擴聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音

擴聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音第1頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月教學內(nèi)容：本章節(jié)主要講解中小型電擴聲系統(tǒng)的組成與基本配接；揚聲器的布置方法以及調(diào)音的基本方法。

第2頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月教學目的：

通過本章節(jié)的學習使學生掌握電擴聲系統(tǒng)的基本配接以及調(diào)音臺的簡單調(diào)音方法。第3頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月教學難點、重點：

1．電擴聲系統(tǒng)的簡單配接。2.調(diào)音臺的基本調(diào)音方法。

第4頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月教學準備：

調(diào)音臺、功率放大器、音箱、話筒等設(shè)備。

第5頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第六章電擴聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音方法

電擴聲系統(tǒng)的配接和調(diào)音，是舞臺擴聲技術(shù)的基礎(chǔ)，也是舞臺音響效果的根本保證。實際工作中要根據(jù)各種不同的聲場條件和擴聲目的，選配相應(yīng)的電聲設(shè)備，并按著各電聲設(shè)備的技術(shù)特性及配接關(guān)系相輔相成地合理配接，方能取得擴聲系統(tǒng)的整體音響效果。第6頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)：電擴聲系統(tǒng)的配接

一、常見的典型配接：電擴聲系統(tǒng)一般由傳聲器、信號源設(shè)備、調(diào)音臺、聲音信號處理設(shè)備、功率放大器、揚聲器等配接而成（如下圖）。第7頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第8頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月二、系統(tǒng)配接的注意事項：

1．機架設(shè)備的安裝：一般按照信號的流向自上而下安裝。信號源設(shè)備在最上面，然后是聲音處理設(shè)備，最下邊是功率放大器。安裝要求牢固，確保通風散熱，輸出輸入插口正確。2．連線的使用：①話筒線——必須是屏蔽電纜，金屬屏蔽層緊密，防止外界電磁干擾，質(zhì)地柔軟，有較高的抗拉強度。②標準電平傳輸線——用于各設(shè)備之間的連接，盡量選用無氧銅線，以便改善音質(zhì)。③喇叭線——從功放送往揚聲器的信號電壓高、電流大、無須采用屏蔽措施，但電阻要低、盡量選粗一些、短一些的專用線。

第9頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月3．系統(tǒng)設(shè)備的供電：系統(tǒng)中各設(shè)備受電磁干擾引起噪聲，主要來自供電電源，尤其是燈光系統(tǒng)的可控硅調(diào)光設(shè)備產(chǎn)生的電磁干擾。一般采用以下方法解決。（1）雙路供電——既音響設(shè)備和燈光設(shè)備各使用一個變壓器進行供電。（2）線路隔離——既燈光線路遠離音頻線路，尤其要遠離話筒線，兩者相交時必須采取隔離措施。4．接地：除系統(tǒng)（機殼、調(diào)音臺）正確接地外，各設(shè)備還應(yīng)有獨立接地。

第10頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月三、揚聲器的選用

1．布置揚聲器時首先要考慮輻射到每個席位的聲壓級，使每個席位達到應(yīng)有的響度。2．放在不同位置的揚聲器越少越好，否則會因為揚聲器的距離差而影響聲音的清晰度，并可能產(chǎn)生聲音的相互干涉和抵消現(xiàn)象。3．為了保證遠席位的聲音質(zhì)量，揚聲器的直達聲要超過混響聲10分貝以上。否則會因為混響聲太大而影響聲音的清晰度。4．為了保證各席位的聲壓級均勻，應(yīng)使用具有一定覆蓋角度的揚聲器。如使用恒指向揚聲器，使高頻聲波向遠距離恒向輻射；使用組合音箱和高音號筒時，可以控制中高音指向角度向遠距離輻射。低頻聲音可依靠場內(nèi)墻面來擴散和反射。

