2023年淺析如何塑造舞蹈中人物形象（完整文檔）

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淺析如何塑造舞蹈中的人物形象

摘要::塑造人物形象是許多藝術(shù)形式的重要工作，舞蹈藝術(shù)也不例外。舞蹈作為以人為主要表達(dá)的藝術(shù)形式，如何塑造人物形象更是舞蹈作品的主題。舞蹈通常以肢體為媒介，通過塑造人物形象來表現(xiàn)一定的主題、內(nèi)容、情節(jié)、思想等。舞蹈中，人物形象作為核心，在表演過程中有著貫穿全程、引領(lǐng)指導(dǎo)的作用，塑造人物形象是它的核心工作。根據(jù)人物的性格，剖析人物內(nèi)心是舞蹈中塑造人物形象的重點(diǎn)。突出人物性格與提煉人物個(gè)性是塑造人物形象的重要依據(jù)。本文根據(jù)舞蹈創(chuàng)造過程中人物形象的重要存在因素著手，并以舞蹈作品為樣本，結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐，分析舞蹈中人物形象的塑造方法。具體以下觀點(diǎn)展開分析：舞蹈塑造時(shí)人物性格對(duì)人物形象的參照作用；在舞蹈主題、情節(jié)安排以及個(gè)性提煉中需要分析人物形象的性格特征；舞蹈作品中，展現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)，并將這種活動(dòng)進(jìn)行外化表現(xiàn)，是舞蹈作品進(jìn)行人物形象深度剖析的重要手段。

關(guān)鍵詞:舞蹈；人物形象；塑造

在舞蹈創(chuàng)作過程中，由于不同的編導(dǎo)所想展現(xiàn)的思想內(nèi)容都不相同，所以他們所運(yùn)用的手法也是不同的。但不管是什么用的舞蹈作品，最終目的都是為了塑造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象。在整個(gè)舞蹈中，無論是構(gòu)思、結(jié)構(gòu)，還是編排、情節(jié)，都是圍繞著人物形象而開展，并通過人物形象作用到舞蹈本身。人物形象的塑造，主要是將人物性格以具體的情節(jié)編排展現(xiàn)出來，通過舞蹈的肢體語言來體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想。無論是通過哪個(gè)切入點(diǎn)或者那種角度進(jìn)行解析這些思想，一部優(yōu)秀的舞蹈作品的判定都離不開人物形象的成功塑造。所以，舞蹈中人物形象是核心要素，在整個(gè)舞蹈作品的創(chuàng)作和表達(dá)過程中，都是不能忽視的重要因素。

一、舞蹈中塑造人物形象的依據(jù)

舞蹈作品中，要想成功塑造出完美的人物形象，一定要以人物的性格特征為依托。把握不同人物的性格，通過舞蹈結(jié)構(gòu)和舞臺(tái)環(huán)境的渲染，以舞者肢體動(dòng)作為語言，將人物形象成功地在舞蹈中的表現(xiàn)出來，從而創(chuàng)作出個(gè)性化的人物形象。因此，不同的人物性格構(gòu)成了不同的人物形象，人物性格的個(gè)性化是人物形象的內(nèi)外依據(jù)。[1]將人物形象通過舞蹈動(dòng)作展現(xiàn)出來的過程，就是舞蹈中的情節(jié)內(nèi)容，

將不同的性格塑造出來，會(huì)讓人物形象生動(dòng)豐富起來，更顯得現(xiàn)實(shí)飽滿。[2]在塑造舞蹈的人物形象時(shí)，通過不同人物的性格特征，去構(gòu)想這個(gè)人物會(huì)以什么樣的行動(dòng)軌跡存在，然后用舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式將它表達(dá)出來。這種行為的軌道，充分體現(xiàn)了不同人物所擁有不同的行為動(dòng)作。在舞蹈創(chuàng)作中，人物的性格特征是整個(gè)舞蹈作品的軸心，舞蹈行為則是圍繞著這個(gè)軸心在運(yùn)轉(zhuǎn)，從而似的不同的人物擁有不同的行為邏輯，也形成不同行為軌跡。一部舞蹈作品中的情節(jié)，必須要依賴對(duì)舞蹈中人物性格的了解，設(shè)計(jì)出符合人物性格可能產(chǎn)生的行為，構(gòu)成了舞蹈情節(jié)的發(fā)展趨勢(shì)。因此，在創(chuàng)作舞蹈過程中，編導(dǎo)想要更好的塑造人物形象，就需要分析和了解具體人物的性格和行為軌跡，根據(jù)人物性格特點(diǎn)來設(shè)定舞蹈情景，提取能夠塑造鮮活人物形象的特別之處，然后凝練語言和設(shè)定情節(jié)。[3]

