俄羅斯文化藝術(shù)之舞蹈課件

俄羅斯文化藝術(shù)之舞蹈俄羅斯文化藝術(shù)之舞蹈芭蕾舞

芭蕾舞

芭蕾舞的起源

起源于意大利，興盛于法國:芭蕾是歐洲古典舞蹈,孕育于意大利文藝復(fù)興時期，十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾最初是歐洲的一種群眾自娛或廣場表演的舞蹈，在發(fā)展進(jìn)程中形成了嚴(yán)格的規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式、其主要特點(diǎn)是女演員要穿上特制的足尖鞋立起腳尖起舞,故又稱足尖舞,腳尖舞。作為一門綜合性的舞臺藝術(shù)，芭蕾17世紀(jì)在法國宮廷形成。1661年，法國國王路易十四下令在巴黎創(chuàng)辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校，確立了芭蕾的五個基本腳位和七個手位，使芭蕾有了一套完整的動作和體系。這五個基本腳位一直沿用至今。重要特征:

女演員表演時以腳尖點(diǎn)地。

綜合音樂、啞劇、舞臺美術(shù)、文學(xué)于一體，用以表現(xiàn)一個故事或一段情節(jié)的戲劇藝術(shù)。芭蕾舞的起源

起源于意大利，興盛于法國:芭蕾是歐洲古典舞蹈,代表作品:《天鵝湖》、《睡美人》、《仙女》、《胡桃夾子》等。我們所看的《天鵝湖》屬于經(jīng)典俄羅斯芭蕾。代表作品:《天鵝湖》、《睡美人》、《仙女》、《胡桃夾子》等。在觀眾看來，用腳尖跳舞輕松愉快。女演員腳上那粉紅色的芭蕾舞鞋是那么優(yōu)美高雅，讓人想起這是一項(xiàng)崇高的藝術(shù)。但是，實(shí)際上，用腳尖跳舞十分困難。在觀眾看來，用腳尖跳舞輕松愉快。女演員腳上那粉紅色的芭蕾舞鞋艱辛的付出艱辛的付出艱辛的付出艱辛的付出艱辛的付出艱辛的付出芭蕾舞基本動作芭蕾舞基本動作形式美之一------”開”指舞者不分男女,都需肩、胸、胯、膝、踝五大關(guān)節(jié)部位的外開，特別是兩腳向外180度的展開。形式美之一------”開”指舞者不分男女,都需肩、胸、胯、形式美之二------“繃”指舞者踝部和腳背的繃直形式美之二------“繃”指舞者踝部和腳背的繃直形式美之三------“直”指主力腿和動力腿的膝蓋伸直，后背垂直形式美之三------“直”指主力腿和動力腿的形式美之四-------“立”指身體要直立挺拔，并把身體重心準(zhǔn)確的放在兩腿或一條腿的重心上。形式美之四-------“立”指身體要直立挺拔，并把身體重心芭蕾舞女神——烏蘭諾娃1910年1月10日，加林娜·謝爾蓋耶夫娜·烏蘭諾娃生于圣彼得堡一個舞蹈演員家庭。畢業(yè)于列寧格勒舞蹈學(xué)校，之后先后在基洛夫歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)和莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)任主要演員。1998年3月21日在莫斯科病逝，享年88歲。

她在《天鵝湖》、《淚泉》、《羅密歐與茱麗葉》等著名芭蕾舞劇中都擔(dān)任女主角。她的舞姿富于抒情詩意，刻畫人物細(xì)膩，善于表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格。她反對為技術(shù)而技術(shù)，不單純雕琢動作，而是追求表現(xiàn)人物內(nèi)心的激情，即使難度很大的動作也顯得自然、流暢，每個日常生活的簡單動作則又表演得典雅而富有音樂感。她始終是芭蕾舞劇表演藝術(shù)的典范，是芭蕾舞的象征和靈魂。芭蕾舞女神——烏蘭諾娃1910年1月10日，加林娜·謝爾蓋耶芭蕾舞女神——烏蘭諾娃在漫長的藝術(shù)生活中，烏蘭諾娃創(chuàng)造了許許多多各具特色的藝術(shù)形象，而這些形象并不都是舞劇編導(dǎo)們創(chuàng)作好了雙手奉獻(xiàn)給她的。為了這些形象的孕育、成熟和誕生，她不知花費(fèi)了多少心血，度過了多少不眠之夜。烏蘭諾娃說過：“在創(chuàng)作工作中最重要的就是摸索和琢磨未來形象的某種特點(diǎn)，尋求必要的、唯一正確的行動。”為此，她走向生活，用自己的全部心靈和感受去體驗(yàn)周圍的自然、社會和人；她走進(jìn)劇場、音樂廳、美術(shù)館、博物館，從其它的藝術(shù)領(lǐng)域中汲取豐富的營養(yǎng)；她鉆進(jìn)書堆，叩開文學(xué)殿堂的大門，去探尋和提煉人物的性格與“潛臺詞”。芭蕾舞女神——烏蘭諾娃給烏蘭諾娃——艾青像云一樣軟，像風(fēng)一樣輕，比月亮更明亮，比夜更寧靜──人體在太空里游行，不是天上的仙女，卻是人間的女神，比夢更美比幻想更動人──是勞動創(chuàng)造的結(jié)晶。給烏蘭諾娃——艾青

