我最欣賞的藝術(shù)家-巴勃羅·魯伊斯·畢加索課件

我最欣賞的藝術(shù)家:

巴勃羅．魯伊斯．畢加索我最欣賞的藝術(shù)家:

巴勃羅．魯伊斯．畢加索人物介紹巴勃羅·畢加索（PabloPicasso，1881～1973）出生在西班牙馬拉加（Malaga），是當代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠的藝術(shù)家，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計，他的作品總計近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。人物介紹巴勃羅·畢加索（PabloPicasso，1881藝術(shù)成就畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個活著親眼看到自己的作品被收藏進盧浮宮的畫家。在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當選為20世紀最偉大的十位畫家之首。對于作品，畢加索說：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義。＂全世界前10名最高拍賣價的畫作里面，畢加索的作品就占據(jù)4幅。藝術(shù)成就女孩與小船女孩與小船作品風格畢加索是一位真正的天才。20世紀正是屬于畢加索的世紀。他在這個多變的世紀之始從西班牙來到當時的世界藝術(shù)之都巴黎，開始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀，沒有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫風多變而人盡皆知。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計約多達六萬到八萬件，在繪畫、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫、舞臺服裝等造型表現(xiàn)。在畢加索1973年過世之后，世界各大美術(shù)館不斷推出有關(guān)他的各類不同性質(zhì)的回顧展，有關(guān)畢加索的話題不斷，而且常常帶有新的論點，仿佛他還活在人間。作品風格畢加索是一位真正的天才。20世紀正是屬于畢加索的世年輕時的畢加索

年輕時的畢加索親人與愛情畢加索是個始終引起爭議的人，除了他那讓人傾倒與折服的過人才華。他為自己的幾任妻子、情人和孩子們畫過許多畫，他的親人們對這位天才畫家的評價卻褒貶不一。畢加索于1973年以92歲的高齡去世。他在世時人們爭先恐后地同他結(jié)交，在他去世四分之一世紀以后，世人仍在為他的故事和名聲爭執(zhí)不休。畢加索繪畫上的成就可謂登峰造極，但他的家庭私事卻弄得一塌糊涂。他的悲慘故事世人皆知：他的遺孀杰奎琳.羅克是自殺身亡的；他的一位情人瑪麗埃.德萊塞亦是，她為他生下了女兒瑪雅；他的孫子巴勃里多在杰奎琳將他趕出爺爺葬禮之后也自殺而死；巴勃里多的姐姐馬里娜兩年前寫了一些回憶錄披露自己悲慘的少年時代，并把一切過錯歸咎于畢加索。弗朗西絲.吉洛特是畢加索一生中惟一將他拋棄的女人。她生過兩個孩子：克洛德和帕洛瑪，1953年她帶著一雙子女離開了畢加索。后來她同一位藝術(shù)評論家合作寫了《我與畢加索的生活》。這本書既大膽又詳細，幾乎無所不寫，甚至連同畫家的性歷險。此書于1964年出版，當時這種書還屬罕見，因此引起軒然大波。作為報復，畢加索從此拒絕再見她生的一對子女。親人與愛情畢加索是個始終引起爭議的人，除了他那讓人傾倒與折愛情

吉納維夫與畢加索初次相遇是在1944年，當時她還只有17歲，作為一名學校雜志的記者前去采訪當時已是著名畫家的畢加索。年少的吉納維夫大膽地向畢加索提問：“畢加索先生，年輕人不太理解您的繪畫。＂此言一出畢加索立刻勃然大怒，他嚴厲地反駁道：“那是什么意思？你們什么時候才能理解繪畫的語言？難道你們就理解薯片的語言嗎？＂畢加索很想“引誘＂不更事的少女盡管初次相遇非常尷尬，當時歲的藝術(shù)大師畢加索還是和17歲的吉納維夫成了忘年交，他們經(jīng)常一邊品著熱巧克力一邊談論藝術(shù)和文學。畢加索也曾承認，他很想引誘這個女孩，但是當時沒敢這么做。

