(18)-寫意人物構(gòu)圖

構(gòu)圖研究一、構(gòu)圖的概念及意義二、構(gòu)圖的技法三、構(gòu)圖中的觀看順序第一章構(gòu)圖的概念和意義第一節(jié)構(gòu)圖的概念

第二節(jié)構(gòu)圖在中國(guó)畫論中的淵源第三節(jié)構(gòu)圖與構(gòu)成第一節(jié)構(gòu)圖的概念構(gòu)圖一詞源于拉丁語(yǔ)，其原意為通過結(jié)構(gòu)組合以聯(lián)結(jié)畫面的不同部分并形成一個(gè)統(tǒng)一體?！掇o?！分袑?duì)構(gòu)圖的定義是：“藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物關(guān)系位置，把個(gè)別或局部形象組成藝術(shù)的整體?！?/p>

換句話說，構(gòu)圖，就是根據(jù)作者的意圖，對(duì)畫面的各種形式語(yǔ)言的布局、形態(tài)、比例、空間、色塊、體積、線條等，在有限的平面上進(jìn)行結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)的技巧，包含范圍、骨架、位置三大要素。第二節(jié)構(gòu)圖在中國(guó)畫論中的淵源

“若以臨見妙裁，尋其置陳布勢(shì)，是達(dá)畫之變也?！保|晉顧愷之）

“氣韻生動(dòng)、古法用筆、應(yīng)物象形、經(jīng)營(yíng)位置、傳移摹寫、隨類賦彩?！保淆R謝赫）‘第三節(jié)構(gòu)圖與構(gòu)成構(gòu)成：其概念形成于1913年-1917年，是俄國(guó)雕塑家塔特林提出來的。是現(xiàn)代藝術(shù)興起的流派之一，指的是具體形態(tài)抽取之后的點(diǎn)、線、面、形、色、體等各種基本視覺要素的有機(jī)組合，并按畫家自己的理解，直觀抽象地表達(dá)其內(nèi)心的世界。其運(yùn)用范圍多在工藝美術(shù)和一些抽象繪畫上，更多是一種純形式語(yǔ)言的構(gòu)建。構(gòu)圖：繪畫作品中各種藝術(shù)語(yǔ)言整體的組織方式。相對(duì)于構(gòu)成而言，更多的是根據(jù)畫家的創(chuàng)意，把自然界具體形態(tài)和形象，如人、景、物，通過提煉、加工，有計(jì)劃地組織、安排在限定的畫面之中。是指畫面上的形象相互聯(lián)的總和，構(gòu)圖作品是平面的。

第二章構(gòu)圖的方法第一節(jié)建構(gòu)骨架第二節(jié)構(gòu)圖中心第三節(jié)黑、白、灰布局第四節(jié)畫面色彩結(jié)構(gòu)第五節(jié)視點(diǎn)位置的運(yùn)用第六節(jié)大場(chǎng)面的表現(xiàn)第七節(jié)邊角的處理第一節(jié)建構(gòu)骨架

1.“三線”構(gòu)架法

2.“造勢(shì)”構(gòu)架法3.“女”字交錯(cuò)法4.“井”字位置法5.“上、中、下”三疊法1.“三線”構(gòu)架法

在復(fù)雜的畫面中找出三條大線來——主線、輔線、破線。主線即畫面中主要?dú)鈩?shì)的走向，輔線是一般輔助主線的勢(shì)力走向，破線是和主線相違拗的一股勢(shì)力。破線的作用是制造矛盾，活躍氣氛，但長(zhǎng)度不能超過主線。

潘天壽《雨霽》中國(guó)畫2.“造勢(shì)”構(gòu)架法

開始構(gòu)圖時(shí)，不妨先舍棄物象的具體形，取其抽象的輪廓形態(tài)的基本線性，用長(zhǎng)線對(duì)畫面作大的布置。

潘天壽《記寫雁蕩山花》中國(guó)畫

第一種是動(dòng)態(tài)的。動(dòng)態(tài)的產(chǎn)生來自骨架呈現(xiàn)出來的“勢(shì)”，“勢(shì)”是個(gè)方向中最強(qiáng)、最能聚集的力。八大山人《魚鴨圖》中國(guó)畫

