與夏天有關(guān)的古詩

與夏天有關(guān)的古詩【篇一】原文：曉出凈慈寺送林子方

宋代：楊萬里

究竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

賞析：

這是一首描寫杭州西湖六月漂亮景色的詩。全詩通過對西湖美景的贊美，曲折地表達對友人深情的眷戀。

"究竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同'，詩人開篇即說究竟六月的西湖，風(fēng)光不與四時相同，這兩句質(zhì)樸無華的詩句，說明六月西湖與其他季節(jié)不同的風(fēng)光，是足可留戀的。這兩句是寫六月西湖給詩人的總的感受。"究竟'二字，突出了六月西湖風(fēng)光的獨特、非同一般，給人以豐富美妙的想象。首句看似突兀，實際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩中領(lǐng)會到西湖美景，但已能從詩人贊美的語氣中感受到了。詩句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強化了西湖之美。

然后，詩人用布滿劇烈顏色對比的句子，給讀者描繪出一幅大紅大綠、精彩絕艷的畫面："接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。'這兩句詳細地描繪了"究竟'不同的風(fēng)景圖畫：隨著湖面而伸展到終點的荷葉與藍天融合在一起，造成了"無窮'的藝術(shù)空間，涂染出無邊無際的碧色;在這一片碧色的背景上，又點染出陽光映照下的朵朵荷花，紅得那么嬌艷、那么明麗。連天"無窮碧'的荷葉和映日"別樣紅'的荷花，不僅是春、秋、冬三季所見不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的時期才能看到。詩人抓住了這盛夏時特有的景物，概括而又貼切。這種在謀篇上的轉(zhuǎn)化，雖然跌宕起伏，卻沒有突兀之感。看似平淡的筆墨，給讀者呈現(xiàn)了令人回味的藝術(shù)境地。

楊萬里的詩以白描見長，就這點來說，這是詩不失為他的代表作之一。從藝術(shù)上來說，出了白描以外，此詩還有兩點值得留意：一是虛實相生。前兩句直陳，只是泛說，為虛;后兩句描繪，展現(xiàn)詳細形象，為實。虛實結(jié)合，相得益彰。二是剛?cè)嵯酀：髢删渌鶎懙纳徣~荷花，一般歸入陰優(yōu)美一類，而詩人卻把它寫得特別壯麗，境界闊大，有"天'，有"日'。語言也很有氣概："接天'"無窮'。這樣，陽剛與優(yōu)美，就在詩歌中得到了和諧統(tǒng)一。

【篇二】原文：觀刈麥

唐代：白居易

田家少閑月，五月人倍忙。

夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。

婦姑荷簞食，童稚攜壺漿，

相隨餉田去，丁壯在南岡。

足蒸暑土氣，背灼炎天光，

力盡不知熱，但惜夏日長。

復(fù)有貧婦人，抱子在其旁，

右手秉遺穗，左臂懸敝筐。

聽其相顧言，聞?wù)邽榘础?/p>

家田輸稅盡，拾此充饑腸。

今我何功德?曾不事農(nóng)桑。

吏祿三百石，歲晏有余糧，

念此私自愧，盡日不能忘。

賞析：

《觀刈麥》是白居易任周至縣縣尉時有感于當(dāng)?shù)厝嗣駝趧悠D苦、生活貧困所寫的一首詩，作品對造成人民貧困之源的繁重租稅提出指責(zé).對于自己無功無德又不勞動卻能豐衣足食而深感愧疚，表現(xiàn)了一個有良心的封建官吏的人道主義精神。這首詩作于唐憲宗元和二年(807)，詩人三十六歲。周至縣在今陜西省西安市西?？h尉在縣里主管緝捕盜賊、征收捐稅等事。正由于白居易主管此事;所以他對勞動人民在這方面所受的災(zāi)難也知道得最清晰：詩人想到自己四體不勤卻飽食祿米，內(nèi)心非常慚愧。于是直抒其事，表達了對勞動人民的深切憐憫。

全詩分四層，第一層四句，交代時間及其環(huán)境氣氛。田家少閑月，五月人倍忙，下文要說的事情就發(fā)生人倍忙的五月。這兩句總領(lǐng)全篇，而且一開頭就流露出了對勞動人民的憐憫;夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃，一派豐收景象，大畫面是讓人喜悅的?？墒钦l又能想到在這豐收景象下農(nóng)夫的悲傷呢?

其次層八句，通過詳細的一戶人家來呈現(xiàn)這人倍忙的收麥情景。婆婆、兒媳婦擔(dān)著飯籃子，小孫兒提著水壺，他們是去給地里干活兒的男人們送飯的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家務(wù)，而后做飯;小孫子跟著奶奶、媽媽送飯時一齊到地里。她們是要在飯后和男人們一道干下去的。你看這一家忙不忙呢?足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。這四句正面描寫收麥勞動。他們臉對著大地，背對著藍天，下面猶如籠蒸，上面猶如火烤，但是他們用完一切力氣揮舞著鐮刀一路向前割去，好像完全遺忘了酷熱，由于這是虎口奪糧，時間必需抓緊呀!舍不得鋪張。天氣如此之熱，白天又如此之長，而人們卻竭力苦干，就怕鋪張一點時間，可見人們對即將到手的麥子的珍惜程度。惜字在這里用得特別好，是用一種違反人之常情的寫法來突出人們此時此地的感情烈度。白居易的《賣炭翁》中有可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒之語，愿字的用法與此處惜字的用法正同。