愛情

吉納維夫與畢加索初次相遇是在1944年，當時她還只電閃雷鳴促成了老少戀

7年后，畢加索從美國返回西班牙。不久，一個電閃雷鳴的夜晚最終使他們變成為了情人?；貞浧甬敃r的情景，吉納維夫還記憶猶新，“我對畢加索說我該回家了，就在這時奇怪的事情發(fā)生了，我敢發(fā)誓那簡直就像一場童話故事。房間里的光線暗了下來，通過天窗我看到太空烏云滾滾，似乎只有在剛果的熱帶風暴中會出現(xiàn)這種景象。畢加索當時對我說：｀等一會，一場風暴就要來了。＇接下來就是電閃雷鳴，冰雹也接踵而至……接下來發(fā)生了什么我就記不清楚了。＂當兩年“地下情人＂后曲終人散當時，畢加索已經(jīng)和女畫家弗朗索瓦茲－吉洛生活在一起了，吉納維夫就做了畢加索的地下情人，他們的地下戀情共持續(xù)了兩年。

1953年，畢加索要求吉納維夫同他一起移居到法國南部生活，但被吉納維夫拒絕了，從而結(jié)束了他們這段浪漫的愛情。最終，吉納維夫成為一名詩人和紀錄片制片人，并獲過了大獎。電閃雷鳴促成了老少戀畢加索的情人畫冊據(jù)畢加索的遺孀雅克琳娜回憶，畢加索13歲時，他7歲的小妹孔瑟達死于白喉。畢加索曾發(fā)誓，如小妹去世，他將放棄繪畫。小妹死了，畢加索本就不想放棄繪畫，因此他覺得對妹妹的死負有責任，這種原罪感伴隨他一生，決定了他同女人們的關(guān)系。女人是他藝術(shù)祭臺上的犧牲品，也是他藝術(shù)創(chuàng)造的源泉。畢加索的情人畫冊據(jù)畢加索的遺孀雅克琳娜回憶，畢加索13歲時，【玫瑰紅初戀】1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕模特費爾南德奧立維。他們在一起縱酒狂歡、惡作劇、吸食鴉片……雖然生活貧困，但畢加索的畫風卻變得日益明快。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上，成為主要的顏色?！久倒寮t初戀】1904年，23歲的畢加索愛上蒙馬特爾的年輕【古典主義婚姻】奧莉嘉－科克洛瓦，畢加索第一任妻子。畢加索為一個俄羅斯芭蕾舞團設(shè)計布景時，愛上了這位俄國芭蕾舞女演員。1918年他們正式結(jié)婚。那時家庭生活的幸福和天倫之樂對畢加索很重要。他影響了一個世紀的所有現(xiàn)代派藝術(shù)，在那時期卻避開了達達主義的糾纏，獨立發(fā)展他的新古典主義。1923年的《裸女》是畢加索最美的作品?！竟诺渲髁x婚姻】奧莉嘉－科克洛瓦，畢加索第一任妻子。畢加索畢加索自語無論我在失意或是高興的當兒，我總按照自己的愛好來安排一切。一位畫家愛好金發(fā)女郎，由于他們和一盤水果不相協(xié)調(diào)，硬不把她們畫進他的圖畫，那該多別扭??！我只把我所愛的東西畫進我的圖畫。以往，繪畫是按累進的方式逐步來完成的，每天產(chǎn)生一些新的東西。因之，一幅畫是一個加法的總和。至于我，一幅作品如同個減法的得數(shù)。我完成一幅畫，接著就把它毀壞掉。但是歸根到底，什么也沒有損失，猶如我抹掉的一部分紅色，它將在另一個部位重新出現(xiàn)。畢加索自語無論我在失意或是高興的當兒，我總按照自己的愛好來安《亞維農(nóng)的少女》《亞維農(nóng)的少女》這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標志著畢加索個人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折，而且也是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一次革命性突破，它引發(fā)了立體主義運動的誕生?！