美術(shù)作品的產(chǎn)生課件

第一課美術(shù)作品的產(chǎn)生第一課美術(shù)作品的產(chǎn)生1圖1王式廓的素描作品《血衣》圖1王式廓的素描作品《血衣》2

《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于1959年起傾畢生精力卻未曾最后完成的杰作.《血衣》再現(xiàn)的是新中國成立初期土地改革時農(nóng)民斗爭地主時的場面。

《血衣》構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中；《血衣》這件著名作品是畫家王式廓于19593那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無數(shù)財富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明的老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無淚，她太想見到翻天覆地的外部世界了……。作品人物形象典型，刻畫細膩，生動感人，活生生地刻畫出了封建制度下中國農(nóng)民的命運。那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動了一輩子的4王式廓的《血衣》寫生稿王式廓的《血衣》寫生稿5美術(shù)作品的產(chǎn)生ppt課件6美術(shù)作品的產(chǎn)生ppt課件7美術(shù)作品的產(chǎn)生ppt課件8

王式廓創(chuàng)作素描《血衣》是嘔心瀝血，絞盡了腦汁。素描《血衣》從1950年醞釀到1959年完成，整整花費了10年時間。而達芬奇的《蒙娜麗莎》也不過用了8年。利用10年時間創(chuàng)作一件作品，在中國繪畫史上是首例。由此，我們不得不折服王式廓強烈的精品意識和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。1953年完成第一稿時，并沒有血衣情節(jié)，1954年他受連環(huán)畫啟發(fā)，畫面上才有了血衣這個中心結(jié)構(gòu)。王式廓創(chuàng)作素描《血衣》是嘔心瀝血，絞盡91973年王式廓為把《血衣》畫成油畫．帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為收集色彩的形象素材，王式廓深入農(nóng)村、水利工地進行寫生，工作起來總是廢寢忘食，在短短的29天里，他畫了74幅畫。為了崇高的藝術(shù)事業(yè)，他是拼上命了。因為他知道失去的時間太多了，所以要爭分奪秒，把失去的時間奪回來。據(jù)人們回憶，在1973年5月22日這一天的下午6時，王式廓正在畫農(nóng)民雙頭象的時候，“他臉上冒汗，手也發(fā)抖，突然昏迷過去。從此再也未醒過來?！蓖跏嚼獛еz憾走了，留給后人的是一筆精神財富。畫家用了畢生的精力，以凝重的筆觸表達了億萬農(nóng)民在為自己的生存權(quán)而抗?fàn)幍暮陚雒?。就這樣，他為著崇高的藝術(shù)事業(yè)，獻上了62歲的寶貴人生。

1973年王式廓為把《血衣》畫成油畫．帶病到河南10圖2王式廓未完成的油畫作品《血衣》圖2王式廓未完成的油畫作品《血衣》11

《血衣》作者簡介：王式廓(1911—1973)，山東掖縣人。1935年畢業(yè)于上海美專，后留學(xué)日本，1937年回國，參加抗日救亡運動。1938年到延安，歷任魯藝美術(shù)系教員、中央美術(shù)學(xué)院教授。他善于用素描刻畫中國農(nóng)民形象，畫風(fēng)質(zhì)樸渾厚，創(chuàng)作上長于情節(jié)性繪畫。代表作除(血衣)外，還有木刻<改造二流子)，油畫<參軍)等。王式廓把自己的事業(yè)與國家民族的命運結(jié)合在一起，在創(chuàng)造中不斷地進行自我完善，追求更高的藝術(shù)境界，他手握畫筆倒在畫架之旁的極其敬業(yè)的精神成為了美術(shù)界的“王式廊精神”。

