陶淵明《歸園田居》（其一）課件

歸園田居其一陶淵明歸園田居其一陶淵明1第一課時(shí)第一課時(shí)2陶淵明(365--427)又名：潛字：元亮自號(hào)：五柳先生謚號(hào)：靖節(jié)先生

東晉最杰出的詩(shī)人，他的詩(shī)情感真實(shí)，詩(shī)味醇厚，風(fēng)格平淡，語(yǔ)言清新自然。

開(kāi)創(chuàng)田園詩(shī)一體，為古典詩(shī)歌開(kāi)辟了一個(gè)新的境界．陶淵明(365--427)又名：潛東3

他出生于沒(méi)落的地主家庭，青少年時(shí)代有“大濟(jì)蒼生”之壯志，到29歲時(shí)才出仕，不久又歸隱。后又時(shí)隱時(shí)仕。在39歲時(shí)，為彭澤縣令，在官八十余日，逢郡里督郵來(lái)縣，屬吏告訴他應(yīng)束帶接見(jiàn)，他嘆道:“我不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒！”即日，他便解職而歸，從此過(guò)著躬耕自給的田園生活，死后，友人私謚“靖節(jié)”，所以后代也稱(chēng)他為“靖節(jié)先生”。

陶淵明現(xiàn)存文章12篇(其中，辭賦3篇、韻文5篇、散文4篇)，詩(shī)125首，多為五言詩(shī)。陶詩(shī)風(fēng)格質(zhì)樸、平實(shí)、清新、自然。從內(nèi)容上可分為飲酒詩(shī)、詠懷詩(shī)和田園詩(shī)三大類(lèi)。而田園詩(shī)數(shù)量最多，成就最高。這類(lèi)詩(shī)充分表現(xiàn)了詩(shī)人鄙夷功名利祿的高遠(yuǎn)志趣和守志不阿的高尚節(jié)操，對(duì)黑暗官場(chǎng)的極端憎惡和徹底決裂，對(duì)淳樸田園生活的熱愛(ài)，對(duì)理想世界的追求和向往。他出生于沒(méi)落的地主家庭，青少年時(shí)代有“大濟(jì)蒼生”4山水田園詩(shī)派發(fā)展脈絡(luò)晉陶淵明田園詩(shī)派

南朝·宋謝靈運(yùn)山水詩(shī)派唐

王孟山水田園詩(shī)派山水田園詩(shī)派發(fā)展脈絡(luò)晉陶淵明田園詩(shī)派南朝·宋謝靈5采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！讹嬀啤烦颗d理荒穢，帶月荷鋤歸。

《歸園田居（其三）》看圖猜詩(shī)句采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！讹嬀啤烦颗d理荒穢，帶月荷鋤歸?？磮D67“夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜草，芳草凄美，落英繽紛”

———《桃花源記》不戚戚于貧賤，不汲汲于富貴

————《五柳先生傳

》看圖猜文7“夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜草，芳草凄美，落英繽紛”不戚戚于貧賤，7寫(xiě)作背景

東晉末年權(quán)力之爭(zhēng)劇烈，陶淵明既不愿成為上層統(tǒng)治階級(jí)矛盾斗爭(zhēng)的犧牲品，也不愿成為政治野心家爭(zhēng)奪的工具，但是仕途生活卻將他緊緊束縛在野心家們政治斗爭(zhēng)的羅網(wǎng)之中，因此十分痛苦。他不愿同流合污，便受排擠，孤立，他固守清貧，只有選擇離開(kāi)，選擇歸隱。“一去三十年”實(shí)際應(yīng)該是“十三年”用夸大的數(shù)字，說(shuō)明了時(shí)間之長(zhǎng)，痛苦之深。

其實(shí)這一個(gè)“誤”字，一誤多年又何嘗不是帶著期望的自投羅網(wǎng)，在幾經(jīng)坎坷，在官場(chǎng)中碰得頭破血流，看透了官場(chǎng)卑污之后，一個(gè)誤落發(fā)出了陶淵明無(wú)限的人生辛酸。這是人生幡然醒悟后的絕唱，是一位哲人看透世界后的箴言。