第二種是靜態(tài)的。靜態(tài)表現(xiàn)出來的力，一般呈上、下方向；表現(xiàn)在左右兩側(cè)的力，往往是均衡的。力與力的相互抵消，產(chǎn)生出平衡狀態(tài)。梅里尼可夫《草垛》油畫

3.“女”字交錯(cuò)法

在中國(guó)繪畫中，，畫樹枝講“女”字出枝，即枝體的穿插如“女”字形，桿長(zhǎng)枝短，氣勢(shì)足，體態(tài)美，生動(dòng)自然，靈動(dòng)優(yōu)雅。一般說來，出枝不要對(duì)稱平行，應(yīng)有長(zhǎng)短參差，不可兩枝平頭，不可蝦須、繩結(jié)、并列，不要“等距”交叉，或“等距”斷開。這個(gè)理論也對(duì)我們得建構(gòu)骨架線頗有意義。李苦禪中國(guó)畫王文彬《夯歌》油畫4.“井”字位置法

在實(shí)踐中，有一種建構(gòu)骨架的方法非常簡(jiǎn)單和實(shí)用，即用“井”字形或叫九宮格形來確定畫面主體位置。

“井”字形的畫面骨架，就是以“黃金比”來劃分，因?yàn)檫@四個(gè)點(diǎn)的任何一個(gè)位置，都沒有脫離視覺中心的最佳范圍，而且有了側(cè)倚變化，產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)。交叉的范圍雖小，卻與“黃金律”的研究成果完全相符。5.“上、中、下”三疊法

中國(guó)民間畫訣中有“畫分三節(jié)”的說法:“一幅畫里分三截，中下上來求生意，生意雖無一定格，其中卻有至成理?！泵耖g畫師作畫時(shí)常把一張紙?zhí)撜蹫槿B，謂之“天地人三才”，從而分出主次人物位置、花月庭院、燈兒工室等布局。其實(shí)，這也是符合“黃金比”的。李可染《襟江圖》中國(guó)畫第二節(jié)構(gòu)圖中心

1.位置突出6.交叉點(diǎn)突出2.相異突出7.動(dòng)態(tài)突出3.集中突出8.完型突出4.指向突出9.加強(qiáng)突出5.尖端突出1.位置突出

位置，是畫面中各個(gè)形、體、色的部位分配。按構(gòu)圖學(xué)的理論是應(yīng)將畫面的中心設(shè)置在畫面中央略偏一些，即黃金律分割后的交叉處。大家是否注意過，主席臺(tái)上正中坐的人首先被我們矚目，而旁者往往在之后才引起注意。也就是說，中心部位是刺激人們視覺的主要部位。米勒《牧羊女》油畫2.相異突出

我們有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)，如果大家都站立不動(dòng)，而這時(shí)有一個(gè)人在奔跑，那么這個(gè)跑動(dòng)的人就會(huì)十分引人注目。這就是相異性引起的一種視覺刺激。在構(gòu)圖中，諸多雷同或類似的形象里，個(gè)別相異的形象會(huì)因與眾不同而奪人視覺。黃胄《牧驢圖》中國(guó)畫庫(kù)爾貝《畫室》油畫3.集中突出

集中，就是集中精粹、化繁為簡(jiǎn)，并使畫面構(gòu)圖更趨向單一，使主體形象強(qiáng)烈、鮮明。藝術(shù)形象比生活形象更有典型性。以有限表現(xiàn)無限，突出重點(diǎn)，舍棄那些繁雜的細(xì)節(jié)，使畫面形象單純化。越是單純，對(duì)情感的影響的力度就越強(qiáng)。羅中立《父親》油畫4.指向突出

