蓬皮杜文化中心報告終極版本課件

蓬皮杜文化藝術(shù)中心解讀蓬皮杜文化藝術(shù)中心解讀1建筑師簡介羅杰斯&皮亞諾建筑解讀大時代背景建筑思潮從城市尺度角度解讀建造過程解讀使用空間解讀建筑評價爭議贊揚啟示從設(shè)計的角度從價值體系角度建筑師簡介羅杰斯&皮亞諾建筑解讀大時代背景建筑思潮從城市尺度2

建筑師簡介——理查德·羅杰斯&倫佐·皮亞諾

3理查德·羅杰斯倫咗·皮亞諾1933年出生于佛羅倫薩（意大利）本科就讀于倫敦AA建筑學(xué)院1962年畢業(yè)于耶魯大學(xué)（研究生），結(jié)識同學(xué)諾曼·福斯特羅杰斯和福斯特回到倫敦后馬上開業(yè)，team4architects后解散2007年獲建筑普利茲克獎1937年出生于熱那亞（意大利），建筑承包商的兒子1964畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，期間師從埃內(nèi)斯托·羅杰斯（理查德羅杰斯的叔叔）曾在熱那亞為佛朗哥·阿爾比尼工作,在費城為路易斯·康工作(1965-1970)1998年獲建筑普利茲克獎1971-1977年兩人共事，期間最著名的作品為巴黎的蓬皮杜藝術(shù)中心理查德·羅杰斯倫咗·皮亞諾1933年出生于佛羅倫薩（意大利）4

建筑解讀——大時代背景

52023/8/18時代文化背景——時代困局二戰(zhàn)后，許多城市重建、新城建設(shè)、居住區(qū)的大量建設(shè)都遵照了現(xiàn)代主義的“理性”思路。然而，新的秩序產(chǎn)生了新的空間問題，比如城市特色的消失、人被當(dāng)成“客觀對象”只滿足其最基本的需求而忽視心理訴求等?？v觀1960年代以來，大量批判現(xiàn)代主義建筑的理論集中出版——《美國大城市的生與死》《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》《后現(xiàn)代建筑語言》這些理論著作在當(dāng)時的建筑界引起了大規(guī)模的反思?？梢哉f，現(xiàn)代建筑及其倡導(dǎo)的信條在1960年代土崩瓦解了。那么，建筑應(yīng)該遵從什么樣的設(shè)計原則呢？回到古典顯然是不可能的。探索新的方向成為那個年代建筑師的責(zé)任和義務(wù)。1968年5月，歐洲爆發(fā)“五月革命”——民眾希望建立一個民主自由的社會。1974年，法國總統(tǒng)蓬皮杜上臺——當(dāng)下處于變革的時代，如何推動變革，打破束縛2023/8/5時代文化背景——時代困局二戰(zhàn)后，許多城市重建6

建筑解讀——建筑思潮

7塞德里克·普萊斯（CedricPrice）

塞德里克·普萊斯于1958年至1964年在英國AA建筑學(xué)院任教，在20世紀(jì)50-70年代AA的建筑教育中，扮演著異常重要的角色。他的建筑思想，特別是他在AA擔(dān)任教授期間的理論，直接對理查德·羅杰斯，甚至對之后Archigram領(lǐng)導(dǎo)人彼得·庫克產(chǎn)生了巨大影響。塞德里克·普萊斯（CedricPrice）塞81960-1965，娛樂宮（FunPalace）

先鋒派戲劇制片人瓊·利特伍德（JoanLittlewood）1961年提出建造“娛樂宮”（FunPlace）的概念。與蓬皮杜藝術(shù)中心的設(shè)計理念不無關(guān)系。那時候的藝術(shù)家經(jīng)常在街頭通過表演的方式宣揚民主、自由的思想，利特伍德就是其中一員。她認(rèn)為街頭表演實際上創(chuàng)造了”街頭劇場”（StreetTheater）空間，在那里，沒有舞臺、表演者和觀眾的界限，演員和觀者之間可以自由地進(jìn)行互動。而且，街頭空間是一種充滿不確定性、提供各種可能性的可變空間。娛樂宮概念設(shè)計透視圖1960-1965，娛樂宮（FunPalace）先9