所以“歸園田”是為了保持自己精神上的自由和獨(dú)立。寫(xiě)作背景東晉末年權(quán)力之爭(zhēng)劇烈，陶淵明既不愿成為8歸園田居（其一）陶淵明少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤入塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林,池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。朗讀歸園田居（其一）朗讀9歸園田居（其一）陶淵明少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山。誤入塵網(wǎng)中，一去三十年。羈鳥(niǎo)戀舊林,池魚(yú)思故淵。開(kāi)荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。適：適應(yīng)，迎合。韻：氣質(zhì)，本性。羈鳥(niǎo)：籠中鳥(niǎo)。拙：愚拙。蔭：遮蓋。曖曖：昏暗、模糊。依依:輕柔緩慢的上升墟：村落。自然：可理解為自然界或田園生活。譯讀想象詩(shī)歌所繪之景，體會(huì)詩(shī)人心境歸園田居（其一）適：適應(yīng)，迎合。羈鳥(niǎo)：籠中鳥(niǎo)。自然：可理解10第一階段品讀提問(wèn)：“歸園田居”這個(gè)標(biāo)題的題眼是哪個(gè)字？從何而歸？為何而歸？歸向何處？歸去如何？歸

朗讀課文，尋找相關(guān)信息，回答上述問(wèn)題第一階段品讀從何而歸？歸11從何而歸？官場(chǎng)塵網(wǎng)、樊籠表達(dá)了作者怎樣的感情？羈鳥(niǎo)、池魚(yú)自己對(duì)官場(chǎng)生活的厭惡誤入塵網(wǎng)中，一去三十年。久在樊籠里，復(fù)得返自然。比喻擬人從何而歸？官場(chǎng)塵網(wǎng)、樊籠表達(dá)了作者怎樣的感情？羈鳥(niǎo)、池魚(yú)12作者為什么要回歸田園？（用原文的詩(shī)句回答）

少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山守拙歸園田為何而歸?

表達(dá)了對(duì)田園生活的向往。作者為什么要回歸田園？少無(wú)適俗韻，性本愛(ài)丘山為何而歸?表達(dá)13第二課時(shí)第二課時(shí)14既然“性本愛(ài)丘山”，“守拙歸園田”陶淵明何以要出仕？煉字：入仕做官，非其本性使然，而是一大失誤?！罢`”既表現(xiàn)了陶淵明的后悔和厭惡之情.

出仕是由于1.生活所迫；2.少年時(shí)代有“大濟(jì)蒼生”的壯志。既然“性本愛(ài)丘山”，“守拙歸園田”陶淵明何以要出仕？煉字：15田園有什么獨(dú)特的景物吸引著陶淵明？用自己的話(huà)描述歸向何處?方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛。田園有什么獨(dú)特的景物吸引著陶淵明？用自己的話(huà)描述歸向何處?方16陶淵明筆下的田園風(fēng)光美在哪里？這里描寫(xiě)的一切，是極為平常的。你看：土地，草房；榆柳，桃李；村莊，炊煙；狗吠，雞鳴……但正是這些平平常常的事物，在詩(shī)人筆下，構(gòu)成了一幅十分恬靜幽美、清新喜人的圖畫(huà)。在這畫(huà)面上，田園風(fēng)光以其清淡樸素的、毫無(wú)矯揉造作的天然之美，呈現(xiàn)在我們面前，使人悠然神往。這不是有點(diǎn)兒像世外桃源的光景嗎?陶淵明筆下的田園風(fēng)光美在哪里？這里描寫(xiě)的一切，17詩(shī)人運(yùn)用了什么手法表現(xiàn)這種美呢？看似自然平淡，其實(shí)構(gòu)思安排，頗有精妙。

“十余”、“八九”，一般來(lái)說(shuō)，計(jì)數(shù)不確是鄉(xiāng)里人的一種習(xí)慣，特殊的說(shuō)，不也正表現(xiàn)出詩(shī)人辭官以后那心境的散適、淡泊。

“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前?！薄半u鳴桑樹(shù)顛?！笔呛?jiǎn)筆的勾勒的近景，以此顯出主人生活的簡(jiǎn)樸清雅。雖無(wú)雕梁畫(huà)棟卻有榆柳的綠蔭籠罩于屋后，桃李競(jìng)艷于堂前，素淡與絢麗交掩成趣。

