《寶玉挨打》課件

曹雪芹《寶玉挨打》/playlist/p/l4378590i20150441.html2023/8/121曹雪芹《寶玉挨打》曹雪芹《寶玉挨打》2023/8/11曹雪芹《寶玉挨打》11.了解曹雪芹的身世及《紅樓夢》成書的過程。2.了解《紅樓夢》的藝術(shù)成就。3.分析小說的主題思想。4.結(jié)合課文分析賈寶玉、賈政的形象。掌握人物的語言體現(xiàn)人物思想和個性特點的手法。學(xué)習要點2023/8/122曹雪芹《寶玉挨打》1.了解曹雪芹的身世及《紅樓夢》成書的過程。學(xué)習要點20232

開談不說紅樓夢，

讀盡詩書是枉然

《京都竹枝詞》

2023/8/123曹雪芹《寶玉挨打》開談不說紅樓夢，

讀盡詩書是枉然《京都竹枝詞》

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曹雪芹，名霑，別號雪芹。約生于康熙五十四年，卒于乾隆二十七年除夕或次年除夕。曾祖曹璽的妻子當過康熙的保姆，祖父曹寅是康熙的伴讀。作者簡介2023/8/124曹雪芹《寶玉挨打》曹雪芹，名霑，別號雪芹。約生于康熙五十四年4

康熙二年，曹璽授江寧織造，前后達六十余年?？滴趿文涎玻渲兴拇斡刹芤玉{，并以江寧織造府為行宮。曹雪芹在這種繁盛榮華的家境中度過了到十三歲為止的少年時代。雍正五年（1727），曹家被抄沒，遷回北京，遂徹底敗落。2023/8/125曹雪芹《寶玉挨打》康熙二年，曹璽授江寧織造，前后達六十余年。康熙六5

曹雪芹曾在一所宗族學(xué)堂當過掌管文墨的雜差，境遇潦倒。他的個性豪爽曠放，朋友們比之為示俗人以白眼的阮籍。最后流落到北京西郊的黃村，到了“舉家食粥酒常賒”的地步。乾隆二十六年秋，愛子夭亡。他也傷感謝世，留下一個新娶不久的繼妻和一部未完成的書稿?！肮聝好炷陸?yīng)逐，新婦飄零目豈瞑”2023/8/126曹雪芹《寶玉挨打》曹雪芹曾在一所宗族學(xué)堂當過掌管文墨的雜6《紅樓夢》第一回記述道：曹雪芹于悼紅軒中披閱十載，增刪五次。

又題一絕云：

滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？2023/8/127曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》第一回記述道：2023/8/17曹雪芹《寶玉挨打》7創(chuàng)作與修改

《紅樓夢》從乾隆六年開始動筆，大約初稿題名為《風月寶鑒》，以后又用過《金陵十二釵》《情僧錄》《石頭記》等書名。2023/8/128曹雪芹《寶玉挨打》創(chuàng)作與修改2023/8/18曹雪芹《寶玉挨打》8關(guān)于續(xù)書

《紅樓夢》的后四十回主要是由高鶚續(xù)補。成功處理了寶、黛愛情悲劇的結(jié)局，使得故事完整，便于流傳。但安排了“蘭桂齊芳，家道復(fù)初”的結(jié)局，違背了曹雪芹的原意，歪曲了主要人物性格，有損于小說的主題。2023/8/129曹雪芹《寶玉挨打》關(guān)于續(xù)書2023/8/19曹雪芹《寶玉挨打》9關(guān)于版本分為抄本和活字排印本兩個系統(tǒng)：抄本多是帶有脂硯齋等評語的八十回本，題為《脂硯齋重評石頭記》，簡稱為“脂本”。排印系統(tǒng)中以程高本為代表。即乾隆56年，57年由程偉元、高鶚先后再次用木活字排印的一百二十回本。2023/8/1210曹雪芹《寶玉挨打》關(guān)于版本2023/8/110曹雪芹《寶玉挨打》10《紅樓夢》的藝術(shù)成就

（一）從總體上看，《紅樓夢》最大的藝術(shù)特色是她像生活本身那樣豐富復(fù)雜而渾然天成?！都t樓夢》是一部以作家的個人生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)寫成的小說，但并非作家的自傳實錄。從生活到藝術(shù)，期間經(jīng)過了極大的提煉、改造、增刪、虛構(gòu)，所謂“十年辛苦不尋常”。小說雖則是為“閨閣昭傳”、寫兒女真情，卻展開了極其廣闊繁富的生活畫面。從貴族世家、宮闈內(nèi)廷、官衙寺廟，到市井閑人以至村野細民，一幅幅生活圖景聯(lián)綴交織、剪接生發(fā)，要耗費作家多少心血!歷來對于《紅樓夢》有“百科全書”之譽。2023/8/1211曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就（一）從總體上看，《紅樓夢》最大的藝術(shù)11《紅樓夢》的藝術(shù)成就