構(gòu)圖中，線或形向主體物集中，由于這些線和形的指向作用，會(huì)使主體形象得到突出。大衛(wèi)《荷拉斯兄弟之誓》油畫5.尖端突出

鋒利的刀刃、三角形的頂點(diǎn)、隊(duì)列的排頭兵等，位于該處的形象都會(huì)引人注目而得到突出。俗話說“風(fēng)口浪尖”就是這個(gè)道理。因?yàn)榧舛耸恰斑\(yùn)動(dòng)”的終止點(diǎn)，視線對(duì)其誘導(dǎo)，刺激強(qiáng)度大于其他形象。梅索尼埃《法蘭西戰(zhàn)役》油畫

6.交叉點(diǎn)突出

視覺心理學(xué)告訴我們，人的視覺具有追蹤性。光滑的碗口如果中間有一個(gè)缺，那么這個(gè)缺口，就會(huì)成為焦點(diǎn)。一段線條在畫面中，我們的視線順著這條線段來回走，然而，當(dāng)我們看到線與線相交的時(shí)候，交叉點(diǎn)就格外引人注目。這是視點(diǎn)跟蹤后得到的“結(jié)果”，兩根線的交叉點(diǎn)，視覺強(qiáng)度上得到加強(qiáng)。何多苓《白衣彝女》油畫

7.動(dòng)態(tài)突出

視覺心理學(xué)已證明了的一個(gè)原理：動(dòng)感的東西比不動(dòng)的東西更能刺激人的視覺。夜晚我們走在商業(yè)大街上，閃動(dòng)的霓虹燈比那些不動(dòng)的霓虹燈，更容易引起我們的注意。薩金特《舞女》油畫8.完型突出

在一幅有一條水平線畫面的構(gòu)圖上，畫上一長(zhǎng)一短兩條垂直線，長(zhǎng)線顯然成為視覺中心。但是如果我們將這條長(zhǎng)線沖出畫幅時(shí)，視覺中心開始轉(zhuǎn)移。由于長(zhǎng)線的不完整，短線則成為視覺中心。

畫面中有兩個(gè)圓，其中一個(gè)圓不完整，那么我們的視線自然而然地落在完整的這個(gè)圓上。王沂東《青春》油畫

9.加強(qiáng)突出

物象對(duì)視覺的刺激強(qiáng)度的大小取決于與其它物象的對(duì)比關(guān)系，刺激強(qiáng)度大的物象往往會(huì)引起我們的注意。因此，在色、線、形、清晰等方面，加強(qiáng)視覺的刺激強(qiáng)度都會(huì)得到突出。

巴巴《田間休息》油畫第三節(jié)黑、白、灰布局

1.確定畫面基調(diào)2.要有節(jié)奏和對(duì)比3.黑白灰的平衡4.黑白灰的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)

在大的結(jié)構(gòu)線或基本的構(gòu)圖形式確定之后，我們必須馬上設(shè)計(jì)黑白灰和小色彩畫稿。有時(shí)構(gòu)圖一開始就同時(shí)考慮了黑白灰和色彩的結(jié)構(gòu)形式。這對(duì)于表現(xiàn)作品的主題思想、表達(dá)構(gòu)思特色、加強(qiáng)形象的感染力、增強(qiáng)藝術(shù)效果，有直接和積極的作用。蒙卡奇《死囚的牢房》油畫

黑白灰的處理，一般的規(guī)律是遇黑變白，逢白襯黑，黑中有白，白中有黑，以黑取形，以白取光嗎，黑白相間，灰色相連，在大黑大白之間，用灰色過渡，感性出手，理性收斂，做到畫面的主要部分醒目耐看，次要的部分概括，瑣細(xì)的地方統(tǒng)一。雷諾阿《夏邦蒂埃夫人及其女兒》油畫1.確定畫面基調(diào)