“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙”，這是遠(yuǎn)景，給人以平靜安詳?shù)母杏X(jué)。從近景轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)景，將一座充滿(mǎn)農(nóng)家風(fēng)味的茅舍融化到深遠(yuǎn)的背景之中。畫(huà)面是很淡很淡，味道卻是很濃很濃，令人胸襟開(kāi)闊、心曠神怡?！h(yuǎn)近結(jié)合

詩(shī)人運(yùn)用了什么手法表現(xiàn)這種美呢？看似自然平淡，其實(shí)構(gòu)思安排，18這景象太過(guò)清靜，似乎少一點(diǎn)生氣。但詩(shī)人沒(méi)有忘記這一點(diǎn)，聽(tīng)，“狗吠深巷中，雞鳴桑樹(shù)顛”一下子，這幅美好的田園畫(huà)就活起來(lái)了。因?yàn)檫@雞犬之聲相聞的動(dòng)景與靜景有機(jī)結(jié)合，才最富有農(nóng)村環(huán)境的特征，和整個(gè)畫(huà)面也最為和諧統(tǒng)一?！?jiǎng)屿o結(jié)合“方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙?！笔菑囊曈X(jué)角度寫(xiě)?！肮贩蜕钕镏?，雞鳴桑樹(shù)顛?！笔菑穆?tīng)覺(jué)角度寫(xiě)。

——視聽(tīng)結(jié)合

這景象太過(guò)清靜，似乎少一點(diǎn)生氣。但詩(shī)人沒(méi)有忘記這一點(diǎn)，聽(tīng)，“1920

白描原是中國(guó)畫(huà)的一種技法，指描繪人物和花卉時(shí)用墨線(xiàn)勾勒物象，不著顏色，稱(chēng)為“單線(xiàn)平涂”法。它源于古代的“白畫(huà)”。在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”作為一種表現(xiàn)方法，是指用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，描畫(huà)出鮮明生動(dòng)的形象。

細(xì)描也叫工筆描繪法，這原是繪畫(huà)的一種用筆方法，這種方法講求工整、

細(xì)致、纖毫畢露。借用到寫(xiě)作中，細(xì)描是指對(duì)描寫(xiě)的事物進(jìn)行逼真地、細(xì)致如微地精雕細(xì)刻。

——白描20白描原是中國(guó)畫(huà)的一種技法，指描繪人物和花卉20一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)方宅草屋榆柳桃李村莊炊煙狗吠雞鳴景語(yǔ)情語(yǔ)恬淡舒暢對(duì)田園生活的熱愛(ài)簡(jiǎn)樸清幽優(yōu)美安定和諧恬靜——融情于景詩(shī)人描繪的這幅圖景，給我們一種怎么樣的感覺(jué)？一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)方宅景語(yǔ)情語(yǔ)恬淡簡(jiǎn)樸——融情于景詩(shī)21歸戀厭棄田園：方宅草屋榆柳桃李村莊炊煙狗吠雞鳴

官場(chǎng)：塵網(wǎng)樊籠閑適、幽美歸園田居戀歸黑暗歸戀厭棄田園：方宅草屋官場(chǎng)：閑適、幽美歸園22歸去如何？無(wú)塵雜、有余閑、久、復(fù)——寧?kù)o、閑適、喜悅從詩(shī)中找出蘊(yùn)涵作者歸隱后的情感的詩(shī)句和詞語(yǔ)。戶(hù)庭無(wú)塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復(fù)得返自然。歸去如何？無(wú)塵雜、有余閑、久、復(fù)從詩(shī)中找出蘊(yùn)涵作者歸隱后的情231.從何而歸？棄官場(chǎng)

