子夜《吳老太爺進(jìn)城》課件

現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展歷程

20世紀(jì)20年代末出現(xiàn)在中國(guó)的新感覺(jué)派是中國(guó)都市文學(xué)的開(kāi)拓者——在快速的節(jié)奏中表現(xiàn)現(xiàn)代大都市的生活尤其是半殖民地都市的畸形發(fā)展。茅盾的《子夜》是20世紀(jì)30年代中國(guó)現(xiàn)代都市文學(xué)最早的代表——以都市中階級(jí)的對(duì)立、人與人之間的對(duì)立、斗爭(zhēng)，來(lái)表現(xiàn)光怪陸離、急劇變化和發(fā)展的城市社會(huì)。老舍的《駱駝祥子》是另一種城市文學(xué)的代表——表現(xiàn)老北京市民階層的現(xiàn)代命運(yùn)以及老北京的風(fēng)俗民情?，F(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展歷程20世紀(jì)20年代末出現(xiàn)在中國(guó)的新感1子夜茅盾子夜茅盾2茅盾由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻(xiàn)，茅盾被譽(yù)為“20世紀(jì)中國(guó)的巴爾扎克”。他以自己的積蓄設(shè)立文學(xué)獎(jiǎng)金，獎(jiǎng)勵(lì)優(yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)金”成為中國(guó)文壇最高榮譽(yù)。吳小如題茅盾紀(jì)念館聯(lián)：

一代文章輝子夜，滿腔心血化春蠶。

茅盾由于在創(chuàng)作和理論上的巨大貢獻(xiàn)，茅盾被譽(yù)為“20世紀(jì)中3文學(xué)史界公認(rèn)茅盾是中國(guó)社會(huì)剖析派小說(shuō)的壇主。茅盾,作家，政治活動(dòng)家。原名沈德鴻，字雁冰。浙江桐鄉(xiāng)人。

文學(xué)史界公認(rèn)茅盾是中國(guó)社會(huì)剖析派小說(shuō)的壇主。茅盾,作家，政治4農(nóng)村三部曲：《春蠶》《秋收》《殘冬》

《蝕》三部曲：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》。

長(zhǎng)篇：《子夜》、《腐蝕》、《虹》、《霜葉紅似二月花》、

短篇小說(shuō):《創(chuàng)造》《林家鋪?zhàn)印?/p>

散文：《白楊禮贊》《風(fēng)景談》《森林中的紳士》

農(nóng)村三部曲：《春蠶》《秋收》《殘冬》

《蝕》三部曲：《幻滅》5《子夜》是茅盾最優(yōu)秀的社會(huì)分析小說(shuō)

《子夜》在整體布局上具有史詩(shī)般宏闊，但細(xì)節(jié)描寫的筆觸又極為委婉細(xì)致，剖析人物心理，直至其微妙顫動(dòng)的波紋。瞿秋白曾撰文評(píng)論說(shuō)：“這是中國(guó)第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)。”《子夜》是茅盾最優(yōu)秀的社會(huì)分析小說(shuō)6解題

“子夜”，原指夜半子時(shí)，也就是深夜11時(shí)至凌晨1時(shí)。這是黎明前最黑暗的時(shí)刻。這個(gè)時(shí)刻一過(guò)，黎明就要來(lái)到。作者以此作書(shū)名，形象地概括了30年代初期中國(guó)社會(huì)的主要特點(diǎn)，寓意是很深的。

解題“子夜”，原指夜半子時(shí)，也就是深夜11時(shí)7小說(shuō)情節(jié)與主題

故事發(fā)生在1930年的上海，以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線、生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。開(kāi)始，趙伯韜拉攏吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎，最后也沒(méi)有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。

小說(shuō)情節(jié)與主題故事發(fā)生在1930年的上海，8吳蓀甫精明強(qiáng)干，敢冒險(xiǎn)，是一個(gè)鐵腕人物。他有雄厚的財(cái)力，曾留學(xué)歐美，懂得企業(yè)管理。他有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心，和外貨競(jìng)爭(zhēng)。他的許多工廠里的產(chǎn)品銷行全國(guó)。他以放款為圈套，一口氣并吞了八個(gè)廠子，把那些平庸的企業(yè)家毫無(wú)憐憫地打倒，充分表現(xiàn)他的野心、魄力、冒險(xiǎn)精神和心狠手辣的性格特點(diǎn)。吳蓀甫和買辦資本家趙伯韜的矛盾沖突，是貫串全書(shū)的主線。吳蓀甫性格的另一面是軟弱空虛。益中公司外遇帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略，內(nèi)逢國(guó)民黨新軍閥戰(zhàn)爭(zhēng)，民生凋敝，產(chǎn)品銷不出去，民族工業(yè)艱難無(wú)前途的困境，使得精明剛強(qiáng)的吳蓀甫也變得迷惘空虛。吳蓀甫精明強(qiáng)干，敢冒險(xiǎn)，是一個(gè)鐵腕人物。他有雄厚的財(cái)力，曾留9趙伯韜

