)常采用此法。根據(jù)景深與光圈、攝距及鏡頭焦距的內(nèi)在關(guān)系，獲取最小景深的方法為：最大光圈+盡可能小的攝距+長(zhǎng)焦鏡頭1.獲取最小景深

在獲取最小景深的三種方法中，采用最大光圈是既簡(jiǎn)便又效果很好的方法，它不會(huì)了引起被攝體變形和空間透視失真的效應(yīng)。適當(dāng)?shù)乜s小攝距，可以使景深變小，但過(guò)分地縮小攝距，則會(huì)引起被攝主體形變失真。1.獲取最小景深

而采用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)獲取小景深，同時(shí)會(huì)帶來(lái)空間透視壓縮的效應(yīng)，而且鏡頭的焦距越長(zhǎng)，空間透視壓縮的程度越大。當(dāng)然，在不考慮空間透視因素時(shí)，采用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)獲取小景深仍不失為好辦法。1.獲取最小景深

采用最大光圈獲取最小景深時(shí)，需要同時(shí)調(diào)節(jié)快門(mén)速度，以與最大光圈配合獲得合適的曝光量。但照相機(jī)的快門(mén)速度是有上限的，當(dāng)快門(mén)速度無(wú)法再提高，或會(huì)引起曝光互易律失效時(shí)，則要采用低感光度膠片或中灰濾光鏡（ND濾光鏡）來(lái)解決。1.獲取最小景深

2.獲取最大景深

采用大景深方法拍攝的畫(huà)面，其清晰度的范圍非常大，往往從很近到無(wú)限遠(yuǎn)都清晰。這種大范圍的清晰度對(duì)拍攝環(huán)境的描繪，被攝主體在環(huán)境中的位置的交代以及景物透視關(guān)系的反映都很有利。在風(fēng)光、商業(yè)和建筑等攝影領(lǐng)域經(jīng)常采用大景深法拍攝。獲取大景深較簡(jiǎn)便的方法是采用小光圈，但隨著光圈的縮小，曝光量也將明顯減少，為了保持合適的曝光量，必須增加曝光時(shí)間，也就是將快門(mén)速度放慢，但當(dāng)快門(mén)速度放慢至1/30秒以下，容易造成照相機(jī)的晃動(dòng)而影響影像的清晰度，此時(shí)可選用高感光度膠片或三腳架來(lái)解決。2.獲取最大景深

當(dāng)快門(mén)速度慢于1秒時(shí)，應(yīng)注意曝光互易律失效問(wèn)題，這時(shí)要對(duì)曝光及色彩進(jìn)行補(bǔ)償。此外，當(dāng)光圈收縮至最小時(shí)，還有可能使鏡頭產(chǎn)生繞射現(xiàn)象，對(duì)成像質(zhì)量有一定影響，因此，在景深效果允許的情況下，可將光圈從最小光圈開(kāi)大1~2級(jí)以保證成像的質(zhì)量。2.獲取最大景深

獲取最大景深的另一種方法是采用短焦距鏡頭進(jìn)行拍攝，但要注意畫(huà)面的畸變。2.獲取最大景深

我們知道在同樣的拍攝狀況下，雖然短焦鏡頭較標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭能產(chǎn)生較大的景深，但短焦鏡頭會(huì)給拍攝畫(huà)面造成畸變，并且還會(huì)改變畫(huà)面中的遠(yuǎn)近透視關(guān)系，它使近處的物體顯得更大，而遠(yuǎn)處的物體變得更小。鏡頭的焦距越短，這種畸變和改變透視的現(xiàn)象就越嚴(yán)重。2.獲取最大景深

增加攝距雖然也能增大景深，但是成像也相應(yīng)減小了。因此，在不影響構(gòu)圖效果的前提下，“最小光圈+短焦鏡頭+超焦距聚焦”（詳見(jiàn)第四節(jié)）能獲取最大景深效果。2.獲取最大景深

四、景深表與景深計(jì)算公式1.

相機(jī)上的景深表

相機(jī)上景深表的位置有的在鏡頭筒上、位于鏡頭上光圈刻度與距離刻度之間，采用對(duì)稱(chēng)的光圈系數(shù)如“16、11、8…8、11、16”指出每一光圈在某種攝距時(shí)的景深，如用f16拍攝，這種景深表上兩個(gè)對(duì)稱(chēng)的f16標(biāo)記所指向的距離刻度，一個(gè)是指景深的遠(yuǎn)界限，另一個(gè)指景深的近界限。1.