《血衣》作者簡介：12美術(shù)作品的創(chuàng)作過程結(jié)合《血衣》回答問題：美術(shù)作品創(chuàng)作有幾個步驟，那幾個步驟？美術(shù)作品的創(chuàng)作過程結(jié)合《血衣》回答問題：13美術(shù)作品的創(chuàng)作過程1、用草稿記下創(chuàng)作構(gòu)思。2、推敲草稿，形成作品雛形。3、搜集草稿中的形象素材。4、放大草稿，用某種美術(shù)手法進行創(chuàng)作，完成作品。美術(shù)作品的創(chuàng)作過程1、用草稿記下創(chuàng)作構(gòu)思。14美術(shù)作品的風(fēng)格對比以下作品看說出他們的異同：美術(shù)作品的風(fēng)格對比以下作品看說出他們的異同：15美術(shù)作品的風(fēng)格藝術(shù)家的審美理想不同，創(chuàng)作手法不同，其作品也會形成不同的風(fēng)格，古今中外的藝術(shù)家，大體運用的再現(xiàn)性或表現(xiàn)形式的手法：再現(xiàn)性手法表現(xiàn)性手法美術(shù)作品的風(fēng)格藝術(shù)家的審美理想不同，創(chuàng)作手法不同，其作品也會16美術(shù)作品的風(fēng)格寫實風(fēng)格：作品強調(diào)真實性和客觀性。美術(shù)作品的風(fēng)格寫實風(fēng)格：作品強調(diào)真實性和客觀性。17美術(shù)作品的風(fēng)格表現(xiàn)性風(fēng)格：藝術(shù)家在創(chuàng)作中偏重自我情感表現(xiàn)。美術(shù)作品的風(fēng)格表現(xiàn)性風(fēng)格：藝術(shù)家在創(chuàng)作中偏重自我情感表現(xiàn)。18美術(shù)作品的風(fēng)格抽象風(fēng)格：藝術(shù)家用色彩和點線面形式組成具有審美意義的畫面。美術(shù)作品的風(fēng)格抽象風(fēng)格：藝術(shù)家用色彩和點線面形式組成具有審美19課堂練習(xí)指出下列作品是什么風(fēng)格的：課堂練習(xí)指出下列作品是什么風(fēng)格的：20討論與交流你認為美術(shù)作品是怎樣創(chuàng)造的？你喜歡的藝術(shù)家或美術(shù)作品有哪些？你能舉出更多的藝術(shù)家創(chuàng)作過程的故事和事例嗎？你怎樣理解美術(shù)作品的寫實風(fēng)格、表現(xiàn)性風(fēng)格與抽象風(fēng)格？討論與交流你認為美術(shù)作品是怎樣創(chuàng)造的？211、美術(shù)創(chuàng)作的源泉是

。

2、他們的

、

和

會形成自己的藝術(shù)風(fēng)格

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不同，

不同，作品會形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，在美術(shù)創(chuàng)作過程中大致運用了

和

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。

4、寫實風(fēng)格的作品強調(diào)

與

。

5、表現(xiàn)性風(fēng)格：藝術(shù)家在創(chuàng)作中偏重

表現(xiàn)

6、抽象風(fēng)格：藝術(shù)家用

形式組成具有審美意義的畫面。

知識小測1、美術(shù)創(chuàng)作的源泉是221、美術(shù)創(chuàng)作的源泉是豐富的社會生活。

2、他們的理想、修養(yǎng)和個性會形成自己的藝術(shù)風(fēng)格

3、藝術(shù)家的審美理想不同，藝術(shù)創(chuàng)作手法不同，作品會形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，在美術(shù)創(chuàng)作過程中大致運用了再現(xiàn)性手法和表現(xiàn)性手法，形成美術(shù)作品的寫實風(fēng)格、表現(xiàn)性風(fēng)格和抽象風(fēng)格。

4、寫實風(fēng)格的作品強調(diào)視覺真實性與客觀性。

5、表現(xiàn)性風(fēng)格：藝術(shù)家在創(chuàng)作中偏重自我情感表現(xiàn)

6、抽象風(fēng)格：藝術(shù)家用色彩和點線面形式組成具有審美意義的畫面。

知識小測1、美術(shù)創(chuàng)作的源泉是豐富的社會生活。

2、他們的理想、修養(yǎng)和237、連線：作品與相對應(yīng)的風(fēng)格相連

《血衣》油畫王式廓

《孟特芳丹的回憶》油畫法國柯羅

《大師們》油畫德國荷爾拜因

《秋暝》中國畫何家英寫實風(fēng)格《搗練圖》唐代張萱

《我和我的村莊》油畫俄國夏