第11頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月5．要充分考慮傳聲器和揚聲器的角度和距離，抑制聲反饋，提高揚聲效益。6．當揚聲器和觀眾距離超過17米時（時間差在50毫秒以上時），應(yīng)考慮使用延時器加以補償，以免出現(xiàn)回聲。7．揚聲器的安放位置應(yīng)盡量與舞臺聲源的視覺位置保持一致，以保持視聽方位統(tǒng)一。8．根據(jù)場內(nèi)容積、觀眾人數(shù)和節(jié)目需要正確估算揚聲器功率和功放功率（正常情況下?lián)P聲器功率為每座位0、4瓦，功放功率為揚聲器功率的1、5——4倍）。

第12頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月四、揚聲器的擺放方式：

1．集中式——(如圖)集中布置方式就是把揚聲器系統(tǒng)，集中安放在舞臺兩側(cè)和舞臺的上方。這種方式優(yōu)點很多，一是它有足夠的功率，可以保證各席位有一定的聲音響度；二是聲源的自然聲與揚聲器的重放聲方位一致，視聽統(tǒng)一；三是沒有多只揚聲器相互干涉現(xiàn)象，因而聲音清晰。集中方式適合于一般劇場和會堂，但對揚聲器的指向特性、功率容量和靈敏度要求較高。

第13頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第14頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月2．分散布置方式(如圖)分散布置方式就是把揚聲器分區(qū)安放在觀眾席的四壁或頂棚上，按觀眾席前排、中央、后排覆蓋各觀眾席位，使每個席位都能獲得相同的響度。分散布置方式的特點是每個揚聲器輸出聲功率小，但可以使觀眾席的聲壓級均勻，每個席位的聲音清晰，而且不容易出現(xiàn)聲反饋。缺點：若使用多只揚聲器則過于分散，極易產(chǎn)生揚聲器之間相互干涉，反而影響聲音的清晰。由于聲源來自舞臺方向，每排席位缺乏應(yīng)有的時間延遲，若用于舞臺演出需使用延時器作相應(yīng)地補償。分散布置多用于大型會堂，或場館，作為集會或文藝演出擴聲，用于音樂或戲劇演出擴聲則效果不好。

第15頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第16頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月3.集中與分散相結(jié)合布置方式（如圖）大型劇場或大會堂通常是把聲柱系統(tǒng)分別放置在舞臺兩側(cè)，把恒指向揚聲器安放在舞臺的前上，觀眾席兩側(cè)裝上輔助揚聲器，以覆蓋響度不足的席位。

第17頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第18頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)舞臺調(diào)音的原則和方法

舞臺調(diào)音是音響師的主要創(chuàng)作手段，運用調(diào)音技巧，來實現(xiàn)舞臺擴聲的藝術(shù)效果。她既是技術(shù)操作過程于是音響創(chuàng)作過程，舞臺擴聲的音響效果好壞很大程度上取決于音響師的調(diào)音。

第19頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月一、工作電平和增益的調(diào)控傳聲器或聲源設(shè)備的信號，經(jīng)過調(diào)音臺與處理設(shè)備，進入到功率放大器，然后由揚聲器放聲。系統(tǒng)中這些設(shè)備均有輸入和輸出端，在輸入和輸出端通常都設(shè)電平控制單元，以控制其輸入、輸出電平。調(diào)整時要掌握下述原則：

第20頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月①當信號出現(xiàn)最大峰值時，本級電路工作正好處于不過載狀態(tài)，輸出電平應(yīng)控制在最大不失真狀態(tài)。調(diào)整時應(yīng)以信號流程的最前級開始，逐級向下調(diào)整。②對于輸入、輸出電路配有峰值指示單元的設(shè)備，一般將其調(diào)整在最大不失真狀態(tài)即可，憑聽感試聽放音的效果。將輸入電平調(diào)整在剛好失真時，再調(diào)回6dB，即為音量控制鈕最佳位置。輸出電路如果沒有峰值表或音量表時，輸出電平控制鈕就可以開到最大位置。③對于設(shè)備上的中間電平控制，例如調(diào)音臺上的通道音量控制、各種插入設(shè)備的電平控制。在進行初步調(diào)試時，通常放在0dB位置，以便各級信號電平保持一致，這樣也便于相互切換和調(diào)整。

