薩伏伊別墅圖與分析課件

薩伏伊別墅分析薩伏伊別墅分析11、作者介紹及別墅簡介2、設(shè)計(jì)思想3、功能分區(qū)4、流線分析5、特點(diǎn)6、材質(zhì)外觀7、與其他建筑的比較目錄1、作者介紹及別墅簡介目錄2勒·柯布西耶現(xiàn)代主義建筑思潮的代表人物，他提倡的"現(xiàn)代主義建筑"強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會相適應(yīng)；強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題；主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性；主張堅(jiān)決擺脫過時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格；主張發(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格。勒·柯布西耶3別墅簡介

薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎郊區(qū)的普瓦西，由現(xiàn)代建筑大師勒柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，并于1930年建成。薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22．5米，寬為20米，共三層。設(shè)計(jì)上與以往的歐洲住宅大異其趣。。別墅簡介薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一4柯布西耶對別墅的介紹這座別墅是在最大程度的單純原則之下建造的，甲方毫無先入之見；非現(xiàn)代抑或非古典。他們的想法很簡單：希望住在鄉(xiāng)下，擁有一個(gè)被樹林環(huán)繞、由草場形成的美麗的大花園；通過30km的車程與巴黎相連。

主人從巴黎開車到達(dá)住宅的入口，汽車的最小回轉(zhuǎn)半徑確定了住宅本身的尺度。汽車從底層架空柱之間進(jìn)入，繞著首層的服務(wù)空間轉(zhuǎn)過來，到達(dá)中間，繞過門廳的入口，駛?cè)胲噹?，或沿著返還的路線離開——這便是基本的條件。

此外，風(fēng)景相當(dāng)宜人。草很美，樹也很美——建筑盡可能不去碰它們。房子將立在草坪的中央，像一件靜物，不打擾任何事物。

倘若站在草坪上，就不會看得太遠(yuǎn)。何況，草地即潮濕，又不衛(wèi)生；所以，住宅真正的花園將不再是位于地面上，而是設(shè)在離地3.5m的高處：這將是空中的花園，地面干爽而衛(wèi)生，在這里可以飽覽風(fēng)景。比在下面強(qiáng)得多。

我們這里有溫和的氣候，常常伴有雨水，擁有一個(gè)地面可以保持干爽的花園是有益的；花園的地面由水泥板鋪砌。下層墊砂，以確保雨水被及時(shí)排掉。

柯布西耶對別墅的介紹這座別墅是在最大5繼續(xù)我們的漫步。從這個(gè)空中花園，通過坡道，上到住宅的屋頂，那里是日光浴場。

阿拉伯建筑給了我們寶貴的教益。它在行進(jìn)中被欣賞；正是在移步換位之間，建筑的布局被展開了。這是一條與巴洛克建筑相反的原則。巴洛克建筑得于紙面，圍繞著一個(gè)理論上的固定點(diǎn)。而我則偏愛阿拉伯建筑的教益。

在這個(gè)住宅中，展開了真正的建筑漫步，呈現(xiàn)的景象不斷變幻，出人意料，甚至令人驚奇。如果我們在結(jié)構(gòu)上服從這絕對嚴(yán)格的梁與柱的圖解，那么在空間上能創(chuàng)造出如此豐富的多樣性則是很有趣的。

結(jié)構(gòu)基于等間距的游戲，柱提供支撐，上方規(guī)則地分布著梁：獨(dú)立骨架，自由平面。繼續(xù)我們的漫步。從這個(gè)空中花園，通過坡6薩伏伊別墅的設(shè)計(jì)思想建筑理想體現(xiàn)——陽光空氣綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。提出一套建筑體系——板柱承重體系

社會理想——標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，居住的機(jī)器，能夠承擔(dān)社會職責(zé)。薩伏伊別墅的設(shè)計(jì)思想建筑理想體現(xiàn)——陽光空氣綠地三要素和新建7陽光空氣綠地三要素普瓦西地處巴黎郊區(qū)，被樹林環(huán)繞、是一座草場形成的美麗的大花園。溫帶海洋氣候，溫和宜人，常常伴有雨水。陽光溫和而養(yǎng)人。陽光空氣綠地三要素普瓦西地處巴黎郊區(qū)，被樹林環(huán)繞、是一座草場8建筑五要素在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”，它們是：