相機(jī)上的景深表對(duì)要求高清晰度影像、或要高倍率放大時(shí)就應(yīng)該比實(shí)際使用的光圈大一二檔來(lái)掌握景深范圍。如拍攝時(shí)用f11，就按f8或5.6的景深掌握，反過(guò)來(lái)，當(dāng)你需要相機(jī)上f11所指的景深范圍時(shí)，就用f16或f22拍攝。這樣才能在高倍率放大照片上達(dá)到預(yù)期的景深效果。

2.景深計(jì)算公式

景深計(jì)算公式如下：景深的近界限=H×D/（H+D-F）景深的遠(yuǎn)界限=H×D/（H-D-F）H=超焦點(diǎn)距離D=聚焦距離F=鏡頭焦距例如要計(jì)算50mm焦距的鏡頭，聚焦于4米處，光圈為f8時(shí)的景深范圍，同時(shí)我們可知道f8的超焦點(diǎn)距離是6.25米（模糊圈標(biāo)準(zhǔn)為0.05mm），代入前面公式：景深近界限=6.25×4/（6.25+4-0.05）=2.45（米）景深遠(yuǎn)界限=6.25×4/（6.25-4-0.05）=11.36（米）它的景深范圍應(yīng)該是2.45米~11.36米。2.景深計(jì)算公式

第三節(jié)焦深一、焦深的含義焦深是指在保持影像原有景深不變的前提下，焦點(diǎn)沿著鏡頭光軸所允許移動(dòng)的距離。當(dāng)我們用手動(dòng)聚焦對(duì)準(zhǔn)某焦點(diǎn)聚焦完畢后，輕輕地左右轉(zhuǎn)動(dòng)聚焦圈，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)在一定的范圍內(nèi)焦點(diǎn)還是清晰的，當(dāng)超過(guò)了一定的范圍后，焦點(diǎn)清晰度就下降了，這個(gè)范圍就是我們所說(shuō)的焦深。二、影響焦深的因素與規(guī)律1.光圈、攝距與焦距對(duì)焦深的影響光圈與焦深成反比。光圈小，焦深大；光圈大，焦深小。攝距與焦深成反比。攝距近，焦深大；攝距遠(yuǎn)，焦深小。鏡頭焦距與焦深成正比。鏡頭焦距長(zhǎng)，焦深大；鏡頭焦距短，焦深小。2.運(yùn)用焦深的兩條要點(diǎn)除了光圈、攝距、焦距影響焦深大小以外，攝影者對(duì)模糊圈的要求也影響焦深大小?？稍试S的模糊圈大小與焦深成正比。光圈、攝距、鏡頭焦距對(duì)焦深的影響規(guī)律，均是相對(duì)而言的，即三者中兩者相同時(shí)，第三者影響焦深的規(guī)律就成立。否則，這些“規(guī)律”也會(huì)出例外。3.焦深與景深的異同焦深與景深是兩個(gè)不同的概念，它們的實(shí)用價(jià)值也不相同。區(qū)別焦深與景深的要點(diǎn)有以下七點(diǎn)：1.焦深是針對(duì)影像的焦平面可允許移動(dòng)的距離而言的；景深則是針對(duì)被攝體能被記錄得較為清晣的范圍而言的。2.當(dāng)攝距縮短時(shí)，景深減小，焦深則是增加（當(dāng)物體與影像距鏡頭同樣距離時(shí)，即產(chǎn)生1:1的影像時(shí)，焦深與景深是相等的）。3.焦深與景深的異同3.

當(dāng)景物的成像比例增大時(shí)，如使用長(zhǎng)焦鏡頭，縮短攝距等，景深減小，焦深增大。4.當(dāng)景物的成像比例減小時(shí)，如使用短焦鏡頭、拉大攝距等，景深增加，焦深減小。5.

