簡要動畫史課件

簡要動畫史授課人：趙洋簡要動畫史授課人：趙洋世界動畫的發(fā)展●美洲動畫發(fā)展（美國、加拿大）●歐洲動畫發(fā)展（法國、英國、前南斯拉夫、捷克、德國、俄羅斯、丹麥）●亞洲動畫發(fā)展（中國、日本、韓國、印度）●世界動畫發(fā)展趨勢（數(shù)字革命、發(fā)行方式的變革）了解和掌握美洲、歐洲、亞洲各主要國家動畫發(fā)展簡史，不同時期動畫風(fēng)格和藝術(shù)特征，以及各國重要動畫大師及其代表作品；了解數(shù)字革命、發(fā)行方式的變革給世界動畫發(fā)展帶來的影響。這些知識可以幫助各位吸收和借鑒世界動畫大師們寶貴動畫創(chuàng)作經(jīng)驗和教訓(xùn)，從而不斷激勵自己努力創(chuàng)新、大展宏圖，為中國的動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展出力，創(chuàng)作出更多更好的具有中國元素的國際化動畫作品。世界動畫的發(fā)展美洲動畫的發(fā)展美國動畫先驅(qū)人物及其代表作品《恐龍葛蒂》（溫瑟·麥凱／美國／1914年）電影史上第一部以動畫手段制作的紀(jì)錄片《露斯坦尼亞號之沉沒》（溫瑟·麥凱／美國／1918年）美洲動畫的發(fā)展美國動畫先驅(qū)人物及其代表作品《恐龍葛蒂》（溫用轉(zhuǎn)描技術(shù)完成的《墨水瓶人》，片中擬真又鮮活的角色動作震撼了觀眾。中國動畫始祖萬氏兄弟就在其影響下于1926年推出了動畫短片《大鬧畫室》?！稗D(zhuǎn)描機(jī)”（上）和《墨水瓶人》（下）（麥克斯·佛萊雪／美國／1916年）美洲動畫的發(fā)展用轉(zhuǎn)描技術(shù)完成的《墨水瓶人》，片中擬真又鮮活的角色動作震撼了菲力貓是米老鼠之前在美國動畫史上第一個被稱為動畫明星的角色。自20世紀(jì)初起，它從默片中一個卡通造型，搖身一變成為國際電影的明星，更一度成為票房的保證。它不但受小孩子歡迎，其極為人性化的性格，善良又具謀略，既富好奇心但又膽小，且多愁善感，亦贏得成年人的歡心。《菲力貓》（派特·蘇利文／美國／1919年）美洲動畫的發(fā)展菲力貓是米老鼠之前在美國動畫史上第一個被稱為動畫明星的角色?！洞罅λ植放伞罚溈怂埂し鹑R雪／美國／1960年）《貝蒂·布魯》（麥克斯·佛萊雪／美國／1987年）美洲動畫的發(fā)展《大力水手卜派》（麥克斯·佛萊雪／美國／1960年）《貝蒂迪士尼動畫王國的建立本片被廣泛認(rèn)為是世界上第一部有聲動畫。《蒸汽船威利號》（迪士尼／美國／1928年）本片被廣泛認(rèn)為是世界上第一部彩色動畫。《花與樹》（迪士尼／美國／1932年）美洲動畫的發(fā)展迪士尼動畫王國的建立本片被廣泛認(rèn)為是世界上第一部有聲動畫?！侗酒瑸槭澜缟系谝徊坎噬珓赢嬮L片?！栋籽┕鳌罚ǖ鲜磕幔绹?937年）米老鼠仍然是全球票選最受歡迎的卡通人物?！暗鲜磕崤c米老鼠銅像”（攝于洛杉磯迪士尼制作公司）美洲動畫的發(fā)展本片為世界上第一部彩色動畫長片。《白雪公主》（迪士尼／美國／迪士尼動畫王國第一次繁盛期迪士尼與迪士尼樂園地圖（1956年洛杉磯）美洲動畫的發(fā)展迪士尼動畫王國第一次繁盛期迪士尼與迪士尼樂園地圖（1956年

