文藝復興與巴洛克時期的城市課件

2-希波丹姆規(guī)劃模式及其演變，典型城市規(guī)劃模式：采用一種幾何形狀，以棋盤式路網(wǎng)為城市骨架的規(guī)劃結構型式。城市平面為兩條垂直大街從城市中心穿過，中心大街的一側布置中心廣場，廣場占有一個或者幾個以上街坊，街坊面積一般較小。城市分為三個主要部分：圣地，主要公共建筑區(qū)，私宅地段。私宅地段分為三種住區(qū)：工匠住區(qū)，農民住區(qū)，城邦衛(wèi)士與公職人員住區(qū)。希波丹姆規(guī)劃模式的演變：從單純的棋盤式街道（米利都城），到有顯著的城市軸線（塞里納斯城），更進而到道路與建筑有計劃的配合（普南城）。米利都城：三面臨海，四周筑城墻，城市道路為棋盤式，中心開敞式空間呈L型，有多個廣場。普南城：城市背山面水，位于向陽的陡巖腳下，東西600米，南300米，市中心廣場居城市主要位置，是商業(yè)，貿易，政治活動中心。2-希波丹姆規(guī)劃模式及其演變，典型城市13-羅馬共和國和羅馬帝國時期廣場的異同相同特點：均由廣場群組成的大型廣場空間，是城市的中心。不同特點：1.共和國時期：由廣場群組成，是城市社會，政治，經(jīng)濟活動的中心，空間呈開敞狀，周圍的房屋比較散亂自由，廣場為市民聚歡的公共活動性質比較強烈。2.帝國時期：成為皇帝們?yōu)閭€人樹碑立傳的紀念場地，皇帝的雕像占廣場中央主要位置，廣場群以巨大的廟宇，華麗的柱廊來表彰各代皇帝的業(yè)績，廣場形式又開敞轉為封閉，又自由轉向嚴整。3-羅馬共和國和羅馬帝國時期廣場的異同2第十章文藝復興與巴洛克時期的城市一、文藝復興—歐洲資產階級文化的萌芽1、文藝復興的產生最早產生在14-15世紀的意大利，反對封建文化的斗爭，形成文藝復興運動。其歷史意義是為資本主義建筑統(tǒng)治地位制造輿論。表現(xiàn)：反對教會精神統(tǒng)治，封建文化，推翻神學等。2、人文主義主張以“人”為中心，肯定人是現(xiàn)實生活的創(chuàng)造者和享受者，“人文主義”。新航路的發(fā)現(xiàn)和科學技術的突飛猛進，大大促進了人文主義文化的傳播。3、建筑分期早期文藝復興15世紀（佛羅倫薩）盛期文藝復興15世紀末16世紀初（羅馬）晚期文藝復興16世紀中后期（威尼斯和侖巴底）17世紀以后就是發(fā)展為巴洛克時期第十章文藝復興與巴洛克時期的城市一、文藝復興—歐洲資產階級3二、文藝復興與巴洛克時期的建筑理論與建設活動很多畫家雕塑家都是建筑師和城市規(guī)劃學家：喬托、米開朗琪羅（意大利文藝復興時期最偉大的畫家、雕塑家和建筑師）、珊索維諾、（建筑師和雕塑家）、拉斐爾（與達·芬奇、米開朗琪羅二人并稱為意大利文藝復興時代的三杰）、伯拉孟特、阿爾伯蒂、費拉銳特、斯卡莫齊。出現(xiàn)了一大批理想城市設計師，其規(guī)劃形態(tài)向科學化方向發(fā)展。正方形、八角形、圓形等都作為設計方案，提出網(wǎng)格式和同心圓式街道系統(tǒng)，但大都停留在規(guī)劃方案上。城市建設活動增加，但都其中在城市的一些局部地段，如廣場群的改建工作上。二、文藝復興與巴洛克時期的建筑理論與建設活動4三、文藝復興時期的理想城市1、阿爾伯蒂《論建筑》:從城鎮(zhèn)環(huán)境、地形地貌、水源、氣候和土壤著手，對合理選擇城址和城市及其街道在軍事上的最佳形式進行了探討。其典型模式是：街道從城市中心向外輻射，形成有利于防御的多邊形星形平面，中心點通常設置教堂、宮殿或城堡。整個城市由各種幾何形體進行組合。三、文藝復興時期的理想城市1、阿爾伯蒂《論建筑》:52、費拉銳特費拉銳特著有《理想的城市》一書，他認為應該有理想的國家、理想的人、理想的城市。1464年，他提出一個理想城市方案的幾何圖形。后來歐洲國家設計的許多城堡，都受他的影響。斯卡莫齊按費拉銳特的設想,制定威尼斯王國帕爾曼-諾伐城的規(guī)劃。此城建于公元1593年。是為防御而設的邊境城市。中心為六角形廣場，放射形道路用三條環(huán)路聯(lián)接。城市中心點設棱堡狀的防御構筑物。