（二）與上述總的特色相聯(lián)系，《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)和敘事觀點也是匠心經(jīng)營而又渾然一體的。小說在結(jié)構(gòu)上的最大特點是其完整性和有機性?！凹褕@結(jié)構(gòu)類天成”，人們對大觀園的這一贊語移用于小說也是完全適合的。大觀園是一座匠心經(jīng)營又有自然之氣得自然之理的人工園林。作家崇尚自然，并不排斥人巧。小說本身便如一座精心建構(gòu)而又自然天成的“天上人間諸景備”的社會大觀園。2023/8/1212曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就（二）與上述總的特色相聯(lián)系，《紅樓夢》12《紅樓夢》的藝術(shù)成就

1、《紅樓夢》前五回在全書藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的特殊的意義。前五回不僅是全書故事情節(jié)發(fā)展的一個引線，而且是整個悲劇的一個縮影，幾乎所有重要人物都在這兒埋下了種子、形成了胚胎。它既是全書的一部分，又具有相對的獨立性。前五回中的情事對全書多有總攝、提示作用，又很強的凝結(jié)力和概括性。前五回是序曲，總主題及各人物的主題旋律均已奏出，只待以后的樂章來豐富、印證、完成。領(lǐng)會了前五回的奧妙，仿佛掌握了打開這座藝術(shù)宮殿的總鑰匙。2023/8/1213曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就1、《紅樓夢》前五回在全書藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的13《紅樓夢》的藝術(shù)成就

2、全書結(jié)構(gòu)的支架通常認為是寶玉、黛玉、寶釵之間的愛情婚姻悲劇以及與之相伴的以賈府為代表的貴族世家的由盛而衰的過程。小說故事的正式展開應(yīng)在第六回，從千里之外、芥豆之微的一個小小人家寫起，便進入了“劉姥姥一進榮國府”的正面描寫。從第六回起，全書大體上循著賈府由鼎盛至衰敗的走向，以若干重大事件為標志，按情節(jié)的起落分合將其分作若干單元。2023/8/1214曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就2、全書結(jié)構(gòu)的支架通常認為是寶玉、黛玉14《紅樓夢》的藝術(shù)成就

可以看出，作家的筆力先是集中在一批主要人物包括寶玉、黛玉、寶釵、鳳姐、可卿等人物以及榮寧二府和大觀園的環(huán)境描寫上；繼之著重寫寶黛之間感情的日益綿密，復(fù)雜回環(huán)的歷程，寫寶玉和賈政逆子和嚴父之間的沖突及其激化；接下來，對大觀園內(nèi)外的眾多女兒包括湘云、妙玉、晴雯、平兒、鴛鴦、香菱以至二尤和賈府上下的種種矛盾作了更為廣泛的描寫；從第五十五回起，全書氣氛為之一變，賈府急劇衰落，至七十回抄檢以后，發(fā)悲音、感凄清、衰象愈來愈顯，全書雖未寫完，但三春已去、眾芳搖落，樹倒猢猻散的大勢已不可逆轉(zhuǎn)。由于作家有全局在胸，全書雖跌宕起伏、搖曳多姿，卻首尾相連、八面貫通，是一件完整的藝術(shù)品。2023/8/1215曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就可以看出，作家的筆力先是集中在一批主要15《紅樓夢》的藝術(shù)成就

3、“草蛇灰線，伏線千里”，牽一發(fā)而動全身。這也是人們都認同的觀點。小說的每一個情節(jié)以至細節(jié)都不是孤立的，都是作為整體的有機部分而存在的。比如寫劉姥姥一進榮國府，就伏下了“二進”、“三進”。惜春出場的第一句話“剃了頭作姑子去”，遙遙照應(yīng)著這個“侯門繡戶女”最終“獨臥青燈古佛旁”的歸宿。賈寶玉不喜讀書，廝混內(nèi)幃、結(jié)交優(yōu)伶的種種“不肖”，釀成了“大承笞撻”的果，而挨打之后秉性不改，倒得賈母庇護游蕩園中，更發(fā)展了他的自由個性，成為他不肖更甚的因。2023/8/1216曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就3、“草蛇灰線，伏線千里”，牽一發(fā)而動16《紅樓夢》的藝術(shù)成就

可以說，任何一個段落從書中抽取出來都有隔斷血脈之虞。而每一個生活場面，又可以從多種角度觀察，獲得多種意義。如元春歸省，既是鮮花著錦的大喜事，又是骨肉離散的大悲劇。再如，用幾枝宮花作引線遍串各房，幾乎把十二釵都引了出來；為尋一只茶杯，就把場景從闔家賞月的凸碧山莊調(diào)度到了只有二人聯(lián)句的凹晶溪館水邊。穿插得如此巧妙，轉(zhuǎn)換得如此自然，使人不知不覺地隨著作家走去。小說就是這樣以金針暗度之筆、移花接木之文，把人物、事件貫穿成為一個整體。2023/8/1217曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就可以說，任何一個段落從書中抽取出來都有17《紅樓夢》的藝術(shù)成就