迎接數(shù)字時代，動畫進(jìn)入新紀(jì)元促使美國動畫進(jìn)入另一個新的紀(jì)元的《玩具總動員》（迪士尼&皮克斯／美國／1995年）美洲動畫的發(fā)展迎接數(shù)字時代，動畫進(jìn)入新紀(jì)元促使美國動畫進(jìn)入另一個新的紀(jì)元動畫新勢力夢工廠夢工廠以挑戰(zhàn)新形式與新內(nèi)容，并將核心觀眾的年齡上升為青少年?！豆治锸啡R克》（夢工廠／美國／2001年）

《埃及王子》（夢工廠／美國／1998年）美洲動畫的發(fā)展動畫新勢力夢工廠夢工廠以挑戰(zhàn)新形式與新內(nèi)容，并將核心觀眾的年《小雞快跑》（夢工廠／美國／2000年）《功夫熊貓》（夢工廠／美國／2008年）美洲動畫的發(fā)展《小雞快跑》（夢工廠／美國／2000年）《功夫熊貓》（夢工廠迪士尼并購全球動畫內(nèi)容與技術(shù)的領(lǐng)軍者皮克斯強強聯(lián)手，獲益的是全球觀眾?！讹w屋環(huán)游記》（迪士尼&皮克斯／美國／2009年）《魔發(fā)奇緣》（迪士尼／美國／2010年）美洲動畫的發(fā)展迪士尼并購全球動畫內(nèi)容與技術(shù)的領(lǐng)軍者皮克斯強強聯(lián)手，獲益的是美國電視動畫興起20世紀(jì)50年代初期，電視的發(fā)明改變了人們的觀賞習(xí)慣，從而很大程度上也改變了人們的生活習(xí)慣。20世紀(jì)50年代美國電視推出了眾多經(jīng)典動畫角色美洲動畫的發(fā)展美國電視動畫興起20世紀(jì)50年代初期，電視的發(fā)明改變了人們的近期美國電視動畫的發(fā)展美國動畫帶給世界觀眾最大的禮物，就是眾多著名的“動畫明星”。漢納-巴巴拉動畫公司的著名動畫角色《海綿寶寶》（Nickelodeon電視制作公司／美國／1999年）美洲動畫的發(fā)展近期美國電視動畫的發(fā)展美國動畫帶給世界觀眾最大的禮物，就是眾美國卡通頻道的電視動畫系列片帶有鮮明視覺風(fēng)格《飛天小女警》（時代華納公司卡通頻道／美國／1995年）《飛哥與小佛》（迪士尼頻道／美國／2007年）美洲動畫的發(fā)展美國卡通頻道的電視動畫系列片帶有鮮明視覺風(fēng)格《飛天小女警》（加拿大在政府的支持與諾曼·麥克拉倫的堅持下，加拿大國家電影局成為自由創(chuàng)作的樂土和世界電影人向往的圣地。