作品的內(nèi)容有歡快和沉郁之別，動(dòng)靜不同，我們?cè)诖_立黑白灰畫面基調(diào)時(shí)都應(yīng)與之協(xié)調(diào)。如果說我們把黑、白、灰比作音樂中的低、高、中音，三者互相對(duì)比和襯托，但要有一個(gè)主要的傾向即基調(diào)。畫面黑白成分和面積的多少?zèng)Q定了畫面的黑白基調(diào)，不同的基調(diào)可以產(chǎn)生不同的感情。黑、白多，灰少，大效果強(qiáng)烈；黑、白少，灰多低調(diào)，柔和優(yōu)美。

一般說來，以暗調(diào)子為主的畫面給人的感受比較深沉、悲壯、嚴(yán)肅、傷感，往往帶有恐怖感、壓抑感和神秘感，有時(shí)又有出奇的幽靜感。

畫面以淺色為主的基調(diào)，帶給人的心理感受比較明快、亮麗、活潑、舒暢、喜悅。

灰調(diào)子為主的色調(diào)則給人以柔和、纏綿、怡然、富麗的印象。似乎不帶明確的情緒傾向，但處理得當(dāng)，也能達(dá)到強(qiáng)烈效果，而且感情以畫面內(nèi)容為轉(zhuǎn)移，具有極大的主動(dòng)性。2.要有節(jié)奏和對(duì)比

黑白對(duì)比的重復(fù)，產(chǎn)生了黑白的節(jié)奏，是黑白形式美的重要組成部分。缺乏黑白節(jié)奏將導(dǎo)致畫面的單調(diào)和無序。畫面是否鮮明、強(qiáng)烈，在于黑白兩色的確立。畫面無論是以亮調(diào)子為主，還是以暗調(diào)子為主，都要有最亮和最深的“兩極”。說的絕對(duì)一點(diǎn)，一幅作品，畫面中對(duì)比最強(qiáng)烈的地方只能有一處，其余的要從屬于最強(qiáng)者。蒙卡奇《巴黎室內(nèi)景》油畫3.黑白灰的平衡

畫面的黑白構(gòu)成還要考慮到黑白的均衡關(guān)系，即使畫面大的框架是平衡的，但黑白灰處置不均衡，同樣會(huì)不均衡。前面我們已經(jīng)談到黑白灰三者給人的量感不同。黑白灰三者的面積、位置與圖形對(duì)畫面的均衡、變化、統(tǒng)一等有至關(guān)重要的作用。因此，布局時(shí)，一定要考慮它們之間的相互平衡關(guān)系。這種平衡類似畫面布局時(shí)所考慮的那樣，要有一根中軸線的概念，有量的大小和比例關(guān)系。阿列克謝油畫4.黑白灰的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)

黑白的千變?nèi)f化，必須要協(xié)調(diào)、統(tǒng)一才有美的價(jià)值。離開了和諧、對(duì)比和豐富的藝術(shù)效果，會(huì)導(dǎo)致畫面的雜亂無章。黑白的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，是指一幅畫中黑白藝術(shù)形式上的一致性，與黑白表現(xiàn)手法上的統(tǒng)一性，畫面一定要以某一種藝術(shù)形式保持一致。黑與白的色塊相并置，具有強(qiáng)烈的對(duì)比作用，因此，不能多和亂，否則會(huì)導(dǎo)致花和散。王沂東《遠(yuǎn)方的太陽(yáng)》油畫第四節(jié)畫面色彩結(jié)構(gòu)

1.色彩布局法則2.確定畫面的色調(diào)3.色彩組織的手段

色彩結(jié)構(gòu)是指畫面色彩與色彩的組合關(guān)系，色彩的比率、位置、面積，色彩的明度、純度、冷暖關(guān)系，色彩的對(duì)比與諧調(diào)關(guān)系，色彩的均衡與變化關(guān)系等。1.色彩布局法則

色彩布局的基本法則要遵循“豐富與統(tǒng)一，對(duì)比與協(xié)調(diào)”的原則。對(duì)比，產(chǎn)生色彩的差異，形成色彩的變化，是實(shí)現(xiàn)色彩豐富多彩的手段；諧調(diào)，要求色彩與畫面色調(diào)和諧；統(tǒng)一，多樣變化的色彩必須服從于整體色調(diào)之中，各種色彩相互搭配不應(yīng)有明顯的沖突。因此，對(duì)比色之間求調(diào)和，調(diào)和色之間求變化，這是解讀色彩關(guān)系的一把鑰匙。馬奈《肖像畫》油畫2.確定畫面的色調(diào)

