(12)-第三章 3.1 織體聆聽音樂的鑰匙

第三章

音樂結(jié)構(gòu)

與建筑

第一節(jié)

織體導(dǎo)入“建筑是凝固的音樂”出自《藝術(shù)哲學(xué)》一書，18世紀(jì)的德國(guó)哲學(xué)家謝林著“音樂是流動(dòng)的建筑”出自《和聲與節(jié)拍的本性》一書19世紀(jì)，德國(guó)音樂理論家、作曲家姆尼茲霍普德曼著

這兩句話后來(lái)被無(wú)數(shù)名人推崇，包括哲學(xué)家黑格爾，大文豪歌德等音樂與建筑有何關(guān)系？為什么哲人推崇它？我們來(lái)欣賞幾幅建筑的照片建筑的節(jié)奏美：同樣的空間重復(fù)、弧線與三角對(duì)比

建筑的層次美：福建土樓

建筑的流動(dòng)美

建筑的結(jié)構(gòu)美共同點(diǎn)：無(wú)論是東方建筑還是西方的建筑，都追求建筑的節(jié)奏美、層次美、流動(dòng)美、結(jié)構(gòu)美就像音樂一樣，追求音樂的節(jié)奏美、層次美、韻律美、結(jié)構(gòu)美他們都具有著共同的追求：和諧的美、布局的美。這種和諧美，來(lái)源于同一個(gè)原則：即“數(shù)”的比例關(guān)系音樂的和諧來(lái)源音高振動(dòng)頻率的準(zhǔn)確比率，如：cc1比例是1：2

音長(zhǎng)比率1：2、1：3、1：4劃分；結(jié)構(gòu)的布局：ABA對(duì)稱，建設(shè)更是追求各部位的“數(shù)”的比例。在文藝復(fù)興時(shí)期，建筑師以音樂的準(zhǔn)確比例作為建筑美追求目標(biāo)。所以“音樂是流動(dòng)的建筑”“建筑是凝固的音樂”道出了音樂與建筑美的內(nèi)在聯(lián)系。現(xiàn)在我們可以把看不見的音樂以建筑的圖表現(xiàn)出來(lái)，來(lái)幫助我們走進(jìn)音樂世界。音樂結(jié)構(gòu)包含兩個(gè)方面內(nèi)容：1、空間上的結(jié)構(gòu)——織體2、時(shí)間上的結(jié)構(gòu)——曲式

第三章

第一節(jié)

織體織體（texture）“織體”是指音樂在空間上的關(guān)系，也就是音樂作品中各條旋律線結(jié)合的邏輯關(guān)系，這些邏輯關(guān)系直接影響音樂的音響色彩，產(chǎn)生著不同的藝術(shù)風(fēng)格。比較二圖織體分析：《田園》第一樂章

選自貝多芬第六交響曲《田園》“初到鄉(xiāng)村，愉快的心情”

不太快的快板，、F大調(diào)，2/4拍主部主題：F大調(diào)，2/4拍分析：見譜例中提琴和大提琴奏出持續(xù)音，塑造寧?kù)o的氣氛第一小提琴在F大調(diào)上奏出后半拍起，帶跳音的主題音樂，曲調(diào)的輕松，明朗表現(xiàn)了在大自然懷抱中無(wú)比愉悅的心情?？楏w分析：《田園》第一樂章連接部分第一小提琴上揚(yáng)的旋律在圓號(hào)和大管顫音的渲染下猶如微風(fēng)拂過樹葉，在水中撩起陣陣漣漪，鄉(xiāng)村的清新和寧?kù)o，沁入心扉。（見譜例）織體分析：《田園》第一樂章副部主題弦樂以不可約制的情感流出副部主題，連綿不斷的音樂如同忘我地陶醉在多彩多姿的田園風(fēng)光之中，溫馨、愜意。低音提琴長(zhǎng)音烘托織體分析：《田園》第一樂章結(jié)束部：圓號(hào)和木管奏出遠(yuǎn)處的狩獵號(hào)角，弦樂組渲染歡樂的氣氛，木管組呼應(yīng)，進(jìn)一步塑造初到鄉(xiāng)村愉悅、陶醉的心情。音樂織體類型1、單聲織體2、復(fù)調(diào)織體3、和聲織體4、混合織體1、單聲織體單聲織體：沒有任何和聲伴奏或其他旋律線條的單聲部音樂，音樂中最簡(jiǎn)單的織體比如：沒有伴奏的齊唱、齊奏、

獨(dú)唱、獨(dú)奏

。中國(guó)的民歌、二胡、笛子獨(dú)奏的樂曲大部分是單聲織。西方公元5世紀(jì)到9世紀(jì)在西方教堂里所唱的歌曲。都為單聲部織體的音樂欣賞

《格利戈里圣詠》

公元5世紀(jì)到9世紀(jì)在西方教堂里所唱的歌曲。用姆紐譜記譜多聲部音樂思維形成公元9世紀(jì)前中國(guó)與西方一樣，音樂都是單聲織體的音樂。旋律清晰，易于理解從9世紀(jì)開始，西方音樂出現(xiàn)復(fù)音音樂，即在圣詠下方加上一條相隔五、四度的平衡的旋律，隨然，西方致力發(fā)展多聲部的音樂創(chuàng)作，到文藝復(fù)興時(shí)期形成完美、精湛的復(fù)調(diào)織體寫作理論與技術(shù)，并達(dá)到登峰造極的地步。形成了復(fù)雜的多聲部音樂織體。復(fù)調(diào)織體成為文藝復(fù)興時(shí)期和巴洛克時(shí)期音樂風(fēng)格的特點(diǎn)之一。2、復(fù)調(diào)織體兩條或兩條以上的同等重要的旋律在不同的時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)，形成相互追逐，彼此融合的多聲部音樂織體，稱為復(fù)調(diào)織體。包括：對(duì)比式復(fù)調(diào)、模仿式復(fù)調(diào)（輪唱是其中一種）欣賞

