柳永詞兩首課件

詞的有關(guān)知識：1、詞的起源和發(fā)展：興起于隋,發(fā)展于唐五代，盛行于宋，并在宋代發(fā)展到高峰。詞是配合燕樂演唱的新詩體，起源于民間，詞即歌詞，即詞是詩的一種，所以又稱“詩余”、“曲子詞”、“歌詞”

“長短句”等。詞的有關(guān)知識：1、詞的起源和發(fā)展：興起于隋,發(fā)展于1詞牌與題名詞牌是一首詞的詞調(diào)（曲調(diào)），決定著詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)和平仄聲韻。如《沁園春》標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)，如《沁園春·長沙》詞牌與題名詞牌是一首詞的詞調(diào)（曲調(diào)），決定著詞的字?jǐn)?shù)、2詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字以上按段落單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊按風(fēng)格豪放派婉約派詞的分類按長短小令：58字以內(nèi)中調(diào)：59-90字長調(diào)：90字3詞的簡史溫庭筠與花間詞派菩薩蠻小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。溫庭筠花間鼻祖開“詞為艷科”傳統(tǒng)詞的簡史溫庭筠與花間詞派菩薩蠻4時期主要風(fēng)格代表作家唐、五代北宋初婉約艷麗溫庭筠韋莊李煜晏殊北宋中葉到南渡婉約/豪放

柳永秦觀周邦彥李清照蘇軾

南宋前期壯懷高唱辛棄疾陸游

南宋后期哀感低吟姜夔張炎詞發(fā)展四個時期時期主要風(fēng)格代表作家唐、五代婉約艷麗溫庭筠韋莊北宋中葉5詞的簡史柳永、秦觀婉約詞派周邦彥、李清照定風(fēng)波·自春來【作者】柳永【朝代】宋自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥(女子的皮膚)消，膩云（女子的頭發(fā)）亸（du?低垂）。終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁么?；诋?dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗（書窗）、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過。詞的簡史柳永、秦觀定風(fēng)波·自春來【作者】6宋蘇軾、辛棄疾豪放詞派江城子·密州出獵老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

宋蘇軾、辛棄疾豪放詞派江城子·密州出獵7風(fēng)格比較豪放派婉約派題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語言含蓄,多寫個人遭遇或者男女戀情。（柳永、李清照秦觀周邦彥）題材廣泛,內(nèi)容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發(fā)豪情壯志。（蘇軾、辛棄疾）風(fēng)格比較豪放派題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細(xì)膩,語言含蓄,多8第4課柳永詞兩首作者：柳永第4課作者：柳永9

柳永（約987～1053）字耆卿，初名三變，排行老七，世稱柳七，著名詞人。一生仕途坎坷，飽嘗羈旅苦況，晚年中進(jìn)士，做過屯田員外郎，故稱柳屯田。他精通音律，是北宋第一個專力寫詞的作者，也是第一個大量創(chuàng)制慢詞長調(diào)的詞人。他的詞深受市民階層喜愛，所謂“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。飽受世態(tài)炎涼，后死于潤州，群伎集資以葬

作者柳永（約987～1053）字耆卿，初名三變，排行老七10嚴(yán)有翼《藝苑雌黃》:當(dāng)時有薦其才者，上曰:“得非填詞柳三變乎?”曰:“然”。上曰“且去填詞，何要浮名。”由是不得志，日與儇子縱游娼館酒樓間，無復(fù)檢約，自稱云:“奉旨填詞柳三變。”《鶴沖天》黃金榜上，偶失龍頭望，明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣游狂蕩，何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱！嚴(yán)有翼《藝苑雌黃》:當(dāng)時有薦其才者，上曰:“得非填詞柳三變乎11張舜民《畫墁錄》：柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣?wù)?。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐?！ǔ鲎粤馈抖L(fēng)波》）”柳遂退?！对~苑萃編》：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問:“我詞何如柳七?”對曰:“柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘月’，學(xué)士詞須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’?！睎|坡為之絕倒。張舜民《畫墁錄》：柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能12望海潮