色調(diào)，是一幅畫中色彩的總體傾向和效果，是多樣色彩配置取得和諧的重要因素。沒有明確的色調(diào)，畫面必定混亂。各種不同的色調(diào)，讓觀者感受到莊重、活潑、生機(jī)、熱烈、平靜等各種感情的傳遞，這與大自然色彩給人的心理感受是一致的。因此，我們必須根據(jù)主題和內(nèi)容需要，對(duì)要表達(dá)的色調(diào)進(jìn)行選擇。

弗明《明媚的一天》油畫3.色彩組織的手段

（1）以客觀色彩作為表現(xiàn)體系，即以光源色、固有色和環(huán)境色三者之間的色彩變化關(guān)系為核心，客觀地觀察和表現(xiàn)對(duì)象，這類方法多用于寫實(shí)性繪畫。委拉斯貴支《紡織女》油畫（2）是根據(jù)色彩美感的基本規(guī)律，OK剛性的約束。以平面布置的方法表現(xiàn)對(duì)象，這里我們不妨稱之為裝飾性色彩體系。永樂宮壁畫永樂宮壁畫貝斯特洛夫《戰(zhàn)場(chǎng)》油畫（3）完全以畫家的主觀感情需要，大膽的提煉、取舍、加工、夸張、變化等，著眼于自身的審美知覺，我們可稱之為主觀色彩體系。第五節(jié)視點(diǎn)位置的運(yùn)用1.低視平線構(gòu)圖5.俯視效果構(gòu)圖2.中視平線構(gòu)圖6.斜視效果構(gòu)圖3.高視平線構(gòu)圖7.透視的運(yùn)用4.仰視效果構(gòu)圖8.變幻視點(diǎn)構(gòu)圖

仰視心恭，俯視心慈，平視心直，側(cè)視心俠。1.低視平線構(gòu)圖

視平線處在人的腹部以下，使人產(chǎn)生蹲下看物的視覺效果。如果是畫的人物就會(huì)產(chǎn)生崇高感，弱化景物，由于視點(diǎn)降低，近大遠(yuǎn)小的透視感比較明顯。拉斐爾《草地上的圣母》油畫2.中視平線構(gòu)圖

中視平線位于畫家站立時(shí)看出去的效果，畫中的形象符合人們?nèi)粘Ｉ钪衅揭暤男Ч?，造成身臨其境的感覺。馬奈《貝熱爾酒吧間》油畫3.高視平線構(gòu)圖

視平線位于被畫人的頭部以上，猶如畫家在高空作畫，使視野開闊，便于布置和展示復(fù)雜宏大的場(chǎng)面和多層次的人物群像。“以大觀小”，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的視覺感受。列賓《庫(kù)爾斯克省的教會(huì)行列》油畫4.仰視效果構(gòu)圖

仰視是指在平視基礎(chǔ)上仰頭的觀察效果。由于透視的作用，直立物體的線條呈放射狀，畫面產(chǎn)生動(dòng)感。莫奈《清晨的盧昂主教堂》油畫5.俯視效果構(gòu)圖

俯視效果的構(gòu)圖，由于垂直于地面上的物體呈現(xiàn)了上大下小的傾斜，產(chǎn)生了不穩(wěn)定，而且由于透視的作用，物象的高度會(huì)大大縮短。陳逸飛、魏景山《占領(lǐng)總統(tǒng)府》油畫

6.斜視效果構(gòu)圖

斜視效果的構(gòu)圖，由于表現(xiàn)的物象整體結(jié)構(gòu)與畫面框架有傾斜關(guān)系，讓我們像在歪斜的的航船上看東西一樣，有晃動(dòng)和極不穩(wěn)定感。賀友直《山鄉(xiāng)巨變》連環(huán)畫

