幾首高考詩詞的鑒賞1(付衛(wèi)平)教學(xué)課件

幾首高考詩詞的鑒賞1(付衛(wèi)平)16、云無心以出岫，鳥倦飛而知還。17、童孺縱行歌，斑白歡游詣。18、福不虛至，禍不易來。19、久在樊籠里，復(fù)得返自然。20、羈鳥戀舊林，池魚思故淵。幾首高考詩詞的鑒賞1(付衛(wèi)平)幾首高考詩詞的鑒賞1(付衛(wèi)平)16、云無心以出岫，鳥倦飛而知還。17、童孺縱行歌，斑白歡游詣。18、福不虛至，禍不易來。19、久在樊籠里，復(fù)得返自然。20、羈鳥戀舊林，池魚思故淵。幾首詩詞的鑒賞廣水一中付衛(wèi)平制作2012.12.09晚 余杭四月(元)白珽四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動，寂寂晝門關(guān)。余杭四月(元)白珽四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動，寂寂晝門關(guān)?！八疂M船頭滑，風(fēng)輕袖影翻?！贝簼q水滿，船行水上，輕快如飛。微風(fēng)輕拂，薄薄的衫袖翩翩起舞，在水中映出美麗的影子。面對如此怡人的美景，人的心情也飛起來了吧。

“幾家蠶事動，寂寂晝門關(guān)?！奔壹覒魬舳荚诿χB(yǎng)蠶，為防外人沖犯，門戶閉得緊緊的。余杭四月(元)白珽四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動，寂寂晝門關(guān)。

整首詩為我們描繪了一幅春日鄉(xiāng)村風(fēng)俗圖。

風(fēng)景如畫，不見人影，卻處處可見人的活動。正是如此，全是才彌漫著一種生機(jī)、靜謐、祥和，令人神往。余杭四月(元)白珽四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動，寂寂晝門關(guān)。詩的頷聯(lián)在寫景上用了多種表現(xiàn)手法，請指出其中一種并結(jié)合詩句簡要分析。

【答案】

①頷聯(lián)運(yùn)用了映襯（襯托，對比，烘托，渲染）、列錦的表現(xiàn)手法；②映襯類：朱、青，綠、白，顏色明麗喜人，相為映襯，烘托出一種清新的四月鄉(xiāng)間獨(dú)特的風(fēng)貌，傳達(dá)出詩人愉悅而閑適之情；或列錦類：頷聯(lián)采用意象疊加的方式巧妙地將鄉(xiāng)間獨(dú)特物象櫻桃、豆、草、鵝排列在一起，勾勒出一副生動的鄉(xiāng)村春意盎然的圖景，烘托靜謐的氣氛，表達(dá)了詩人的閑適而悠游的情懷?！窘馕觥勘绢}考查考生對文學(xué)作品的表達(dá)技巧的鑒賞能力?？忌炀氄莆赵姼梃b賞中的各種表達(dá)技巧，答題時準(zhǔn)確指出用了何種手法，并結(jié)合原詩分析答出此手法的表達(dá)效果及有效傳遞出作者怎樣的情感，可采用“手法+分析+效果”的答題模式。

余杭四月(元)白珽四月余杭道，一晴生意繁。朱櫻青豆酒，綠草白鵝村。水滿船頭滑，風(fēng)輕袖影翻。幾家蠶事動，寂寂晝門關(guān)。[評分細(xì)則]答出詩的頷聯(lián)一種寫景表現(xiàn)手法（1分）；結(jié)合詩句簡要分析（2分）。寫景“表現(xiàn)手法”參考答案有；或映襯，對比，或渲染；或列錦（名詞排列、意象排列）若考生答對偶、對仗、白描、寓情于景屬意思答對，給1分；結(jié)合詩句簡要分析，按“參考答案”可以從兩方面評分：一是說“手法”在作品中的具體體現(xiàn)；二是該“手法”在作品中的作用，各占1分。特別提醒：一是按題目要求，應(yīng)先答出“手法”，這是一個獨(dú)立的給分點(diǎn)，若考生沒有按要求答出“手法”，而僅在分析過程中出現(xiàn)，該點(diǎn)不給分。二是即使“手法”與“分析”都點(diǎn)到位，但“手法”與“分析”間的邏輯關(guān)系不對應(yīng)，扣1分。列錦