2、費拉銳特63、斯卡莫奇城市中心為宮殿和市民集會廣場，兩側為兩個正方形的商業(yè)廣場，南北兩個正方形分別為交易所和燃料廣場。中心廣場的南側有運河穿過。平面呈多邊形的城墻，則是防御的需要。圖案式的規(guī)整布局，在面貌上不同于中古城市那種雜亂與擁擠。文藝復興時期實際上按理想城市方案建造的城市并不多，但這些方案設想對歐洲后來的城市規(guī)劃思想頗有影響，歐洲各國的軍事重鎮(zhèn)如法國的薩爾路易等城市大都采用了這種模式。

3、斯卡莫奇7四、文藝復興與巴洛克時期的城市改建

14世紀以后的文藝復興是歐洲資本主義的萌芽時期，科學、技術和藝術都得到飛速發(fā)展。在人文主義思想的影響下，許多中世紀的城市進行了改建，改建往往集中在一些局部地段，如廣場建筑群方面。意大利的城市修建了不少古典風格和構圖嚴謹?shù)膹V場和街道，如羅馬的圣彼得大教堂和威尼斯的圣馬可廣場。1、佛羅倫薩建于公元前的佛羅倫薩是城市規(guī)劃和建筑藝術的杰作，是6個世紀不斷發(fā)展創(chuàng)造的成果。這里藝術作品琳瑯滿目，既是中世紀和文藝復興時期繁榮的商業(yè)重鎮(zhèn)的歷史見證，又是充滿永恒之美的舉世聞名的名勝區(qū)。

佛羅倫薩原為一個羅馬軍隊駐扎區(qū)，呈長方形，城中心為一廣場，城內多古堡。羅馬帝國時期該城逐漸繁華，在教皇阿德里安年間達到頂峰，并一直保持到公元4世紀。當時的建筑遺跡有大理石鋪地的廣場，一座三門廊神殿，一座伊西斯廟，兩處浴場，一座劇院，一個露天劇場和兩座紀元初年的大教堂。

四、文藝復興與巴洛克時期的城市改建14世紀以815世紀后半葉，東方貿易被斷絕，資產階級將投資轉向土地和房屋，一時刺激了佛羅倫薩的建筑活動。16世紀后半葉，從阿諾河修建了連通市中心西格諾利亞廣場的烏菲齊大街，兩側為嚴格對稱設有騎樓的聯(lián)排式多層房屋，豐富了市中心光產的群體構圖。

建筑著重正立面的設計，不重視體積表現(xiàn)。建筑物均臨街并立，廣場雕塑亦放在邊沿。15世紀后半葉，東方貿易被斷絕，資產階級將投9佛羅倫薩大教堂

為意大利著名教堂。是意大利文藝復興時期建筑的瑰寶。佛羅倫薩大教堂是13世紀末行會從貴族手中奪取了政權后，作為共和政體的紀念碑而建造的。型制很有獨創(chuàng)性，雖然大體還是拉丁十字式的，但突破了教會的禁制，把東部歌壇設計成近似集中式的，預計用穹頂。15世紀初，布魯內列斯基著手設計穹頂。