4、有別于以往的古典小說幾無例外地用全知敘事，《紅樓夢》的敘事觀點兼有第一人稱和第三人稱的長處，既可增強親歷親聞的真實感，又可不受拘限地敘寫大千世界。作者假托此書為“石頭”所記，有時又讓它代替“我”的角色在書中出現(xiàn)。讀者看到石頭的第一人稱敘述表明他是故事的親歷者，更多的時候則因石頭已幻化為主人公身上的通靈寶玉，能夠觀察了解周圍事物，展開第三人稱的自由敘述。有時則采用書中某一人物的觀點來敘述，必要時也不排除“作者全知”?？傊跀⑹掠^點上靈活多變又轉(zhuǎn)換自如。2023/8/1218曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就4、有別于以往的古典小說幾無例外地用全18《紅樓夢》的藝術(shù)成就

與此相關(guān)，小說中設(shè)計了甄賈兩府和甄假兩個寶玉來諧“真假”，用意在既要追蹤躡跡地實錄真事，又要用“假語存焉”有所避忌。小說的主體部分是隱去了真事的虛構(gòu)，在關(guān)鍵處如南巡、抄家等又特筆用“甄”事點醒?？梢?，以石頭為敘述者，虛構(gòu)了其與主人公靈性相通又非一體的微妙關(guān)系，通過甄真賈假此實彼虛兩條線索來寫歷過一番夢幻的“真事”，既體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作典型概括的通例，也出于避忌文字招禍的需要，是作者創(chuàng)造的一種獨特的結(jié)構(gòu)形式和敘述方式。2023/8/1219曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就與此相關(guān)，小說中設(shè)計了甄賈兩府和甄假兩19《紅樓夢》的藝術(shù)成就

（三）創(chuàng)造了眾多個性鮮明內(nèi)涵豐富的人物形象。《紅樓夢》在人物創(chuàng)造方面的成就，可以說是空前的，而且直到今天，也難以舉出哪一部作品能夠達到這樣的水平。這不單是指數(shù)量而言，《紅樓夢》創(chuàng)造了數(shù)十、數(shù)百人物，是一個長長的人物畫廊，或說是整個形象的體系；更是指藝術(shù)魅力而言，書中各色人物藝術(shù)生命力旺盛，歷久彌新。2023/8/1220曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就（三）創(chuàng)造了眾多個性鮮明內(nèi)涵豐富的人物20《紅樓夢》的藝術(shù)成就

1、首先，是對主人公賈寶玉的研究。賈寶玉這個人物異常新穎獨特，又十分親切可感。他既有石破天驚的新奇之想，又有撲面而來的世俗之氣。在賈寶玉的性格素質(zhì)中，很多獨異之處：愛紅；見了女兒就清爽，見了男子便覺得濁臭逼人。作為貴族之家的精神囚徒，他被禁錮在高墻深園之內(nèi)。生活天地的狹小，反倒激起了自由思想的翅膀。他不只咀嚼身邊的小悲歡，擔憂自己前途難測的愛情，而且苦苦追索難以解開的種種人生之謎，負荷著一般人還意識不到的痛苦和不幸。他似傻如狂地擾亂封建秩序，痛斥國賊祿蠹，大膽執(zhí)著地追求純真的愛情；有時卻又呼喚自然，向往返璞歸真、參禪悟道。作家有分寸地、生動地展示這種矛盾運動的復(fù)雜過程，使各個側(cè)面有主有次、時隱時現(xiàn)、相反相成，由此產(chǎn)生一股強大的性格合力。賈寶玉這個“癡公子”就是這樣一個難以窮盡的審美對象。2023/8/1221曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就1、首先，是對主人公賈寶玉的研究。2021《紅樓夢》的藝術(shù)成就

2、圍繞著主人公的女性形象，同樣是研究者矚目的課題。其第一序列是“金陵十二釵”，不僅正冊，在副冊和又副冊中也有十分重要的人物。這些女性形象同樣既有鮮明突出的個性特征，又有豐富深厚的性格內(nèi)涵。首先，要把大觀園內(nèi)外那一群年齡和生活環(huán)境相近的青年女子寫得個性鮮明、色彩各異就是一件了不起的事，她們其實也都是“富貴閑人”，閨閣之中并無什么驚天動地之舉，不過“小才微善”，然而，人們卻決不會把他們混淆。大體上說，薛寶釵給人的總體印象是“冷”，黛玉是“愁”，湘云是“豪”，鳳姐是“辣”，探春是“敏”，迎春是“懦”，元春是“貴”，妙玉是“潔”，香菱是“苦”，金桂是“悍”，鶯兒是“巧”，紫鵑是“慧”，……。各人的性格色調(diào)是那樣鮮明、不可更易；但就每一個人物而言，其性格世界又是十分復(fù)雜豐富的。2023/8/1222曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就2、圍繞著主人公的女性形象，同樣是研究22《紅樓夢》的藝術(shù)成就

3、《紅樓夢》的人物形象體系充滿了辯證的因素，在形象的相互聯(lián)結(jié)和對照反差中極大地擴展了生活的容量。各色人物幾乎都可以作多種排列組合，成為序列或?qū)φ沼骋r，在變化中見統(tǒng)一，在比較中顯個性。如賈府四春、紅樓二尤、黛與釵、寶玉與賈環(huán)、薛蟠與寶釵、探春與賈環(huán)、趙姨娘與周姨娘、王夫人與邢夫人、鳳姐與李紈、賈母與劉姥姥、焦大與賴大、張道士與王一貼……不勝枚舉。2023/8/1223曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就3、《紅樓夢》的人物形象體系充滿了辯證23《紅樓夢》的藝術(shù)成就