大劇院

芭蕾舞音樂之父柴科夫斯基眾所周知柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、音樂教育家，被譽(yù)為偉大的俄羅斯音樂大師，更是俄羅斯芭蕾舞音樂之父。他開創(chuàng)了芭蕾舞在俄羅斯的鼎盛時期。柴科夫斯基的三大代表名著《天鵝湖》，《睡美人》，《胡桃夾子》，每一部都堪稱經(jīng)典，尤其是芭蕾舞《天鵝湖》更是百看不厭。很多人都知道老柴的三大名著曲目，天鵝湖，胡桃夾子，睡美人。有機(jī)會去俄羅斯的卻不能錯過這樣的機(jī)會，去欣賞一次傳統(tǒng)俄羅斯芭蕾舞絕對會讓你終身難忘。芭蕾舞音樂之父柴科夫斯基眾所周知柴科夫斯基是十九世紀(jì)偉大的俄柴可夫斯基1840—1893俄羅斯作曲家柴可夫斯基1840—1893俄羅斯作

柴科夫斯基出生于沃特金斯克一個貴族家庭。

父親是官辦礦廠的采礦工程師，

母親是父親的3任妻子的第二任，法裔俄羅斯人。

5歲，開始學(xué)鋼琴。8歲，全家遷往彼得堡。

10歲，父親被任命為圣彼德堡國立大學(xué)校長。柴可夫斯基入法律學(xué)校。18歲，畢業(yè)進(jìn)入司法部做部長秘書，22歲，圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)音樂。26歲，莫斯科音樂學(xué)院任教授，隨后幾年,創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，包括《天鵝湖》、《小提琴協(xié)奏曲》、弦樂四重奏《如歌的行板》。

36歲，得到富翁梅克夫人的資助。

37歲，與莫斯科音樂院女學(xué)生安東妮雅?米廖科娃結(jié)婚。蜜月之中，后悔、自殺、精神崩潰。離開新婚妻子，再也沒有見面，但定期寄生活費(fèi)，到死為止兩人還保持著婚姻關(guān)系。

38歲，辭職專心作曲。

50歲，梅克夫人破產(chǎn)，終止與柴可夫斯基的聯(lián)系。

梅克夫人梅克夫人梅克夫人梅克夫人俄羅斯文化藝術(shù)之舞蹈ppt課件51歲，訪美演出，大獲成功。

53歲，去世。當(dāng)時的學(xué)者認(rèn)為死于霍亂，因?yàn)楹攘耸艿轿廴镜淖詠硭?。近幾十年，另外幾種理論逐漸流行起來，一般都相信他自殺的可能性很大，有可能是法學(xué)院校友會對同性戀的抵制運(yùn)動導(dǎo)致。俄羅斯文化藝術(shù)之舞蹈ppt課件

柴科夫斯基在交響曲、歌劇、舞劇、協(xié)奏曲、音樂會序曲、室內(nèi)樂以及聲樂浪漫曲等方面都留下了大量名作。

柴科夫斯基是一位涉及范圍廣泛的作曲大師。

最重要的代表作：?、第四、第五、第六交響曲?、幻想序曲：《羅米歐與朱麗葉》?、《1812序曲》?、《意大利隨想曲》?、歌?。骸度~甫蓋尼·奧涅金》《黑桃皇后》?、芭蕾舞?。骸短禊Z湖》《睡美人》《胡桃夾子》?、《第一鋼琴協(xié)奏曲》?、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》?、《第一弦樂四重奏》第2樂章“如歌的行板”