所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動可感的圖像，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。

在流傳深遠(yuǎn)的名篇“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”中，“煙村”“人家”、“亭臺”、“鮮花”既各自獨(dú)立成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，表達(dá)出作者對大自然的喜愛贊美之情。再如“星河秋一雁，砧杵夜千家”，給人的情趣和詩味是濃醇、深長的。上句是視覺畫面——秋夜星空一只孤飛的雁，下句是聽覺意象——千家萬戶的砧杵之聲。上下句的串聯(lián)疊合，不但鮮明準(zhǔn)確地描繪了秋夜景色的典型特征，而且構(gòu)造了一個幽遠(yuǎn)凄清的意境。列錦溫庭筠《商山早行》：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！?/p>

全句由十個純名詞構(gòu)成六個意象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫面：殘?jiān)赂邞?，雄雞清聲；茅房客舍，思?xì)w心切的客人早早地起來趕路，誰料，板橋橫渡，冷霜冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句詩僅由疊加的六個意象來突出“早行”二字，不著一閑詞，盡得“早”之風(fēng)流韻味。

用散文的文字來詮釋，可以這樣來理解：雞叫了，天還沒有亮，殘?jiān)聮煸诿┑甑纳峡?，趕路的人已經(jīng)登途了，他走過滿是凝霜的木橋，留下了一個一個的足印。區(qū)區(qū)十個字，不僅有景有情，而且還有動態(tài)的敘述，妙就妙在沒有一個動詞。如果寫作“雞鳴茅店月，人行板橋霜”，意思也許是完整的，但也就不會傳誦至今。列錦柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！?/p>

詩人完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣情思的場景，再把“曉風(fēng)”、“殘?jiān)隆边@兩個色調(diào)上一清新、一凄惋形象剪接進(jìn)去，造成鮮明強(qiáng)烈的對比和呼應(yīng)，使人獲得空間寬廣、時間連綿的審美感受，自然而然地形成一個朦朧、深遠(yuǎn)又帶點(diǎn)神秘意味的藝術(shù)境界。列錦經(jīng)典的列錦：“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人”“駿馬秋風(fēng)塞北，杏花春雨江南”“三十功名塵與土，八千里路云和月”“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”運(yùn)用“列錦”，可以收到很好的表達(dá)效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術(shù)品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯（即蒙太奇）的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無窮。

列錦（故壘西邊，人道是，）三國周郎赤壁。

——蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》

林教頭風(fēng)雪山神廟——《水滸傳》回目

試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。”——白樸《越調(diào)?天凈沙?春》

望江南

李綱

江上雪，獨(dú)立釣漁翁。箬笠但聞冰散響，蓑衣時振玉花空。圖畫若為工。

云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠。歡笑有兒童。

望江南

李綱

江上雪，獨(dú)立釣漁翁。箬笠但聞冰散響，蓑衣時振玉花空。圖畫若為工。

云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠。歡笑有兒童。①“江上雪”二句：化用柳宗元《江雪》詩句：“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！雹隗?，箬竹，竹子的一種。箬笠，用箬竹編制的斗笠。散，同霰，冰霰，小雪子。玉花，像白玉一樣的雪花。③“圖畫”句：意謂此等雪景．圖畫怎能畫出。若為：怎么能。這句說，若把這景象畫出來，將是一幅絕妙的圖畫。④嶼，小島。鳊，一種淡水魚，肉味鮮美。縮鳊，縮著項(xiàng)的鳊魚。鯽，鯽魚，一種淡水魚，肉味也很鮮美。李綱（1083-1140）北宋末、南宋初抗金名臣。字伯紀(jì)，號梁溪先生，祖籍福建邵武，祖父一代遷居江蘇無錫，民族英雄。徽宗政和二年（1112）進(jìn)士。歷官太常少卿。欽宗時，授兵部侍郎、尚書右丞。靖康元年（1126）金兵侵汴京時，任京城四壁守御使，團(tuán)結(jié)軍民，擊退金兵。但不久即被投降派所排斥。高宗即位初，一度起用為相，曾力圖革新內(nèi)政，僅七十五天即遭罷免。紹興二年（1132），復(fù)起用為湖南宣撫使兼知潭州，不久，又罷。多次上疏，陳抗金大計(jì)，均未被采納。后抑郁而死。