1、底層的獨(dú)立支柱；2、屋頂花園；3、自由平面；4、自由立面；5、橫向長窗。建筑五要素在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了9梁板柱承重結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現(xiàn)代建筑五要素的根本，也正是這樣的結(jié)構(gòu)，才會有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。stiltsOpen-planFree-floatingfacadeHorizontalwindow梁板柱承重結(jié)構(gòu)分析梁、板、柱的結(jié)構(gòu)讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余10薩伏伊別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好似一個(gè)復(fù)雜的機(jī)器盒子薩伏伊別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空11薩伏伊別墅為什么會像一個(gè)機(jī)器盒子呢？

這要談到柯布西耶的機(jī)械美學(xué)理論薩伏伊別墅為什么會像一個(gè)機(jī)器盒子呢？12柯布西耶的機(jī)械美學(xué)理論

勒·柯布西耶曾寫到：“當(dāng)我們在1920年創(chuàng)辦《新精神》雜志時(shí)，我們就給予居住以基本的重要性。我稱之為一個(gè)“居住的機(jī)器”，因而要求從其中獲得一個(gè)完美清晰的解答。這一意義深遠(yuǎn)的綱要恢復(fù)了人在建筑學(xué)中的中心地位。同時(shí)，勒·柯布西耶也闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價(jià)格昂貴的家具……需要隱蔽或散射光源，需要一個(gè)真空吸塵器，只需買一些實(shí)用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作?！笨虏嘉饕倪@一看法在其緊接著的薩伏伊別墅設(shè)計(jì)中全部得以實(shí)現(xiàn)。

柯布西耶的機(jī)械美學(xué)理論勒·柯布西耶曾寫到：13柯布西耶強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車和輪船等新科技結(jié)晶，認(rèn)為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計(jì)不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計(jì)成的，它們只受到經(jīng)濟(jì)因素的約束，因而，更加具有合理性。他指出："……在近50年中，鋼鐵與混凝土已經(jīng)占統(tǒng)治地位，這說明結(jié)構(gòu)本身具有巨大的能力，對建筑藝術(shù)家來說，建筑設(shè)計(jì)中老的經(jīng)典已經(jīng)被推翻，如果要與過去挑戰(zhàn)，我們應(yīng)該認(rèn)識到，歷史上的過往樣式對我們來說已經(jīng)不復(fù)存在，一個(gè)屬于我們自己時(shí)代的新的設(shè)計(jì)樣式已經(jīng)興起，這就是革命。"通過強(qiáng)調(diào)機(jī)械的重要，柯布西耶成為機(jī)械美學(xué)理論的奠基人，他認(rèn)為：住宅是供人居住的機(jī)器，書是供人們閱讀的機(jī)器，在當(dāng)代社會中，一件新設(shè)計(jì)出來為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器"。它們的美學(xué)原則是獨(dú)特的，并不跟隨古典藝術(shù)的美學(xué)原則，只有面對這種新的社會狀況，我們才能把握新的美學(xué)立場和美學(xué)原則，那就是代表二十世紀(jì)新時(shí)代的機(jī)械美學(xué)，在具體設(shè)計(jì)上，柯布西耶強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何計(jì)算為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性和理性特征，同時(shí)也體現(xiàn)了技術(shù)的原則?？虏嘉饕畯?qiáng)調(diào)機(jī)械的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車和輪船等新科技結(jié)晶，14功能分區(qū)功能分區(qū)15門廳門廊傭人房司機(jī)房洗衣房斜坡盥洗室、浴室等休息區(qū)域：臥室、傭人房、司機(jī)房等交通區(qū)域：斜坡、樓梯等一層平面功能分析車庫底樓以交通樞紐（斜坡和旋轉(zhuǎn)樓梯）為中心，在兩個(gè)對角位置分別設(shè)置公共區(qū)和私密區(qū)。門廳門廊傭人房司機(jī)房洗衣房斜坡盥洗室、浴室等休息區(qū)域：臥室、16薩伏伊別墅圖與分析ppt課件17