柴科夫斯基的音樂風(fēng)格（悲劇性）柴科夫斯基的音樂最大特點(diǎn)之一，是其驚心動魄的悲劇性。構(gòu)成了柴可夫斯基悲劇性特點(diǎn)的原因，既有時代和社會的，也有他個人的。

十九世紀(jì)下半葉俄國社會的黑暗以及由此帶來的動蕩和變革，社會思潮的此起彼伏，使生性敏感內(nèi)向的柴科夫斯基的思想產(chǎn)生了困惑、憂慮和重重的矛盾；他個人曲折的經(jīng)歷(包括作品經(jīng)常得不到理解和承認(rèn))及被壓抑的同性戀傾向，又增加了他內(nèi)心的難于言表的痛苦。

柴科夫斯基的音樂風(fēng)格（浪漫主義）柴科夫斯基的創(chuàng)作在本質(zhì)上是浪漫主義的，尤其強(qiáng)調(diào)個人的主觀意識和真實(shí)地表現(xiàn)個人的親自感受。與強(qiáng)力集團(tuán)作曲家表現(xiàn)人民與統(tǒng)治階級的矛盾及描寫民間神話、傳說、史詩的做法不大一樣。柴科夫斯基刻意追求“我所經(jīng)歷過的或看到過的、能使我感動的情節(jié)沖突上的題材”。

柴科夫斯基的音樂風(fēng)格（浪漫主義柴科夫斯基說交響樂“是最純粹抒情的音樂形式”。是“純粹抒情的過程”和“心靈的音樂自白”。柴科夫斯基的音樂注意抒發(fā)情感并擅長心理刻畫。無論歌劇還是器樂曲；無論作品內(nèi)容是寫人的命運(yùn)、青春、愛情，還是死亡；無論是表現(xiàn)內(nèi)心的風(fēng)暴還是隱秘的獨(dú)自，柴科夫斯基都著力于情感的抒發(fā)和內(nèi)心體驗(yàn)的表露。俄羅斯文化藝術(shù)之舞蹈ppt課件

柴科夫斯基的音樂風(fēng)格（旋律）柴科夫斯基作品的最大長處是他的旋律。他可以稱得上是一位真正的旋律大師。

柴科夫斯基的旋律像泉水一樣，噴涌不竭。這些旋律是俄羅斯的，它們優(yōu)美、親切、深情、悠長、寬闊、舒展，而且還有許多帶有舞蹈的性質(zhì)。柴科夫斯基能夠根據(jù)一個很小的旋律動機(jī)，進(jìn)行持續(xù)的變化和發(fā)展，給人深刻的印象。柴科夫斯基的音樂風(fēng)格（旋律彼得·伊里奇·柴可夫斯基（ПётрИльичЧайковский）柴科夫斯基生活的年代正處于沙皇專制制度腐朽沒落的時期。他熱愛祖國，關(guān)心俄國人民的命運(yùn)，但他又看不到俄國社會的出路。他從生活中深深感受到俄國政治的黑暗與腐敗，但他的政治態(tài)度卻又是保守的王朝擁護(hù)者。這種無法克服的矛盾不斷促使柴科夫斯基對祖國的前途、社會的出路、人生的意義進(jìn)行深刻的思考，并把這種生活感受融化到他的創(chuàng)作中去。彼得·伊里奇·柴可夫斯基（ПётрИльичЧайков彼得·伊里奇·柴可夫斯基（ПётрИльичЧайковский）