只要選取一定的視角，就能發(fā)現(xiàn)其具有可比性。藝術(shù)形象的多樣性固然使人眼花繚亂，卻隱然有一種韻律寓含其間。同時，對照和映襯更是交叉地多方位地存在的。釵和黛固然是一種對照，寶釵和她的胞兄薛蟠又是一種對比，一個通情達理，一個任性尚氣；寶釵和她嫂子夏金桂又是另一種對比，金桂的驕橫恣肆，在小姑平和自重的反襯下，更顯得氣焰灼人。賈環(huán)和探春是一母所生，一個俗，一個雅；寶玉和賈環(huán)是兄弟，一個對不情之物都有情，一個則對有情之人都絕情。尊貴的老祖宗和村樸的劉姥姥，發(fā)跡的賴大和背晦的焦大，……都在各各不同的反差中顯出其特性。至于“晴有林風，襲為釵副”之類，則不僅是一種對比，而且是一種整體性的對應(yīng)了。2023/8/1224曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)成就只要選取一定的視角，就能發(fā)現(xiàn)其具有可比24《紅樓夢》的主題思想

（一）表現(xiàn)了封建包辦婚姻的罪惡以及封建禮教對青年男女自由和心靈的摧殘。

在封建禮教的“三從四德”與“三綱五常”的約束下，“女子無才便是德”，“君為臣綱，父為子綱，夫為妻綱”，青年男女沒有展現(xiàn)自己個性和自由戀愛的權(quán)利，一切必須聽從父母及長輩的安排。寶玉從小與黛玉生活在一起，耳鬢廝磨，暗生情愫，然而他們的自由戀愛沒有得到賈府的實際最高統(tǒng)治者史太君的支持，最后“金玉奇緣”戰(zhàn)勝了“木石前盟”，黛玉含恨而死，而寶玉亦遁入空門，留下寶釵守活寡。正如《終身誤》一曲所唱：“都道是金玉奇緣，俺只念木石前盟。空對著山中高士晶瑩雪，終不忘世外仙姝寂寞林”。一段美好姻緣被人為拆散，同時累及三人。而賈赦為了貪孫家的五千兩銀子，亦不顧女兒的幸福，將迎春嫁給了“中山狼”孫紹祖，迎春最終“芳魂艷魄，一載蕩悠悠”，倍受折磨而死。2023/8/1225曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的主題思想（一）表現(xiàn)了封建包辦婚姻的罪惡以及封建25《紅樓夢》的主題思想

（二）客觀上反映了封建社會的衰亡是歷史發(fā)展的必然趨勢。在這個社會里，上至皇宮貴族，下至達官貴人，生活奢靡，彼此勾心斗角，爭權(quán)奪勢。下層得奴仆則得不到最基本得人格尊嚴。在榮府里主要表現(xiàn)為王夫人和刑夫人的妯娌之爭，王夫人與趙姨娘的正庶矛盾。由于賈母的偏愛，榮府的大權(quán)落在了次子賈政手上，刑夫人因此十分妒恨。“銹春囊”的出現(xiàn)，終于給了刑夫人以口實，她將其交給王夫人問罪。為了挽回被動局面，王夫人便和鳳姐商量連夜抄檢大觀園，最終造成了司祺撞壁，晴雯含冤而死的悲劇。寶玉的丫頭四兒，只因說了一句“同日生的是夫妻”的玩笑話，就被逐出園外胡亂配人；芳官和蕊官等戲子，因為天真活潑，被主子們污蔑為“狐貍精”，被逐出大觀園，最后只有去當尼姑。王夫人用這些奴仆的鮮活生命和尊嚴換來了主子地位的鞏固。在與趙姨娘的正庶之爭方面，趙姨娘無時不在尋找機會替代王夫人的地位。她不但唆使賈環(huán)在別人面前說寶玉壞話，破壞兄弟之間的和諧關(guān)系，最終導(dǎo)致寶玉被燙成重傷，及至其遭賈政毒打險些被打死，而且自己亦秘請馬道婆詛咒寶玉和鳳姐，致使秭弟倆瘋癲，最終在跛腳道人和癩頭和尚出現(xiàn)后下才得以挽救性命。

2023/8/1226曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的主題思想（二）客觀上反映了封建社會的衰亡是歷史26《紅樓夢》的主題思想

在官場上，則官官相護，貪官當?shù)?，草菅人命，沽名釣譽之輩青云直上。賈雨村這樣的陰險歹毒，忘恩負義之輩竟然在官場上混得如魚得水。薛蟠無故打死員外之子馮淵，憑著四大家族的權(quán)勢，最終逍遙法外。王熙鳳弄權(quán)鐵檻寺，打著賈府旗號，為滿足一己之私，收受饅頭庵老尼靜虛賄賂，和官府勾結(jié)，使得守備之子和張家之女金哥雙雙徇情，手段可謂毒辣至極。最終鳳姐雖得到應(yīng)有報應(yīng)，“一從二令三人木，哭向金陵事更哀”，被賈璉一紙休書送回金陵，羞憤而死，四大家族亦皆被抄家。然而賈雨村之流仍在，道德顛覆的封建社會，其衰亡亦是不遠之事了。