當(dāng)光圈縮小時(shí)，景深與焦深都增大；反之，光圈增大時(shí)，景深和焦深都減小。3.焦深與景深的異同6.當(dāng)允許模糊圈增大時(shí)，景深與焦深都增大；反之，時(shí)模糊圈要求更小時(shí)，景深與焦深都減小。7.焦深在很大程度上與相機(jī)的制造有關(guān)；景深在很大程度上與被攝體的再現(xiàn)相關(guān)。3.焦深與景深的異同（1）當(dāng)用相機(jī)鏡頭或放大機(jī)鏡頭聚焦時(shí)，應(yīng)開(kāi)足光圈，這樣既增加了影像亮度，又減小了焦深，有助于準(zhǔn)確聚焦。（2）對(duì)于高質(zhì)量的小型相機(jī)來(lái)說(shuō)，當(dāng)聚焦到“無(wú)限遠(yuǎn)”時(shí)，鏡頭相對(duì)于焦平面的位置也就要求高度精確。四、焦深的實(shí)用價(jià)值（3）大畫(huà)幅相機(jī)相對(duì)來(lái)說(shuō)具有較大的焦深，所以，在大畫(huà)幅的技術(shù)相機(jī)上，可以實(shí)施鏡頭扳或膠片暗盒的上下或左右轉(zhuǎn)動(dòng)的功能，用于控制透視效果，校正匯聚線。

當(dāng)使用大畫(huà)幅相機(jī)近距離聚焦時(shí)，相機(jī)的焦平面即使有所傾斜，也不會(huì)明顯影響成像的清晰度。四、焦深的實(shí)用價(jià)值第四節(jié)超焦距一、超焦距的含義

“超焦距”又稱(chēng)“超焦點(diǎn)距離”，它是指鏡頭聚焦到∞時(shí)，從鏡頭到景深近界限的距離。（鏡頭筒上的景深表得到）當(dāng)聚焦在超焦距上，景深便擴(kuò)大為1/2超焦距至∞。一、超焦距的含義超焦距并不是指某一種固定的距離，而是會(huì)隨著光圈、鏡頭焦距和模糊圈變化而變化。光圈越小，超焦距越近（景深大）。鏡頭焦距不同，即使光圈相同，超焦距也不同。鏡頭焦距越長(zhǎng)，超焦距越遠(yuǎn)（景深?。?。攝影者對(duì)模糊圈的要求不同，即使光圈、鏡頭焦距相同，也有不同的超焦距，要求的模糊圈越小，超焦距就越遠(yuǎn)。一、超焦距的含義二、超焦距的調(diào)節(jié)與計(jì)算公式對(duì)于帶有景深表的相機(jī)來(lái)說(shuō)，調(diào)節(jié)超焦距只要把距離刻度的“∞”對(duì)準(zhǔn)實(shí)際所用光圈的景深遠(yuǎn)界限即可。這時(shí)，相機(jī)上指出的聚焦距離就是針對(duì)你的拍攝條件的超焦距。鏡頭上各級(jí)光圈的超焦距，可用下列公式進(jìn)行計(jì)算：