柴科夫斯基雖不直接選取現(xiàn)實(shí)的政治生活、社會沖突等作為自己創(chuàng)作的題材，但卻通過自己對于時代悲劇性的感受，深刻揭示了對光明理想的追求、對生活意義的理解。柴可夫斯基的旋律純屬俄羅斯風(fēng)格，凄絕美艷，雖然難免與人以窠臼的感覺，但是卻帶著一抹悲傷的感情，就好像寡婦夜半的哀哀啼泣。從創(chuàng)作基本面貌上看，柴科夫斯基的前期創(chuàng)作傾向于表現(xiàn)對光明歡樂的追求和信心，后期則更傾向于表現(xiàn)深入的悲劇性。彼得·伊里奇·柴可夫斯基（ПётрИльичЧайков天鵝湖柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》，4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民間傳說，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局。天鵝湖柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》，4幕，作于1876年。第一幕王子齊格弗里德（Зигфрид）在生日前夕，其母親告訴他，已成年的齊格弗里德要在第二天選一位新娘。而到了晚上，王子去天鵝湖捕獵天鵝。第一幕王子齊格弗里德（Зигфрид）在生日前夕，其母親告第二幕齊格弗里德遇上被羅特巴特（Ротбарт）施咒的公主奧杰塔（Одета），她白天是天鵝，晚上卻會化成一位少女，只有當(dāng)某位男子真誠地愛上她時，她才能得救，齊格弗里德邀請她第二天晚上來參加舞會，并會向母親表示，愿意娶奧杰塔為妻。第二幕齊格弗里德遇上被羅特巴特（Ротбарт）施咒的公主第三幕各國的公主和使節(jié)都來出席齊格弗里德的生日宴會。羅特巴特也帶著他的女兒奧吉莉亞（Одилия）來了。奧吉莉亞顯示的是奧杰塔的形象，只是身著黑裝。齊格弗里德被迷惑并與她締結(jié)了婚約。當(dāng)齊格弗里德意識到這一切的時候，大為震驚，并立即趕往天鵝湖。第三幕各國的公主和使節(jié)都來出席齊格弗里德的生日宴會。羅特巴第四幕王子請求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。這時羅特巴特用魔法卷起大浪，要淹死齊格弗里德。奧杰塔為了救他縱身躍入湖內(nèi)。根據(jù)導(dǎo)演編排的不同，結(jié)尾也不一樣：或者是雙雙逝去形成悲劇式的結(jié)尾，或者是天鵝恢復(fù)人形，王子救起公主，愛情終于戰(zhàn)勝了邪惡。中國的芭蕾舞團(tuán)常用這一種結(jié)尾。第四幕王子請求奧杰塔的寬恕，而奧杰塔也原諒了他。這時羅特巴天鵝湖觀看天鵝湖天鵝湖觀看天鵝湖睡美人劇情：阿芙羅拉公主的命名日儀式上，罪惡的仙女卡拉包斯發(fā)出了詛咒，公主會在長大后因被紡綞刺破手指而永遠(yuǎn)昏睡。16年后，阿芙羅拉長成一位美麗的少女，但在王子來求婚的舞會上，從沒有見過紡綞的公主好奇地從裝扮成太婆的卡拉包斯手中接過了紡綞刺破了手指，結(jié)果咒語實(shí)現(xiàn)了。在沉睡了100年后，杰齊林王子愛上在密林宮殿中熟睡的阿芙羅拉，用吻解除了魔咒，兩位快樂的年青人得到了幸福。睡美人劇情：阿芙羅拉公主的命名日儀式上，罪惡的仙女卡拉包斯發(fā)第一場王國正在慶祝公主奧羅拉的誕生。許多客人都被邀請參加洗禮命名大典。其中包括王國所有仙女。在一片祝賀聲中，每位仙女祝愿小公主成為世界上最美麗、最勇敢、最快樂、最富有、最善良的女孩子。小公主的教母紫丁香仙女也來參加慶典。這時典禮官的心臟突然漏跳了一拍，因?yàn)樗浧鹜搜埿皭旱目ɡU斯仙女?？ɡU斯仙女到了。她非常生氣并要報仇。她預(yù)言當(dāng)公主長大后她會被刺破手指而死。所有人被她的話嚇到了。紫丁香仙子走到小公主的嬰兒床旁試著減弱老巫婆的預(yù)言--當(dāng)奧羅拉刺破手指時，她不會死。