第21頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月二、各級電平與增益的調(diào)整方法

①調(diào)整聲源設(shè)備的電平控制鈕——先從音源設(shè)備開始調(diào)，把音量鈕開到最大不失真狀態(tài)，然后放音聽一下有無失真，專業(yè)用音源設(shè)備即使開到最大也不會產(chǎn)生失真，所以一般可以開到最大位置。②調(diào)整預(yù)放器的增益——調(diào)音臺的話筒信號輸入口連接著預(yù)放器，預(yù)放器設(shè)有多檔增益衰減。調(diào)整時先將調(diào)音臺分路音量推子放在0dB處，然后調(diào)整預(yù)放器的增益旋鈕，調(diào)整到峰值指示燈發(fā)亮為止。③調(diào)整總音量推子——將總音量推子調(diào)整到0dB，使音量表指針在0dB處擺動，這時調(diào)音臺的輸出電平為0dB。第22頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月④調(diào)整頻率均衡器上的輸入電平——將輸入調(diào)到峰值指示燈點亮，然后再將輸出電平控制鈕開到最大位置，或放在0dB處。⑤調(diào)整功率放大器音量鈕——先將功放音量控制鈕，調(diào)到所需最大擴聲音量的位置上，然后再調(diào)大6dB左右。如果此時功放系統(tǒng)已進入削波狀態(tài)，但揚聲器系統(tǒng)仍感響度不足，則應(yīng)考慮更換或增加功放。⑥調(diào)整輔助（AUX）旋鈕——調(diào)音臺上的通道輔助旋鈕，放在旋鈕調(diào)整范圍的1/2處，將總輔助旋鈕開到最大位置。然后調(diào)整接入輔助口的效果器等周邊設(shè)備。⑦調(diào)整效果器等周邊設(shè)備——將周邊設(shè)備的輸入電平控制鈕調(diào)到峰值指示燈剛好點亮時為止，將輸出電平控制鈕開至最大，或放在0dB處，然后再調(diào)整返送旋鈕，直調(diào)到所需最大響度為止。按上述步驟調(diào)好后，整個系統(tǒng)便可進入工作狀態(tài)。

第23頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月三、音質(zhì)補償?shù)脑瓌t和方法調(diào)音臺上的音質(zhì)補償與電聲設(shè)備的頻率補償意義不同，其補償方法也不同。頻率補償是為了獲得某種頻率特性，而音質(zhì)補償是對來自拾取的聲源信號，進行音質(zhì)補償和音色加工，既是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且還要同聽眾的聽覺心理結(jié)合起來，以達到最佳的音響效果。音質(zhì)補償?shù)姆椒ㄊ沁\用均衡器與濾波器，變化各聲音頻譜的中心頻率或單頻的增益，從而改變聲音的音色。

第24頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月1，音樂調(diào)音的音質(zhì)補償：

①16—60Hz頻段，從音樂來講為最低音。這一頻段能給音樂帶來強有力的感覺，當然這樣低的頻率人耳是聽不到的，但身體可以感覺到，這一頻段不能提升過多，否則會使聲音渾濁不清，對語言或歌聲還要通過濾波器切除。②60—250Hz的頻段為低音區(qū)。它包含著音樂中節(jié)奏聲部的基礎(chǔ)音，對這段頻率補償可改變音樂平衡狀態(tài)，使其趨向豐滿或單薄，但過多地提升會引發(fā)“隆隆”聲。為了加強樂器的豐滿度，對單個樂器如吉它，古琴、豎笛等提升這一頻段是有益的，但不要超過6—8dB。對于歌聲要在60Hz低頻衰減6—8dB。③250—2KHz的頻段為中低音器，它包含著大多數(shù)樂器的低次諧波，如果在800Hz—2KHz范圍內(nèi)進行較寬的提升，可以使聲音更加突出。若對500Hz提升過多會產(chǎn)生堅硬紙盆揚聲器聲。對1—2KHz提升過多時，會產(chǎn)生鐵皮聲的音色，但對小鼓來說可增加韻味，但不能提升過多。第25頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月④2—4KHz的頻段為中高音區(qū)。這一頻段的音色對語言或音樂的清晰度和明亮度有重要貢獻，如果聲音渾濁、音色太暗可提升這一頻段，若聲音過硬可以適當衰減使它柔軟。在語言或歌聲中常補償這一頻段，但不能提升過多以免刺耳。⑤4—8KHz的頻段為高音區(qū)。對音樂節(jié)目來說，保持平線特性聲音的自然度好，根據(jù)樂曲內(nèi)容和樂器特性也可進行適當提升或衰減，但不能提升過多，否則會出現(xiàn)金屬聲或咝音。提升4KHz音色清晰明亮，提升5KHz則具有穿透性并可增加音樂的層次感和臨場感。⑥8—16KHz為最高音區(qū)。對樂器來說提升這一頻段，可使聲音纖細、透明并富有品味，對語言或樂器則要適當衰減或切除，以免聲音渾濁影響清晰度或產(chǎn)生咝音。