H=50F÷fdH=超焦距F=鏡頭焦距f=光圈系數(shù)d=模糊圈直徑

例如，50mm鏡頭、f8光圈、模糊圈直徑0.05mm時(shí)，

H=50×50÷（8×0.05）=6.25（米）二、超焦距的調(diào)節(jié)與計(jì)算公式三、超焦距的實(shí)用價(jià)值

超焦距的運(yùn)用是一種擴(kuò)大景深的聚焦技術(shù)，通常用于獲取最大景深的拍攝。例如拍攝靜止的大景深的風(fēng)景畫(huà)面，可利用超焦距來(lái)確定自已所需的景深范圍。另一方面在捕捉運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，可預(yù)先測(cè)定動(dòng)體的活動(dòng)范圍，利用超焦距，把他控制在景深范圍內(nèi)，只等捕捉精彩的瞬間影像。第七章攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖攝影構(gòu)圖就是運(yùn)相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來(lái)構(gòu)成一定的畫(huà)面，以揭示一定的內(nèi)容。在學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖中要注意“話有法，話無(wú)定法”。構(gòu)圖的地位構(gòu)圖在攝影中的地位構(gòu)圖是影像中的學(xué)問(wèn)，存在于一定的畫(huà)面之中，可以強(qiáng)化畫(huà)面的視覺(jué)動(dòng)力，從而影響觀賞者的感官和思維活動(dòng)，是研究如何發(fā)現(xiàn)符合自然規(guī)律的美學(xué)法則，是影像藝術(shù)化的基礎(chǔ)。構(gòu)圖中的要件——主體1、單一主體2、多重主體1、單一主體單一主體是畫(huà)面中具有非常突出地位的物體，是拍攝者最先注意到的物體，拍攝后最想讓觀賞者第一眼就注意到的物體，并隨之產(chǎn)生共鳴。單一主體形式單一主體不是單指一件東西，可能是一個(gè)群落、一個(gè)村莊等等，處在一種形式和環(huán)境下，通過(guò)其它景物襯托可以很突出地出現(xiàn)在觀賞者面前的那一類(lèi)物體。2、多重主體畫(huà)面不是只靠一個(gè)突出物體組成，往往是有很多的物體充斥畫(huà)面，而又不能都排除掉，有時(shí)出現(xiàn)在畫(huà)面中的多個(gè)物體都是同時(shí)極具觀賞的對(duì)象。一、拍攝點(diǎn)與畫(huà)面變化相機(jī)鏡頭相對(duì)被攝體的方位稱(chēng)為拍攝點(diǎn)。對(duì)任何一種被攝景物來(lái)說(shuō)，拍攝點(diǎn)可以千變?nèi)f化，但萬(wàn)變不離其宗，不外是距離、高度和方向的變化。1、不同的攝距與畫(huà)面效果遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)景物的氣勢(shì)，主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì)節(jié)表現(xiàn)。1、不同的攝距與畫(huà)面效果全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)主要被攝對(duì)象的全貌及其所處的環(huán)境特點(diǎn)。近景：突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分、主要面貌，擅長(zhǎng)于對(duì)人物的神態(tài)或景物的主要面貌做細(xì)膩的刻劃。1、不同的攝距與畫(huà)面效果特寫(xiě)：對(duì)被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。2、不同的方向與畫(huà)面效果“方向”指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。它是指相機(jī)圍繞被攝體四周的位置變化。對(duì)拍攝點(diǎn)方向的選擇，可從正面、斜側(cè)、正側(cè)、背面這四個(gè)方面考慮。正面方向即相機(jī)正對(duì)被攝主體的正面。這種方向有利于表現(xiàn)主體的正面形象；擅長(zhǎng)于表現(xiàn)對(duì)稱(chēng)美；能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。正方向也往往會(huì)使畫(huà)面缺乏透視感，也易引起呆板感。2、不同的方向與畫(huà)面效果斜側(cè)方向拍攝時(shí)，被攝體本身的水平線條會(huì)在畫(huà)面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感；有利于突出主體。。2、不同的方向與畫(huà)面效果在選樣斜側(cè)方向時(shí)，值得注意的是“斜側(cè)程度”有一系列變化，這種斜側(cè)程度的變化、甚至稍有變化，往往會(huì)使主體形象產(chǎn)生顯著變化，因此要注意對(duì)比不同斜側(cè)方向的效果，尋找最佳斜側(cè)方向2、不同的方向與畫(huà)面效果2、不同的方向與畫(huà)面效果正側(cè)方向即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。正側(cè)方向常用于人物拍攝，其特點(diǎn)是能生動(dòng)地表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條，拍人物剪影的最佳方面就是正側(cè)方向。2、不同的方向與畫(huà)面效果對(duì)于拍攝人與人之間的感情交流時(shí)，正側(cè)方向住往有助于表現(xiàn)出雙方的神態(tài)面目。