底層（柱托的架空層）三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包圍的開敞結(jié)構(gòu).。內(nèi)部有旋轉(zhuǎn)樓梯和斜坡與二樓相連。底層（柱托的架空層）三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門18客廳客廳斜坡客房臥室主臥室浴室盥洗室廚房起居室室外旋轉(zhuǎn)樓梯戶外區(qū)域：屋頂花園交流區(qū)域：客廳餐飲區(qū)域：廚房休息區(qū)域：臥室、起居室等盥洗室、浴室、起居室等交通區(qū)域：樓梯、斜坡二層平面功能分析餐廳二層同樣以交通樞紐為中心，私密區(qū)和公共區(qū)分列對角位置。動區(qū)和靜區(qū)被很好地分開，互不影響?？蛷d客廳斜坡客房臥室主臥室浴室盥洗室廚房起居室室外旋轉(zhuǎn)樓梯戶19薩伏伊別墅圖與分析ppt課件20二層有起居室、臥室、廚房、餐廳、屋頂花園和一個(gè)半開敞的休息空間。二層有起居室、臥室、廚房、餐廳、屋頂花園和一個(gè)半21三層平面功能分析屋頂花園三層則是一個(gè)公共區(qū)三層平面功能分析屋頂花園三層則是一個(gè)公共區(qū)22屋頂花園屋頂花園23斜坡公共活動區(qū)洗漱整體功能分析門廳房間客廳用餐一層二層三層花園斜坡臥室及起居室斜坡公共活動區(qū)洗漱整體功能分析門廳房間客廳用餐一層二層三層花24流線分析流線分析25一層平面流線分析車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美結(jié)合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉。

一層公共區(qū)人的活動頻率較高，而私密區(qū)活動頻率則相對較低一層平面流線分析車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫26二層平面流線分析

與功能分區(qū)相統(tǒng)一，從箭頭粗細(xì)可以看出，二層公共區(qū)人的活動頻率較高，而私密區(qū)活動頻率則相對較低。且由于門的設(shè)置較多，造成了流線的多樣性。二層平面流線分析與功能分區(qū)相統(tǒng)一，從箭頭粗細(xì)可以27三層平面流線分析三層平面流線分析28薩伏伊別墅特點(diǎn)分析——新建筑五要素薩伏伊別墅特點(diǎn)分析29底層獨(dú)立支柱薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起的生活空間遠(yuǎn)離了車流噪音和街市喧嘩——這一想法來自于柯布西耶根據(jù)年輕時(shí)參觀修道院獲得的寧靜生活體驗(yàn)而形成的關(guān)于理想生活的原型（這段經(jīng)歷深深地影響了柯布西耶日后包括薩伏伊別墅和馬塞公寓在內(nèi)的多個(gè)建筑的創(chuàng)作）——“漂浮”的結(jié)構(gòu)改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時(shí)也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質(zhì)載體。底層獨(dú)立支柱薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起30屋頂花園柯布西耶在早期的多個(gè)別墅設(shè)計(jì)都使用了屋頂花園概念——他認(rèn)為屋頂花園是補(bǔ)償自然的一種方法，“意圖是恢復(fù)被房屋占去的地面”二層和三層均設(shè)計(jì)有屋頂花園，且屋頂花園在設(shè)計(jì)上使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧

屋頂花園柯布西耶在早期的多個(gè)別墅設(shè)計(jì)都使用了屋31

柯布西耶還強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認(rèn)為住戶應(yīng)該可以按自身需要?jiǎng)澐肿约旱木幼】臻g——自由平面的提出——承重結(jié)構(gòu)與分隔結(jié)構(gòu)完全分離，能夠極大程度地實(shí)現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應(yīng)性。自由平面柯布西耶還強(qiáng)調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他32而自由立面的提出，使得建筑立面設(shè)計(jì)擺脫了新古典主義構(gòu)圖原則的束縛，使得建筑立面和內(nèi)部功能的配合更加合乎邏輯[5]，也讓T·Pormee所言之“從不同角度看都會獲得不同印象”得以實(shí)現(xiàn)——這樣的印象并不是刻意和矯揉造作的，而是別墅內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。自由立面而自由立面的提出，使得建筑立面設(shè)計(jì)擺脫了新古典主33

橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學(xué)與城市主義現(xiàn)狀》中，柯布西耶坦然承認(rèn)了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向——“住戶來到這里，是因?yàn)檫@里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應(yīng)”，他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個(gè)朝向居高臨下地觀察到整個(gè)區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個(gè)維吉爾式的夢境之中?！睓M向長窗橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景34薩伏伊別墅的其他特點(diǎn)1.模數(shù)化設(shè)計(jì)2.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式3.簡單的裝飾風(fēng)格薩伏伊別墅的其他特點(diǎn)1.模數(shù)化設(shè)計(jì)351.模數(shù)化設(shè)計(jì)模數(shù)理論：柯布西耶從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個(gè)部位為控制點(diǎn)，與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數(shù)值之間存在著兩種關(guān)系：一是黃金比率關(guān)系；另一個(gè)是上伸手臂高恰為臍高的兩倍，即226和113cm。利用這兩個(gè)數(shù)值為基準(zhǔn)，插入其他相應(yīng)數(shù)值，形成兩套級數(shù)，前者稱“紅尺”，后者稱“藍(lán)尺”。將紅、藍(lán)尺重合，作為橫縱向坐標(biāo)，其相交形成的許多大小不同的正方形和長方形稱為模度。但有人認(rèn)為柯布什耶的模度不能為工業(yè)化所利用，因?yàn)槠鋽?shù)值系列不能用有理數(shù)來表達(dá)。1.模數(shù)化設(shè)計(jì)模數(shù)理論：柯布西耶從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂36柯布西耶又是如何運(yùn)用模數(shù)理論來設(shè)計(jì)薩伏伊別墅的呢？柯布西耶又是如何運(yùn)用模數(shù)理論來設(shè)計(jì)薩伏伊別墅的呢？37一個(gè)正方形分成四份并連接對角線分成十六份一個(gè)正方形分成四份并連接對角線分成十六份38兩端退出一段距離并連接對角線設(shè)退出的距離為x，分別做以新矩形兩長邊為底，原正方形為高，且直角頂點(diǎn)在矩形短邊中線上的三角形根據(jù)比例計(jì)算，定出恰當(dāng)?shù)哪?shù)4.75，以及退出距離x為1.25兩端退出一段距離并連接對角線設(shè)退出的距離為x，分別做以新矩形39確立中心坡道的位置和寬度，模數(shù)為1.25確立坡道的長度為網(wǎng)格的1/2,休息平臺的長度為網(wǎng)格的1/4以兩條線交點(diǎn)為圓心以其與網(wǎng)格中心點(diǎn)位半徑畫半圓，確定一層平面確立中心坡道的位置和寬度，模數(shù)為1.25確立坡道的長度為網(wǎng)格40旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立旋轉(zhuǎn)樓梯的確立入口的確立41入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立通過正方形的對角線和旋轉(zhuǎn)樓梯確立二層的初步局和基準(zhǔn)線入口中點(diǎn)過斜坡端點(diǎn)與網(wǎng)格右側(cè)一點(diǎn)連線車庫位置和大小的確立通過42按焦點(diǎn)在一條線上來進(jìn)行平面分割大多呈對角安排二層的基本布置按焦點(diǎn)在一條線上來進(jìn)行平面分割大多呈對角安排二層的基本布置432.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式這一特點(diǎn)的表現(xiàn)主要通過使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間