7.透視的運(yùn)用

透視的發(fā)現(xiàn)成為15世紀(jì)意大利繪畫的主要特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家以光學(xué)和數(shù)學(xué)為基礎(chǔ)，建立起關(guān)于適應(yīng)觀眾位置的成像法。一切描繪物都與人的視點(diǎn)相適應(yīng)，意味著人更進(jìn)一步接近周圍的世界。懷斯《埃里克森》油畫

8.變幻視點(diǎn)構(gòu)圖

畫家為了達(dá)到某些藝術(shù)效果，用重疊、透套、遙接、組拼等方法，仿佛視點(diǎn)在不斷變換。杜?！断聵翘莸穆闩返诹?jié)大場(chǎng)面的表現(xiàn)1.以事件為中心的處理方法2.以對(duì)稱均衡為主要的處理方法3.明確結(jié)構(gòu)線的處理方法4.用人物視線統(tǒng)一的處理方法5.群像式的處理方法6.長(zhǎng)卷式的處理方法7.團(tuán)塊式的處理方法8.透視聚焦的處理方法9.散落式的布局

有時(shí)因主題和內(nèi)容需要，我們要?jiǎng)?chuàng)作場(chǎng)面宏大，人物眾多，時(shí)空縱橫，景物、人物層次復(fù)雜的作品。這時(shí)，多種形式語(yǔ)言的綜合運(yùn)用當(dāng)然是不可避免的，這類畫面的結(jié)構(gòu)往往比較復(fù)雜，然而卻正是由于這種情況，其總體布局尤其需要強(qiáng)調(diào)單純和概括，畫面的形式結(jié)構(gòu)線要清楚。1.以事件為中心的處理方法

處理大場(chǎng)面的方法，以故事情節(jié)為表現(xiàn)手法，在古典油畫中采用比較多。大衛(wèi)《薩賓的婦女》油畫蘇里科夫《禁衛(wèi)軍臨刑的早晨》油畫2.以對(duì)稱均衡為主要的處理方法

對(duì)稱法是一種能夠鎮(zhèn)定全局的構(gòu)圖方法，由于畫面的左右基本對(duì)稱，人物和場(chǎng)面再大，也比較容易控制，而且有裝飾效果。陳堅(jiān)《公元1945年9月9日9時(shí)》油畫3.明確結(jié)構(gòu)線的處理方法

作品的形式結(jié)構(gòu)線非常重要，但有的時(shí)候畫面這根“線”并不明顯，甚至隱在其中。但處理大場(chǎng)面時(shí)，我們必須把它明確下來，強(qiáng)調(diào)畫面的大結(jié)構(gòu)。王式廓《血衣》油畫4.用人物視線統(tǒng)一的處理方法

畫人物的視線具有統(tǒng)領(lǐng)作用，容易協(xié)調(diào)。方增先《說紅書》中國(guó)畫周思聰《人民的總理》中國(guó)畫5.群像式的處理方法

用人物造型的方法處理群像，如同雕塑中采用的造像手法。畫面并沒有具體的情節(jié)，只是表現(xiàn)了各種各樣、各種身份的人物。這種處理方法適應(yīng)于那些相對(duì)比較靜態(tài)的場(chǎng)面，但一定要有疏密和節(jié)奏關(guān)系，人物與人物之間要有生氣，不能呆板和簡(jiǎn)單。唐勇力《新中國(guó)誕生》中國(guó)畫《新中國(guó)誕生》局部6.長(zhǎng)卷式的處理方法

長(zhǎng)卷式構(gòu)圖模式在傳統(tǒng)中國(guó)畫中應(yīng)用較多，化整為零，把復(fù)雜的故事分成幾個(gè)不同的場(chǎng)景一段一段展開，比較容易控制全局和制造氣氛。蔣兆和《流民圖》中國(guó)畫蔣兆和《流民圖》局部7.團(tuán)塊式的處理方法

團(tuán)塊式的處理方法可以把人、景分為幾