正側(cè)方同一般不宜拍攝建筑物，因其也會(huì)削弱建筑物的立體感、空間感。2、不同的方向與畫(huà)面效果背面方向是從被攝主體的背面拍攝。把它用于人物攝影往往能使主體與背景融為一體，因?yàn)楫?huà)面背景中的景物正是主體視線所注視的，從而也有助干觀眾聯(lián)想主體人物面對(duì)背景所產(chǎn)生的感受。2、不同的方向與畫(huà)面效果采用背面方向拍攝人物時(shí)，要注意人物的姿勢(shì)，使人物背影能產(chǎn)生一種含蓄美，讓觀眾引起更多的聯(lián)想。2、不同的方向與畫(huà)面效果3、不同的高度與畫(huà)面效果“高度”指相機(jī)是高于、低于還是類(lèi)同于主題的水平高度。拍攝點(diǎn)高度的一系列變化，可以歸納為三個(gè)反面，這就是常說(shuō)的“平拍”、“仰拍”、“俯拍”。平拍的相機(jī)位置與被攝主體處于類(lèi)同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。平拍較合干人們通常的視線，因而有助于觀眾對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生身臨其境的視覺(jué)感受。3、不同的高度與畫(huà)面效果平拍還有助干主體在畫(huà)面上更多地?fù)跞ケ尘爸械娜宋锘蚓拔?，從而使主體更突出；平拍人物或建筑還不易產(chǎn)生變形，使景物或人物在閩面上顯得親切、自然。3、不同的高度與畫(huà)面效果仰拍的相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對(duì)象的高度；有助于夸張?zhí)S動(dòng)體的向上騰躍；有助于表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌，以及表現(xiàn)拍攝者對(duì)人物的仰慕之情。3、不同的高度與畫(huà)面效果在室外采用仰拍還能最大限度地把被攝體襯托在天空之中，從而使畫(huà)面具有一種豪放之情。仰拍時(shí)要注意避免鏡頭過(guò)仰，否則會(huì)引起景物的明顯變形，這在拍攝中、近景人物時(shí)尢應(yīng)汪意。3、不同的高度與畫(huà)面效果俯拍的相機(jī)位置高于主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝?！暗歉呖赡芡h(yuǎn)”，俯拍的最大特點(diǎn)是能使前、后景物在畫(huà)面上得到允分展現(xiàn)。3、不同的高度與畫(huà)面效果俯拍有助于強(qiáng)調(diào)被攝對(duì)象眾多的數(shù)量；盛大的場(chǎng)面；有助于交待景物、人物之間的地理位置；有助于畫(huà)面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感；也有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美，例如縱橫交錯(cuò)的田垅阡陌、蜿蜒盤(pán)旋的公路、層層起伏的梯田等。運(yùn)用俯拍時(shí)常見(jiàn)的不足是高度不夠。3、不同的高度與畫(huà)面效果二穩(wěn)定、空白與三分法人們由于文化水平、藝術(shù)修養(yǎng)、社會(huì)經(jīng)歷等的差異，對(duì)同一幅照片，也就會(huì)存在視覺(jué)感受上的差異。但是，人們的視覺(jué)感受除了這種個(gè)性之外，也存在許多共性。在攝影構(gòu)圖中注意這些共性的運(yùn)用，有助于更多的觀眾理解你的作品。以下涉及的穩(wěn)定、空白與三分法則是這些共性中的三個(gè)基本點(diǎn)。二穩(wěn)定、空白與三分法1、畫(huà)面穩(wěn)定穩(wěn)定的畫(huà)面能給人安全、寧?kù)o的感覺(jué)。畫(huà)面穩(wěn)定的基本含義是指畫(huà)面上景物的水平線（如地平線）要水平、垂直線（如建筑的垂直墻沿）要垂直。1、畫(huà)面穩(wěn)定畫(huà)面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。當(dāng)然，影調(diào)的均衡不是指畫(huà)面上下左右的影調(diào)對(duì)稱(chēng)、均等，而是指一種心理上和生活經(jīng)驗(yàn)上所形成的力和價(jià)值上的均衡。例如，深暗色給人的視覺(jué)感受沉重，淺淡色給人的視覺(jué)感受輕飄。1、畫(huà)面穩(wěn)定2、畫(huà)面空白“畫(huà)面空白”指沒(méi)有具體形象的部位，亦指無(wú)物阻擋之空間。“畫(huà)留三分白，生氣隨之發(fā)”畫(huà)面空白具有襯托主題功能，又具有在視覺(jué)和心理上造成動(dòng)勢(shì)的功能，還具有刻劃意境、渲染氣氛的功能。任何照片都要有一個(gè)中心和一個(gè)能夠吸引人注意的點(diǎn)。在風(fēng)光攝影中，這個(gè)視覺(jué)中心可能是一幢建筑物、一座高山、一條河流或一群人；在人像攝影中，這個(gè)中心常常是人的眼睛。3、三分法那么，應(yīng)該把這個(gè)中心放在畫(huà)面的什么位置呢？除非你有意地追求一種靜止的、對(duì)稱(chēng)的效果，否則，你應(yīng)該試著建立一種反平衡的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖往往更容易在視覺(jué)上給人帶來(lái)快感。3、三分法3、三分法“三分法”又稱(chēng)“井字分割”或“九宮格”法，這是一種古老的構(gòu)圖法則。把畫(huà)面兩邊各三等分的直線產(chǎn)生了“井”字分割畫(huà)面。