柳永望海潮柳永13

據(jù)說1158年，金主完顏亮聽人演唱柳永《望海潮》,聞“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?“遂起投鞭渡江、立馬吳山之志”,隔年以六十萬大軍南下攻宋?！耙蛟~引兵”就是指的這件事。完顏亮占領(lǐng)揚州寫的詩：

萬里車書混一同，江南豈有別疆封。提兵百萬西湖上，立馬吳山第一峰。前人典故據(jù)說1158年，金主完顏亮聽人演唱柳永《望海潮》14望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。詞意疏通望海潮詞意疏通15詞里文化秦設(shè)錢塘縣，隋改為杭州；五代吳越國建都于此，為東南第一洲。娃，本義，美女。高牙，大旗；將軍之旗；高官官衙。鳳凰池，禁苑中的池沼；魏晉南北朝設(shè)中書省于禁苑，故稱中書省為鳳凰池；唐代宰相稱“同中書門下平章事”，也指宰相職位；池水的美稱；硯。詞里文化秦設(shè)錢塘縣，隋改為杭州；五代吳越國建都于此，16望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。賞析望海潮賞析17①比喻：怒濤卷霜雪②借代：千騎擁高牙、歸去鳳池夸③白描：三秋桂子，十里荷花④動靜結(jié)合：云樹繞堤沙、怒濤卷霜雪⑤互文：羌管弄晴，菱歌泛夜。⑥點面結(jié)合：上闋杭州這個面，下闋西湖這個點本詞運用了哪些表現(xiàn)手法？工于寫景，用賦家筆法鋪敘，善白描手法，一句一景，寫景富有層次感。本詞運用了哪些表現(xiàn)手法？工于寫景，用賦家筆法鋪敘，善白描手法18小結(jié)本詞：

這首詞

開篇總寫，高度概括；中間以賦家筆法鋪陳，層層鋪寫，由內(nèi)而外，由近而遠(yuǎn)，富有層次感；大開大闔、濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的形勝、繁華；既氣勢磅礴又不失婉轉(zhuǎn)，一反慣常的風(fēng)格。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。

小結(jié)本詞：19

宋人謝處厚評柳永《望海潮》：“誰把杭州曲子謳？荷花十里桂三秋。那知草木無情物，牽動長江萬里愁！”前人評詩宋人謝處厚評柳永《望海潮》：前人評詩20《望海潮》描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活景象。寫杭州突顯以下幾個方面：地理位置上，它是東南重鎮(zhèn)；歷史文化上，它是古來繁華；自然景觀上，有著名的錢塘江潮，有秀美的西湖風(fēng)物；市井風(fēng)貌上，有稠密的戶口，有豪奢的陳設(shè)；百姓人家上，處處繁花、時時羌管，人們安居樂業(yè)。地方治理上，儀仗威風(fēng)，簫鼓升平，可稱與民同樂。詞人通過對杭州都市繁華與山川秀美的描繪，充分抒發(fā)了作者對杭州風(fēng)物的驚喜與艷羨的情懷，中間或有謁見達(dá)官的奉承的意味。

賞析參考《望海潮》描繪了一派富庶、繁榮、太平、祥和的都市生活21

上闋總寫杭州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢概說杭州自古為鎮(zhèn)，稱繁華?！靶蝿佟薄胺比A”四字是點睛之筆。再寫杭州城中，柳橋如煙似畫，簾幕舞風(fēng)或垂，屋舍高低，人口稠密。接寫杭州郊外，錢塘江潮，洶涌澎湃，橫無際涯。末了陳列市民珠寶珍玩、綾羅綢緞，真是家家富足戶戶殷實，人們盡享太平。上闋上闋總寫杭州形勝與繁華。開篇三句以不容置疑的大氣勢概22

下闋專詠西湖風(fēng)景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西湖為里湖外湖，靈隱、南屏諸峰重疊；再寫“桂子”“荷花”，以花點綴西湖的山光水色。更有漁翁笛管、蓮女菱歌，西湖滿溢的是歡聲笑語。作為投謁之作，詞尾綴以贊頌：長官醉賞西湖，與民同樂。下闋下闋專詠西湖風(fēng)景與人物。先唱湖山勝景，白堤分西23雨霖鈴柳永雨霖鈴柳永24詞意梳理雨霖鈴柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？詞意梳理雨霖鈴柳永25整體感知本詞的感情基調(diào)怎樣?纏綿哀怨傷感低沉本詞的主旨句是哪一句？多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。這首詞的詞眼是什么？傷離別整體感知本詞的感情基調(diào)怎樣?纏綿哀怨傷感低沉本詞的主旨句26傷離別詞作思路梳理