2023/8/1227曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的主題思想在官場上，則官官相護，貪官當?shù)?，草菅?7《紅樓夢》的主題思想

（三）表現(xiàn)了作者對一切美好事物的愛，對知己的相惜之情。這種“愛”帶有早期民主主義思想中的“博愛”色彩，體現(xiàn)為對人的理解和尊重，其實質(zhì)上來源于儒家的“仁”和佛家的“眾生平等”思想?！扳t快綠”中的“紅”即是女子的代稱，實際上亦是作者心目中的一切美好事物的化身。第五回的《紅樓夢曲子》，贊黛玉是“世外仙姝寂寞林”，寶釵是“山中高士晶瑩雪”，湘云則“英豪闊大寬宏量”，妙玉更是“才華美如蘭，氣質(zhì)馥比仙”，其中充滿了無比的敬愛。2023/8/1228曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的主題思想（三）表現(xiàn)了作者對一切美好事物的愛，對28《紅樓夢》的主題思想

寶玉說過：“女兒是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉；我見了女兒，我便清爽；我見了男子，便覺濁臭逼人”。在寶玉看來，世俗男子莫不熱衷于功名，惟有女兒本性純潔，能知其心也，因此寶玉非常尊重他身邊的丫鬟和其他志同道合的女孩子。而實際上，這些女孩子身上的許多閃光點，如晴雯的剛直不阿，桀驁不馴，湘云的憨厚善良，不拘小節(jié)，黛玉的知己之情都是世俗男子所缺失，而寶玉猶為欣賞的，因此，這些女孩子實際上是寶玉的一種精神寄托，當最終晴雯和黛玉等都相繼離他而去后，寶玉心中唯一的希望破滅，失去了精神的寄托，最終“赤條條來去無牽掛”，毫不猶豫的選擇遁入空門亦是必然的事情。

2023/8/1229曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的主題思想寶玉說過：“女兒是水做的骨肉，男人是泥29《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

《紅樓夢》以日常生活作為藝術(shù)的表現(xiàn)對象，用現(xiàn)實主義的手法細致地描寫了日常生活中的波瀾起伏，這部不以驚險情節(jié)見長的古典小說經(jīng)久不衰，其藝術(shù)成就及思想價值均達到了我國古典小說的極致。下面我們就以小說中“寶玉挨打”的片斷為例，體味這種情節(jié)波瀾的設(shè)計之妙。

/20100827/n274527893.shtml2023/8/1230曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析《紅樓夢》以日常生活作為藝術(shù)的表現(xiàn)30《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

本文節(jié)選自《紅樓夢》120回本中第33回和第34回，即“手足耽耽小動唇舌，不肖種種大承笞撻”，“情中情因情感妹妹，錯里錯以錯勸哥哥”?！皩氂癜ご颉笔切≌f上半部的一大高潮，寫出了寶玉和整個封建勢力的矛盾日益尖銳化，隨著文中導(dǎo)火索的鋪設(shè)引發(fā)了這一場不可避免的沖突。

2023/8/1231曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析本文節(jié)選自《紅樓夢》120回本中第31《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

吳功正先生講到《紅樓夢》情節(jié)設(shè)計的特色時，曾將起伏跌宕的情節(jié)論為三態(tài)：一是“潛流暗滾”，矛盾的積聚時期，表面看似平靜的水面，實際上內(nèi)中包含著沖突和斗爭的潛流；二是“驚濤大作”，對立雙方矛盾沖突激化，失去了平衡，表面與內(nèi)在都以非常的形態(tài)出現(xiàn)；三是“余波漣漪”，沖突過后，不是戛然而止，而是波紋蕩漾，進一步深化矛盾，為下一輪沖突埋下伏筆。其中“寶玉挨打”這一片斷就充分體現(xiàn)了這個特點，下面看看本文的具體體現(xiàn)。2023/8/1232曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析吳功正先生講到《紅樓夢》情節(jié)設(shè)計的32《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

《紅樓夢·寶玉挨打》分兩部分：一是打前交待起因；二是寶玉挨打后眾人的反應(yīng)，近距離反應(yīng)以王夫人、賈母為代表，遠距離反應(yīng)以薛寶釵、林黛玉為代表。

2023/8/1233曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析《紅樓夢·寶玉挨打》分兩部分：2033《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

問題一：引發(fā)寶玉挨打的事件是什么？

明確：①寶玉因悲金釧之死，陪客委委瑣瑣

；②忠順府告寶玉引逗琪官之狀；③賈環(huán)誣告寶玉強奸金釧未遂。

2023/8/1234曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析問題一：引發(fā)寶玉挨打的事件是什么？34《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

問題二：一事緊接一事，層層深入，絲絲入扣，情節(jié)高潮到了非如此不可的境地。這其間賈政的神色變化的描寫也很有層進性。

明確：初見時“原本無氣”，證明此時還未起波紋；但看到賈寶玉垂頭耷耳，“應(yīng)對不似往日”，語無倫次，“倒生了三分氣”，微波漸起；忠順府索人，使賈政“又驚又氣”“目瞪口歪”，波浪已涌動；賈環(huán)告狀，中傷之言猶如火上澆油，“大逆不道”使賈政神色“面如金紙”“眼都紅紫了”，浪濤已拍天，矛盾激化到極點，打已成為必然。

