江畔獨(dú)步尋花小學(xué)散文優(yōu)秀3篇

第第頁江畔獨(dú)步尋花小學(xué)散文優(yōu)秀3篇“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開。”出自杜甫的《江畔獨(dú)步尋花》。小編為您帶來了3篇《江畔獨(dú)步尋花小學(xué)散文》，希望朋友們參閱后能夠文思泉涌。

江畔獨(dú)步尋花古詩篇一

唐*杜甫《江畔獨(dú)步尋花》

黃四娘家花滿蹊，

千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，

自在嬌鶯恰恰啼。

翻譯篇二

如果不是因?yàn)閻刍ǎ畹木驼娣ξ读?。真怕這種美景過后，令人感傷衰老。所有的花朵都開放得那么燦爛，那么當(dāng)它們凋謝的時候，也會如雪一般地紛紛急落吧？既然如此，我想與那嬌嫩的?；▋荷塘可塘?，細(xì)細(xì)地，開得慢一些可好。

《江畔獨(dú)步尋花》原文及翻譯賞析篇三

江畔獨(dú)步尋花

其一

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經(jīng)旬出飲獨(dú)空床。

其二

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實(shí)怕春。

詩酒尚堪驅(qū)使在，未須料理白頭人。

其三

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。

其四

東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。

其五

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。

其六

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

其七

不是看花即索死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩葉商量細(xì)細(xì)開。

古詩簡介

詩人杜甫所作的一組絕句詩，共七首。寫的都是在一個春光明媚的日子，詩人獨(dú)自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。

這首詩是寫草堂附近的鄰居黃四娘家的春天景象，詩人獨(dú)自漫步成都錦江江畔，欣賞春天花枝繁茂、蝶舞鶯歌的動人景象。所以這首詩也表達(dá)了詩人對和平寧靜生活的熱愛，以及抒發(fā)了久經(jīng)離亂后得以安居的喜悅心情。全詩描寫動靜相應(yīng)，沒聲沒色，但是卻生動自如，別有一番風(fēng)味。

翻譯/譯文

其二：春天到了，你看那大江之畔，繁花亂蕊，爭妍斗艷，可是我老了，步履維艱，行動不便，對著眼前這大好的春光，真有點(diǎn)怕呢！別看我垂垂老矣，可我還能賦詩飲酒，我并不服老。春光呀，你莫要欺侮（作弄、撩撥）我這個白頭人吧！

其五：黃師墓地前的錦江水向東流去，因?yàn)榇汗馊谌?，春風(fēng)和煦，使人感到有些懶困。忽然看到一叢盛開的無主桃花美極了，卻使人不知愛深紅的好，還是愛淺紅的好。

其六：黃四娘家的小路上開滿了鮮花，千朵萬朵壓垂了枝條。舍不得離開嬉戲著的不停飛舞的彩蝶，自由自在嬌媚的黃鶯啼鳴和諧，動聽。

其七：（如果）不是因?yàn)閻刍?，活的`就真乏味了。真怕這種美景過后，令人感傷衰老。所有的花朵都開放得那么燦爛，那么當(dāng)它們凋謝的時候，也會如雪一般地紛紛急落吧？既然如此，我想與那嬌嫩的花兒商量商量，細(xì)細(xì)地，開得慢一些可好？

解釋

其一

①江畔指成都錦江之濱。獨(dú)步--獨(dú)自散步。

②塔墓地。

③一簇一叢，無主：沒有主人。

其二

①料理

料理：按《世說》和《晉書》中的料理，乃安排、照顧之意，施于杜詩，殊欠妥帖。近人張相《詩詞曲語詞匯釋》于料理條下歸納了四個義項：安排、幫助、排遣、逗引。認(rèn)為杜詩之料理為安排、幫助之意。

②料理

（二）

料理一詞在六朝以迄唐宋的詩文中，除張相所歸納的四個義項外，還有作弄、欺侮、撩撥之義，其說詳見拙作《古漢語詞義札記》一文（載《中國語文》1979第2期）。而杜詩的料理，正當(dāng)作欺侮、作弄、撩撥解。

注明：訓(xùn)料理為欺侮、作弄、撩撥，其主語便是春光，（春光被加以人格化，乃詩中恒見之現(xiàn)象。）

其五

①塔在這里指墓地。

②一簇一叢，無主：沒有主人。

其六

①獨(dú)步一個人行走，這里指的步指散步，全意為一邊散步一邊賞花。

②尋花賞花

③蹊（xī）小路。

④留連留連：即留戀，舍不得離去。本詩句用來形容蝴蝶在花叢中飛來飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關(guān)，所以一個聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。