第26頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月2，語言調(diào)音的音質(zhì)補償：（1）低聲調(diào)的音質(zhì)補償—對100Hz以下的頻段要衰減6—10分貝，以解決話筒的近講效應(yīng)并減少低頻噪聲，從而提高聲音的清晰度。對2KHz—3KHz中頻段略加提升，以增強聲音的亮度。對于6KHz以上的高頻段要加以衰減，以減少咝音和高頻噪音。（2）中聲調(diào)的音質(zhì)補償—主持人報幕、會議發(fā)言、戲劇中的獨白等一般都用中聲調(diào)，語音清晰明亮且有一定得力度。中聲調(diào)的音區(qū)不寬、動態(tài)范圍也不大，一般不需要補償。低音重時可對100Hz頻段略加衰減。（3）高聲調(diào)的音質(zhì)補償—戲劇中的高聲叫喊、音樂中的歌唱等一般多為高聲調(diào)。音色明亮、力度大有共鳴。語言中的高聲叫喊，頻帶范圍寬、多集中于中高頻段，所以聲音堅硬刺耳，對于此類喊聲要適當衰減中高音提升中低音。而戲劇或歌唱中的高聲則是演員用語調(diào)語氣或演唱技巧，一般不需要音質(zhì)補償。

第27頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月3，音質(zhì)補償中應(yīng)注意的問題：（1）補償過程中注意高電平信號，以免造成瞬態(tài)失真。（2）避免競爭中心頻率—在調(diào)音過程中不能對幾種樂器同時提升同一頻率。這種競爭中心頻率的調(diào)法，實際上是互相抵消樂器的音色特征，從而影響音樂整體頻響寬度和豐滿度，破壞了音樂的整體感和層次感。（3）不能利用音質(zhì)補償來解決拾音中的問題—對待聲場不足、音源缺陷、話筒布置不合理等問題不能靠音質(zhì)補償來補救。（4）進行音質(zhì)補償時要反復(fù)試聽。

第28頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月四、音量的調(diào)整原則和方法對節(jié)目信號進行音量調(diào)整有兩個目的：一是控制節(jié)目信號的動態(tài)范圍。二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。

第29頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月1．

對節(jié)目信號動態(tài)范圍的控制：首先要了解節(jié)目源的動態(tài)范圍及動態(tài)變化。交響樂的動態(tài)范圍可達到100分貝，語言聲約有40分貝，任何劇場都有30—40分貝的噪聲，擴聲的最小音量必須超過噪聲，否則觀眾不易聽到。因此最低信號必須控制在50分貝。觀眾聽覺能承受的聲壓級約在80分貝，最大信號需控制在80分貝。交響樂的強信號可控制在音量表的0dB處，歌唱節(jié)目控制在-2dB,獨白耳語控制在-30dB。

第30頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月2．

調(diào)整各信號的比例關(guān)系：對于解說與背景音樂的平衡、歌聲與伴奏的處理、音量前后的平衡等等，都要時刻注意比例關(guān)系。掌握淡進淡出、漸強漸弱的技巧。

第31頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月3．

音量調(diào)整要考慮放音響度：響度與頻率有著密切關(guān)系，聲壓級相同而頻率不同的聲音，人耳聽到的響度是不同的。中頻段聲音響度大而高低頻段則響度小。

第32頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月4．

掌握