《借我一生》讀后感三篇

《借我一生》讀后感三篇篇一：《借我一生》讀后感《借我一生》講述了文化大革命時期余秋雨一家所遭受的災(zāi)難、面對災(zāi)難時作者和家人的舉措和立場以及災(zāi)難過去后作者對陷害者的態(tài)度...這本書帶給我的感受主要關(guān)于三個方面。文革，文化，和親情。對于“文革”，我們這些沒經(jīng)歷過的人是最沒有發(fā)言權(quán)的吧。因為我們沒有親身經(jīng)歷，體會不到其中的復(fù)雜、恐怖和辛酸。我們只知道，在那個年代，文人所遭受的身體和心靈上的折磨是很難想象的。正如余秋雨在書中所說：“這是一個不在乎人間生離死別的鐵銹年代，這是一個不知道臨死之人除了見醫(yī)生之外還想見見親人的冷血群落，這是一個不明白家庭本義和倫理責任的卑瑣權(quán)力?！薄拔母餅?zāi)難的民間版本，是一種徹底失控的民粹主義，為平日游蕩在街角、埋藏在心底的惡，提供了一個發(fā)泄的機會，而且把這種發(fā)泄轉(zhuǎn)化為表演，轉(zhuǎn)化為文化，轉(zhuǎn)化為暴力?！薄拔母铩睍r期的人，個個極力自保，不肯、不愿、也不敢為他人伸出援手，更多的人，靠“揭發(fā)”他人得以自保。就像對被誣陷多年的作者的父親，朋友應(yīng)該知情，知情應(yīng)該發(fā)言，在那么長的時間內(nèi)說幾句平實的公道話并沒有太大的風險，而對當事人卻是救命繩索?？墒?，沒有一個知情人站出來說這么一句話，這就是“文革”時期的大部分人的做法。親情，總是讓人感動的，尤其是在最艱難的時候。書中說道：極度饑餓中的親人是不能聚在一起的，因為面對一點兒食物必定會你推我讓，誰也不肯下口。作者一家人，正是這樣。由于作者有著很大一個家庭，而父親被“打倒”的時候，他的工資是全家人唯一的經(jīng)濟來源，所以在當時饑餓并不普遍的上海，作者一家人卻被饑餓所折磨。但不管遭受怎樣的罵、陷害，親人總是會站在你身邊，極力想保護你，分擔你的痛苦。就像無論“造反派”怎么說作者的父親他都不在意，只要那種說法不會給子女帶來麻煩。所謂“文化大革命”，就是借文化的名義革文人的命，這樣說應(yīng)該也不過分吧。文人確實遭到了災(zāi)難，文化也確實遭到了扭曲，走向了倒退。“文革”后期有一個臭名昭著的“考教授”運動。一大批工宣隊員、造反隊員一定要考出個“高貴者最愚蠢”、“知識分子最沒有知識”、“讀書越多越愚蠢”的結(jié)論來，全都翻著《赤腳醫(yī)生手冊》考醫(yī)學(xué)教授，翻著《學(xué)生小字典》考國學(xué)大師，據(jù)說也考出了成百上千的“常識錯誤”，這簡直是荒謬至極。然而我最佩服的是作者在那個人人不敢談?wù)撐幕臅r代仍堅持自己的文化立場，堅持讀英語原著，這實在可以說是難能可貴To試問有幾個人能做到呢。作者在最后寫道。我寫這本書，必然涉及陷害者們最不愿意看到的歷史真相，因此是一艘最大的引箭草船。這次引箭，多多益善，目的是為后人留存一點奇特的資料。我要后人注意的，并不是那幾個職業(yè)陷害者，而是今天中國傳媒界不知為什么又對他們重新產(chǎn)生巨大的興趣，把他們手上只要沒有“現(xiàn)實政治麻煩”的傷人刺棘全都當作利箭一一發(fā)射出來的驚人景象...諸葛亮把帶回來的一大堆亂箭重新用作武器，我不會。我只是讓自己的老屋永遠鎖住那些兇器，讓它們慢慢銹蝕，讓世間少一份兇險。我也希望，中國能吸取“文革”的教訓(xùn)，不會再有類似的災(zāi)難。篇二?！