這四條分割線的四個(gè)交叉點(diǎn)、尤其是右側(cè)的兩個(gè)交叉點(diǎn)被認(rèn)為是視覺(jué)重點(diǎn)的位置，也稱(chēng)“趣味中心”，即處于這些部位的景物往往最能吸引觀眾的視線。3、三分法典型的三分法三畫(huà)幅虛實(shí)1、畫(huà)幅也是構(gòu)圖因素畫(huà)幅指照片的畫(huà)框形式。1、畫(huà)幅也是構(gòu)圖因素橫幅，尤其是寬廣的橫幅有助于強(qiáng)化景物的水平舒展與廣闊，能增添畫(huà)面的靜謐與穩(wěn)定。豎幅，尤其是高聳的豎幅，有助于強(qiáng)化景物的高大與向上運(yùn)動(dòng)，能增添畫(huà)面的活力與吸引力。方幅即正方形畫(huà)幅。能給人以工整、淳樸與輕松之感。在拍攝時(shí)，首先應(yīng)分析主體是水平線條占優(yōu)勢(shì)還是垂直線條占優(yōu)勢(shì)，再根據(jù)表現(xiàn)意圖對(duì)采用橫幅還是豎幅或方幅作出抉擇。1、畫(huà)幅也是構(gòu)圖因素2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用“虛實(shí)”指畫(huà)畫(huà)景物的清晰與虛糊。虛者糊，實(shí)者清。盡可能使畫(huà)畫(huà)上每一處景物都清晰地展現(xiàn)是攝影常用構(gòu)圖手法之一；讓畫(huà)面上景物虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)結(jié)合也是攝影常用構(gòu)圖手法，同樣具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（1）突出主體。把主體拍清晰，把環(huán)境拍虛糊，能使畫(huà)面簡(jiǎn)潔集中，主體醒目突出。這是因?yàn)槿说囊曈X(jué)易被清晰影像吸引之故。在拍攝近景、特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，用虛實(shí)結(jié)合來(lái)突出主體是最常用的構(gòu)圖萬(wàn)法。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（2）表現(xiàn)動(dòng)感。在靜止的照片上如何使動(dòng)體栩栩如生、具有動(dòng)感？虛實(shí)結(jié)合是最常用的構(gòu)圖方法。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用用虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)動(dòng)感的構(gòu)圖形式主要有三種：一是動(dòng)體大部分部位較清晰，動(dòng)感強(qiáng)烈的部位虛糊，如拍文藝演出或體育競(jìng)賽的人物，使人物的身體及臉部較清晰，讓動(dòng)感強(qiáng)烈的手或銜等部位虛糊；二是動(dòng)體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈強(qiáng)烈虛糊的水平或放射線狀；三是動(dòng)體本身均呈虛糊感，讓環(huán)境相對(duì)較為清晰。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（3）加強(qiáng)畫(huà)面空間感。被攝景物具有三度空間（長(zhǎng)、寬與縱深），而照片只具有兩度空間（長(zhǎng)和寬，沒(méi)有縱深）。如何利用人的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，使兩度平面的照片反映出三度空間的被攝對(duì)象，這是攝影構(gòu)圖十分重要的目的之一。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用有很多構(gòu)圖因素能起到這種作用，虛實(shí)結(jié)合也是常用手法之一，因?yàn)槿说囊曈X(jué)看不清太近或太遠(yuǎn)的景物，畫(huà)面上虛糊的景物就會(huì)使人產(chǎn)生比清晰景物近或遠(yuǎn)出錯(cuò)覺(jué)。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用（4）表現(xiàn)意境。一幅畫(huà)面虛虛實(shí)實(shí)、虛實(shí)結(jié)合，有藏有露還能催人浮想聯(lián)翩，有助廣拓思路，引入畫(huà)面意境。例如巍巍高山、奇峰怪石、多姿古松，或由滾滾云晦半掩、或由輕輕浮云虛拂，這種虛中見(jiàn)實(shí)、實(shí)中見(jiàn)虛的景象會(huì)使畫(huà)面的意境油然而生。2、注意虛實(shí)結(jié)合的運(yùn)用3、虛實(shí)結(jié)合的技法要使畫(huà)畫(huà)產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合之效果，常用技法之一是運(yùn)用景深原理，采用最小景深的選擇性聚焦。常用技法之二是利用動(dòng)靜原理，即快門(mén)開(kāi)啟的瞬間，影像在膠片上動(dòng)則虛，靜則實(shí)。這種技法既可通過(guò)選擇快門(mén)速度來(lái)控制，也可通過(guò)變焦拍攝、追隨拍攝等技術(shù)的控制。3、虛實(shí)結(jié)合的技法常用技法之三是利用云霧、姻霧、塵土產(chǎn)生前清后虛的效果。常用技法之四是利用特殊效果濾鏡，如中心聚焦鏡、暈化鏡、霧化鏡等。3、虛實(shí)結(jié)合的技法四前景與背景1、前景的運(yùn)用前景指畫(huà)面上處于主體前面、靠近鏡頭的任何景物。恰當(dāng)?shù)倪x取前景，不僅能增強(qiáng)畫(huà)面的空間感，而且能明顯提高畫(huà)面的表現(xiàn)力和感染力。