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文檔簡介

“宮廷音樂大師”亨德爾(G.F.Handel1685--1759)

亨德爾

亨德爾1685年2月23日出生于宮廷理發(fā)師兼外科醫(yī)生家庭,這位生于德國的英籍作曲家從小就表現(xiàn)出音樂才華。七歲隨德國管風琴兼作曲家察豪學音樂,十七歲起從事音樂事業(yè),曾擔任過教堂管風琴手、音樂指導、歌劇院樂隊小提琴手。亨德爾在音樂創(chuàng)作中,基本掌握了德國17世紀的音樂文獻和作曲技法,并通過游歷歐洲,接觸到了意大利的音樂文化,寫出了多部意大利風格的康塔塔和歌劇。他在1711~1712年間兩度訪英后定居英國,由于英國安妮女王的賞識,亨德爾不久便成為英國音樂界的領導人物。

亨德爾最著名的清唱劇有《以色列人在埃及》、《彌賽亞》、《參孫》、《猶大·馬加比》、《約書亞》、《耶夫塔》等,題材大都選自圣經(jīng)。在這些宗教題材的清唱劇中,蘊藏著亨德爾對英國現(xiàn)實生活的寫照,因而倍受英國人民的理解和熱愛。亨德爾綜合了意大利歌劇、德國清唱劇和英國合唱藝術的傳統(tǒng),運用了在主調(diào)和聲基礎上精湛的復調(diào)手法,創(chuàng)造出氣勢宏偉、充滿戲劇性力量的合唱篇章和深切動人、抒情細膩富于表現(xiàn)力的獨唱旋律。亨德爾清唱劇英雄般的音樂和史詩般的畫面,使這一時期英國音樂得到充分表現(xiàn),也使他享有了英國“宮廷作曲家”的地位。除清唱劇外,亨德爾的大型管弦樂組曲《水上音樂》、《焰火音樂》等亦具有一定的人民性。亨德爾的晚年在英國有很高的榮譽,雖雙目失明,但仍積極從事社會音樂活動,在逝世(1759年4月14日)前數(shù)日,還指揮了《彌賽亞》的演出。亨德爾創(chuàng)作了大量的歌劇、清唱劇、管弦樂曲、管風琴協(xié)奏曲和室內(nèi)樂作品,給人類留下了豐富的音樂文化遺產(chǎn),并對英國音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。亨德爾作品賞析

1、合唱曲《哈利路亞》(Hallelujah)《哈利路亞》是清唱劇《彌賽亞》(1741年)第二部分的終曲,也是《彌賽亞》中最著名的合唱曲。1743年在倫敦首演時,當演唱到《哈利路亞》,蒞場的英皇喬治二世深受感動,不禁起立肅聽,全場也相繼起立,后成為慣例。“哈利路亞”意為贊美神,是基督教徒贊美上帝的歡呼語。這首宗教歌曲氣勢磅礴,復調(diào)與和聲緊密結合,主、屬音旋律結構配合大跳進行,表現(xiàn)了人類對崇高理念和高尚情操的贊美與歌頌。全曲分為五段及短小的尾聲,D大調(diào),4/4拍?!堆婊鹨魳贰罚‵ireworksMusic)

1748年,對奧地利帝位的八年爭奪戰(zhàn)終以法國被迫與英國議和而告結束。英國為慶祝艾克斯拉沙佩勒條約帶來的和平,于1749年4月27日在倫敦格林公園舉行盛大焰火晚會,亨德爾為此寫了這首適于露天演奏的組曲。當年演出盛況空前,據(jù)傳有一萬二千聽眾,倫敦橋也因此而堵塞了三小時。整首樂曲表現(xiàn)出法國式明亮開朗的風格,采用序曲和組曲相結合的形式,樂隊幾乎全用管樂器。后來,亨德爾加入了弦樂部分,20世紀初,哈蒂與麥克拉斯又將其改編為現(xiàn)代交響樂隊演奏的樂曲。第三章古典主義時期的音樂(1750----1820)第一節(jié)古典主義時期的音樂特點

18世紀下半葉,隨著社會各方面的進步與歐洲資本主義發(fā)展進程,德、奧在意識形態(tài)領域里蓬勃興起了啟蒙運動,出現(xiàn)了赫爾德、康德、黑格爾、歌德、席勒、萊辛等一大批著名的思想家和文學家。他們提出自己的政治理想、人生哲學和藝術主張,傳播法國啟蒙學者伏爾泰、盧梭、狄德羅等的政治、倫理和美學思想。人們思想及生活出現(xiàn)的新氣象,也影響了當時的音樂創(chuàng)作。在歐洲音樂交流活動中心維也納,逐漸形成了以海頓、莫扎特和貝多芬為代表人物的“維也納古典樂派”,他們的偉大成就,構成了18~19世紀之交音樂文化的高峰。古典主義時期音樂的發(fā)展在器樂方面成績比較顯著,它完善了一套純器樂的大型曲式,如獨奏奏鳴曲、二重奏、三重奏、四重奏、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲、交響曲。主要特點是:作品具有生活的真實性和鮮明的時代感;曲式結構規(guī)范,主題樂思發(fā)展嚴謹,功能和聲完善,配器細膩,音色力度變化豐富;作曲技法上采用了動機展開的發(fā)展手法,旋律模進、變速度、變節(jié)奏、變調(diào)性、變和聲織體等。并規(guī)范了奏鳴曲式和奏鳴交響套曲。