（一）人物性格在舞蹈中的作用鮮活的人物形象是整個(gè)舞蹈作品中，最重要的因素，在整個(gè)人物形象塑造的過程中，最不可省略的一個(gè)重點(diǎn)就是人物性格的塑造。[4]舞蹈中，任何情節(jié)的安排都是根據(jù)人物形象的性格特征所安排布局的，包括舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)造，都是離不開特定人物的性格特征作為引導(dǎo)的。舞蹈動(dòng)作的結(jié)構(gòu)安排，其實(shí)都是為了一個(gè)目的在進(jìn)行，那就是塑造想要表達(dá)的人物形象。

1.對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)安排的作用

舞蹈的骨骼是結(jié)構(gòu)，它又是支撐舞蹈作品的一種形式呈現(xiàn)。而人物性格是舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的重要參考和主要表達(dá)的因素之一。[5]舞蹈創(chuàng)作過程就是依據(jù)結(jié)構(gòu)進(jìn)行情節(jié)布局，并以此來看情節(jié)是否合理。雖然舞蹈編導(dǎo)和創(chuàng)作者的藝術(shù)主張是舞蹈作品，但結(jié)構(gòu)作為整個(gè)舞蹈的框架，并不是一種隨便的行為組織。在舞蹈結(jié)構(gòu)安排上，創(chuàng)作者采取的手法、表達(dá)的手段、參考的因素有很多，但是不可忽視的是人物的性格，它是舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要考慮的重要因素之一。[6]相應(yīng)的，舞蹈結(jié)構(gòu)對(duì)人物的行動(dòng)安排和形象建立也起著重要作用。人物性格依附在人物形象的后邊，決定著依據(jù)人物行為所產(chǎn)生的舞蹈動(dòng)作以及建立相應(yīng)的人物關(guān)系。人物性格所引起的人物行為目的是舞蹈結(jié)構(gòu)的根據(jù)。

根據(jù)人物形象性格特點(diǎn)、人物行動(dòng)是由性格所決定的，性格又是舞蹈結(jié)構(gòu)安排的重要考慮因素。[8]舞蹈結(jié)構(gòu)中，人物形象的性格色彩直接影響結(jié)構(gòu)的突出和隱藏，舞蹈結(jié)構(gòu)布局的設(shè)計(jì)要思考和分析人物形象的性格特征。