娛樂宮的外在的機(jī)械形式并非美學(xué)上的考慮，而是一種赤裸裸的骨架結(jié)構(gòu)，在這種結(jié)構(gòu)中展現(xiàn)了一種交叉和不固定的設(shè)計內(nèi)容。娛樂宮基本上滿足了個人不斷變化的需求，它不是展示事先裝修好的建筑，也不是一般的公眾項目。普萊斯堅持認(rèn)為，由于無法提前了解使用者不斷改變的需求和他們的使用愿望，娛樂宮必須不斷的去適應(yīng)這種變化的設(shè)計方案。任何一個確定而具體的方案都會有無法預(yù)料的情況的發(fā)生。他認(rèn)為傳統(tǒng)建筑過于確定，會使得建筑師進(jìn)入一種一次達(dá)到完美的誤區(qū)中去，這種錯誤的想法會讓建筑師尋求一種減少參與者干預(yù)的解決辦法。通過將不確定性作為整體置于連續(xù)的發(fā)展中，普萊斯承認(rèn)了娛樂宮設(shè)計中變化，偶然和不確定性存在的必然性。娛樂宮的外在的機(jī)械形式并非美學(xué)上的考慮，而是一種101967，陶器思想帶（PotteriesThinkbelt）1967，陶器思想帶（PotteriesThinkbelt11Agreaterawarenessinarchitectsandplannersoftheirrealvaluetosocietycould,atthepresent,resultinthatrareoccurrence,namely,theimprovementofthequalityoflifeasaresultofarchitecturalendeavour.

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CredicPrice建筑師和規(guī)劃師意識到的給予社會的真正價值，就是通過建筑的努力來提高生活的質(zhì)量。

——塞德里克·普萊斯蓬皮杜藝術(shù)中心Agreaterawarenessinarchite12建筑電訊派（Archigram）成員組成彼得·庫克PeterCook華倫·裘克WarrenChalk丹尼斯·克蘭普頓DennisCrompton大衛(wèi)·格林DavidGreene朗·赫倫RonHerron麥克·韋德MikeWebb

團(tuán)隊由PeterCook作為領(lǐng)軍人物。其創(chuàng)作活動歷時14年，于1974年解散。在2002年英國皇家建筑師協(xié)會（RIBA）頒發(fā)了金質(zhì)獎?wù)陆o他們。Archigram（建筑電訊）=Achitecture+Telegram（建筑學(xué)+電報）建筑電訊派（Archigram）成員組成Archigram（131961年，雜志《Archigram》創(chuàng)刊號誕生。Archigram的6個人及其追隨者開始在詩、設(shè)計和藝術(shù)等各領(lǐng)域中，面向消費社會展開新的建筑和都市構(gòu)想，以波普藝術(shù)和平面媒體的手段在《Archigram》上連續(xù)發(fā)表他們的空想。他們主張現(xiàn)代建筑學(xué)應(yīng)該同“當(dāng)代的生活體驗”緊密結(jié)合。

“Archigram”建筑小組的觀念直接影響了蓬皮杜藝術(shù)中心的設(shè)計。1964年，作為小組三位成員之一的彼得·庫克（PeterCook）提出“插入城市”（“plug-in-city”）的概念。1961年，雜志《Archigram》創(chuàng)刊號誕14插入大學(xué)Plug-inuniversity插入大學(xué)15插入大學(xué)分析圖插入大學(xué)分析圖16插入大學(xué)模型插入大學(xué)模型17插入城市Plug-incity插入城市18蓬皮杜文化中心報告終極版本ppt課件19蓬皮杜文化中心報告終極版本ppt課件20——從城市尺度角度解讀