2023/8/1235曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析問題二：一事緊接一事，層層深入，絲35《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

問題三：馬克思曾言：“發(fā)展的加速和延緩在很大程度上是取決于‘偶然性’的。”寶玉挨打片斷中也有偶然性的情節(jié)，它的出現(xiàn)有什么作用？

明確：寶玉被喝禁在廳上，他料到挨打勢在必然，連忙托人給賈母、王夫人報信。假想，如果賈母、王夫人此時得信，掀起的巨浪便會一下子平息，讀者被吊起的胃口也會頓時放下。相反，高明的作者不但不如此做，反而利用偶然性的因素再來觸發(fā)：機靈貼身的小廝焙茗不見蹤影，好不容易遇到一個老媽子偏又是個聾子。偶然性的因素為必然性的結(jié)果起了推波助瀾的作用。

2023/8/1236曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析問題三：馬克思曾言：“發(fā)展的加速和36《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

問題四：碰巧的幾件事兒成了寶玉挨打的導(dǎo)火索，請進一步分析賈政“恨”兒子的根本原因是什么？明確：矛盾的焦點在于父子二人價值觀念上的對立。賈政信奉著封建主義的道德理念，嚴格維護著封建主義的社會秩序：君君，臣臣，父父，子子。他希望寶玉成材，光宗耀祖，走仕途經(jīng)濟之路。而寶玉恰恰與之相悖，由于他特殊的生活環(huán)境和具體境遇，使他鄙視以男人為中心的虛偽的貴族社會，他要的是情場，是知己，是得樂且樂的追求情感信仰的人生觀。相對賈政之主流，他成了地地道道的叛逆者，即使不是這些事兒，換了其他的事兒，他也會挨打的。

2023/8/1237曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析問題四：碰巧的幾件事兒成了寶玉挨打37《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

問題五：寶玉挨打余波蕩漾，由一個情節(jié)深入展開到父母之間、嫡庶之間、情人之間、婆媳之間、主奴之間，請找出兩三例并用簡潔的語言對復(fù)雜關(guān)系中每個人物的行為加以概括。

明確：近距離余波：王夫人哭勸賈政，賈母怒阻賈政；遠距離余波：襲人痛心以相告，寶釵動情來送藥，黛玉淚眼表真性。

2023/8/1238曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析問題五：寶玉挨打余波蕩漾，由一個情38《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

問題六：賈政、王夫人、賈母在對待寶玉教育態(tài)度上有何相同與不同之處。明確：相同：由于三人皆屬貴族社會的上層人物，他們都嚴格遵從封建的禮制，同時用這種“傳統(tǒng)”觀念行之于人，因而教育目標是一致的，都希望寶玉能成為家族合格的繼承人。不同：三人的教育方法不同，但結(jié)果均以失敗而告終，究其原因，是他們離寶玉的內(nèi)心生活太遠了。總之，賈政愛得無情，王夫人愛得無理，賈母愛得發(fā)昏。賈政與王夫人相比。相同：認為寶玉該打，應(yīng)當管教，但教育方法不當。不同：賈政欲望之愛大于情感之愛，所以在行為上失之以嚴，除了講大道理，便是罵甚或打，結(jié)果兒子叛逆。王夫人一方面依從寶玉以鞏固自己的地位，一方面因痛失一子，對寶玉過分溺愛。寬大于嚴，其結(jié)果，對兒子的管教蒼白無力。王夫人與賈母相比。相同：溺愛，在行為上失之以寬。不同：王夫人(同上)。賈母一味地縱容溺愛，成為寶玉最強硬的保護傘，以“孝道”的武器讓賈政認罪，也使寶玉在叛逆的路上走得更遠。

2023/8/1239曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析問題六：賈政、王夫人、賈母在對待寶39《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

問題七：寶釵、黛玉在對寶玉用情上有何相同與不同之處。明確：根據(jù)細節(jié)提示比較異同。寶釵動作：托藥而進，低頭弄衣帶。語言：“心疼”。神態(tài)：紅了臉，嬌羞怯怯。心理：暗想若寶玉在外頭大事上“做工夫”，討人喜歡了，也不會吃虧。寶玉心理：可玩可觀，可憐可敬，死也無足嘆惜。黛玉動作：無聲之泣，氣噎喉堵。神態(tài)：悲戚，兩個眼睛腫得桃兒一般，滿面淚光。語言：勸寶玉“你從此可都改了罷!”寶玉語言：安慰黛玉，并發(fā)誓為這些人死也情愿。

2023/8/1240曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析問題七：寶釵、黛玉在對寶玉用情上有40《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