笫三層八句，鏡頭轉(zhuǎn)向一個貧婦人，她被捐稅弄得破了產(chǎn)，現(xiàn)時只能以拾麥穗為生，這是比前述闔家忙于收麥者更低一個層次的人。你看她的形象：左手抱著一個孩子，臂彎里掛著一個破竹筐，右手在那里撿人家落下的麥穗。這有多么累，而收獲又是多么少啊!但有什么方法呢?現(xiàn)在是收麥的時候，還有麥穗可撿，換個別的時候，就只有去沿街乞討了。而她們家在去年、前年，也是有地可種、有麥可收的人家呀，只是后來讓捐稅弄得走投無路，把家產(chǎn)，土地都折變了，至使今日落到了這個地步。第四層六句，寫詩人面對豐收下消失如此凄慘景象的自疚自愧。

作品的題目叫《觀刈麥》，而畫面上實際消失的，除了刈麥者之外，卻還有一個拾麥者，而且的關(guān)懷也恰恰是更偏重在后者身上。他們二者目前的貧富苦樂程度是不同的，但是他們的命運卻有著緊密的聯(lián)系。今日凄涼可憐的拾麥穗者是昨日辛苦勞碌的'刈麥者;又安知今日辛苦勞碌的刈麥者明日不淪落成凄涼可憐的拾麥者呢?只要有繁重的捐稅在，勞動人民就永久擺脫不了破產(chǎn)的命運。在這里對當(dāng)時害民的賦稅制度提出了尖銳批判，對勞動人民所蒙受的苦難寄寓了深切的憐憫。而且不是一般的憐憫，是進而把自己擺進去，覺得自己和勞動人民的差別太大了，自己問心有愧。這時的白居易的詩歌的確反映了勞動人民的思想心情，呼出了勞動人民的聲音。

這首詩寫作上的基本特點是不帶任何夸張地、照實地描寫現(xiàn)實生活場景。他選取了舉家勞碌和凄涼拾穗這兩個鏡頭，使之構(gòu)成劇烈對比。前者雖然苦、雖然累，但他們臨時還是有盼望的，至于后者，則完全是斷梗浮萍，朝不保夕了。兩個鏡頭所表現(xiàn)的場面、氣氛、形象、心理都很好。

詩的最終是發(fā)談?wù)摚@是白居易很多諷諭詩的共同路數(shù)。這首詩的談?wù)摬皇侵苯又赶蛏鐣「潜憩F(xiàn)為自疚自愧，這也是一種對整個官僚貴族社會的模糊批判。白居易才是一個三百石的小小縣尉呀，那些大官僚、大貴族們莫非不應(yīng)當(dāng)有更大的自疚自愧嗎!賦稅是皇帝管的，白居易無法公開反對，他只能用這種結(jié)尾來達到諷諭的目的。

【篇三】原文：山亭夏日

唐代：高駢

綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。

水晶簾動微風(fēng)起，滿架薔薇一院香。

賞析：

這是一首描寫夏日風(fēng)光的七言絕句。

首句起得好像平平，但認(rèn)真玩味"陰濃'二字，不獨狀樹之繁茂，且又示意此時正是夏日午時前后，烈日炎炎，日烈，"樹陰'才能"濃'。這"濃'除有樹陰特殊之意外，尚有深淺之"深'意在內(nèi)，即樹陰非常變態(tài)?！都t樓夢》里描寫大觀園夏日中午景象，謂"烈日當(dāng)空，樹陰匝地'，即此意。夏日正午前后最能給人以夏日短的感覺。楊萬里《閑居初夏午睡起》說"日長睡起無情思'，就是寫的這種情趣。

其次句"樓臺倒影入池塘'寫詩人看到池塘內(nèi)的樓臺倒影。"入'字用得極好：夏日午時，晴空驕陽，一片安靜，池水清亮見底，映在塘中的樓臺倒影，當(dāng)屬非常清楚。這個"入'字就正好寫出了此時樓臺倒影的真實情景。

第三句"水晶簾動微風(fēng)起'是詩中最含蓄精致的一句。此句可分兩層意思來說。其一，烈日照射下的池水，晶瑩透澈;微風(fēng)吹來，水光瀲滟，碧波粼粼。詩人用"水晶簾動'來比方這一景象，奇妙而逼真──整個水面如同一掛水晶做成的簾子，被風(fēng)吹得泛起微波，在蕩漾著的水波下則是隨之晃動的樓臺倒影，特別奇妙。其二，欣賞景致的詩人先觀察的是池水波動，然后才感覺到起風(fēng)了。夏日的微風(fēng)是不會讓人一下子感覺出來的，此時看到水波才會覺著，所以說"水晶簾動微風(fēng)起'。假如先寫"微風(fēng)起'，而后再寫"水晶簾動'，那就味同嚼蠟了。

正值詩人沉醉于這夏日美景的時候，突然看到了薔薇，非常美麗，詩人精神為之一振。詩的最終一句"滿架薔薇一院香'，又為那幽靜的景致，增加了艷麗的顏色，布滿了醉人的芳香，使全詩洋溢著夏日特有的生氣。

詩寫夏日風(fēng)光，用近似繪畫的手法：綠樹陰濃，樓臺倒影，池塘水波，滿架薔薇，構(gòu)成了一幅顏色鮮麗、情調(diào)清和的圖畫。這一切都是由詩人站立在山亭上所描繪下來的。山亭和詩人雖然沒有在詩中消失，然而當(dāng)人在觀賞這首詩時，卻仿佛看到了那個山亭和那位閑適拘束的詩人。

【篇四】原文：閑居初夏午睡起其一

宋代：楊萬里

梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。

日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。

賞析：

這首詩寫芭蕉分綠，柳花戲舞，詩人情懷也同有景物一樣清爽閑適，童趣橫生。兒童捉柳花，柳花似也有了無限童心，在風(fēng)中與孩童們捉迷藏。不時有笑聲漾起，詩人該是從睡夢中被它叫醒的。首二句點明初夏季