1、前景的運(yùn)用選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景。選擇有季節(jié)特征的花木使畫(huà)面富有時(shí)節(jié)氣氛就是最常見(jiàn)的。粉紅的桃花、嫩綠的柳葉可使畫(huà)面春意盎然；金黃的菊花、火紅的楓葉又會(huì)使畫(huà)面秋意洋溢。選擇框架式前景讓前景把主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框架內(nèi)的景物，使主體得以突出；1、前景的運(yùn)用選擇框架式前景能表達(dá)畫(huà)面縱深的空間感；能給觀眾身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感；有些框架還能增添畫(huà)面的圖案美。窗框、門(mén)框、柵欄、圖案形孔洞等就是最常見(jiàn)的框架式前景?？蚣苁角熬斑x擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物作前景選擇與主體在形式上或內(nèi)容上有對(duì)比、比喻或比擬作用的景物作前景，往往能引起觀眾聯(lián)想、產(chǎn)生意境，從而深化畫(huà)面的表現(xiàn)力或揭示出畫(huà)面的主題。1、前景的運(yùn)用2、背景的運(yùn)用背景是畫(huà)面上主體后面的景物。1）突出主體的背景處理使背景簡(jiǎn)潔使背景與主體有鮮明的影調(diào)對(duì)比。使背景簡(jiǎn)潔背景簡(jiǎn)潔必然使主體顯得突出，背景雜亂必然分散觀眾對(duì)主體的注意力。使背景簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖方法：一是通過(guò)改變拍攝點(diǎn)，避免那些雜亂的景物攝入畫(huà)面；二是通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的手法使背景嚴(yán)重虛糊。使背景與主體有鮮明的影調(diào)對(duì)比背景與主體的影凋相近或相同時(shí)，會(huì)使背景和主體混為一體，從而減弱主體的顯要性。一般來(lái)說(shuō)，暗的主體宜襯托在亮的背景上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中灰背景對(duì)明、暗主體均適宜。當(dāng)主體、背景均為淺色調(diào)時(shí)，主體宜有暗的輪廓線；當(dāng)主體、背景均為深色調(diào)時(shí)，主體宜有亮的輪廓線。通過(guò)改變拍攝點(diǎn)、或通過(guò)運(yùn)用濾鏡、或通過(guò)用光等技術(shù)手段，便可取得這種突出主體的效果。使背景與主體有鮮明的影調(diào)對(duì)比2）豐富主體內(nèi)涵的背景處理選擇具有地方特征、季節(jié)特征的景物作背景，用以交待主體所處何地、何時(shí)、何事。例如某地特有的建筑、某時(shí)特有的花木、某事特有的會(huì)標(biāo)、標(biāo)語(yǔ)、廣告等景物。這樣的背景不僅是畫(huà)面形式的背景，也是畫(huà)面主題內(nèi)容的背景，起到豐富主體內(nèi)涵的作用。選擇有對(duì)比、比喻、比擬意義的景物作背景，包括與主體在形式上、內(nèi)容上的對(duì)比、比喻、比擬等。這樣的背景也就是用鮮明、生動(dòng)的形象來(lái)揭示主體的含義，深化主題，啟發(fā)觀眾的想象。2）豐富主體內(nèi)涵的背景處理畫(huà)面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界線勾畫(huà)出來(lái)的，任何一幅照片上都存在線條，沒(méi)有線條也就不存在構(gòu)圖。線條不僅具有形式美，而且富有感情色彩。五線條的運(yùn)用畫(huà)面上的線條有粗、細(xì)、曲、直、濃、淡、虛、實(shí)之分。不同的線條不僅構(gòu)成不同的圖形，而且因其粗細(xì)、曲直、濃淡、虛實(shí)之不同，能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。五線條的運(yùn)用一般來(lái)說(shuō)，不同線條給人的感受可以相對(duì)概括為：粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱；曲線條柔、直線條剛；濃線條重、淡線條輕；實(shí)線條靜、虛線條動(dòng)。五線條的運(yùn)用五線條的運(yùn)用直線條：豎線條、橫線條與斜線條。曲線條：波浪式、螺旋式、蛇形曲線。匯聚線條：是向某一點(diǎn)匯聚的線條。重復(fù)線條：畫(huà)面上有規(guī)則重復(fù)的線條。直線條豎線條能給人以有力、堅(jiān)實(shí)、莊嚴(yán)、高聳之感；橫線條能給人以平穩(wěn)、舒張、寧?kù)o之感；斜線條則富有動(dòng)勢(shì)且有較強(qiáng)的視線引導(dǎo)作用。垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力，例如高聳入云的建筑，參天的古木。橫線象征著寧?kù)o、寬廣、博大，例如一望無(wú)際的大海，用橫線來(lái)表現(xiàn)的地平線，給人以非常寬闊的感覺(jué)。直線條曲線條曲線條是富有自然美的、情感濃郁的、造型力強(qiáng)的一種線條。那些波浪式行進(jìn)、螺旋式旋轉(zhuǎn)、蛇形般蠕動(dòng)的曲線，不但能增加畫(huà)面的縱深感，而且流暢活潑、富有動(dòng)態(tài)感。匯聚線條匯聚線條是向某一點(diǎn)匯聚的線條。例如在被攝景物中那些本來(lái)是平行的線條，無(wú)論直接觀看還是記錄在畫(huà)面上，往往不再是平行線條，而變成一種匯聚線。