加拿大國家電影局的標(biāo)志工作中的諾曼·麥克拉倫美洲動畫的發(fā)展加拿大在政府的支持與諾曼·麥克拉倫的堅持下，加拿大國家電加拿大動畫的藝術(shù)特征“風(fēng)格迥異”的動畫流派實驗色彩濃厚從內(nèi)容到形式上充滿鮮明的民族特色加拿大動畫的代表人物諾曼·麥克拉倫《鄰居》（麥克拉倫／加拿大／1952年）美洲動畫的發(fā)展加拿大動畫的藝術(shù)特征“風(fēng)格迥異”的動畫流派實驗色彩濃厚從內(nèi)容《黃色潛水艇》（喬治·丹寧／加拿大／1968年）美洲動畫的發(fā)展《黃色潛水艇》（喬治·丹寧／加拿大／1968年）美洲動畫的工作中的凱珞琳·麗芙《貓頭鷹與鵝的婚禮》（凱洛琳·麗芙／加拿大／1974年）美洲動畫的發(fā)展工作中的凱珞琳·麗芙《貓頭鷹與鵝的婚禮》（凱洛琳·麗芙／加《街道》（凱洛琳·麗芙／加拿大／1976年）美洲動畫的發(fā)展《街道》（凱洛琳·麗芙／加拿大／1976年）美洲動畫的發(fā)展《兩姐妹》（凱洛琳·麗芙／加拿大／1991年）美洲動畫的發(fā)展《兩姐妹》（凱洛琳·麗芙／加拿大／1991年）美洲動畫的發(fā)費德瑞克·貝克《搖椅》（費德瑞克·貝克／加拿大／1981年）《植樹的人》（費德瑞克·貝克／加拿大／1987年）美洲動畫的發(fā)展費德瑞克·貝克《搖椅》（費德瑞克·貝克／加拿大／1981年）伊休·帕提爾利用紙板刺洞透光的技巧做出的效果。《天堂》（伊休·帕提爾／加拿大／1984年）美洲動畫的發(fā)展伊休·帕提爾利用紙板刺洞透光的技巧做出的效果?！短焯谩罚ㄒ量堋ず盏侣敦堫^鷹與旅鼠》（寇·赫德曼／加拿大／1971年）《沙堡》（寇·赫德曼／加拿大／1977年）美洲動畫的發(fā)展寇·赫德曼《貓頭鷹與旅鼠》（寇·赫德曼／加拿大／1971年）歐洲的動畫發(fā)展方向偏重于藝術(shù)動畫與實驗動畫，這與他們的歷史文化、民族性格有很大的關(guān)系。歐洲藝術(shù)動畫。這些動畫具有幾項特點：多半為短片，片長在30分鐘以內(nèi)；在內(nèi)容方面，闡釋某種哲理或人生感悟，富有抽象性、象征性，主要觀眾為成年人；在形式方面，不受限于單線平涂式的手繪動畫，追求各種創(chuàng)新的形式，例如油畫、鋼筆、石雕、實物甚至真人，目的在于探索動畫表現(xiàn)的無限可能性。和個人藝術(shù)動畫片不同，動畫電影需要大量資金和一定規(guī)模的市場，所以在歐洲各國“合拍”成了制作動畫電影的主流形式。