望江南

李綱

江上雪，獨(dú)立釣漁翁。箬笠但聞冰散響，蓑衣時振玉花空。圖畫若為工。

云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠。歡笑有兒童。

(1)“箬笠但聞冰散響，蓑衣時振玉花空”，這兩句的描寫頗為精妙。請簡要賞析。(3分)“箬笠”“蓑衣”勾勒出釣翁雪天垂釣的外在形象，函面簡約，意境空靈?！氨㈨憽泵鑼戄p細(xì)的聲音，襯托出環(huán)境的寂靜、釣翁的寧靜。釣翁“時振玉花空”的動作，襯托出釣翁的凝定?！暗弊謱懗隽酸炍痰男臒o旁騖。

望江南

李綱

江上雪，獨(dú)立釣漁翁。箬笠但聞冰散響，蓑衣時振玉花空。圖畫若為工。

云水暮，歸去遠(yuǎn)煙中。茅舍竹籬依小嶼，縮鳊圓鯽入輕籠。歡笑有兒童。(2)下闋表現(xiàn)了詩人怎樣的情感？請聯(lián)系詩句簡要談?wù)劇?3分)后闋表現(xiàn)了詩人對釣翁簡樸而自在生活的傾慕之情?！霸扑海瑲w去遠(yuǎn)煙中”渲染環(huán)境的高遠(yuǎn)空曠，暗示釣翁生活的閉適自在；“茅舍竹籬依小嶼’描寫釣翁生活的簡樸與環(huán)境的清幽；“縮鳊圓鯽人輕籠”流露出釣翁生活的自得之情；“歡笑有兒童”凸現(xiàn)了釣翁生活的溫馨和歡樂?！窘馕觥康谝恍☆}考查的是詩歌的表現(xiàn)手法，理解可多元化，其中襯托的表現(xiàn)手法相當(dāng)明顯。第二小題考查的是詩人所表達(dá)的情感，詩句通俗易懂，所謂“一切景語皆情語”，我們只要抓住“空曠”“茅舍”“歡笑”等關(guān)鍵詞，作者所蘊(yùn)含的情感便昭然若揭。未展芭蕉（唐）錢珝冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事？會被東風(fēng)暗拆看。

未展芭蕉（唐）錢珝冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事？會被東風(fēng)暗拆看。

這首詩我們可先從詠物詩角度來讀。

首句從未展芭蕉的形狀、色澤設(shè)喻。由未展芭蕉的形狀聯(lián)想到蠟燭，這并不新穎；“無煙”與“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷燭”、“綠蠟”之喻。蠟燭通常給人的感覺是紅亮、溫暖，這里卻說“綠”、“冷”，不僅造語新穎，而且表達(dá)出詩人的獨(dú)特感受。“綠蠟”給人以翠脂凝綠的美麗聯(lián)想；“冷燭”一語，則使人感到那緊緊卷縮的蕉燭上面似乎籠罩著一層早春的寒意。未展芭蕉（唐）錢珝冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事？會被東風(fēng)暗拆看。

“芳心猶卷怯春寒”。卷成燭狀的芭蕉，最里一層俗稱蕉心。詩人別開生面，賦予它一個美好的名稱──芳心。這是巧妙的暗喻：把未展芭蕉比成芳心未展的少女。從表面看，和首句“冷燭”、“綠蠟”之喻似乎脫榫，其實(shí)，無論從形象上、意念上，兩句都是一脈相通的?！跋灎T有心還惜別”?！坝行南e”的蠟燭本來就可用以形容多情的少女，所以蕉心──燭心──芳心的聯(lián)想原很自然?！熬G蠟”一語所顯示的翠脂凝綠、亭亭玉立的形象，也容易使人聯(lián)想到美麗的女性。在詩人想象中，這在料峭春寒中卷縮著“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脈脈的少女，由于寒意襲人的環(huán)境的束縛，只能暫時把自己的情懷隱藏在心底。如果說，上一句還只是以物喻物，從未展芭蕉的外在形狀、色澤上進(jìn)行描摹刻畫，求其形似；那么這一句則通過詩意的想象與聯(lián)想，把未展芭蕉人格化了，達(dá)到了人、物渾然一體的神似境界。句中的“猶”字、“怯”字，都極見用意。“猶”字不只明寫當(dāng)時的“芳心未展”，而且暗寓將來的充分舒展，與末句的“會被東風(fēng)暗拆”遙相呼應(yīng)?！扒印弊植粌H生動地描繪出未展芭蕉在早春寒意包圍中卷縮不舒的形狀和柔弱輕盈的身姿，而且寫出了它的感覺與感情，而詩人的細(xì)意體貼、深切同情也自然流注于筆端。未展芭蕉（唐）錢珝冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事？會被東風(fēng)暗拆看。