從時間角度看，此詞分成哪幾個層次？離別之前離別之時離別之后環(huán)境情態(tài)心理傷離別詞作思路梳理從時間角度看，此詞分成哪幾個層次？27

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。表達(dá)技巧：借景抒情賞析詞意首句描寫了哪些景物？起什么作用？寒蟬、長亭、晚、驟雨作用：渲染悲涼氣氛，奠定感傷的基調(diào)

28“無緒”“催發(fā)”妙在何處？（留戀之深）（心情不好）都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。矛盾

煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫橈，舟人頻報潮。

——劉克莊《長相思》

君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。

——林逋《相思令》

“無緒”“催發(fā)”妙在何處？（留戀之深）（心情不好）都門帳飲無29執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。

細(xì)節(jié)描寫的特寫鏡頭，通過白描的手法，讓我們看到了哀婉纏綿、無比依戀、難舍難分的離別場面。執(zhí)手相看淚眼，細(xì)節(jié)描寫的特寫鏡頭，通過30念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。虛寫以情造景

寫出了愁緒的綿長、濃重、無邊無際表現(xiàn)沉重壓抑惆悵之情。念去去，千里煙波，虛寫寫出了愁緒的綿長、濃重31今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月

把楊柳、風(fēng)、月等最能觸動離愁的事物集中成為一幅鮮明的畫面，構(gòu)成凄涼的意境，淋漓盡致地抒發(fā)了傷離別的悲涼情懷。意象組合情景交融今宵酒醒何處？把楊柳、風(fēng)、月等最能觸動32酒的寓意

喜時杜甫說：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。”

感慨時曹操說：“對酒當(dāng)歌，人生幾何？”

惜別時王維說：“勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?/p>

愁時李白說：“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。”

孤獨時李白說：“舉杯邀明月，對影成三人?！?/p>

思念時蘇軾說：“明月幾時有，把酒問青天?！?/p>

哀傷時李清照說：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？”酒酒的寓意喜時杜甫說：“白日放歌須縱酒，青春作伴33風(fēng)風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

——杜甫《登高》

古語有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是特別讓人傷感的季節(jié)。曉風(fēng)輕拂，帶來的并不是快意，而是涼意，凄涼的感覺。寓意風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還！

——《史記·刺客列傳》悲涼風(fēng)風(fēng)急天高猿嘯哀，古語有云：自古逢秋悲寂寥。秋34應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。此去經(jīng)年，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

離別以后雖然還會有良辰好景，卻無人共賞，等同虛設(shè)。應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。此去經(jīng)年，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？35手法分析本詞運用了哪些表現(xiàn)手法？舉例分析①虛實結(jié)合：實寫離別，虛寫念念②工于寫景，或渲染或奠定基調(diào)；或借景抒情，情景交融。③意象組合：楊柳岸，曉風(fēng)殘月（例如雞聲茅店月，人跡板橋霜）手法分析本詞運用了哪些表現(xiàn)手法？舉例分析36俗白美柳永詞不喜堆砌詞藻，多以本色語言（俚語、俗語、白話）、白描筆意來描摹對象。語俗情真的魅力，讓柳永的詞跨越了時空而存在，故有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的說法。婉約美柳永筆下景物多有輕柔纖巧、色彩柔和的特質(zhì)，纏綿著一種凄艷哀婉的情緒，風(fēng)格以纖細(xì)婉麗，幽怨低回為主，部分也體現(xiàn)豪放雄渾的特點。風(fēng)格說要俗白美風(fēng)格說要37南宋陳振孫《直齋書錄解題》評說：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！鼻叭嗽u詩南宋陳振孫《直齋書錄解題》評說：“柳詞格固不高，而音律諧婉，38

