動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)創(chuàng)新

動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)創(chuàng)新

一、針對(duì)動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)的討論與創(chuàng)新

首先，制造有中國(guó)特色的動(dòng)漫人物形象，從其他國(guó)家的動(dòng)漫人物形象的勝利之處可以看出，就是其具有鮮亮的當(dāng)?shù)靥厣?，例如，日本?dòng)漫之中的仆人公，往往是穿水手服的高中或者初中女生，這些人物往往是在日本街頭最為顯著的人物標(biāo)志；而在歐美動(dòng)漫之中，女仆人公往往都是金發(fā)碧眼的公主，這些形象的設(shè)定完全符合我們對(duì)于歐美國(guó)家女性的想象。所以在對(duì)于動(dòng)漫人物形象進(jìn)展設(shè)計(jì)的同時(shí)，應(yīng)將具有中國(guó)人特色的人物特征作為參考對(duì)象，五官、衣著以寫實(shí)為主，略帶藝術(shù)加工為尚。

其次，制造具有傳統(tǒng)中國(guó)文化意蘊(yùn)的動(dòng)漫人物形象，一般來(lái)說(shuō)，僅僅在外觀上進(jìn)展創(chuàng)作是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，以美國(guó)迪士尼所制作的《花木蘭》來(lái)說(shuō)，雖然其外觀與衣著等都盡量的設(shè)計(jì)為了中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)相與服飾，其在世界范圍之內(nèi)也取得了肯定的成績(jī)。但是在中國(guó)人開來(lái)，劇中的人物照舊顯得不倫不類，究其緣由就是其說(shuō)話方式，以及行為等方面更像是一個(gè)歐美國(guó)家的人。所以，我國(guó)在創(chuàng)作動(dòng)漫形象的同時(shí)應(yīng)當(dāng)盡量以中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念與理念為創(chuàng)作對(duì)象，將其中符合且簡(jiǎn)單應(yīng)用的特征進(jìn)展藝術(shù)加工，作用的動(dòng)漫作品的人物形象設(shè)計(jì)當(dāng)中。使得人們?nèi)缬^看日漫之中的水手服少女一樣，看一眼就知道這是中國(guó)動(dòng)漫形象。

再次，利用多種動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)方式與方法。第一，聯(lián)想法，在進(jìn)展人物形象的設(shè)計(jì)當(dāng)之中，應(yīng)當(dāng)盡可能的一觀看生活為主，通過(guò)對(duì)于生活的觀看，進(jìn)展聯(lián)想與想象，將所要設(shè)計(jì)人物的特點(diǎn)排列出來(lái)，以現(xiàn)實(shí)為根底有針對(duì)性的進(jìn)展開發(fā)設(shè)計(jì)。其次，局部變化法，一般上來(lái)說(shuō)，好的動(dòng)漫人物形象要遵從現(xiàn)實(shí)，但是要在現(xiàn)實(shí)的根底上進(jìn)展改進(jìn)與加工。進(jìn)而使得人物形象具有視覺沖擊性，例如，日本動(dòng)漫之中的少女，許多動(dòng)漫人物形象的設(shè)計(jì)往往將五官之中的眼睛盡量放大，而將不好表現(xiàn)的鼻子一筆帶過(guò)，這一改進(jìn)既增加了人物的美感，又降低了創(chuàng)作的難度。第三，錯(cuò)位發(fā)與元素組合法，這兩種設(shè)計(jì)方法也是在現(xiàn)實(shí)的根底上進(jìn)展再創(chuàng)作與再發(fā)揮，將鼻子或者眼睛變換位置，或者針對(duì)性的參加新的元素等。突出作品之中人物的某一詳細(xì)特征。

總之，動(dòng)漫之中人物形象的設(shè)計(jì)無(wú)非是為了突出整部作品的內(nèi)涵，使得人物與作品相互作用，最終為觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺，到達(dá)記憶深刻的作用。

二、結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，動(dòng)漫人物形象設(shè)計(jì)直接關(guān)系到動(dòng)漫作品的好壞，以及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)展。筆者針對(duì)性的提出了自己的意見與建議。盼望可以對(duì)于我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)展供應(yīng)肯定的借鑒意義。為動(dòng)漫作品的研發(fā)制造良好的根底，在品質(zhì)提高的根底上，促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)