建筑解讀——從城市尺度角度解讀21參與投標(biāo)作品1969年喬治·蓬皮杜接替戴高樂成為法國總統(tǒng)，他做出的最初的幾個決定之一是為首都建立一個獨一無二的文化中心，即現(xiàn)代藝術(shù)博物館、大型公共圖書館、設(shè)計中心，也是現(xiàn)代音樂研究所，在巴黎的中心建立一個龐然大物，將這四種功能融于一體。參與投標(biāo)作品1969年喬治·蓬皮杜接替戴高樂成22建筑與周圍建筑肌理城市肌理和城市空間發(fā)生矛盾建筑師必須做出取舍——棄城市肌理而求公共空間建筑與周圍建筑肌理城市肌理和城市空間發(fā)生矛盾23受普萊斯“街道劇場”影響思考城市公共空間同樣需要可變性總平圖圖受普萊斯“街道劇場”影響總平圖圖24真正的城市空間是“前院”真正的城市空間是“前院”25——建造過程解讀

建筑解讀——建造過程解讀26為了實現(xiàn)建筑的靈活和不確定性建筑師們顛覆了原有的剛性節(jié)點結(jié)構(gòu)……為了實現(xiàn)建筑的靈活和不確定性27立兩根支架立兩根支架28在兩跟支架上架上叫麥?zhǔn)旱男D(zhuǎn)梁旋轉(zhuǎn)梁在兩跟支架上架上叫麥?zhǔn)旱男D(zhuǎn)梁旋轉(zhuǎn)梁29再架上一根跟大樓一樣長的大梁再架上一根跟大樓一樣長的大梁30麥?zhǔn)浩胶獠涣?，在其旁邊裝上一根拉桿固定在地上梁麥?zhǔn)浩胶獠涣耍谄渑赃呇b上一根拉桿固定在地上梁31同樣的步驟反復(fù)進(jìn)行，來安裝所需要的大梁同樣的步驟反復(fù)進(jìn)行，來安裝所需要的大梁32每扇門需要六個大梁，每一邊有十四扇大門，一共建造六層每扇門需要六個大梁，每一邊有十四扇大門，一共建造六層33一些V或者X形狀的風(fēng)撐，固定在大梁和麥?zhǔn)喉敹酥g。一些V或者X形狀的風(fēng)撐，固定在大梁和麥?zhǔn)喉敹酥g。34

大樓外墻全是玻璃幕墻，既可以吸收又可以反射城市。有些部位沒有幕墻，鋼結(jié)構(gòu)暴露在外，整個大樓看起來像是未完工的建筑。。大樓外墻全是玻璃幕墻，既可以吸收又可以反射城市35

它的每一層面積都有7500平方米，整座建筑上下均衡，占地l公頃，由13根立柱和84根長48米、重72噸的鋼梁構(gòu)成桁架，由28根圓形鋼管柱支承。它的每一層面積都有7500平方米，整座建筑上下36——形式與功能關(guān)系解讀

建筑解讀——形式與功能關(guān)系解讀37蓬皮杜文化中心報告終極版本ppt課件38

路易斯·康的“服務(wù)與被服務(wù)”空間理念（手段）+普萊斯的“插入城市”理念（目的）=設(shè)備置于外部，內(nèi)部空間完全釋放路易斯·康的“服務(wù)與被服務(wù)”空間理念（手段）39大樓的東面展示了大樓的五臟六腑，運送大東西的貨梯，空調(diào)系統(tǒng)、電力系統(tǒng)。藍(lán)色的是水路

綠色的是空氣黃色的是電路紅色的是通道貨梯位于巨大的紅色盒子里。空調(diào)廢水由白色的大蘑菇回收。所有這一切都位于同一面，在指甲盒拉桿之間。東立面大樓的東面展示了大樓的五臟六腑，運送大東西的貨梯，空調(diào)系統(tǒng)、40蓬皮杜文化中心報告終極版本ppt課件41