這是由于人的視覺(jué)和相機(jī)鏡頭成像的近大遠(yuǎn)小的特性決定的。這種匯聚線在畫(huà)面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出曲面的空間感。匯聚線條在二度平面的照片上表現(xiàn)三度空間的被攝景物雖有許多構(gòu)圖手段，如運(yùn)用前景、虛實(shí)結(jié)合等，而利用匯聚線則是效果最為強(qiáng)烈的構(gòu)圖手段。匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng)烈。重復(fù)線條重復(fù)線條是畫(huà)面上有規(guī)則地重復(fù)的線條。無(wú)論直線、曲線，無(wú)論豎線、橫線與斜線，只要排列整齊、循序漸進(jìn)、富于層次地重復(fù)，就能造成雄壯、行進(jìn)、恬靜、優(yōu)美、歡快等節(jié)奏。六攝影用光攝影離不開(kāi)光。攝影用光有兩個(gè)基本目的：一是為了滿足曝光的需要而提供足夠的照明；二是為了控制被攝體再現(xiàn)的效果。六攝影用光光給人的感覺(jué)具有輕重要的表達(dá)性。有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的；有些光是軟的、柔和的、散射的、間接的。光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感以及美感、真實(shí)感。光也能強(qiáng)化或削弱甚至消除被攝體某些方面的表現(xiàn)。攝影用光的六大基本因素光度光位光質(zhì)光型光比光色1.光度光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱(chēng)（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，曝光與影凋或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。1.光度有意識(shí)的曝光過(guò)度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。1.光度2.光位光位是指光源相對(duì)于相機(jī)與被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對(duì)象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。正面光光線來(lái)自被攝體的正面，隨角度高低分別稱(chēng)為平射光、順光和高位順光。正面光照射的被攝體令人感覺(jué)明亮，但立體感較差，缺乏明暗變化。利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。在燈光人像中，正面光常用作輔光。側(cè)光又稱(chēng)90度側(cè)光。側(cè)光下被攝體呈陰陽(yáng)效果，是一種人像攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它能突出明、暗的強(qiáng)烈對(duì)比。前側(cè)光指45度方位的正面?zhèn)裙?。這是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物富有生氣和立體感。在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。逆光又稱(chēng)“背光”，光線來(lái)自被攝體的正后方。逆光能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條，使主體與背景分離，從而使畫(huà)面產(chǎn)生立體感、空間感。逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫(huà)面產(chǎn)生深色背景，否則輪廓線就不醒目。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動(dòng)物的群體。后側(cè)光又稱(chēng)“側(cè)逆光”，光線來(lái)自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的工體感、空間感。頂光光線來(lái)自被攝體的正上方，如正中午的陽(yáng)光、頂光會(huì)使人物臉部產(chǎn)生不討巧的濃重陰影，通常忌拍人像。腳光光線來(lái)自被攝體的下方，常用于丑化人物的燈光方向。自然光中沒(méi)有腳光的光位。3.光質(zhì)光質(zhì)包括光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點(diǎn)是來(lái)自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點(diǎn)是來(lái)自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰。光的軟硬程度取決于苦干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽(yáng)從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽(yáng)光就被擴(kuò)散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這就是一種軟光。3.光質(zhì)又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。3.光質(zhì)4.光型光型指各種光線在拍攝時(shí)的