歐洲動畫的發(fā)展歐洲的動畫發(fā)展方向偏重于藝術(shù)動畫與實驗動畫，這與他們的歷法國

法國動畫先驅(qū)人物及代表作品《國王與小鳥》（保羅·古里莫／法國／1980年）法國法國動畫先驅(qū)人物及代表作品《國王與小鳥》（保羅·古里莫《野蠻星球》（雷內(nèi)·拉盧／法國／1973年）《嘰里咕與女巫》（米歇·歐斯洛／法國／1998年）《野蠻星球》（雷內(nèi)·拉盧／法國／1973年）《嘰里咕與女巫》《美麗城三重奏》（西維亞·喬邁／法國／2003年）具有強烈的法國漫畫風(fēng)格《美麗城三重奏》（西維亞·喬邁／法國／2003年）具有強烈的

法國最重要的動畫公司“瘋影動畫工作室”《和尚與飛魚》（邁克爾·度德威特／法國／1994年）《青蛙的預(yù)言》（雅克-雷米·吉爾德／法國／2003年）法國最重要的動畫公司“瘋影動畫工作室”《和尚與飛魚》（邁克英國阿德曼動畫公司《動物悟語》（阿德曼動畫公司／英國／1989年）《小雞快跑》2000年）英國阿德曼動畫公司《動物悟語》（阿德曼動畫公司／英國／198《超級無敵掌門狗》（阿德曼動畫公司／英國／2005年）《超級無敵掌門狗》（阿德曼動畫公司／英國／2005年）前南斯拉夫①②薩格勒布學(xué)派的動畫線條簡單，富有動畫質(zhì)樸的美感。薩格雷布動畫電影制片廠的動畫前南斯拉夫①②薩格勒布學(xué)派的動畫線條簡單，富有動畫質(zhì)樸的美感捷克捷克偶動畫先驅(qū)人物及代表作品杰利·川卡《皇帝的夜鶯》（杰利·川卡／捷克／1949年）《捷克的古老傳說》（杰利·川卡／捷克／1953年）捷克捷克偶動畫先驅(qū)人物及代表作品杰利·川卡《皇帝的夜鶯》（杰《仲夏夜之夢》（杰利·川卡／捷克／1959年）《手》（杰利·川卡／捷克／1965年）《仲夏夜之夢》（杰利·川卡／捷克／1959年）《手》（杰利·卡爾·澤曼、提爾·洛娃、楊·斯凡克梅耶《水玉的幻想》（卡爾·澤曼／捷克／1949年）《手帕娃娃》（提爾·洛娃／捷克／1958年）卡爾·澤曼、提爾·洛娃、楊·斯凡克梅耶《水玉的幻想》（卡爾·《對話的尺度》（楊·斯凡克梅耶／捷克／1982年）《對話的尺度》（楊·斯凡克梅耶／捷克／1982年）捷克電視動畫代表作品《鼴鼠的故事》（StudioBratrivtriku／捷克／1957年）捷克電視動畫代表作品《鼴鼠的故事》（StudioBrat德國德國動畫先驅(qū)人物及代表作品洛特·賴寧格《阿基米德王子歷險記》（洛特·賴寧格／德國／1926年）德國德國動畫先驅(qū)人物及代表作品洛特·賴寧格《阿基米德王子歷險《影子戲作品第一號》（瓦爾特·魯特曼／德國／1921年）《對角線交響樂》（維金·艾格／德國／1921年）《藍(lán)色樂曲》（奧斯卡·費辛格／德國／1935年）《影子戲作品第一號》（瓦爾特·魯特曼／德國／1921年）《對20世紀(jì)90年代以來的德國動畫導(dǎo)演及代表作品《我們生活在那片草地上》（安德里安·漢卡德／德國／1995年）《尋求》（托馬斯·斯提爾麥馳、泰倫·蒙哥馬利／德國／1996年）20世紀(jì)90年代以來的德國動畫導(dǎo)演及代表作品《我們生活在那片俄羅斯不同時期的動畫發(fā)展動畫萌芽期（1911年—1929年）動畫發(fā)展期（1930年—1939年）《攝影師的報復(fù)》（斯塔列維奇／俄羅斯／1912年）《新格列弗游記》（普圖什科／俄羅斯／1935年）俄羅斯不同時期的動畫發(fā)展動畫萌芽期（1911年—1929年）動畫發(fā)展黃金期（1940年—1959年）動畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變期（1960年—1990年）動畫發(fā)展新時期（1991年至今）《灰脖鴨》（格利高里／俄羅斯／1948年）《島》（費多爾·希特魯克／俄羅斯／1973年）動畫發(fā)展黃金期（1940年—1959年）動畫風(fēng)格轉(zhuǎn)變期（19動畫先驅(qū)人物及代表作品伊凡·伊凡諾夫-萬諾尤里·諾斯坦《長著駝峰的小馬》（伊凡·伊凡諾夫-萬諾／俄羅斯／1947年）《鷺鷥與鶴》（尤里·諾斯坦／俄羅斯／1974年）動畫先驅(qū)人物及代表作品伊凡·伊凡諾夫-萬諾尤里·諾斯坦《長著亞歷山大·阿雷克賽耶夫亞歷山大·佩特洛夫《荒山之夜》（亞歷山大·阿雷克賽耶夫／俄羅斯／1963年）《老人與?！罚▉啔v山大·佩特洛夫／俄羅斯／1999年）及其創(chuàng)作者佩特洛夫亞歷山大·阿雷克賽耶夫亞歷山大·佩特洛夫《荒山之夜》（亞歷山丹麥《公仔總動員》（克里斯坦·維保伯格·安德森／丹麥／2005年）丹麥《公仔總動員》（克里斯坦·維保伯格·安德森／丹麥／200亞洲動畫發(fā)展中國