佛羅倫薩大教堂10布魯內列斯基出身于手工業(yè)工匠，鉆研了當時先進的科學特別是機械學，精通機械、鑄工，在透視學和數(shù)學等方面都有過建樹，在雕刻和工藝美術上有很深的造詣。經(jīng)過刻苦努力，他掌握了古羅馬、拜占庭和哥特式的建筑結構。為了設計穹頂，他在羅馬逗留幾年，潛心鉆研古代的拱券技術，測繪古代遺跡?；氐椒鹆_倫薩后，作了穹頂和腳手架的模型，制定了詳細的結構和施工方案。1420年，在佛羅倫薩政府召集的有法國、英國、西班牙和日耳曼建筑師參加的會議上，他獲得了這項工程的委任。同年動工興建，1431年完成了穹頂，接著建造頂上的采光亭。1470年采光亭完工，但布魯內列斯基前此于1446年去世了。布魯內列斯基出身于手工業(yè)工匠，鉆研了當時先11文藝復興與巴洛克時期的城市ppt課件12文藝復興與巴洛克時期的城市ppt課件132、佛拉拉佛拉拉城跨波河而建，通往帕多瓦的羅馬大道從該城穿過波河。在8世紀，在波河北岸建立了一座拜占庭要塞以便保護南岸的大主教宮殿免受匈奴人的威脅。要塞沿著波河兩岸發(fā)展起來。10世紀，費拉拉卡諾薩的封建領主泰巴爾多在河北岸建立了一座城堡。費拉拉在其兩端即要塞和城堡之間發(fā)展起來。按照建筑師比亞焦·羅塞蒂（1465-1516）的設計，城市透視圖是在圍繞著宮殿、教堂和花園而構成的。四座當代宮殿環(huán)繞著該城市北部的廣場，極好的展示了以視覺透視為基礎的城市規(guī)劃。防御工事的內部是眾多的宮殿，教堂和修道院。建于12世紀至16世紀的大教堂兼具羅馬式和哥特式風格，其周圍環(huán)繞著中世紀的建筑，包括市政大樓和埃斯特城堡。費拉拉是文藝復興城市的典型例子，其城市建筑物保存完好。費拉拉所展示的城市設計的演化，對未來數(shù)個世紀的城市設計具有深遠的影響。

2、佛拉拉143、威尼斯一座四周環(huán)水的城市，一座由上百個小島組成的城市，一座素有“亞得里亞海明珠”之稱的城市，在這里看到的最多的就是水，這就是水城——威尼斯。15-16世紀除開拓街道廣場、修建教堂與府邸外，還建造了商業(yè)和集會的敞廊、市政府、鐘塔、圖書館、博物館、鑄幣廠、學校等。最引人注目的是完善了圣馬可廣場的建設。3、威尼斯15威尼斯水城大街小巷的特殊風光。有些水道比北京的小胡同還要狹窄，兩條船不能并開，只能單行。街道兩旁都是古老的房屋，底層大多為居民的船庫。連接街道兩岸的是各種各樣的石橋或木橋。它們高高地橫跨街心，一點也不妨礙行船。

威尼斯的橋梁和水街縱橫交錯，四面貫通，人們以舟代車，以橋代路，陸地、水面，游人熙攘，鴿子與海鷗一齊飛，形成了這個世界著名水城的一種特有的生活情趣。威尼斯水城大街小巷的特殊風光。有些水道比北京的小16貢多拉

獨具特色的威尼斯尖舟有一個獨具特色的名字——“貢多拉”。這種輕盈纖細、造形別致的小舟已有一千多年的歷史了。它一直是居住在瀉湖上的威尼斯人代步的工具。據(jù)說，7世紀時，第一任總督將這種船命名為“貢多拉”。貢多拉

獨具特色的威尼斯尖舟有一個獨具特色的名字174、羅馬15世紀中葉，羅馬人才薈萃，成為宗教文化的中心。圣彼得大教堂的重建是城市改建的重大工程。波波羅廣場三條街道相交處，中有方尖碑。軸線構圖被廣泛運用。4、羅馬18五、文藝復興與巴洛克時期的廣場建設

早期廣場繼承中世紀傳統(tǒng)廣場，周圍建筑布置比較自由，空間多封閉，雕像多在廣場的一側。盛期與后期的廣場比較嚴密，并常采用柱廊形式，空間較開敞，雕像往往放在廣場中央。1、安農齊阿廣場14世紀和15世紀初，意大利文藝復興運動的主力軍還是行會工匠，這時的建筑師也還是行會的工藝匠師。這時期，一些中部和北部的城市，市政廳、學校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物成為城市中心廣場上的主要建筑物。市政廳底層有券廊；等候辦事的市民可以在這里休息；每逢集市，商人們和小手工業(yè)者在這里擺設攤子。這類建筑物明朗輕快，和易親切。雖然已經(jīng)重新采用柱式，但還不很嚴謹；構圖活潑。它們保留著中世紀市民建筑的一些特色，只強調一個沿街立面。