宋代城市崛起，市民文化也呼喚著自己的文化巨人，這時柳永出現(xiàn)了。柳永才情卓著，但一生仕途坎坷，在北宋著名詞人中，他的官位最低。失意仕途后，他沒有隱逸于山水，而是走進(jìn)市井深處，成為北宋第一個居處民間的專業(yè)詞家。北宋詞至柳永而一變，他是第一個大量寫作長調(diào)慢詞的詞人，使詞從以小令為主過渡到慢詞占優(yōu)勢的地位，從而為詞容納更多的內(nèi)容提供了相應(yīng)表現(xiàn)方式，首創(chuàng)或首用詞牌100多個。他不僅開拓了詞的題材內(nèi)容，而且使詞的體式趨向了完備（兩宋的慢詞時代，實自柳永開啟的）?；赝髡咚未鞘嗅绕?，市民文化也呼喚著自己的文化巨人，這時39

這幾句詞作者交代了送別時的時間、地點、天氣情況，用凄切鳴叫的寒蟬、傍晚的送別長亭和初歇的驟雨三個獨立的畫面構(gòu)成一幅凄清哀婉的黃昏送別圖。抒發(fā)詞人離別時傷感、無奈的情感。

這句詞描繪了一幅怎樣的畫面？抒發(fā)了作者怎樣的感情？這幾句詞作者交代了送別時的時間、地點、天氣情況40

看似簡單寫景，好像只在對著長亭的當(dāng)兒，聽到寒蟬在叫，看到驟雨剛停，但其實，不僅聲音、形象中有異樣的情味，連呆對著的長亭也不是單純的建筑物。時當(dāng)秋季，景已蕭瑟，且值天晚，暮色陰沉，而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切——詞人所見所聞，無處不凄涼！看來這是一個很好開頭，起句便給全詩釀造了一種足以觸動離情別緒的氣氛，給全詩定了凄切的感情基調(diào)?？此坪唵螌懢?，好像只在對著長亭的當(dāng)兒，聽到寒蟬41“無緒”“催發(fā)”妙在何處？（留戀之深）（心情不好）無緒：飽含別離的苦澀；催發(fā)：浸透留戀的深情。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。矛盾

煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫橈，舟人頻報潮。

——劉克莊《長相思》

君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮已平。

——林逋《相思令》

“無緒”“催發(fā)”妙在何處？（留戀之深）（心情不好）無緒：飽含42

戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無心思，為什么？

這七字以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：欲飲無緒，欲留不能，一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣依依不舍，難舍難分的矛盾何其尖銳。戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，43

都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)

戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無心思，為什么？

這七字以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：欲飲無緒，欲留不能，一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣依依不舍，難舍難分的矛盾何其尖銳。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)戀人在都門外長亭擺下酒筵44

想象：此情此境下會有哪些有聲語言？不過此時所有的有聲語言都顯得蒼白無力。

《紅樓夢》中第三十四回寶玉挨打后寫林黛玉看寶玉是這樣的：

“此時黛玉雖不是嚎啕大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺利害。聽了寶玉這番話，心中雖有萬句言詞，要說時卻不能說得半句，半日，方抽抽噎噎的說道：‘你可都改了罷！’”相對無言，惟有淚千行。舉手長勞勞，二情同依依。

這段描寫可以說明為什么會“無語凝噎”的道理。那么，大家猜測一下，如果要說，可能會說些什么？想象：此情此境下會有哪些有聲語言45愁緒

寫出了愁緒的綿長、濃重、無邊無際

這兩句是詞人的內(nèi)心獨白?！澳睢弊指嬖V讀者下面為想像的景物，是虛寫?！澳睢背薪由掀瑑?nèi)容，寫出戀人分別時彼此留戀難舍，不忍離去的心情。為下片寫離別后的孤獨及苦悶起到過渡作用（承上啟下）過渡自然。作者將心中那股惆悵、凄苦的情緒與周圍虛構(gòu)的景象結(jié)合，達(dá)到情景交融的藝術(shù)境界。愁緒寫出了愁緒的綿長、濃重、無邊無際46多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)！觸景傷情“自古”說明了什么？