只是會和整個王國一起睡去。等一百年后，一位英俊的王子會發(fā)現(xiàn)公主并親吻公主。這個會將公主及王國喚醒。第一場王國正在慶祝公主奧羅拉的誕生。許多客人都被邀請參加洗禮第二場奧羅拉終于長大了。在生日晚會上來了四位王子--他們是來向公主求婚的，但公主沒有答應(yīng)任何人。當(dāng)晚會進(jìn)行到高潮，出現(xiàn)了一位老婦人，她送給公主一束藏有紡錘的鮮花。抱著鮮花跳舞，公主被刺到了手指，所有人驚恐地跑向她，但是已經(jīng)晚了。公主倒下了。老婦人扔掉了身上的斗篷，人們才認(rèn)出她原來是卡拉鮑斯。騎士們追她，但她消失了。預(yù)言被應(yīng)驗(yàn)了。整個王國也慢慢睡去。第二場奧羅拉終于長大了。第三場漫長的一百年過去了。王子正在森林中打獵。他的隨從正在跳舞。不知什么原因，王子覺得很傷心并把所有人都支開了。當(dāng)他獨(dú)自一人時，紫丁香仙女出現(xiàn)了并給他看了一眼美麗的奧羅拉。王子在她的咒語下倒下了。紫丁香仙子給他指明了去王國的路。所有的人和物都睡去了。只有邪惡的卡拉鮑斯醒著。她守護(hù)著去往受詛咒的王國的路。但是她的邪惡力量在紫丁香仙子面前是無用的?？ɡU斯消失了。最后，王子見到了睡美人奧羅拉。他輕輕的吻了一下公主。公主及整個王國都醒來了。王子向公主求婚，公主答應(yīng)了王子。第三場漫長的一百年過去了。王子正在森林中打獵。他的隨從正在跳第四場公主與王子的婚禮晚會上有許多童話人物：藍(lán)鳥、湯姆貓、大灰狼和小紅帽……紫丁香仙子祝福這對新人。第四場公主與王子的婚禮晚會上有許多童話人物：藍(lán)鳥、湯姆貓、大睡美人觀看睡美人睡美人觀看睡美人胡桃夾子這是柴可夫斯基編寫的一個芭蕾舞劇。根據(jù)霍夫曼的一部叫作《胡桃夾子與老鼠王》的故事改編。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強(qiáng)烈的兒童音樂特色。劇情：圣誕節(jié)，女孩瑪麗得到一只胡桃夾子。夜晚，她夢見這胡桃夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)。后來又把她帶到果醬山，受到糖果仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂。胡桃夾子這是柴可夫斯基編寫的一個芭蕾舞劇。根據(jù)霍夫曼的一部叫第1幕第1場舒塔爾巴姆家的正門前19世紀(jì)初，德國紐倫堡市內(nèi)的舒塔爾巴姆家要開圣誕晚會。女兒克拉拉、兒子弗里茨和他們?nèi)胰硕荚陂T口迎接客人。第1幕第1場舒塔爾巴姆家的正門前19世紀(jì)初，德國紐倫堡市內(nèi)第1幕第2場舒塔爾巴姆家的起居室圣誕晚會開始了?？死慕谈傅铝_賽爾梅亞帶來一個漂亮碩大的手搖八音匣，從中取出可愛的少女、滑稽的小丑、強(qiáng)悍的阿拉伯人三個木偶為孩子們表演。最后，德羅賽爾梅亞拿出了其貌不揚(yáng)的胡桃夾子，克拉拉求德羅賽爾梅亞把這個木偶送給她。她懷抱著胡桃夾子，靜靜地進(jìn)入了夢鄉(xiāng)。第1幕第2場舒塔爾巴姆家的起居室圣誕晚會開始了。克拉拉的教第1幕第3場舒塔爾巴姆家的起居室熟睡的克拉拉被驚醒了，正看到七頭鼠王帶著一大群老鼠，要帶走胡桃夾子。胡桃夾子突然變大了，指揮著木偶和老鼠軍展開大戰(zhàn)。克拉拉被這場面嚇得昏了過去。當(dāng)她醒來的時候，胡桃夾子解決了老鼠魔法變成一個英俊的王子，王子邀請克拉拉到自己統(tǒng)治的糖果王國去作客。兩個人乘上了木馬，踏上了旅途。第1幕第3場舒塔爾巴姆家的起居室熟睡的克拉拉被驚醒了，正看第1幕第4場雪國王子和克拉拉來到了雪國，這里是一片晶瑩的世界。冰雪女王和國王帶領(lǐng)著雪的精靈們變成隨風(fēng)飄落的雪花，跳著舞蹈歡迎他們?？死瓘呐鹾蛧跄抢锏玫搅艘粔K美麗的披肩和王子一起又上路了。第1幕第4場雪國王子和克拉拉來到了雪國，這里是一片晶瑩