2.為何而歸？愛(ài)丘山3.歸向何處？歸園田

4.歸去如何？返自然詩(shī)人歸后與歸前心情的對(duì)比：

歸前------無(wú)奈、后悔

歸后------愉悅、豁達(dá)、釋然、返樸歸真

表達(dá)了詩(shī)人厭惡官場(chǎng)，熱愛(ài)田園生活，追求精神上得自由和獨(dú)立,及不與世俗同流合污的高潔品格。

1.從何而歸？棄官場(chǎng)詩(shī)人歸后與歸前心情的對(duì)比：

歸前24延伸思考有人認(rèn)為陶淵明的歸隱是消極避世，不敢直面現(xiàn)實(shí)，不思進(jìn)取的表現(xiàn)。有人認(rèn)為他的歸隱是對(duì)自我本性的皈依，他在感受自然萬(wàn)物和艱難的躬耕生活中為自己的生命找到了新的意義。你如何看待陶淵明的歸隱田園呢？請(qǐng)談?wù)勀愕目捶ㄑ由焖伎加腥苏J(rèn)為陶淵明的歸隱是消極避世，不敢直面現(xiàn)實(shí)，不思進(jìn)25

葉嘉瑩說(shuō)：“在古今詩(shī)人之中，能夠直接面對(duì)人生的苦難悲哀，而且真正找到了一個(gè)解決辦法的，只有陶淵明。當(dāng)然，他也不得不為自己所選擇的這條道路付出了勞苦饑寒的代價(jià)”。人的一生就是一舍一得的過(guò)程，人的區(qū)別也就在于有的人知道舍什么，得什么，什么時(shí)候該舍，什么時(shí)候該得，有的人卻不能，由此，人生的境界也就不同。品讀葉嘉瑩說(shuō)：“在古今詩(shī)人之中，能夠直接面對(duì)人生的苦26一、下列詩(shī)句用了哪些修辭手法：1.誤落塵網(wǎng)中2.羈鳥(niǎo)戀舊林3.池魚(yú)思故淵4.久在樊籠里（比喻）（擬人）（擬人）（比喻）二、寫(xiě)一篇小文章（任選一題）1.陶淵明，我想對(duì)你說(shuō)；2.陶淵明歸隱之我見(jiàn)。布置作業(yè)三、朗讀并背誦這首詩(shī)一、下列詩(shī)句用了哪些修辭手法：（比喻）（擬人）（擬人）（比喻27第二階段賞析第二階段賞析28彼得.梅爾英籍知名作家，曾任國(guó)際大廣告公司的高級(jí)主管。但他厭倦了城市生活的壓力，帶著妻子和愛(ài)犬來(lái)到普羅旺斯，過(guò)著幾乎隱逸的生活。并開(kāi)始創(chuàng)作生涯。在彼得.梅爾的筆下“普羅旺斯”已不再是一個(gè)單純的地域名稱(chēng)，更代表了一種簡(jiǎn)單無(wú)憂(yōu)、輕松慵懶的生活方式。

普羅旺斯位于法國(guó)南部，從誕生之日起，就謹(jǐn)慎地保守著她的秘密，直到英國(guó)人彼得·梅爾的到來(lái)，普羅旺斯許久以來(lái)獨(dú)特生活風(fēng)格的面紗才漸漸揭開(kāi)。第三板塊：拓展延伸彼得.梅爾普羅旺斯位于法國(guó)南部，從誕生之日起29《普羅旺斯的一年》四月薄霧如紗，在湛藍(lán)天空下籠罩著山谷的早晨。我們散步歸來(lái)，狗兒們身上沾濕了露水，胡須映著陽(yáng)光閃閃生輝。它們首先看見(jiàn)那陌生人，勇猛地繞著他打轉(zhuǎn)，作出猙獰攻擊的樣子。

《普羅旺斯的一年》四月30

自行車(chē)騎士不過(guò)，前幾公里也沒(méi)什么，我們讓輪子滑動(dòng)，只管欣賞風(fēng)景。櫻桃開(kāi)始紅了，葡萄藤包覆著綠葉，不再是冬天的枯朽模樣；山色青蒼柔婉；輪子在地面摩擦出規(guī)律的聲響。偶然有迷迭香、薰衣草或百里香的氣味飄過(guò)。這比散步有趣，又比開(kāi)車(chē)安靜、健康，不算太累人，可挺讓人愉快。以前我們?cè)趺礇](méi)騎？以后我們天天騎好不好？自行車(chē)騎士31