趙伯韜是1920—30年代中國(guó)買辦資本家的典型。在小說(shuō)中是作為吳蓀甫的對(duì)立形象出現(xiàn)的。他給人最深刻的印象是詭詐，他設(shè)置圈套勾引吳蓀甫加入“多頭”的秘密組織，合伙經(jīng)營(yíng)公債投機(jī)生意，然而又勾結(jié)國(guó)民黨政府、軍閥操縱股市，使吳血本無(wú)歸。在私生活方面更加荒淫無(wú)恥。他自己恬不知恥地說(shuō)：會(huì)“扒進(jìn)各樣的女人”?？傊?，這是—個(gè)壞得連自己都沒(méi)有感覺(jué)的買辦資本家。趙伯韜10吳老太爺進(jìn)城《子夜》茅盾吳老太爺進(jìn)城《子夜》茅盾11節(jié)選前后主要情節(jié)課文選自小說(shuō)第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，30年前，他也曾是維新黨。不幸的是25年前騎馬跌傷了腿，后來(lái)又半身不遂，他久再?zèng)]有邁出書(shū)齋半步。25年來(lái)，除了看過(guò)《太上感應(yīng)篇》，他久不曾看過(guò)任何報(bào)紙，不曾經(jīng)歷過(guò)書(shū)齋以外的人生?！案概c子的沖突”又在他與兒子吳蓀甫之間發(fā)生了！十幾年來(lái)，他一直拒絕與兒子和解。節(jié)選前后主要情節(jié)課文選自小說(shuō)第一章。吳老太爺一直住在故鄉(xiāng)雙橋12此次到上海來(lái)，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢(shì)，兒子覺(jué)得讓吳老太爺臥病在家中，實(shí)在不妥當(dāng)。而吳老太爺半步也不能動(dòng)，只能聽(tīng)別人擺布。與他同行的，還有兩位他精心培養(yǎng)的“金童玉女”—四小姐與七老爺。此次到上海來(lái)，他是迫不得已。土匪囂張，紅軍也有燎原之勢(shì)，兒子13小說(shuō)中環(huán)境描寫的作用自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境一、交代故事的時(shí)代背景二、渲染故事的環(huán)境氣氛三、烘托人物的突出特點(diǎn)

四、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展變化五、深化小說(shuō)的主題思想小說(shuō)中環(huán)境描寫的作用自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境14吳老太爺眼中的上海是什么樣子的？陌生化的手法：充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動(dòng)地寫出了吳老太爺初進(jìn)上海時(shí)的心理感受。（“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑。吳老太爺向前看?！保装賯€(gè)亮著燈光的窗洞像幾百只怪眼睛，高聳碧霄的摩天建筑，排山倒海般地?fù)涞絽抢咸珷斞矍?，忽地又沒(méi)有了；光禿禿的平地拔立的路燈桿，無(wú)窮無(wú)盡地，一桿接一桿地，向吳老太爺臉前打來(lái)，忽地又沒(méi)有了；長(zhǎng)蛇陣似的一串黑怪物，頭上都有一對(duì)大眼睛放射出叫人目眩的強(qiáng)光，啵——?！睾鹬W電似的沖將過(guò)來(lái)，準(zhǔn)對(duì)著吳老太爺坐的小箱子沖將過(guò)來(lái)！近了！近了！吳老太爺閉了眼睛，全身都抖了。他覺(jué)得他的頭顱仿佛是在頸脖子上旋轉(zhuǎn)；他眼前是紅的，黃的，綠的，黑的，發(fā)光的，立方體的，圓錐形的，——混雜的一團(tuán)，在那里跳，在那里轉(zhuǎn)；他耳朵里灌滿了轟，轟，轟！軋，軋，軋！啵，啵，啵！猛烈嘈雜的聲浪會(huì)叫人心跳出腔子似的。不知經(jīng)過(guò)了多少時(shí)候，吳老太爺悠然轉(zhuǎn)過(guò)一口氣來(lái)，有說(shuō)話的聲音在他耳邊動(dòng)蕩……吳老太爺眼中的上海是什么樣子的？陌生化的手法：充分利用了15烘托人物的突出特點(diǎn)

思考：環(huán)境描寫突顯了吳老太爺?shù)氖裁葱愿窕蛐睦恚亢嫱腥宋锏耐怀鎏攸c(diǎn)思考：16吳老太爺眼中的上海吳老太爺：

保守、朽弱的封建遺老其眼中的上海：

繁華、燈紅酒綠、光怪陸離、傷風(fēng)敗俗其感受：

頭暈?zāi)垦?，?qiáng)烈不適感→對(duì)上海充滿厭惡、抵觸情緒象征意義：

封建遺老與現(xiàn)代文明封建勢(shì)力與新興資產(chǎn)階級(jí)吳老太爺眼中的上海吳老太爺：17本節(jié)的藝術(shù)手法充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動(dòng)地寫出了吳老太爺初進(jìn)上海時(shí)的心里感受。本節(jié)的藝術(shù)手法充分利用了色彩和聲音的描寫，鮮明而生動(dòng)地寫出了18高老太爺?shù)慕Y(jié)局

在來(lái)上海之前，以吳老太爺和《太上感應(yīng)篇》為代表，以“萬(wàn)惡淫為首，百善孝為先”為主要特征的封建勢(shì)力與吳蓀甫委代表的新興資產(chǎn)階級(jí)是尖銳對(duì)立的。他認(rèn)為“與其目擊兒子那樣的‘離經(jīng)叛道’的生活，倒不如死了好”！但最后他還是身不由己的來(lái)到上海。結(jié)果到了就受不得刺激，一命嗚呼。在這里吳老太爺不過(guò)是一具封建僵尸，一見(jiàn)到空氣就風(fēng)化了，上海專門“風(fēng)化”像吳老太爺這樣的人的地方。暗喻封建體制的解體和新興力量的強(qiáng)大。高老太爺?shù)慕Y(jié)局在來(lái)上海之前，以吳老太爺和《太上感應(yīng)篇》為19《子夜》藝術(shù)成就結(jié)構(gòu)