秮喚S農(nóng)的少女》始作于1906年，至1907年完成，其間曾多次修改。畫中五個裸女和一組靜物，組成了富于形式意味的構(gòu)圖。這幅畫的標題是由畢加索的朋友安德魯塞爾曼所加，據(jù)說畢加索本人對之并不喜歡。但不管怎樣，這只不過是作品名稱罷了。在現(xiàn)代藝術(shù)中，標題與作品的相關(guān)性越來越小，畫家們常常有意識地不以標題來說明作品的內(nèi)容。畢加索這幅《亞維農(nóng)的少女》，想必亦是如此。該畫原先的構(gòu)思，是以性病的諷喻為題，取名《罪惡的報酬》，這在最初的草圖上一目了然；草圖上有一男子手捧骷髏，讓人聯(lián)想到一句西班牙古老的道德箴言：“凡事皆是虛空＂。然而在此畫正式的創(chuàng)作過程中，這些軼事的或寓意的細節(jié)，都被畫家一一去除了。其最終的震撼力，并不是來自任何文學性的描述，而是來自它那繪畫性語言的感人力量。這幅不可思議的巨幅油畫，不僅標志著畢加索個人藝術(shù)歷程中的重大《卡思維勒像》《卡思維勒像》這幅《卡思維勒像》，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義的繪畫語言，用于某個具體人物形象的塑造的。令人費解的是，恰是在這種分解形象和舍棄色彩的極端抽象變形的描繪中，畢加索始終不肯放棄對于模特兒的參照。為了畫這幅畫，他讓他的這位老朋友卡思維勒先生耐著性子擺好姿勢，在他的面前端坐了有二十次。他不厭其煩地細心分解形體，從而獲得一種似乎由層層交迭的透明色塊所形成的畫面結(jié)構(gòu)。畫中色彩僅有藍色、赭色及灰紫色。色彩在這里只充當次要的角色。雖然在線條與塊面的交錯中，卡恩維勒先生形象的輪廊還能隱約顯現(xiàn)，然而人們卻難以判斷其與真人的相似性。研究畢加索的最著名的專家羅蘭彭羅斯，在看了這幅畫后，曾作過這樣的評述：“每分出一個面來，就導致鄰近部分又分出一個平面，這樣不斷向后移動，不斷產(chǎn)生直接感受，這使人想起水面上的層層漣漪。這幅《卡思維勒像》，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義《格爾尼卡》《格爾尼卡》畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個懷抱死去孩子的母親圖像，似乎是源自哀悼基督的圣母像傳統(tǒng)；手持油燈的女人，使人聯(lián)想起自由女神像的造型；那個高舉雙手仰天驚呼的形象，與戈雅畫中愛國者就義的身姿不無相似之處；而那個張臂倒地的士兵形象，則似乎與意大利文藝復興早期某些戰(zhàn)爭畫中的形象，有著姻親關(guān)系。由此可以看出，畢加索不僅是一位富于叛逆精神的大膽創(chuàng)新者，同時也是一位尊崇和精通傳統(tǒng)的藝術(shù)家。畫中的諸多圖像反映了畫家對于傳統(tǒng)繪畫因素的吸收。那個懷抱死去影響與評價影響畢加索畢生致力于繪畫革新，利用西方現(xiàn)代哲學、心理學、自然科學的成果，并吸收民族民間藝術(shù)的營養(yǎng)，創(chuàng)造出了很有表現(xiàn)感的藝術(shù)語言；他的極端變形和夸張的藝術(shù)手法，在表現(xiàn)畸形的資本主義社會和扭曲了的人與人之間的關(guān)系方面，有獨特的力量。他的私人收藏，包括他自己及朋友的作品，都已捐贈給了法國政府。巴黎建有畢加索博物館。評價畢加索是20世紀現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計，他的作品總計近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