此外,在古典主義時期還確定了交響樂隊的組織形式,形成了完整的雙管編制樂隊。而在此之前的樂隊里,只有弦樂組是完整的。木管樂器、銅管樂器及打擊樂有組織的充實到樂隊后,加強了樂曲的和聲效果,樂隊演奏時能產(chǎn)生渾厚、均衡、色彩豐富的音響。這種樂隊組織形式一直影響著以后的音樂發(fā)展。幾種曲式:

【奏鳴曲式】(Sonataform):奏鳴曲式包括三個部分,即呈示部、發(fā)展部、再現(xiàn)部。結構圖如下:呈示部(A)展開部(B)再現(xiàn)部(A)引子+┏─────────────┒+┎───────┓+┎─────┓+尾聲主部+連接部+副部+結束主題變化發(fā)展同呈示部(不定型)(主調(diào))(屬調(diào))(主、副部為主調(diào))奏鳴曲式的概念不同于奏鳴曲(Sonata),奏鳴曲是一種多樂章的大型器樂套曲,而奏鳴曲式則是指樂曲的曲式結構。奏鳴曲式是歐洲古典主義音樂家在創(chuàng)作器樂曲作品中最常用的曲式結構之一,通常也是大型器樂套曲(奏鳴曲、重奏曲、協(xié)奏曲、交響曲)第一樂章的特征,單樂章式的歌劇序曲和其他獨立的器樂作品也采用這種曲式結構。奏鳴曲式是一種以對立統(tǒng)一為基礎的結構形式,繼承了巴羅克音樂以調(diào)性為基礎的成就,并使其更富于邏輯性和哲理性,表現(xiàn)的內(nèi)容更深更廣。(1)呈示部──呈示部是這一結構形式的基礎,它呈示兩個主題,第一主題在主調(diào)上,第二主題通常在屬調(diào)上,兩個主題不僅有情感上的對比,還有調(diào)性上的對比。呈示部前可加引子;(2)發(fā)展部──發(fā)展部通過各種手法,充分發(fā)揮呈示部第二主題中具有特征的因素,主要通過調(diào)性、調(diào)式的對置,復調(diào)音樂與主調(diào)音樂的處理等,將主題變化成為各種形式,從各個方面進一步體現(xiàn)主題的內(nèi)涵;(3)再現(xiàn)部──再現(xiàn)呈示部,但第二主題必須回到主調(diào),使第一、第二主題在調(diào)性上獲得一致,形成了一個完整的、統(tǒng)一的整體,使主題形象更加完美、突出,曲終可加尾聲。只包含呈示部和再現(xiàn)部而沒有展開部的奏鳴曲式是它的變體。現(xiàn)代作品往往不墨守上述各種原則?!咀帏Q曲】(Sonata)

一種多樂章器樂套曲,亦稱奏鳴曲套曲,由三、四個各具特色的樂章組成。16~17世紀時泛指各種器樂曲,18世紀起指器樂的獨奏曲(如鋼琴奏鳴曲)或獨奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲(如小提琴奏鳴曲等)。各樂章的基本特點與曲式為:第一樂章快板,奏鳴曲式;第二樂章慢板,變奏曲式、三部曲式或回旋曲式;第三樂章小步舞曲或詼諧曲,用復三部曲式(有時略去);第四樂章快板或急板,用奏鳴曲式、回旋曲式或變奏曲式。奏鳴曲與交響曲的形成和發(fā)展有著密切的關系。【變奏曲式】(Variationform)

是音樂最古老的曲式之一。用同一主題素材,根據(jù)樂曲的發(fā)展要求而加以變化重復,形成主題──變奏1──-變奏2──變奏3……的曲式結構。第一部分主題,是全曲音樂形象的基礎,其他各部分都是這一音樂形象的進一步發(fā)展。變奏的次數(shù)少則四、五次,多則數(shù)十次不限,采用旋律、和聲、織體和結構多種變奏手法。常用于各種獨立的器樂曲或奏鳴曲和交響曲等大型樂曲?!净匦健?Rondoform)

音樂曲式之一,由同一主部與不同的插部多次循環(huán)交替而構成。重復的主題稱為“主部”,古稱“回旋部”或“疊句”,中間插入的對比樂段稱“插部”,古稱“對句”。主部反復三次以上,圖式為:A(基本樂段)+B(第一插段)+A+C(第二插段)+A……,即兩個以上的三部曲式結合。曲式的主部與各個插部之間對比鮮明、段落清楚,插部樂段結構有時并不完整。在奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲等大型套曲中較常見,常用于需要以熱烈的氣氛結束全曲的最后樂章,也可用于獨立的樂曲。

第二節(jié)古典主義時期的代表人物

一、“交響樂之父”海頓(J.Haydn1732--1809)海頓1732年3月31日出生于奧地利南部的一個小村莊,父親是一位車匠,海頓六歲在海恩堡教會合唱團接受音樂訓練,八歲入維也納圣斯蒂芬大教堂唱詩班,在那里受到了全面的音樂教育。1754年他師從意大利音樂家波爾波拉學習作曲,1755年第一部弦樂四重奏問世,1759年,應聘擔任捷克莫爾津伯爵府邸中的樂隊指揮和作曲家,在這年里,海頓創(chuàng)作了《第一

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