中國動畫的發(fā)展及代表作品中國動畫的先驅(qū)——萬氏兄弟萬氏三兄弟（左起：萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵）亞洲動畫發(fā)展中國中國動畫的發(fā)展及代表作品中國動畫的先驅(qū)—中國第一部有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》中國第一部黑白動畫長片《鐵扇公主》—世界上的第四部大型動畫藝術(shù)片也是中國動畫和世界先進(jìn)水平最接近的一次。中國第一部木偶動畫片《皇帝夢》“中國學(xué)派”的形成與發(fā)展《鐵扇公主》（萬氏兄弟／中國／1941年）中國第一部有聲動畫《駱駝獻(xiàn)舞》中國第一部黑白動畫長片《鐵扇公中國第一部民族藝術(shù)風(fēng)格優(yōu)秀作品《驕傲的將軍》《驕傲的將軍》、《神筆馬良》是“中國學(xué)派”的開山之作。《驕傲的將軍》（特偉／中國／1956年）《神筆馬良》（靳夕／中國／1955年）中國第一部民族藝術(shù)風(fēng)格優(yōu)秀作品《驕傲的將軍》《驕傲的將軍中國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》中國第一部折紙動畫片《聰明的鴨子》《豬八戒吃西瓜》（萬古蟾／中國／1958年）《聰明的鴨子》（虞哲光／中國／1960年）中國第一部剪紙動畫《豬八戒吃西瓜》中國第一部折紙動畫片《聰明中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》《大鬧天宮》成為了所謂“中國學(xué)派”動畫的旗幟，甚至是往后中國動畫的衡量標(biāo)準(zhǔn)，開創(chuàng)了中國動畫的新局面。《大鬧天宮》（萬籟鳴、唐澄／中國／1961年（上）、1964年（下））中國第一部彩色動畫長片《大鬧天宮》《大鬧天宮》成為了所謂中國第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》《小蝌蚪找媽媽》（特偉、錢家駿／中國／1960年）《牧笛》（特偉／中國／1963年）中國第一部水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》《小蝌蚪找媽媽》（特偉、錢中國民族文化之精華代表作品——《三個和尚》中國最高水準(zhǔn)的水墨動畫《山水情》本片是國外現(xiàn)代表現(xiàn)手法與中國傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合的一次新的成功嘗試?！度齻€和尚》（阿達(dá)／中國／1980年）《山水情》（特偉／中國／1988年）中國民族文化之精華代表作品——《三個和尚》中國最高水準(zhǔn)的水墨《寶蓮燈》是中國動畫走向商業(yè)運作的第一步跨入新世紀(jì)的中國動畫《寶蓮燈》（常光希／中國／1999年）《寶蓮燈》是中國動畫走向商業(yè)運作的第一步跨入新世紀(jì)的中國動畫中國動畫的藝術(shù)特征情節(jié)的寫意《哪吒鬧海》（王樹忱、嚴(yán)定憲、徐景達(dá)／中國／1979年）中國動畫在情節(jié)設(shè)計上更重視“過程”而非結(jié)果。中國動畫的藝術(shù)特征情節(jié)的寫意《哪吒鬧海》（王樹忱、嚴(yán)定憲、徐動作的寫意中國動畫的動作設(shè)計有一個很明顯的特點，就是更注重其“功能性”而不是合理性.設(shè)計者很重視動作和諧的節(jié)奏和韻律，表現(xiàn)飄逸、優(yōu)美的姿態(tài)，用意象化的線條，將日常生活中的動作轉(zhuǎn)化為寫意的表演。造型的寫意動畫的造型是在現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幻想式的虛構(gòu)、高度的概括所創(chuàng)造出來的。動畫的造型也是外部特征和內(nèi)在性格的結(jié)合，造型的內(nèi)在性格由于外形的夸張和概括而顯得格外鮮明。動作的寫意中國動畫的動作設(shè)計有一個很明顯的特點，就是更注《哪吒鬧?！啡宋镌煨驮O(shè)計（王樹忱、嚴(yán)定憲、徐景達(dá)／中國／1979年）哪吒小鹿太子敖丙太乙真人東海龍王李靖《哪吒鬧?！啡宋镌煨驮O(shè)計（王樹忱、嚴(yán)定憲、徐景達(dá)／中國／19二、日本