2.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式這一特點(diǎn)的表現(xiàn)主要通過使用44柯布西耶在薩伏伊別墅中使用螺旋形狀的樓梯和貫穿于各層的中央坡道打破了傳統(tǒng)單元房間之間的關(guān)系，坡道的扶手用雪白的實(shí)心欄板，這條白色的螺旋曲線貫通著樓內(nèi)各層，讓視線在各個(gè)樓層之間流動。。。。。?？虏嘉饕谒_伏伊別墅中使用螺旋形狀的樓梯和貫穿于各層的中央坡45室內(nèi)的坡道很好的削弱了一層和二層之間的分割感。室內(nèi)的坡道很好的削弱了一層和二層之間的分割感。463.簡單的裝飾風(fēng)格相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式而言的，薩伏伊別墅的裝飾可以說是非常的簡單

3.簡單的裝飾風(fēng)格相對于之前人們常常使用的繁瑣復(fù)雜的裝飾方式47勒·柯布西耶闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價(jià)格昂貴的家具……需要隱蔽或散射光源，需要一個(gè)真空吸塵器，只需買一些實(shí)用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作。”

勒·柯布西耶闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚48薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡單和健康的顏色；開敞、明亮的室內(nèi)也沒有多余的裝飾物，只有Thonet的彎木椅和廉價(jià)的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具。

薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，49薩伏伊別墅的古典性

薩伏伊別墅的幾何構(gòu)圖同樣是有古典意味的。如果我們將它與帕拉迪奧的羅湯達(dá)別墅進(jìn)行比較，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底層的U型布局和位于建筑南北向中軸線上的坡道可以視為對羅湯達(dá)別墅的集中化、中心性和雙軸線的隱喻。道格拉斯·格拉夫曾用圖解法來分析薩伏伊別墅與文藝復(fù)興時(shí)期別墅之關(guān)聯(lián)——把薩伏伊別墅平面從入口南北向切開，以坡道中線為邊界將平面的西部分開，將分開的各個(gè)部分都向各自的方向推，把Ｕ形平面還原——薩伏伊別墅的幾何構(gòu)圖可以通過變形還原的方式變?yōu)槲乃噺?fù)興時(shí)期別墅的幾何構(gòu)圖。不僅如此，薩伏伊別墅中建筑與環(huán)境的關(guān)系同樣可以視為傳統(tǒng)花園與建筑在空間中的咬合。然而，古典構(gòu)圖的對稱性和中心性在薩伏伊別墅中動態(tài)的樓梯和坡道所化解，并隨著人的運(yùn)動擴(kuò)散到屋頂花園與粗獷的田野景色所形成的“維吉爾式的夢境之中”。

薩伏伊別墅的古典性薩伏伊別墅的幾何構(gòu)圖同50如果對薩伏伊別墅和帕提農(nóng)神廟的立面進(jìn)行比較讀解，我們同樣可以發(fā)現(xiàn)前者有著古典意味的隱喻：堅(jiān)實(shí)的基座、保持著黃金比例的中部和開放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關(guān)系可以看作帕提農(nóng)神廟的視覺變形。然而在薩伏伊別墅里，古典主義的三段式已經(jīng)結(jié)合了具有現(xiàn)代性的簡約。斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質(zhì)，而柯布西耶則用對機(jī)械化產(chǎn)品的歌頌來表現(xiàn)他所在年代的時(shí)代特征。帕提農(nóng)神廟和薩伏伊別墅的共同之處正是在于比例和秩序之美?！敖ㄖ熗ㄟ^使一些形式有序化，實(shí)現(xiàn)了一種秩序……他以他創(chuàng)造的協(xié)調(diào)，在我們心里喚起深刻的共鳴，他給了我們衡量一個(gè)被認(rèn)為跟世界的秩序相一致的秩序的標(biāo)準(zhǔn)，他決定了我們思想和心靈的各種運(yùn)動；這時(shí)我們感覺到了美。”如果對薩伏伊別墅和帕提農(nóng)神廟的立面進(jìn)51帕特農(nóng)神廟的設(shè)計(jì)代表了全希臘建筑藝術(shù)的最高水平。從外貌看，它氣宇非凡，光彩照人，細(xì)部加工也精細(xì)無比。它在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又作了許多創(chuàng)新，事無巨細(xì)皆精益求精，由此成為古代建筑最偉大的典范之作。它采取八柱的多立克式，東西兩面是8根柱子，南北兩側(cè)則是17根，東西寬31米，南北長70米。東西兩立面（全廟的門面）山墻頂部距離地面19米，也就是說，其立面高與寬的比例為19比31，接近希臘人喜愛的“黃金分割比”，難怪它讓人覺得優(yōu)美無比。柱高10.5米，柱底直徑近2米，即其高寬比超過了5，比古風(fēng)時(shí)期多利亞柱式（三種希臘古典建筑柱式中最簡單的一種）通常采用的4比1的高寬比大了不少，柱身也相應(yīng)頎長秀挺了一些。這反映了多利亞柱式走向古代規(guī)范的總趨勢。帕特農(nóng)神廟的設(shè)計(jì)代表了全希臘建筑藝術(shù)的最高水平。從外貌看，它52材質(zhì)外觀白色是豐富的，它包含所有的顏色，自身也是一種可以擴(kuò)展的色彩，它可以容許光譜上所有的色彩顯現(xiàn)出來。在建筑上，白色加強(qiáng)了光的效果，增強(qiáng)了光的反射，可以更明顯地看到光線變化的過程。