2.對(duì)表現(xiàn)個(gè)性舞蹈語言的作用

舞蹈特有的魅力在于其擁有個(gè)性舞蹈語言。以肢體為媒介的舞蹈藝術(shù)形式，藝術(shù)語言就是通過人體的方式展現(xiàn)出來的舞蹈動(dòng)作。[9]舞蹈動(dòng)作擔(dān)任舞蹈語言功能，而動(dòng)作展示的專業(yè)性、準(zhǔn)確性以及人物形象的個(gè)性特征也非常重要。從舞蹈動(dòng)作的準(zhǔn)確性角度分析，導(dǎo)致舞蹈表達(dá)的準(zhǔn)確性有一定的難度的是舞蹈模糊的特點(diǎn)，但并不是絕對(duì)的。人類只要行動(dòng)就會(huì)產(chǎn)生動(dòng)作，舞蹈發(fā)揮的切入點(diǎn)正是舞蹈動(dòng)作性的特點(diǎn)。根據(jù)人物形象的性格特征而產(chǎn)生的藝術(shù)形象特點(diǎn)從而推進(jìn)舞蹈情節(jié)的發(fā)展。因此，舞蹈語言的產(chǎn)生要提煉人物形象動(dòng)作時(shí)，就需要參考人物形象的性格特征來完成。舞蹈藝術(shù)中的人物形象通過肢體運(yùn)動(dòng)來呈現(xiàn)，并具有一定的穩(wěn)定性。[10]舞蹈通過不一樣特征的人物形象之間的相互關(guān)系來填充情節(jié)，其中的每一個(gè)人物形象都應(yīng)該具備其獨(dú)一無二的特征。人物形象最終通過舞蹈的肢體動(dòng)作來呈現(xiàn)，具有獨(dú)一無二性格語言才能塑造出獨(dú)一無二的人物形象。[11]例如如果要塑造溫柔，害羞的少女形象，在其個(gè)性動(dòng)作的展示中就要特別突顯出溫柔靦腆的人物性格特征。塑造潑辣的中年婦女形象時(shí)，就應(yīng)該突出潑辣的人物特點(diǎn)，否則單純一個(gè)普通婦女就沒有什么特點(diǎn)了。在文學(xué)藝術(shù)中，通過文學(xué)作品的文學(xué)語言描寫人物性格特征的形容詞，此刻就成為了舞蹈語言塑造人物形象的關(guān)鍵點(diǎn)。人物形象在舞蹈中的舞蹈動(dòng)作就是根據(jù)人物自身性格所能采取的可能性行為而制定的。舞蹈創(chuàng)作過程要遵守人物形象的個(gè)人特征來組織動(dòng)作語匯。

（二）性格在舞蹈中決定形象的表現(xiàn)舞劇是舞蹈的重要呈現(xiàn)方式之一，有著沒有沖突就沒有戲劇之說。這說明了沖突也是舞蹈中不可忽視的重要特征。在談到舞蹈作品中的戲劇沖突問題，舞蹈中每個(gè)人物形象有著不一樣的性格特征，這個(gè)性格特征就是戲劇沖突發(fā)生和發(fā)展的重要依據(jù)和情節(jié)牽引。[12]人物形象的獨(dú)特性格，在某種情景需要下產(chǎn)生獨(dú)特的舞蹈動(dòng)作。沖突雙方相互對(duì)立又相互作用，使沖突得以特有的方式呈現(xiàn)。在舞蹈表演過程中，人物形象的性格特性的把握尤為重要。具有鮮明對(duì)比性的人物形象性格是舞蹈開展的有利因素?，F(xiàn)實(shí)生活中，人類的性格影響著人們的生活態(tài)度、動(dòng)作行為和情感表達(dá)等。在舞蹈藝術(shù)表達(dá)中，人物形象的性格把握是推動(dòng)舞蹈張力的主要手段。舞蹈中，人物性格對(duì)人物形象行動(dòng)產(chǎn)生影響，人物行動(dòng)影響人物形象在舞蹈沖突中的表現(xiàn)。

二、舞蹈中的人物形象挖掘生活中，人們面對(duì)陌生人時(shí)，大多不會(huì)產(chǎn)生情緒波動(dòng)。只有通過深層次的溝通，相互交流了解之后才會(huì)彼此熟悉。舞蹈中，人物形象的塑造本身就是視覺上一個(gè)直觀并且觸發(fā)情感的外部形態(tài)呈現(xiàn)。[14]就人物形象本身而言，沒有深層次的人物內(nèi)心情感挖掘，或者人物形象沒有獨(dú)特的性格、思維，就很難打動(dòng)觀者，使之產(chǎn)生藝術(shù)共鳴。相應(yīng)的，人物形象的塑造就不能稱之為成功。所以說，舞蹈中，想塑造出更加生動(dòng)的人物形象只有通過對(duì)人物形象內(nèi)心的挖掘。