三、四兩句卻又另外設(shè)喻。古代的書札卷成圓筒形，與未展芭蕉相似，所以這里把未展芭蕉比作未拆封的書札。從第二句以芳心未展的少女設(shè)喻過渡到這一句以緘封的書札設(shè)喻，似乎又不相連屬，但讀時卻感到渾然一片。這奧妙就在“藏”字上。書札緊緊封緘著，它的內(nèi)容──寫信者的一片“芳心”就深藏在里面，好像不愿意讓人知道它的奧秘。上句側(cè)重于表現(xiàn)客觀環(huán)境的束縛，這一句則側(cè)重于表現(xiàn)主觀上的隱藏不露。未曾舒展的少女情懷和包蘊(yùn)著深情的少女書札，容易引起由此及彼的聯(lián)想。但三、四兩句并非用另一比喻簡單地重復(fù)第二句的內(nèi)容，而是通過“藏何事”的設(shè)問和“會被東風(fēng)暗拆看”的遙想，展示了新的意境，抒發(fā)了更美好的情思。在詩人想象中，這未展芭蕉像是深藏著美好情愫的密封的少女書札，嚴(yán)守著內(nèi)心的秘密。然而，隨著寒氣的消逝，芳春的到來，和煦的東風(fēng)總會暗暗拆開“書札”，使美好的情愫呈露在無邊的春色之中。既然如此，就不必深藏內(nèi)心的奧秘，應(yīng)主動地坦露情懷，迎接?xùn)|風(fēng)，歡呼春天的到來。這后一層意思，詩人并沒有點(diǎn)明，讀者卻不難理會。句中的“會”字，下得毫不著力，卻讓人感到芭蕉由怯于春寒而“不展”，到被東風(fēng)吹開，是順乎自然規(guī)律的；而“暗”字則極精細(xì)地顯示出這一變化過程是在不知不覺中進(jìn)行的。這兩個詞語，對深化詩的意境有重要的作用。未展芭蕉（唐）錢珝冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事？會被東風(fēng)暗拆看。

再從愛情詩角度來欣賞。

《未展芭蕉》一詩中，芭蕉背后呈現(xiàn)的是一位春心萌動的少女形象。古代封建社會，女子未嫁之前，只能待在深閨，要受種種束縛。所以一二句寫道：“冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒”，著一“綠”一“春”字，寫出了閨中少女愛的葉綠意盎然，充滿春意，不過，因?yàn)橛兄N種束縛，加之少女個性膽怯，所以這綠葉只能隱藏在心里。可愛的花朵最終要盛放的，知書識禮、蘭心蕙質(zhì)的少女，也有解悶之法，她將愛的心事訴之于文，美的情愫吐露于紙?？墒沁@愛的信札，不便向情人之外的人吐露，所以只能暫且密封著，等到與情人想見的機(jī)會成熟，會偷偷地讓他來閱讀，讓情人他來了解。這便是后兩句詩的意蘊(yùn)?！段凑拱沤丁方璋沤秾懮倥閼眩坍嬃艘粋€多情、聰慧、堅(jiān)定的女子形象?？傊?，詩人巧妙地把一個情竇初開而又嬌怯含羞的少女比作未展芭蕉，寄托了作者的希望：在愛情的追求上要勇敢大膽，不要半藏半掩。同兒輩賦未開海棠