恩格斯曾說：“我覺得人物的性格不僅表現(xiàn)在他做的是什么，而且表現(xiàn)在他怎么去做?！崩斫馊宋?，體味人物的真性情，就不妨從“怎么做”入手。寶釵、黛玉皆聰穎貌美，堪稱雙峰對峙，她們對寶玉又都有愛的真情，但她們的思想性格截然不同，因而在待人接物或表現(xiàn)感情時也有所不同。寶釵“圓”，理智多于情感；黛玉“直”，情感勝于其他。寶釵見寶玉，送的是藥，情急之下，說出了“心疼”之語，令寶玉感動，但此時她仍不忘勸寶玉走仕途經(jīng)濟之路，畢竟她是深受封建思想影響的，有才德、明事理的大家閨秀，任何出格之事她都很警醒；黛玉則不然，她在追求情感的人生觀上與寶玉相同，因而她能拋棄世俗的功利，她看寶玉，送去的是一顆真心，她從不說“那些混賬話”，也不勸寶玉走仕途之路，她勸寶玉“你從此可都改了罷”，是為寶玉的安危著想。

2023/8/1241曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析恩格斯曾說：“我覺得人物的性格不僅41《紅樓夢·寶玉挨打》賞析

曹雪芹描寫情節(jié)有一個可貴的經(jīng)驗——他敘寫矛盾往往不是孤立地寫一種原因，而是善于將多種因素或條件有機地交錯在一起，造成矛盾之“源”的厚度。同時一個矛盾波及的后果也是多向發(fā)散的，因而也為下一個波瀾的創(chuàng)設(shè)打下了埋伏。曹雪芹在人物安排上，一是常常把越是關(guān)系親近、地位相同或活動常常在一起的人，性格越寫得迥異，比如同為封建家長的賈母、賈政、王夫人等；二是把越是性格迥異的人越放在一處去寫，這樣便可以把人物性格襯托得更加鮮明，比如黛玉、寶釵在寶玉挨打后的表現(xiàn)。

2023/8/1242曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢·寶玉挨打》賞析曹雪芹描寫情節(jié)有一個可貴的經(jīng)驗——421.電影《金玉良緣紅樓夢》/programs/view/yvTxm8gON9E/2023/8/1243曹雪芹《寶玉挨打》1.電影《金玉良緣紅樓夢》2023/8/143曹雪芹《寶玉挨43思考與練習1.非正妻所生的賈環(huán)為何火上澆油？2.賈政氣急敗壞，終下毒手。試述其中深層次的原因。2023/8/1244曹雪芹《寶玉挨打》思考與練習1.非正妻所生的賈環(huán)為何火上澆油？2023/8/44創(chuàng)造了一個包涵著雙重悲劇的整體悲劇：1、家族悲劇。以賈府為代表的貴族世家衰亡史。2、女兒悲劇。以寶黛釵愛情悲劇為中心的一群年輕女性的不幸命運?！都t樓夢》的整體悲劇創(chuàng)造延伸閱讀2023/8/1245曹雪芹《寶玉挨打》創(chuàng)造了一個包涵著雙重悲劇的整體悲?。骸都t樓夢》的整體悲劇創(chuàng)造45

兩種不同性質(zhì)的悲?。杭易灞瘎∈歉嗍挛锏臏缤?；女兒悲劇則是作者所追求的理想和熱愛的美好事物的毀滅。女兒悲劇是在家族環(huán)境中發(fā)生的，是隨著家族悲劇而發(fā)展的，結(jié)果是美丑同歸于盡，是“落了片茫茫大地真干凈”的整體性毀滅。2023/8/1246曹雪芹《寶玉挨打》兩種不同性質(zhì)的悲?。?023/8/146曹雪芹《寶玉挨打》46《紅樓夢》悲劇的特色：1.徹底性：美丑同歸的整體性悲劇。2.深刻性：不僅有觸目驚心的悲劇事件（秦氏之死，金釧之死、二尤之死、晴雯之死、黛玉之死），還有更多“極平常的或者近乎沒有事情的悲劇”。2023/8/1247曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》悲劇的特色：2023/8/147曹雪芹《寶玉挨打》47《紅樓夢》形象體系的構(gòu)建：

