電視照明藝術(shù)

電視照明藝術(shù)第1頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第一節(jié)背景照明藝術(shù)背景是指面面上主體后面的任何一種表面的一個(gè)比較籠統(tǒng)的概念，包括布景、襯景、天幕等景物。背景是一幅面面的有機(jī)組成部分，它們都從屬于內(nèi)容，都是為表現(xiàn)好主體服務(wù)的，這是背景照明的原則，背景不但具有一種環(huán)境價(jià)值，而且用以烘托主體，豐富主體內(nèi)涵，對(duì)觀眾產(chǎn)生一種感染力。因此，電視照明對(duì)背景色彩、影調(diào)明暗變化的處理要恰如其分地起到突出主體、烘托主體、豐富主體內(nèi)涵的作用。第2頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、背景照明的藝術(shù)職能背景的藝術(shù)職能可分為：1.中性的背景。一般不具有聯(lián)想相象征性，也不是一種真實(shí)的環(huán)境，因而它可作為各類節(jié)目的背景。這類背景照明的藝術(shù)職能主要是造成一種空間感，并從色彩和明暗的變化上突出主體。2.真實(shí)的背景。真實(shí)環(huán)境的逼真表現(xiàn)，給人以真實(shí)感。用于寫實(shí)性的戲劇、電視劇等節(jié)目。照明對(duì)真實(shí)環(huán)境的藝術(shù)職能是揭示出外界的存在，向觀眾展示出一種典型的生活環(huán)境和再現(xiàn)出一種真實(shí)的生活環(huán)境。3.象征性的背景。通過一些引起聯(lián)想的細(xì)節(jié)，結(jié)合起來模擬的另一種環(huán)境。常用于一些廣告性的文藝晚會(huì)和思想內(nèi)容強(qiáng)烈的節(jié)目。照明應(yīng)著重于對(duì)主體的烘托，即通過色彩、光影等象征性效果光來表達(dá)一定的思想內(nèi)容。4.抽象性的背最。主要對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)、樣式、形態(tài)進(jìn)行一種抽象性的安排，與真實(shí)生活環(huán)境沒有直接的聯(lián)系，用以表現(xiàn)內(nèi)容、情調(diào)、思想等。它較多用于音樂節(jié)日。對(duì)抽象性背景的照明，應(yīng)從色調(diào)、影調(diào)、圖案等方面來豐富主休的內(nèi)涵，塑造環(huán)境的氣氛，給觀眾以吸引力。第3頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、背最色彩一個(gè)具有色彩的被攝體表面的外觀和效果，總是與背景的額色之間產(chǎn)生相互的關(guān)系，其效果表現(xiàn)為：1．主體顏色的深淡隨著背景亮度的變化而變化。物體的顏色隨著背景亮度的增加而逐漸變深；隨著背景亮度的降低而逐漸變淡。如中灰色物體在白背景前吳深灰色，而在黑背景前呈淺灰色。2．主體顏色的飽和度隨著背景亮度的提升而降低。

(1)淡顏色物體如以黑色為背景比以白色為背景飽和度威小。

(2)深顏色物體如以白色為背景比以黑色為背景飽和度城小。3．有明度的消色物體往往會(huì)呈現(xiàn)與它的背景顛色互補(bǔ)的色。如灰色物體在紅色背景前呈青色；在綠色背景前呈品色；在藍(lán)景前呈黃色。4．彩色背景前的彩色物體會(huì)形成一種綜合的色彩效果。如黃色物體在紅色背景上呈緣色，在綠色背景上呈橙色。5．如果物體的顏色與背景的顏色相同，則會(huì)降低色彩的飽和度。6．如果物體的顏色與背景的顏色是對(duì)比色或互為補(bǔ)色時(shí)，則會(huì)增加其色彩的飽和度。第4頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月對(duì)背景具體地選擇色彩時(shí)，可根據(jù)被攝物體的顏色以及需要表現(xiàn)的某種藝術(shù)效果，進(jìn)行合理的選擇，其方法有：1.諧調(diào)的色彩配置是指背景顏色的色別、明度、飽和度與被攝體都接近，造成一種柔和、寧?kù)o、舒情、高雅的效果。2.對(duì)比的色彩配置是指背景在色別、明度、飽和度等方面與被攝體明顯不同，給人以強(qiáng)烈、醒目、動(dòng)感、熱烈、明快的感覺。究竟選擇何種方法取決于主體的內(nèi)涵。第5頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、背景影調(diào)1.背景要簡(jiǎn)潔背景的光線簡(jiǎn)潔必然突出主體。相反，背景光復(fù)雜必然分散觀眾注意力而使突出主體受到影響。要避免用與主體無關(guān)或關(guān)系不大的色光和光線變化，以免掩沒主體。2.背景與主體要有鮮明的影調(diào)對(duì)比背景與主體沒有鮮明的影調(diào)對(duì)比往往會(huì)使主體與背景混為一片，從而減弱主體的顯要性。因此，一般來說，暗的主體宜襯托在亮的背景上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中灰的背景既可以襯托亮的主體，也可以襯托暗的主體；主體、背景均為亮色調(diào)時(shí)，主體應(yīng)有暗的輪廓線；主體、背景均為暗色調(diào)時(shí)，主體應(yīng)用亮的輪廓線。第6頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月人物的背景作影調(diào)處理的注意事項(xiàng)：