督栉乙簧纷x后感公司組織開展職工讀書月活動，是為了進一步突出職工的誠信、責任、創(chuàng)新、奉獻的核心價值觀。而我緣于個人對讀書的熱愛，在這次活動中，懷著對余秋雨大師的無限敬仰讀完了他的《借我一生》，覺得此書與我們公司讀書月的主題讀書愉悅生活，知識成就夢想十分貼切，無縫對接，感慨良多，特此寫些心得，以便和大家共享。這是一本記錄余秋雨大師成長過程中一些重要階段發(fā)生的重要事情，從他的記載中,讓我看到了他的成長歷程，讓我看到了一名文化大師的風范，更讓我看到了一個中國人的愛國情懷。人生有豐富多彩的，也有平淡無奇的，無論是哪一種，都是人的一生。有的人可以活得很精彩，有的人活得很真實，有的人活得很無奈、、、無論是哪種選擇，都請不要放棄理想與信念；無論是哪一種人生，都離不開知識的陪伴。我想借余秋雨大師豐富的一生，來揚帆起航我的一生。一、書是一生的伴侶，只有讀書才能豐富自己的人生無論是何時何地，他是真心喜歡讀書，熱愛讀書，是骨子里的真熱愛,不是三天打魚，兩天曬網(wǎng)，是一種長期堅持的行為習(xí)慣。篇三?！督栉乙簧纷x后感春節(jié)前的一個下午，我在姐姐家做客，閑來無事就看到沙發(fā)上有幾本書，我無意看到一本橘黃色封面的舊書，就問姐姐是怎么回事，姐姐告訴我這是她在網(wǎng)上的舊書網(wǎng)上淘來的，余秋雨的《借我一生》。里面一些故事還不錯，我一聽到這句話立馬來了興趣，走過去撿起這本舊書翻了幾頁,就拜托老姐借我?guī)滋??！督栉乙簧芬赃@些普通人的群像。勾畫了一部真切具體的現(xiàn)代民間生態(tài)史，由于一切從自我感覺出發(fā),全書的主角很快從前輩轉(zhuǎn)移到作家自身，這中間，包含著作者對于文革災(zāi)難的民間版本，對于二十幾年來經(jīng)濟轉(zhuǎn)型和文化保守主義之間的巨大落差，對于仕途和學(xué)界的社會百態(tài)，特別是對于文化災(zāi)難的復(fù)燃機制和蔓延機制，都做了一系列描繪與思考。作者在敘述自己的人生歷程時，表現(xiàn)了一種蔑視災(zāi)難、不斷突破、立足大地、叩問世界的轉(zhuǎn)型期精神選擇，也表現(xiàn)了這種精神選擇所帶來的畏難和孤獨。在讀這本書的時候，我發(fā)現(xiàn)它不同于其他成功人士的自傳,有很多的跌宕起伏，讀這本書的時候，感覺就像在一個小院子里,搬個小凳子坐在一個長者面前，伴隨著夕陽聽長者分享自己的人生經(jīng)歷，有對自己的一生所經(jīng)歷的感悟，也有對后輩的諄諄教導(dǎo),那么的平和，那么的自然。沒有熱血沸騰，沒有情緒激昂，而是對各種經(jīng)歷的慢慢品味，細細的思索。我喜歡舊屋與旗袍的故事,舊屋，是指作者出生并生活到將近十歲離開的屋子，書中這樣介紹“舊屋是地處浙江慈溪橋頭鎮(zhèn)車頭村一個叫高地地的宅落里。從我出生到離開，橋頭鎮(zhèn)都屬余姚縣，好像是一九七九年劃入慈溪的。舊屋所在，是地道的農(nóng)村，惟一的熱鬧去處是一華里之外的橋頭鎮(zhèn)，但那只是一截臨河的窄街，一座普通的石橋，幾家小小的店鋪，每天清晨有一點買賣農(nóng)產(chǎn)品的集市，走幾步就完了?！逼炫蹌t是關(guān)于作者媽媽的旗袍，在作者的筆下，媽媽穿旗袍是習(xí)慣，可是卻與在農(nóng)村的生活有些穿突兀，后來又因為媽媽經(jīng)常在舊屋里給村里人念家信，大家也逐漸習(xí)慣了這樣的著裝。我在讀這段文字的時候，腦海里開始浮現(xiàn)這么個溫暖的場景，村里的人們圍坐在家里，有小孩，有老人，有還在拿著活的婦女，靜靜地聽著穿著旗袍的女人在