五、文藝復興與巴洛克時期的廣場建設早期廣場繼承19文藝復興早期最完整的廣場，采用了古典的嚴禁構圖。矩形平面73*60米。正面是安農齊阿教堂，左面是育嬰堂，右面是修道院，中央有一對噴泉和一座騎馬銅像，突出了中央軸線。文藝復興早期最完整的廣場，采用了古典的嚴禁構圖20育嬰院修道院安農齊阿廣場三面是開闊的券廊，它們尺度宜人，風格平易，因此廣場顯得很親切。汩汩的噴泉，更增添了幾分歡悅。騎馬銅像的大小完全適應教堂的發(fā)券開間，它位于教堂的前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托。育嬰院修道院安農齊阿廣場三面是開闊的券廊，212、羅馬市政廣場羅馬市政廣場在古羅馬和中世紀的傳統(tǒng)地點——卡比多山上。因為當時舊城區(qū)已經(jīng)很擁擠，米開朗琪羅把市政廣場面向西北，背對舊區(qū)，把城市的發(fā)展引向還有余地的地區(qū)。

廣場的正面是元老院，是舊建筑物。它右側有一座檔案館，二者不互相垂直，照米開朗琪羅的設計加以改造。后來照檔案館的式樣并與它對稱在左面造了一座博物館。至此廣場的平面呈梯形。意大利中世紀的城市廣場是不對稱的，卡比多山市政廣場是文藝復興時期比較早的按軸線對稱配置的廣場之一。

三座建筑物雖然不造在同時，但都按米開朗琪羅的設計改造過，所以形式完全統(tǒng)一。元老院高27m，兩側的房屋高20m，相差不大。為了突出元老院，把它的底層做成基座層，前面設一對大臺階，上兩層用巨柱式，二、三層之間不做水平分劃；而兩側的建筑物，巨柱式立在平地，一、二層之間用陽臺作明顯的水平分劃。構圖的對比，使元老院顯得比實際的更高一些。

2、羅馬市政廣場22這廣場的一個新特點是它的前面，梯形的比較短的底邊，完全敞開，對著山下大片的綠地。一道大臺階筆直地奔上山來，前景是廣場前沿擋土墻上的欄桿和它上面的三對古羅馬時代的雕刻品。這三對雕刻品，越靠近中央的越大、越高、越復雜，使構圖集中、軸線突出。廣場正中，立一尊搬來的古羅馬皇帝馬古斯?奧萊里烏斯的騎馬銅像，使廣場有一個藝術中心并且豐富了廣場的層次。廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像放在圖案的正中，給它一個確定的不可改易的位置。這廣場的一個新特點是它的前面，梯形的比較短的底邊，完全敞開，233、圣馬可廣場圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，包括大廣場和小廣場兩部分；大廣場東西向，位子偏北，小廣場南北向，連接大廣場和?？凇?/p>

大廣場是梯形的。東端是11世紀造的拜占庭式的圣馬可主教堂，它華麗多彩、輪廓豐富。北側是舊市政大廈，由龍巴都設計，三層樓高，它決定了廣場的長度。南側是新市政大廈，由斯卡莫齊設計，下面兩層照圣馬可圖書館的樣子，加了第三層，同舊市政大廈相配稱。西端是一個兩層的建筑物，把新舊兩個市政大廈連接起來。這個建筑物也采用圣馬可圖書館的樣式，上面加了一段女兒墻，裝飾著雕像。

同大廣場相垂直的是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場?？偠礁o挨著圣馬可主教堂，圖書館連接著新市政大廈。小廣場的中線大致重合圣馬可教堂的正立面。它也是梯形的，比較窄的南端底邊向大運河口敞開。遠處小島上，有圣喬治修道院教堂的尖塔圓頂作為對景。

3、圣馬可廣場24小廣場和大廣場相交的地方，拐角上，斜對著主教堂，有一座100m高的方形塔身，方錐形塔頂?shù)母咚?。它是廣場的垂直軸線，外部的標志。1540年，珊索維諾在它下面，朝東造了一個三開間的券廊，裝飾得很華麗，使塔和周圍主要的建筑物有了共同的構圖因素，從而協(xié)調統(tǒng)一。

廣場上還有其他一些次要的建筑物，如舊市政大廈東端的鐘樓和小廣場南口的一對從君士坦丁堡搬來的柱子。

圣馬可廣場除了舉行節(jié)日慶會之外，只供游覽和散步，完全與城市交通無關。意大利人習慣于在廣場上約會親友，所以把廣場叫做“露天的客廳”。圣馬可廣場華美壯麗，卻又洋溢著濃郁的親切氣氛。

小廣場和大廣場相交的地方，拐角上，斜對著主教25文藝復興與巴洛克時期的城市ppt課件26圣馬可教堂圣馬可教堂位于意大利威尼斯市圣馬可廣場東面。它是中世紀歐洲最大的教堂[，同時也是集拜占庭式建筑、伊斯蘭式建筑和文藝復興式各種風格于一體的綜合建筑藝術的杰作。圣馬可教堂27大廣場大廣場28小廣場小廣場29鐘塔及教堂裝飾鐘塔及教堂裝飾30河岸對景河岸對景31圣馬可廣場的空間變化很豐富：

⑴從城市各處，要經(jīng)過曲折的、幽暗的小街陋巷才能來到廣場。一走進大廣場西端不大的券門或者主教堂北側的鐘樓下的券門，突然置身寬闊的空間，多大的天，多高的塔，多美的教堂，陽光多明媚!