西邊面對廣場二號市中心的是所有通道，每一層的側(cè)邊都有很長的通道。在通道的外邊是金屬樓梯，可以通達(dá)大樓的每一層。外墻是兩種功能層的重疊，被透明玻璃保護(hù)的電梯可以一直通向頂層。西立面西邊面對廣場二號市中心的是所有通道，每一層的側(cè)42

在麥?zhǔn)旱拈L端這一邊以及另一邊，建筑師設(shè)計了長廊。在麥?zhǔn)旱拈L端這一邊以及另一邊，建筑師設(shè)計了長43巨型框架體系純粹的內(nèi)部空間什么都沒有，但什么都有可能地下使用混凝土，地上全部金屬結(jié)構(gòu)巨型框架體系地下使用混凝土，地上全部金屬結(jié)構(gòu)44——使用空間解讀

建筑解讀——使用空間解讀45

蓬皮杜中心主要包括四個部分公共圖書館，建筑面積約16000平方米現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心音樂和聲響研究中心

建筑師將整個大樓設(shè)想成一個巨大的臨時展覽會，樓里的隔板可以根據(jù)項目的不同安放，這樣就可以帶來空間的反復(fù)劃分，當(dāng)然使用者、臨時展覽更能夠適應(yīng)，至于那些長期的需要，他們也是根據(jù)他們的要求設(shè)計。蓬皮杜中心主要包括四個部分建筑師46公共圖書館

占據(jù)三層樓的公共圖書館，則需要靈活的空間，在它15000平方米的空間里，唯一的墻是擺得滿滿的書架，藏書區(qū)和借閱區(qū)也沒有分隔，1500名讀者可以在藏書區(qū)自由取閱。讀書之樂與漫步之歡完美相連。公共圖書館占據(jù)三層樓的公共圖書館，則需要靈活的空47現(xiàn)代藝術(shù)博物館

位于最高層的現(xiàn)代藝術(shù)博物館的長期展覽則是另外一回事，10年來，它湊湊合合地適應(yīng)著開放的空間，照明完全靠自然光。但是參觀者的需求，藏品的需求，燈光的問題，也就是說，博物館自身的需求，促使博物館的管理方采取新的建筑方式，正像她在奧賽車站里建了一家博物館那樣，奧蘭蒂在蓬皮杜中心建了一家博物館，她建造了固定的走廊和展室，在自然光之余，她設(shè)計了反射光，投射在半高的管子線路和大梁上。博物館自有自己的裝飾，自由的大平臺被它當(dāng)成了電影廳。現(xiàn)代藝術(shù)博物館位于最高層的現(xiàn)代藝術(shù)博物館的長期48工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心

主要通過各種展覽和圖書資料向觀眾介紹有關(guān)市政建設(shè)、生活環(huán)境及各種工藝產(chǎn)品的發(fā)明和創(chuàng)造情況。在“工業(yè)創(chuàng)造中心”中，主要通過各種展覽會和圖書資料向觀眾介紹有關(guān)市政建設(shè)、生活環(huán)境及各種工藝產(chǎn)品的發(fā)明和創(chuàng)造情況。同時還向觀眾提供各種日常消費品的資料與咨詢。工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心主要通過各種展覽和圖書資料向觀眾49音樂--聲學(xué)協(xié)調(diào)研究所

為避免噪音干擾修建于大廈旁邊的地下，其主要功能是讓音樂工作者能夠利用現(xiàn)代的設(shè)備和技術(shù)來從事創(chuàng)造。此外，它還從事研制新樂器和各種音響設(shè)備的工作。音樂--聲學(xué)協(xié)調(diào)研究所為避免噪音干擾修建于大廈旁50

建筑評價

51建筑評價

很難說蓬皮杜中心好看，不如說它就像剛睡醒的嬰兒，不停地動，讓想給它拍照的父母束手無策，確實就是這樣。皮亞諾和羅杰斯的方案在當(dāng)時遭到了非議，辱罵聲連綿起伏，說他想破銅爛鐵，飛機(jī)倉庫，煉油廠，丑陋的龐然大物。甚至發(fā)生了一起官司。