（一）通過人物內(nèi)心活動(dòng)舞蹈人物形象通過舞蹈肢體語言進(jìn)行組織、編排。展現(xiàn)。利用人物形象的內(nèi)心波動(dòng)，用簡單的舞蹈語言表達(dá)，有時(shí)候會(huì)顯得表現(xiàn)力不夠，或者說不夠準(zhǔn)確。這是舞蹈語言的藝術(shù)特性決定的。想要進(jìn)行更深層次的、更生動(dòng)的對(duì)舞蹈情節(jié)進(jìn)行表達(dá)，就需要用內(nèi)心活動(dòng)外化的手段。例如在舞蹈作品《青花語》中，編導(dǎo)就是運(yùn)用了內(nèi)心活動(dòng)外化表現(xiàn)手法進(jìn)行主題展現(xiàn)和情節(jié)設(shè)計(jì)。在作品中，有個(gè)情節(jié)橋段就是主角為了保護(hù)青花瓷，挽救愛人的性命，不得已嫁給另外一個(gè)人。在待嫁時(shí)刻，舞蹈展示中，上身靜止，通過腳步動(dòng)作的反差來表現(xiàn)內(nèi)心矛盾。此時(shí)，內(nèi)心外化的手法就比簡單的舞蹈語言表現(xiàn)更為生動(dòng)有力。既有視覺上的效果，也挖掘了人物形象的內(nèi)心活動(dòng)。通過人物形象的內(nèi)心活動(dòng)在舞臺(tái)上的修飾，讓觀眾能夠更加直接的感受到舞蹈所塑造形象的處境。[15]返回到我們的實(shí)際生活中，人們之間相互溝通交流的越深入，對(duì)彼此的了解越多，感情就越深厚。舞蹈表演中，觀眾對(duì)人物形象的具體感受也可以說是一種由外在到內(nèi)心的過程。因此，舞蹈中塑造人物形象，不僅要通過單純的編排舞蹈動(dòng)作來完成外在形態(tài)，更要注重人物形象內(nèi)在的深度挖掘，通過人物形象的內(nèi)心活動(dòng)來表現(xiàn)藝術(shù)形象的精、氣、神。

（二）通過人物的情感表達(dá)生動(dòng)鮮明的人物形象離不開豐富的情感。舞蹈就是通過肢體動(dòng)作為載體來表達(dá)人物內(nèi)心情感，并以此找尋人物的精神特征。舞蹈中情感的表達(dá)是人物形象塑造的靈魂，塑造人物形象需要有情感因素在里邊。美國美學(xué)家蘇珊.朗格就認(rèn)為，人類情感是藝術(shù)直覺的結(jié)果，人物情感波動(dòng)影響著人物形象呈現(xiàn)。因此，要使人物形象生動(dòng)，就必須注入人物情感。塑造人物形象并不只是塑造人物外在特征，而是要把人物形象表現(xiàn)的富有情感。人類相互之間的交流溝通隱藏著情感因素，

它又在舞蹈中的作用很大。情感表達(dá)是人與人之間交流溝通的重要方式。同樣的，塑造人物形象，就必須要有情感因素在里邊。另外，情感不僅是舞蹈人物關(guān)系的重要構(gòu)成因素。也是連接作品與觀眾的主要橋梁。通過舞蹈橋段可以對(duì)人物的情感進(jìn)行處理。運(yùn)用舞蹈可以表達(dá)人物情感，通過人物情感的表達(dá)也是舞蹈創(chuàng)作的有效手段。

三、舞蹈中人物形象的塑造本節(jié)結(jié)合實(shí)例，從舞蹈題材和內(nèi)容、舞蹈結(jié)構(gòu)、以及舞蹈動(dòng)作等方面，淺議舞蹈中人物形象的塑造。

（一）題材和內(nèi)容展現(xiàn)人物形象有學(xué)者認(rèn)為，舞蹈中，舞蹈動(dòng)作是人物形象在藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)活動(dòng)相互聯(lián)系的紐扣。例如古老的民族狩獵舞蹈，以及由此演變出來的各種象征性動(dòng)作為主的儀式活動(dòng)，都是動(dòng)作思維的主要表現(xiàn)。例如舞蹈作品《大運(yùn)河》中，河工是舞蹈題材和內(nèi)容的主要展現(xiàn)。在這個(gè)群體中，涉及很多工種，比如開鑿工、搬運(yùn)工、纖夫等。舞蹈中，對(duì)河岸上勞動(dòng)人民形象的理解主要體現(xiàn)在人物形象的塑造和觀眾的主觀反應(yīng)中。河工在勞動(dòng)中展現(xiàn)出來的積極向上的吃苦精神，那種力量感和負(fù)重感都是對(duì)人物形象的定位。符合這種人物形象的舞蹈動(dòng)作，就是形象與現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)系。《大運(yùn)河》中，由河工勞動(dòng)的形態(tài)演化出來的舞蹈動(dòng)作來塑造舞蹈人物形象。以推、拉等舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)出河工在苦難中掙扎和追尋的豐富的內(nèi)心世界。還有，通過捧的動(dòng)作設(shè)計(jì)，更深層次的塑造了勞動(dòng)人民形象，展現(xiàn)出中華民族的傳統(tǒng)和積極樂觀的精神，同時(shí)還提現(xiàn)了運(yùn)河兒女的一種大愛情懷。運(yùn)用三個(gè)簡單而有力的舞蹈動(dòng)作貫穿始終來展現(xiàn)舞蹈劇情。情節(jié)和動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，形成了生動(dòng)的舞蹈人物形象。通過舞蹈動(dòng)作語言的展現(xiàn)，讓觀者能更直接的了解到作品主題思想，同時(shí)又能通過人物形象的塑造得到感情的升華。