⑵廣場是半封閉的，但是，鐘塔和它的敞廊仿佛掩映著另一處勝境。繞過它們，便是開敞的小廣場，兩側連綿的券廊把視線導向遠方，遠方是小島。只有一對柱子，標志著小廣場的南界，它們也豐富著景色的層次。向前來到運河口海岸邊，千頃碧海，白鷗自由出沒。作為對景，圣喬治修道院教堂的尖塔圓頂，完成了最后一幅圖畫。在這幅圖畫的中景上，兩端高高翹起的小艇，岡朵拉，輕捷地穿梭來往。

⑶小廣場的北邊是圣馬可主教堂前部的側面和鐘塔的側面。它們都把前部探出在小廣場邊線的內側，它們向小廣場展現(xiàn)了最好的面貌，從而既是兩個廣場的分隔者，又是它們的聯(lián)系者，是它們之間的穿心軸。

⑷總督府、圖書館、新舊市政大廈和它們之間的連接體，都以發(fā)券為基本母題，都作水平分劃，都有嶄齊的天際線，都長長地橫向展開。它們連連續(xù)續(xù)，形成了相當單純安定的背景。在這幅背景之前，教堂和鐘塔，象一對主角，在舞臺上扮演著性格完全不同、卻又互相依戀的腳色。鐘塔是那樣偉岸高峻、氣度尊嚴，教堂又是那樣盛妝艷飾、活潑熱情。它們每一個都需要對方的補充，得到了補充之后，更淋漓盡致地發(fā)展著自己的性格。

圣馬可廣場幾百年來吸引了許多畫家和詩人，為它作畫，為它寫詩。它無愧于“歐洲最漂亮的客廳”這樣的贊譽。

圣馬可廣場的空間變化很豐富：

⑴從城市各處，要經(jīng)過曲折的、324、羅馬圣彼得廣場羅馬教廷的圣彼得大教堂是意大利文藝復興最偉大的紀念碑。它集中了16世紀意大利建筑、結構和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優(yōu)秀的建筑師大都曾經(jīng)主持過圣彼得大教堂的設計和施工。

廣場略呈橢圓形，地面用黑色小方石塊鋪砌而成。兩側由兩組半圓形大理石柱廊環(huán)抱，恢宏雄偉。這兩組柱廊為梵蒂岡的裝飾性建筑，共由284根圓住和88根方柱組合而成。這些石柱宛如4人一列的隊伍排列在廣場兩邊。柱高18米，需三四人方能合抱。

廣場兩側有兩座造型講究的噴泉，相傳也是名家作品。泉水從中間向上噴射，下分兩層，上層呈蘑菇狀，水柱落下，從四周形成水簾；下層呈缽狀，承接泉水成細流外溢，潺潺有聲。4、羅馬圣彼得廣場羅馬教廷的圣彼得大教堂是意33廣場以及兩旁的柱廊由著名建筑師和雕刻家伯尼尼在1656年設計，用了11年時間建成。石柱柱頂?shù)拇罄硎駝t為伯尼尼和他的學生所雕刻。貝爾尼尼以提倡華麗、夸張為特點的巴洛克式藝術著稱于世。廣場以及兩旁的柱廊由著名建筑師和雕刻家伯尼尼在34廣場平面由大約10厘米見方的牙齒形深灰色石塊鋪成，其中鑲嵌的白色大理石線條，把橢圓形廣場劃分成外面8個大的、中心4個小的扇形，各個扇形同5個大小依次遞減的同心圓環(huán)接，空中俯瞰廣場時，構成以埃及方尖碑為軸心的車輪形狀。

廣場平面由大約10厘米見方的牙齒形深灰色石塊鋪35廣場最具特色的景觀是南北兩側的巨大弧形石柱回廊。據(jù)貝爾尼尼設想，“當基督徒走進由弧形柱廊雙臂環(huán)抱的廣場，就像兒女走進母親的懷抱一樣”。兩邊