薩伏伊別墅輪廓簡單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。

材質(zhì)外觀白色是豐富的，它包含所有的顏色，53建筑材料使用廉價(jià)的材料，拋棄多余的裝飾，純粹用建筑自身的元素來塑造豐富的空間，這不僅是順應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會貧困的經(jīng)濟(jì)狀況，也是早期現(xiàn)代主義建筑重視功能和空間、反對附加裝飾的設(shè)計(jì)思想的反映建筑材料使用廉價(jià)的材料，拋棄多余的裝飾，純粹用建筑自身的元54與其他建筑的比較與其他建筑的比較55與史密斯住宅的對比外觀上功能上流線上與史密斯住宅的對比外觀上56外觀上兩者外部均使用白色作為整體的色調(diào)，并且有大面積開窗，也有矩形體塊與圓弧的融合。外觀上兩者外部均使用白色作為整體的色調(diào)，并且有大面積開窗，也57功能上薩伏伊別墅總面積寬大，用地很奢侈，休閑空地很多。功能上薩伏伊別墅總面積寬大，用地很奢侈，休閑空地很多。58Smithhouse

功能特點(diǎn)史密斯住宅功能性強(qiáng)，休閑區(qū)占地少。Smithhouse史密斯住宅功能性強(qiáng)，休閑區(qū)占地少。59薩伏伊別墅平面之間的流線關(guān)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封閉轉(zhuǎn)向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉(zhuǎn)樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內(nèi)封閉空間薩伏伊別墅平面之間的流線關(guān)系首先從室外進(jìn)入室內(nèi)，是由開放的室60而史密斯住宅里的平面之間的流線相對固定。平面內(nèi)流線多為并列形式，具有整齊的樣式Smithhouse

流線簡單而史密斯住宅里的平面之間的流線相對固定。Smithhous61與流水別墅的比較外觀形體上與環(huán)境的交互上立面上材質(zhì)與色彩上與流水別墅的比較外觀形體上62外觀上流水別墅和薩伏伊別墅均主要采用立方的直線構(gòu)成，但構(gòu)成方式大相徑庭。外觀上流水別墅和薩伏伊別墅均主要采用立方的直線構(gòu)成，但63流水別墅的外形采用橫向延伸的形式，不同方向的體塊相互插疊，形成“飛翔”“展翅”的效果，整體外形并沒有構(gòu)成單一的幾何形態(tài)。

流水別墅的外形采用橫向延伸的形式，不同方向的體塊相互插疊，形64薩伏伊別墅的一層與三層都是大量采用了圓弧結(jié)構(gòu)，二層由一層的立柱支撐，比一層大，呈現(xiàn)一種凌空飛躍的氣勢，隱喻了技術(shù)幫助人類擺脫自然束縛的意義。

薩伏伊別墅的一層與三層都是大量采用了圓弧結(jié)構(gòu)