⑤時時時常。

⑥自在自由自在，無拘無束地。

⑦嬌婉轉(zhuǎn)動聽的。

⑧啼（某些鳥獸）叫聲。

⑨江畔江邊

⑩戲嬉戲。

賞析/鑒賞

第五首

從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點(diǎn)，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什么會懶困呢？原來是因?yàn)榇汗馊谌?，春風(fēng)和煦造成的，正當(dāng)詩人要在春風(fēng)中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，“可愛深紅愛淺紅”一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態(tài)。

第六首

這是一首別具情趣的寫景小詩。小路上花團(tuán)錦簇，長滿花朵的枝條被壓得低垂下來，花瓣之上是流連忘返的彩蝶，它們圍繞著花枝翩翩起舞。從這里，我們嗅到了濃郁的花香?；ㄅ缘男÷飞?，有清脆啼鳴的黃鶯，它們活潑自在的神態(tài)，給人一種輕松愉悅的感覺。詩人用“時時”、“恰恰”這些極富韻律的字眼，使得全幅明麗紛繁的畫面充滿了動感，也使得詩歌有著更明快、更流利的節(jié)奏。全詩語言充滿了口語化色彩。讀起來令人感到非常親切，而詩人在春天所感受到的由衷的快樂躍然紙上。

首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)是在“黃四娘家”的小路上“蹊”是小路?！盎M蹊”是說繁花將小路都蓋住了，連成片了。此句以人名入詩，生活情趣較濃、頗有民歌味。次句“千朵萬朵壓枝低”?！扒Ф淙f朵”形容數(shù)量之多”，也是上句“滿”字的具體化。““壓枝低”中的“壓”和“低”兩個字用得十分貼切、生動，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都壓彎了。第三句“留連戲蝶時時舞”?！傲暨B”是形容蝴蝶飛來飛去舍不得離開的樣子?；ㄖι喜实滠]，因戀花而“留連”不去，暗示出花的芬芳鮮艷。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也“留連”起來。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。其實(shí)詩人也被萬紫千紅的春花所吸引而流連忘返。但他也許并未停步，而是繼續(xù)前行，因?yàn)轱L(fēng)光無限，美景尚多。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”?！皨伞笔切稳蔸L歌柔美圓潤。“恰恰啼”是說正當(dāng)詩人賞花時，正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。只因?yàn)樵娙藘?nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯是特意為自己歌唱。這與上句說彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生。這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細(xì)微，色彩異常秾麗的，則不多見。杜甫在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，更添蝶舞鶯歌，景色就秾麗了。

杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現(xiàn)拗句。如此詩“千朵萬朵壓枝低”句，按律第二字當(dāng)平而用仄。但這種“拗”決不是對音律的任意破壞，“千朵萬朵”的復(fù)疊，便具有一種口語美。而“千朵”的“朵”與上句相同位置的“四”字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調(diào)上仍具有變化。詩人也并非不重視詩歌的音樂美。這表現(xiàn)在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運(yùn)用?！傲暨B”、“自在”均為雙聲詞，如貫珠相聯(lián)，音調(diào)宛囀。“恰恰”為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象?！皶r時”、“恰恰”為疊字，即使上下兩句形成對仗，又使語意更強(qiáng)，更生動，更能表達(dá)詩人迷戀在花、蝶之中，忽又被鶯聲喚醒的剎那間的快意。這兩句除卻“舞”、“鶯”二字，均為舌齒音。這一連串舌齒音的運(yùn)用造成一種喁喁自語的語感，惟妙惟肖地狀出看花人為美景陶醉、驚喜不已的感受。聲音的效用極有助于心情的表達(dá)。

在句法上，盛唐詩句多渾然天成，杜甫則與之異趣。比如“對結(jié)”（后聯(lián)駢偶）乃初唐絕句格調(diào)，盛唐絕句已少見，因?yàn)檫@種結(jié)尾很難做到神完氣足。杜甫卻因難見巧，如此詩后聯(lián)既對仗工穩(wěn)，又饒有余韻，使人感到用得恰到好處：在賞心悅目之際，聽到鶯歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，這兩句按習(xí)慣文法應(yīng)作：戲蝶留連時時舞，嬌鶯自在恰恰啼。把“留連”、“自在”提到句首。

第七首

愛花的癲狂，怕老的心態(tài)，繁枝易落的理性思考，卻歸于嫩蕊的慢慢展開，一個“商量”，將詩人的諧趣