元好問（金）

枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

同兒輩賦未開海棠

元好問（金）

枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

元好問（1190—1257），字裕之，號遺山，世稱遺山先生。漢族，山西秀容（今山西忻州）人。生于金章宗明昌元年（1190年）七月初八，于元憲宗蒙哥七年（1257年）九月初四日,卒于獲鹿（在今河北?。┰⑸?，歸葬故鄉(xiāng)系舟山下山村（今忻縣韓巖村）。興定進(jìn)士，歷任內(nèi)鄉(xiāng)令、南陽令、尚書省掾、左司都事、行尚書省左司員外郎，金亡不仕。工詩文，在金元之際頗負(fù)重望。其詩奇崛而絕雕琢，巧縟而不綺麗，形成河汾詩派。晚年致力收集金君臣遺言往事，多為后人纂修金史所本。他是我國金末元初最有成就的作家和歷史學(xué)家，文壇盟主，是宋金對峙時期北方文學(xué)的主要代表，又是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁，被尊為“北方文雄”“一代文宗”。其詩、文、詞、曲，各體皆工。詩作成就最高，“喪亂詩”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳世不多，但當(dāng)時影響很大，有倡導(dǎo)之功。詩人作此詩時已入暮年，時金已滅亡，他回到了自已的故鄉(xiāng)，抱定了與世無爭的態(tài)度，過著遺民生活，他自覺已無能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自已節(jié)操，獨(dú)善其身。詩句也許從一個側(cè)面，借未開之海棠，寄托了自已的這種心態(tài)。同兒輩賦未開海棠

元好問（金）

枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

詩句寫了深藏于重重新綠之中的、尚未開放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾。詩人忠告它“愛惜芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩人為什么要如此深情地忠告？也許，詩人想到了，如果一旦開放，幾場風(fēng)雨之后，花就會很快墜落、凋零，“林花謝了太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長久，詩人寧愿紅蕾深藏。也許，詩人想得更深，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐、嬉鬧，只是一種炫耀，一種淺薄的表現(xiàn)。詩人不希望像“桃李賣陽艷”，希望“慎勿作桃李”（李白《贈韋侍御黃裳》）?？傊?，詩句雖然用語平易，卻意味醇厚，耐人咀嚼，留給我們很多的思考。詩人曾經(jīng)說過：“動可以周萬物而濟(jì)天下，靜可以崇高節(jié)而抗浮云。”（《新齋賦》）詩人作此詩時已入暮年，時金已滅亡，他回到了自己的故鄉(xiāng)，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩》）、“衰年那與世相關(guān)”（《已卯端陽日感懷》）的態(tài)度，過著遺民生活，他自覺已無能周濟(jì)天下，于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操，獨(dú)善其身。詩人也許從一個側(cè)面，借告誡未開之海棠，不要輕易吐露花蕊，寄托了自己的這種心態(tài)。同兒輩賦未開海棠

元好問（金）

枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

海棠花比桃花、李花開得晚，而且花朵兒紅白相間，色彩淡雅，深藏在濃密的綠葉之中，并不起眼，不像桃花、李花那樣，在春天爭相開放，吸引人們的眼球。詩人通過對海棠的描述，贊美海棠潔身自愛，甘于清靜的品性。它的清新，它的傳神，它的志趣，無一不感動著我們。公歷四月上、中旬，正是百花盛開的時候。當(dāng)然，最早開放的是桃杏了。故有“占斷春風(fēng)是此花”（唐·白敏中）和“紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁）的歌詠。海棠，開放略晚，先葉后花。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時候，它的花蕾也才剛剛綻裂花萼，露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅。作者所賦的就是這時的海棠。我特別贊嘆作者抓取的時機(jī)是那么的準(zhǔn)確，觀察的是如此細(xì)致！然而作者的本意卻在后面兩句，贊揚(yáng)海棠的矜持高潔，不趨時，不與群芳爭艷。這正是作者自己精神的寫照。

作者以一首海棠詩暗示、告誡自己的兒女們要穩(wěn)重行事，要像海棠一樣不輕易顯露自己的芳心，保持自己內(nèi)心的純潔?！胺夹摹笔且粋€雙關(guān)詞語，一層意思是海棠花的花心。另一層是兒女的愛慕之心。

同兒輩賦未開海棠

元好問（金）

枝間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。

未展芭蕉冷燭無煙綠蠟干，芳心猶卷怯春寒。一緘書札藏何事？會被東風(fēng)暗拆看。

簡要分析這兩首詩的表現(xiàn)手法。

第一首巧妙運(yùn)用比喻，如將未展芭蕉比作未燃的蠟燭、未拆封的書札，又把它比擬成芳心未展的少女，用“東風(fēng)暗拆”想象芭蕉終于展開，不僅傳神，而且傳達(dá)出美好的情思。第二首運(yùn)用襯托、比擬、對比等手法，不僅表現(xiàn)了海棠的天然之美，更賦予海棠一種沉穩(wěn)獨(dú)立、自主自愛的品格。

