法國(guó)中尉的女人PPT

?2008www.PresentationL

DATETAKESCENES101PRODUCTION那一眼讓一生改變——精讀影片《法國(guó)中尉的女人》思考題：一、請(qǐng)簡(jiǎn)要分析影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)。1.雙情節(jié)線的對(duì)比2.影片結(jié)構(gòu)的巧妙性二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變化的？三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。四、以影片的開(kāi)頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。SCENE154321?2008www.PresentationLoad.com一、請(qǐng)簡(jiǎn)要分析影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)1.雙情節(jié)線的對(duì)比第一條線：原著里面查爾斯與“法國(guó)中尉的女人”薩拉之間的愛(ài)情故事；薩拉和查爾斯二人由分到合，是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局；敘事特征：戲劇性依靠明顯的矛盾沖突帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，存在著一個(gè)嚴(yán)格的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的戲劇化發(fā)展過(guò)程；第二條線：安娜與邁克在拍片過(guò)程中所發(fā)生的愛(ài)情故事；安娜和邁克二人由合到分，是現(xiàn)代人悲劇式的愛(ài)情。敘事特征：生活化沒(méi)有第一個(gè)故事那么明顯的矛盾沖突，整個(gè)情節(jié)的發(fā)展更加生活化。

SCENE1

2.影片結(jié)構(gòu)的巧妙性套層結(jié)構(gòu)初遇相識(shí)相戀薩拉出走查爾斯尋找找到結(jié)合

同居同居同居邁克想念邁克戀愛(ài)分離兩段情節(jié)結(jié)構(gòu)的發(fā)展相互呼應(yīng)，環(huán)環(huán)相扣，形成一種互文與對(duì)話的關(guān)系。舉例分析：過(guò)去時(shí)空現(xiàn)在時(shí)空薩拉來(lái)到普太太家當(dāng)隨從驕傲而隱忍失業(yè)的家庭教師有的會(huì)淪落為娼妓愛(ài)賽特旅店的薩拉不辭而別邁克給身在倫敦的安娜打電話“你去了哪？你不在旅店？”三年后再次相遇結(jié)合劇組解散人分離SCENE1

3.套層結(jié)構(gòu)

SCENE1定義：套層結(jié)構(gòu)是電影中處理時(shí)空的一種結(jié)構(gòu)方式。所謂套層結(jié)構(gòu)，又稱“戲中戲”、“片中片”。即是指一部電影作品之中又套演該電影故事所引出的其他故事、事件。特點(diǎn)：1.雙線敘事2.互文與對(duì)話作用：

1、增強(qiáng)電影敘事結(jié)構(gòu)的精巧性，使電影故事的講述更加復(fù)雜、更有意味、更精彩。2、擴(kuò)充并拓深電影的主題意蘊(yùn)，豐富或強(qiáng)化電影內(nèi)涵。3、產(chǎn)生間離效果，引發(fā)觀眾的思考，加深對(duì)影片主題和人物的理解。影片舉例：《卡門(mén)》卡洛斯.紹拉《最后一班地鐵》弗朗索瓦.特呂弗《W的悲劇》深井信一郎《如果.愛(ài)》陳可辛1二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變化的？

在封閉傳統(tǒng)的世俗下隱忍地抗?fàn)幉闋査沟某霈F(xiàn)點(diǎn)亮希望之火獲得愛(ài)情卻依然沒(méi)有心靈自由達(dá)到心靈自由后與愛(ài)人幸福相守

SCENE2二、隨著影片情節(jié)的發(fā)展，薩拉的心理是如何變化的？從細(xì)節(jié)解讀薩拉心理的變化：1.場(chǎng)景變化2.畫(huà)畫(huà)3.發(fā)型SCENE21

三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。3SCENE

三、影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出什么樣的主題？試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系。

1.影片運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出怎樣的主題？關(guān)于愛(ài)情與婚姻過(guò)去時(shí)空：建立在真愛(ài)基礎(chǔ)上的傳統(tǒng)愛(ài)情現(xiàn)在時(shí)空：建立在性愛(ài)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代愛(ài)情關(guān)于自由與愛(ài)情過(guò)去時(shí)空：薩拉忍受非議追求自由之后的真愛(ài)現(xiàn)在時(shí)空：自由唾手可得但是真愛(ài)卻不知所蹤不同時(shí)代愛(ài)情與婚姻觀念的碰撞不同時(shí)代自由與愛(ài)情之間的關(guān)系3SCENE