（二）創(chuàng)作手段豐富人物形象舞蹈中，對(duì)人物形象的成功塑造，需要?jiǎng)?chuàng)作者具有豐富的閱歷、真實(shí)的生活體驗(yàn)、足夠的知識(shí)構(gòu)成、創(chuàng)新的思考等各方面的積累。對(duì)人物形象的塑造上，創(chuàng)作手段要繼承傳統(tǒng)，也要有發(fā)展革新。具體方法手段也是多樣化的，最主要的就是通過調(diào)查研究、借鑒和傳承、創(chuàng)造和想象等三個(gè)方面。而舞蹈風(fēng)格的提煉則是這些創(chuàng)作手段的核心。舞蹈藝術(shù)源自生活，生活源于民間。舞蹈的種類和素材也

是各種各樣的。造就舞蹈人物形象的多樣性，以及地域舞蹈藝術(shù)風(fēng)格的多樣性是在舞蹈人物形象塑造的不斷研究和探索中出現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性。

（三）動(dòng)作素材提煉人物形象

用舞蹈動(dòng)作，表達(dá)情感，通過動(dòng)作素材的提煉，來具體突出情感。舞蹈就是通過肢體動(dòng)作溝通情感想象的藝術(shù)形式?！洞筮\(yùn)河》中，用一個(gè)捧的動(dòng)作，代表了河工對(duì)水的深厚情感。這是一種無言的感情傾訴。讓勞動(dòng)人民對(duì)勞動(dòng)成果的珍惜的是水，同時(shí)水又讓人民對(duì)生活感悟，對(duì)希望期盼。通過一個(gè)捧這一個(gè)動(dòng)作對(duì)人物形象的塑造，讓觀眾對(duì)舞蹈情感的表達(dá)有一個(gè)新的提升。勞動(dòng)人民的情感在這個(gè)動(dòng)作中得到了升華。因此，舞蹈在塑造人物形象的時(shí)候，要對(duì)形象有更多的感知和想象。從舞蹈動(dòng)作挖掘背后的情感深意，對(duì)所塑造的人物形象進(jìn)行綜合分析、加工理解。舞蹈《大運(yùn)河》中，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了重復(fù)捧的動(dòng)作，簡單的動(dòng)作重復(fù)，是感情表達(dá)的蹭蹬遞進(jìn)。從舞者的肢體、眼神、表情入手，成功的塑造出富有感情的、有血有肉的勞動(dòng)者形象。舞蹈中，對(duì)人物形象的塑造有傳統(tǒng)文化的保留，還有舞蹈動(dòng)作素材的挖掘，更有符合現(xiàn)代人審美觀的藝術(shù)形象。這里的人物形象塑造，體現(xiàn)出了地方文化中的風(fēng)格風(fēng)貌和人物性格。運(yùn)用編導(dǎo)的情感想象，使得舞蹈情感表達(dá)更加鮮明。一群粗?jǐn)U的河工形象躍然眼前，仿佛讓人民置身于大運(yùn)河邊。整個(gè)作品中情感的升華，影響著觀眾的思維，讓更多的人們感受到運(yùn)河文化的深邃，感受到波瀾壯闊的大運(yùn)河以及運(yùn)河背