動畫先驅(qū)及代表作品

第一部彩色動畫電影《白蛇傳》手冢治蟲與“有限動畫”本片為日本第一部彩色動畫電影，取材于中國民間故事?！栋咨邆鳌罚|映動畫／日本／1958年）手冢治蟲在故事上下功夫，他認(rèn)為關(guān)注角色的內(nèi)心世界以及建立世界觀，比關(guān)注動作更為重要二、日本動畫先驅(qū)及代表作品第一部彩色動畫電影《白蛇傳》本片為日本第一部電視動畫片，193集?！惰F臂阿童木》（手冢治蟲／日本／1963年）本片為日本第一部彩色電視動畫片，52集?！渡执蟮邸罚ㄊ众Ｖ蜗x／日本／1966年）本片為日本第一部電視動畫片，193集?！惰F臂阿童木》（手冢治

循環(huán)運作的動畫與漫畫產(chǎn)業(yè)《哆啦a夢》（藤子·F·不二雄原作／日本／1979年）《銀河鐵道999》（松本零士原作／日本／1978年）《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》（富野由悠季原作／日本／1979年）循環(huán)運作的動畫與漫畫產(chǎn)業(yè)《哆啦a夢》（藤子·F·不二雄原作日本動畫導(dǎo)演及代表作品《龍貓》（MyNeighborTotoro，宮崎駿/日本/1988年）《阿基拉》（大友克洋／日本／1988年）日本動畫導(dǎo)演及代表作品《龍貓》（MyNeighborTo《攻殼機(jī)動隊》（押井守／日本／1995年）《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》（庵野秀明／日本／1995年）《攻殼機(jī)動隊》（押井守／日本／1995年）《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》

日本動畫的產(chǎn)業(yè)化日本動畫的發(fā)展包含以下幾個特點：①與漫畫密不可分的關(guān)聯(lián)；②商業(yè)化的運作模式；③海外市場的開發(fā)；④電視動畫系列片與動畫電影的差異；⑤形象版權(quán)與衍生產(chǎn)品是他們主要的獲利來源。日本的動漫文化已經(jīng)成為人們生活的一部分日本東京秋葉原的動漫商店日本動畫發(fā)展的幾個特點日本動畫的產(chǎn)業(yè)化日本動畫的發(fā)展包含以下幾個特點：①與漫日本動畫產(chǎn)業(yè)運作模式長期以來，日本動畫產(chǎn)業(yè)建立了一套固定的運作模式，經(jīng)由“播出”、“衍生產(chǎn)品”、“出口”三個環(huán)節(jié)來獲得利潤?！犊诖帧吩趪H動漫節(jié)上展示的衍生產(chǎn)品日本動畫產(chǎn)業(yè)運作模式長期以來，日本動畫產(chǎn)業(yè)建立了一套固定日本影院動畫《紅辣椒》（今敏／日本／2006年）《穿越時空的少女》（細(xì)田守／日本／2008年）日本影院動畫《紅辣椒》（今敏／日本／2006年）《穿越時空的韓國

政府積極推動動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)動畫《流氓兔》（金在仁／韓國／2000年）《罐頭寶貝》（VoozClub設(shè)計／韓國／2011年）及其衍生產(chǎn)品韓國政府積極推動動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展網(wǎng)絡(luò)動畫《流氓兔》（金在仁影院動畫《美麗密語》（李成疆／韓國／2002年）《五歲庵》（李成強／韓國／2002年）《雞媽鴨仔》（吳勝允／韓國／2011年）影院動畫《美麗密語》（李成疆／韓國／2002年）《五歲庵》（印度《拉達(dá)與克里希納》展示的印度細(xì)密畫藝術(shù)?！豆罚ㄓ《龋?005年）《印度神明》（印度／2012年）印度《拉達(dá)與克里希納》展示的印度細(xì)密畫藝