試探討結(jié)構(gòu)與主題的關(guān)系

一句話：“結(jié)構(gòu)為主題服務(wù)！”在電影劇本的創(chuàng)作中，結(jié)構(gòu)處理不合適的主要有兩種情況：一、結(jié)構(gòu)呆板，不能更好地表現(xiàn)主題；舉例：《法國(guó)中尉的女人》的改編改編難題：1.現(xiàn)代人的觀點(diǎn)審視維多利亞時(shí)代人的愛(ài)情2.三個(gè)不同的結(jié)局

解決辦法：套層結(jié)構(gòu)二、為了結(jié)構(gòu)而結(jié)構(gòu)，妨礙主題的表現(xiàn)舉例：《愛(ài)情電影》情節(jié)線1：導(dǎo)演系學(xué)生拍攝作業(yè)與女主角之間的產(chǎn)生曖昧，中間穿插大學(xué)校園生活的方方面面情節(jié)線2：學(xué)生作業(yè)中男女主人公的大學(xué)校園愛(ài)情問(wèn)題：兩條情節(jié)線互不相關(guān)，各自為政，花哨的結(jié)構(gòu)成為一種擺設(shè)，即使剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)都非常自然流暢，也依然影響主題表達(dá)。

1四、以影片的開(kāi)頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。3SCENE

四、以影片的開(kāi)頭和結(jié)尾為例，分析局部與整體在結(jié)構(gòu)上的呼應(yīng)關(guān)系。鏡頭1：安娜用一面小鏡子審視鏡子里面的薩拉。通過(guò)鏡子這一具有關(guān)照作用的物件連結(jié)起了兩個(gè)不同的時(shí)空的人物；

鏡頭2：一個(gè)大的時(shí)空轉(zhuǎn)場(chǎng)在這一個(gè)鏡頭中完成。這個(gè)鏡頭提醒我們：安娜已經(jīng)走進(jìn)了薩拉的世界。鏡頭1：安娜站在一面大的鏡子面前審視慌亂的自己，作出決定。鏡子中的是現(xiàn)實(shí)的安娜而不是真正的薩拉；鏡頭2：邁克對(duì)著離去的安娜的背影喊出一句：“薩拉！”點(diǎn)睛之筆！一句臺(tái)詞巧妙地連結(jié)了兩個(gè)時(shí)空，升華了影片的主題。3SCENE

知識(shí)點(diǎn)：發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)發(fā)現(xiàn),指從不知到知的轉(zhuǎn)變,它可以是主人公對(duì)自己身份或者與其他人物關(guān)系的新的發(fā)現(xiàn)，也可以是對(duì)一些重要事實(shí)或無(wú)生命實(shí)物的發(fā)現(xiàn)。突轉(zhuǎn)，指劇情向相反方面的突然變化，即由逆境轉(zhuǎn)入順境，或由順境轉(zhuǎn)入逆境。它是通過(guò)人物命運(yùn)與內(nèi)心感情的根本轉(zhuǎn)變來(lái)加強(qiáng)戲劇性的一種技法。在編劇創(chuàng)作實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)通?？偸桥c突轉(zhuǎn)相互聯(lián)用或者同時(shí)出現(xiàn)，劇本往往通過(guò)發(fā)現(xiàn)來(lái)造成劇情的突轉(zhuǎn)。舉例分析：《俄狄浦斯王》《雷雨》《法國(guó)中尉的女人》

?2008www.PresentationLoad.com

實(shí)際上，我的小說(shuō)的主題就是寫(xiě)在這樣一個(gè)毫無(wú)自由的社會(huì)里，一個(gè)地位卑賤的女子是怎樣獲取自由的。爭(zhēng)取自由并不是謀取私人利益的事情，也并不僅僅是與社會(huì)相抗衡的問(wèn)題。

——約翰.福爾斯1985年《法國(guó)中尉的女人》譯本前言

生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。

——裴多芬《愛(ài)情與自由》