蝶戀花出塞納蘭性德（清）今古河山無定據(jù)。

畫角聲中，牧馬頻來去。

滿目荒涼誰可語？

西風(fēng)吹老丹楓樹。

從前幽怨應(yīng)無數(shù)。

鐵馬金戈，青冢黃昏路。

一往情深深幾許？

深山夕照深秋雨。

蝶戀花出塞

納蘭性德（清）今古河山無定據(jù)。

畫角聲中，牧馬頻來去。

滿目荒涼誰可語？

西風(fēng)吹老丹楓樹。

從前幽怨應(yīng)無數(shù)。

鐵馬金戈，青冢黃昏路。

一往情深深幾許？

深山夕照深秋雨。

這首出塞詞，當(dāng)為納蘭性德于康熙二十一年(1682)八月奉命與副都統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作，詞人時年二十九歲。

“今古河山無定據(jù)”，是一句斷語，也是詞人的感嘆。它橫空出世，有上下千年、縱橫萬里之慨。從中可以看出史學(xué)家的深沉，哲學(xué)家的睿智，以及文學(xué)家的深情。

情語之后，緊接以景語：“畫角聲中，牧馬頻來去。”詞人揮舞畫筆，為我們描繪出一幅有聲有色、充滿動感的邊塞景物圖。這既是眼前的實(shí)景，又使人聯(lián)想起歷史上的一幕幕活劇。這里有秦始皇“乃使蒙恬，北筑長城而守藩籬，卻匈奴七百余里，胡人不敢南下而牧馬，士不敢彎弓而報(bào)怨”；有“漢家自失李將軍，單于公然來牧馬”；……畫角聲聲，牧馬頻頻，這不正是“今古河山無定據(jù)”的形象寫照嗎？

蝶戀花出塞

納蘭性德（清）今古河山無定據(jù)。

畫角聲中，牧馬頻來去。

滿目荒涼誰可語？

西風(fēng)吹老丹楓樹。

從前幽怨應(yīng)無數(shù)。

鐵馬金戈，青冢黃昏路。

一往情深深幾許？

深山夕照深秋雨。

歲月倏忽，往事已矣。今天，當(dāng)詞人風(fēng)塵仆仆，奔走在邊塞道路上的時候，只間滿目荒涼，惟有如火如血的片片楓葉在蕭瑟西風(fēng)中飄搖，似乎在訴說著無窮的幽怨……

詞人仿佛聽見了“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的英雄吶喊，也仿佛聽見了“出師為捷身先死，長使英雄淚滿襟”的仰天長嘆……

詞人仿佛看見了“一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”的美人身影，也仿佛聽見了“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”的哀傷旋律……

不論是肝腸如火的英雄，還是色笑如花的美人，不論是彪炳青史的古賢，還是俯仰古今的來者，都籠罩在這一往深情之中。不信，請看那深山夕照，深秋煙雨……詞作以景作結(jié)，“深山”、“夕照”、“秋雨”等意象渲染了一種凄清、空曠的氛圍，委婉地表達(dá)出詞人心中的孤寂、惆悵之情。

蝶戀花出塞

納蘭性德（清）今古河山無定據(jù)。

畫角聲中，牧馬頻來去。

滿目荒涼誰可語？

西風(fēng)吹老丹楓樹。

從前幽怨應(yīng)無數(shù)。

鐵馬金戈，青冢黃昏路。

一往情深深幾許？

深山夕照深秋雨。

（1）上闋描寫了哪些景物？營造了什么樣的意境？

（2）末句有什么作用？這首詞包含了那些情感？（1）上闋描寫了畫角、牧馬、西風(fēng)、紅葉等景物。（2分）營造了壯闊、悠遠(yuǎn)、荒涼的意境。（3分）（意思對即可）

（2）末句用景物描寫終結(jié)全詞，用“深山夕照”“深秋雨”兩個意象拓展凄清悲涼的意境，使情感的表達(dá)