是由對立而又交叉的兩個世界和兩大形象群的構(gòu)成的。2023/8/1248曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》形象體系的構(gòu)建：2023/8/148曹雪芹《寶玉挨48烏托邦的世界：大觀園的世界——清－情－假－風月寶鑒正面－女兒－理想現(xiàn)實的世界：大觀園外的世界——濁－淫－真－風月寶鑒反面－男人－現(xiàn)實又相互交叉：“清”中有“濁”：寶釵理想“濁”中有“清”：平兒、鴛鴦、金釧、二尤2023/8/1249曹雪芹《寶玉挨打》烏托邦的世界：2023/8/149曹雪芹《寶玉挨打》49基本對立:寶釵：適應(yīng)型―冷美人（性格理性化的結(jié)果）－鮮艷嫵媚（環(huán)肥）－沒有實現(xiàn)愛情黛玉：特立型―淚美人（性格情感化的表現(xiàn)）－風流裊娜（燕瘦）－沒有實現(xiàn)婚姻《紅樓夢》人物性格系統(tǒng)的復(fù)雜對照2023/8/1250曹雪芹《寶玉挨打》基本對立:《紅樓夢》人物性格系統(tǒng)的復(fù)雜對照2023/8/1550黛玉與寶玉：同具叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)傾向，互為人生知己。寶玉情不情，黛玉情情。黛玉與晴雯：同具個體人格意識。晴雯性情火爆，富有行動，黛玉多愁善感，內(nèi)心壓抑。黛玉與湘云：同為孤女，湘云天真、憨頑、瀟灑、醉者，黛玉早熟、敏感、抑郁、醒者。2023/8/1251曹雪芹《寶玉挨打》黛玉與寶玉：同具叛逆?zhèn)鹘y(tǒng)傾向，互為人生知己。寶玉情不情，黛51黛玉與妙玉：同鄙視世俗，自持高潔，一個在“檻”內(nèi)，一個在“檻”外。黛玉與尤三姐：同為自己愛情的追求者，尤三姐具有市民女性氣質(zhì)，敢作敢為，敢愛敢死，黛玉出生書香門第，情感熾熱而性格軟弱。2023/8/1252曹雪芹《寶玉挨打》黛玉與妙玉：2023/8/152曹雪芹《寶玉挨打》52《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)：采用雙線頭網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。主線是寶、黛之間的愛情悲劇，副線是賈府的由盛而衰到徹底崩潰。先用五回書勾畫出全書的輪廓。第二步展開賈府由盛而衰的全過程以及寶、黛的愛情發(fā)展經(jīng)過。最后以賈府的崩潰和寶、黛愛情悲劇來收束全書。2023/8/1253曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)：2023/8/153曹雪芹《寶玉挨打》531、線索：A賈府盛衰

B寶黛愛情2、綱領(lǐng)：前五回敘事總綱3、網(wǎng)絡(luò)：縱橫交錯的日常事件4、波瀾：復(fù)雜的矛盾交叉所形成的情節(jié)波瀾。如寶玉挨打、抄檢大觀園2023/8/1254曹雪芹《寶玉挨打》1、線索：A賈府盛衰2023/8/154曹雪芹《寶玉挨打54寶玉挨打是小說最大的波瀾之一。寶玉挨打是書中兩股勢力，兩種思想的劇烈沖突，既是傳統(tǒng)的封建勢力對新興的民主主義幼芽的殘酷迫害，又是面臨衰亡的封建統(tǒng)治者為爭奪本階級的接班人而作的最大努力，表現(xiàn)了封建叛逆者雖然力量單薄卻至死不屈的斗爭精神。2023/8/1255曹雪芹《寶玉挨打》寶玉挨打是小說最大的波瀾之一。2023/8/155曹雪芹《寶55抄檢大觀園是小說中又一個大波瀾。抄檢大觀園，是賈府這個威武堂皇的貴族之家衰落的征兆，是全書整個故事發(fā)展中的一個重要轉(zhuǎn)折點。結(jié)束了大觀園中的歡樂生活。作品中的悲劇氣氛越發(fā)濃厚了。2023/8/1256曹雪芹《寶玉挨打》抄檢大觀園是小說中又一個大波瀾。2023/8/156曹雪芹《56

《紅樓夢》的語言藝術(shù)：簡潔純靜而又豐富多彩，洗煉流暢而無刻削痕跡，文采斐然而不堆砌辭藻。人物語言高度個性化。是中國古典小說中最成熟、最優(yōu)美的語言。2023/8/1257曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的語言藝術(shù)：2023/8/157曹雪芹《寶玉挨打57《紅樓夢》的意義：標志著中國古典長篇小說的創(chuàng)作達到了高峰。1、取材于現(xiàn)實生活。描寫家庭日常生活內(nèi)容。2、寫出了典型環(huán)境中的典型人物。是一部成熟的現(xiàn)實主義杰作。2023/8/1258曹雪芹《寶玉挨打》《紅樓夢》的意義：2023/8/158曹雪芹《寶玉挨打》582023/8/1259曹雪芹《寶玉挨打》2023/8/159曹雪芹《寶玉挨打》59金陵十二釵品鑒2023/8/1260曹雪芹《寶玉挨打》金陵十二釵品鑒2023/8/160曹雪芹《寶玉挨打》60

雖然寄人籬下，但生性孤傲，天真率直，和寶玉同為封建的叛逆者。她蔑視功名權(quán)貴，和寶玉有著共同理想和志趣，真心相愛，但這一愛情被殘忍扼殺，林黛玉淚盡而逝。林黛玉2023/8/1261曹雪芹《寶玉挨打》雖然寄人籬下，但生性孤傲，天真率直，和寶玉同為61

容貌美麗，肌骨瑩潤，舉止嫻雅。熱衷于“仕途經(jīng)濟”。她恪守封建婦德，城府頗深，能籠絡(luò)人心，得到賈府上下的夸贊。賈寶玉被迫娶她為妻，婚后不久即出家當和尚去了。薛寶釵只好獨守空閨，抱恨終身。薛寶釵2023/8/1262曹雪芹《寶玉挨打》容貌美麗，肌骨瑩潤，舉止嫻雅。熱衷于“仕途經(jīng)濟”。62王熙鳳一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷。精明強干，賈府的實際大管家?？诓排c威勢是她諂上欺下的武器，攫取權(quán)力與竊積財富是她的目的。她極盡權(quán)術(shù)機變，殘忍陰毒之能事，她的所作所為，無疑加速賈家的敗落，最后落得個