SicutCervus（如同小鹿渴慕清泉）---Palestrina帕萊斯特里納(1525-1594)意大利作曲家，文藝復(fù)興時(shí)期宗教音樂代表人物主要作品：《彌撒曲》《經(jīng)文歌》

此曲是他最著名的四部經(jīng)文歌之一，采用復(fù)調(diào)手法創(chuàng)作。歌詞選自《圣經(jīng)》詩(shī)篇第四十二章：如同小鹿渴慕清泉，神啊，我的心渴慕你1604inMotectafestorum,Liber2(No.10)欣賞《寄希望與他人》

《寄希望與他人》或翻譯成《除了主，我不信仰任何人》

英國(guó)作曲家托馬斯·塔利斯（（ThomasTallis1505-1585）創(chuàng)作于1575年8個(gè)合唱團(tuán)構(gòu)成40個(gè)聲部的復(fù)調(diào)織體，音響恢弘，猶如宏偉的教堂，高聳入天見譜例：3、和聲織體以一條旋律為主，其他聲部或縱向和聲支持（與主旋律歌詞節(jié)奏相同）或支聲部的形式與主旋律呼應(yīng)，這種多聲部的音樂織體，稱為和聲織體或主調(diào)織體。

主調(diào)織體音樂在聽覺上沒有此起彼伏的交錯(cuò)、復(fù)雜感，而是簡(jiǎn)單、明了、整齊的充滿立體感的音響效果多聲部它的特點(diǎn)：歌詞清晰、節(jié)奏整齊，聽覺上有和協(xié)與不和協(xié)之分。

欣賞《等你到天明》《等你到天明》八十年代由著名歌唱家朱逢博、施鴻鄂唱紅大江南北。1990年，中央樂團(tuán)成員耿國(guó)際、松鹿、馬文杰、楊慶，組建《八只眼》男聲四重唱組將其演唱成為一首膾炙人口的經(jīng)典名歌。八只眼”演唱風(fēng)格輕松、活潑，留下一大批古今中外民歌精品。4、混合織體兩種或三種織體在同一音樂作品中出現(xiàn)。欣賞：《怒吼吧,黃河》包含

主調(diào)與復(fù)調(diào)分析與欣賞：第八樂章《怒吼吧！黃河》《怒吼吧！黃河〉選自《黃河大合唱》第八樂章引子：歌曲以和聲織體開始，這是中華民族怒吼聲音隨后冼星海用了復(fù)調(diào)織體，音樂此起彼伏表現(xiàn)中華大地的抗日熱潮。分析曲式結(jié)構(gòu)：引子+A+B+C+D引子：bB大調(diào)4/4弱起節(jié)奏，富有動(dòng)力A段：G大調(diào)，復(fù)調(diào)手法，歌曲以和聲織體

開始，主旋律層層向上，它像

出征的號(hào)角緊吹，又似陣陣波濤滾滾

而來(lái)。分析與欣賞：第八樂章《怒吼吧！黃河》B段：G大調(diào)，復(fù)調(diào)手法，多層次的聲部

呼應(yīng)處理，表現(xiàn)了洶涌澎湃的黃河后浪

推前浪，億萬(wàn)人民在發(fā)出“狂叫”的

情景。分析C段：后十六分音符節(jié)奏，切分節(jié)奏，

富有戰(zhàn)斗性D段：切分節(jié)奏、附點(diǎn)節(jié)奏、三連音節(jié)奏、

速度加快和弦：從主和弦----主七和弦---屬和弦的

緊張度不斷加強(qiáng)，速度加快與放慢，力

量技術(shù)、積蓄到最后，終于在主和弦上

釋放力量，完滿結(jié)束。知識(shí)拓展：創(chuàng)作背景1938年11月武漢淪陷后，我國(guó)現(xiàn)代著名詩(shī)人光未然（即張光年）帶領(lǐng)抗敵演劇三隊(duì)，從陜西宜川縣的壺口附近東渡黃河，轉(zhuǎn)入?yún)瘟荷娇谷崭鶕?jù)地。途中親臨險(xiǎn)峽急流、怒濤旋渦、礁石瀑布的境地，目睹黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪搏斗的情景，聆聽了悠長(zhǎng)高亢、深沉有力的船夫號(hào)子。次年1月抵達(dá)延安后，一直醞釀著《黃河》詞作，并在年除夕聯(lián)歡會(huì)上朗誦了這部詩(shī)篇。冼星海聽后異常興奮，表示要為演劇隊(duì)創(chuàng)作《黃河大合唱》6天后（1939年3月31日），完成了這部巨作。4月13日在延安陜北公學(xué)大禮堂首演，引起巨大反響，當(dāng)時(shí)毛澤東聽完后，連說：好!好！好！很快這部作品傳遍了整個(gè)中國(guó)?？偨Y(jié)音樂在空間上的結(jié)構(gòu)稱為織體，音樂織體分為：?jiǎn)温暱楏w：沒有任何和聲伴奏或其他旋律線條的單聲部音樂中（世紀(jì)4-5世紀(jì)音樂）復(fù)調(diào)織體：兩條或兩條以上的同等重要的旋律在不同的時(shí)間點(diǎn)出現(xiàn)，形成相互追逐，

彼此融合的多聲部音樂織體。(文藝復(fù)興、巴洛克時(shí)期)主調(diào)織體：以一條旋律為主，其他聲部或縱向起和聲支持（與主旋律歌詞

節(jié)奏相同）或以支聲部的形式支持主旋律，這樣音樂織體稱為