為什么秋天更讓人難以承受離別之苦？點明全詞的主旨：傷離別秋：草枯葉落、百花凋零

愁苦悲涼離別悲苦

+

清秋凄涼

=

凄涼悲苦（沉重）黯然銷魂者，惟別而已矣。共同感受，普遍情感多情自古傷離別，觸景傷情“自古”說明了什么？為47柳永詞兩首ppt課件48酒

酒醒

愁來象征愁

離人借酒消愁，但舉杯消愁愁更愁（離人飲酒，是作為麻醉劑來消減愁懷的，酒醒無異于“愁醒”。經(jīng)過麻醉后再醒過來的愁，就越發(fā)使人感到無法遣愁了）?！熬菩选焙蟮你皭澓脱矍白钅苡|動離愁的景象（岸上的楊柳，曉風(fēng)吹拂，殘月微明）交融在一起，這情景確實凄涼難耐。酒酒醒愁來象征愁離人借酒消愁，但舉杯消愁愁49柳昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。

——《詩經(jīng)》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

——王維《送元二使安西》諧音

古人有折柳送行的風(fēng)俗。“柳”與“留”諧音，有“挽留”“依依不舍”之意?！澳昴炅绷陚麆e”。自灞橋折柳的故事產(chǎn)生后，折柳贈人是希望對方留下來，離別的人一見楊柳，就會想起離別時依依不舍的場面，心中就會涌起一縷縷離愁。留柳昔我往矣，楊柳依依；渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。諧音50月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。

——蘇軾《水調(diào)歌頭》

月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。從月相的形態(tài)及其變化來看，圓月如盤，團(tuán)團(tuán)圓圓；殘月如勾，殘缺不全，給人一種凄涼之感。月是離合的象征，何況是殘缺不全的月，最易引起詞人的愁思。象征離愁月醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。去來江口守空船，繞船月明江水寒。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

——白居易《琵琶行》月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月有陰晴圓缺，人有51整體感知題材：贈別詞內(nèi)容感知：①別時環(huán)境：寒蟬、長亭、驟雨

以景起情，奠定傷感基調(diào)整體感知題材：52②別時場景：都門送別、帳飲無緒、蘭舟催發(fā)、執(zhí)手凝噎、淚眼相看

依依惜別，黯然銷魂③別后念念：“念”字總領(lǐng)后文（包括下闋），榫接自然，一氣呵成。千里煙波，暮靄沉沉多情傷別，冷落清秋酒醒何處？曉風(fēng)殘月好景虛設(shè)，風(fēng)情難訴前路迢迢、相見難期情景疊加、倍加傷感羈旅行役、孤苦凄涼凄迷無依、孤苦無聊概括場景，體悟情感②別時場景：前路迢迢、相見難期概括場景，體悟情感53

《雨霖鈴》先實寫秋晚時分都城外設(shè)帳餞別的情景，別離時蘭舟催發(fā)、執(zhí)手相看、淚流凝噎的種種，再現(xiàn)了景色的黯淡和情緒的低落。接著虛寫煙波浩渺、楚天空闊的情景，人生的遲暮與前路的迷茫盡在不言中。下闋虛寫“今宵酒醒”后的情景，白描“殘月、曉風(fēng)、楊柳岸”三景，營造了凄迷無依、孤苦無聊的氛圍，使整首詞意境更為凄涼清麗、纏綿悱惻?！扒ХN風(fēng)情”呼應(yīng)上闋“千里煙波”，情景相生而不避重字，將天地間的悲情擴(kuò)大，足以回腸蕩氣，嘆為絕唱。整體賞析《雨霖鈴》先實寫秋晚時分都城外設(shè)帳餞別的情景54

作者才情卓著，早年屢試不第，一生仕途很不得意，生活窮困潦倒，處世抱著一種玩世不恭的態(tài)度。當(dāng)時由于仕途失意，心情十分壓抑，決定離開京城到外地去，“黯然銷魂者，唯別而已”，但一想到從此將不能跟心愛的人生活在一起，失去愛的慰藉，便覺得痛苦萬狀。這首詞就集中反映了他這種復(fù)雜的心情。寫作背景作者才情卓著，早年屢試不第，一生仕途很不得意，生活窮困55望海潮中平平仄，平平中仄，中平中仄平平。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。中仄仄平平。仄中中中