(1)人物面部影調(diào)應(yīng)與背景形成對(duì)比，以突出人物形象。

(2)人物外形輪廓的影調(diào)與背景影調(diào)形成對(duì)比，以區(qū)分人物和背景。

(3)背景的影調(diào)效果要平衡統(tǒng)一。即光線在背景上的分布要有利于構(gòu)圖的平衡，要與主體相統(tǒng)一。第7頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.背景的影調(diào)能對(duì)主體造成一種環(huán)境的烘托（1）較淡的背景影調(diào)給人以明朗、開闊、寬敞的感覺。（2）深暗的背景影調(diào)給人以壓抑、包圍、壓迫的感覺。（3）背景影調(diào)明暗變化分明，畫面效果顯得粗糙、生硬、強(qiáng)烈、明確、陰沉。（4）背景影調(diào)明暗層次豐富，畫畫則具有細(xì)膩、親切、舒適、優(yōu)美、豐富的笛意。第8頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.背景要起到豐富主體內(nèi)涵的作用如果背景光線效果反映出主體的地方特征、季節(jié)特征、現(xiàn)場(chǎng)特征、時(shí)代特征，用以交待主體所處何地、何時(shí)、何事。這樣的背景，不僅是畫畫形式的背景，而且是畫面主題內(nèi)容的背景，顯然能起到豐富主體內(nèi)涵的作用。如果有對(duì)比意義的光線效果作背景，包括與主體在形式上對(duì)比、內(nèi)容上對(duì)比，或比喻性對(duì)比等等，這樣的背景也就是起到用鮮明的光線效果來揭示主體的內(nèi)涵，深化圖像主題思想的作用。第9頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第四節(jié)背景反差背景反差是指背景與被攝物體的明暗差別．背景反差不僅影響主體突出的程度、而且影喧主體本身的反差。因此，背景的明與暗能使主體產(chǎn)生不兩的藝術(shù)效果。背景與被攝物體的反差應(yīng)該限制在電視攝制系統(tǒng)所能控制的范圍內(nèi)。如果高于電視攝制系統(tǒng)所能接受的反差范圍，就顯示不出被攝物體細(xì)部的層次，最亮的色調(diào)再現(xiàn)為白色的、無細(xì)部的一團(tuán)，最暗的色調(diào)缺乏造型并與黑色混為一片。如果我們想取得一端的色調(diào)范圍(陰影細(xì)部)，往往只能犧牲另一端(明亮的細(xì)部)，或只能不準(zhǔn)確地再現(xiàn)中間色調(diào)。第10頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月由于攝像機(jī)要求的反差范圍是由被攝體反差和照明反差這兩個(gè)因素決定的，因此，對(duì)場(chǎng)景色調(diào)的選擇是十分重要的。如果，場(chǎng)景色調(diào)反差適當(dāng)，即使采用平光照明，也能取得影調(diào)層次豐富的圖像，反之，如果淡色調(diào)或單一色調(diào)的背景，要取得主體突出、畫面動(dòng)人的效果，照明必須采用遮光和局部布光的方法。在大多數(shù)情況下，我們關(guān)心的主要問題是人物的臉部亮度，人臉的亮度最好安排為背景亮度的一倍半至兩倍，特殊效果為三倍或三倍以上。如果背景比臉部亮，不僅會(huì)使皮膚顯得比正常膚色為黑，而且使人的視覺感到疲勞。主體色調(diào)的變化，照明的反差以及造型效果，也受到背景色調(diào)的影響。如果主體的照明反差一樣，當(dāng)以淺色平面作為背景時(shí)，主體就呈半剪影狀態(tài)，反差較弱；以黑色平面作為背景時(shí)，主體的反差較強(qiáng)。第11頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、背景光澤有光澤的背景表面所引起的麻煩就是容易產(chǎn)生我們所不需要的反射光。降低光照可能性太小，無光澤的背景缺乏一種有光澤的表面所具有的動(dòng)感。在有光澤的表面上的反光、閃耀的強(qiáng)光能產(chǎn)生一種生氣勃勃的感覺。常用金、銀色紙、金屬材料等有光澤的物體作為背景。有反光太亮，無反光太暗。常用的方法：上蠟、撤粉、水染、擦肥皂、貼尼龍紗等。但是這些辦法常常會(huì)損害或改變?cè)摫砻娴耐獠刻卣?。最理想的辦法是改變光線投射的角度，但對(duì)非平面的反光表面來說，可能只是眩光位置的移動(dòng)。在這種情況下，用道具來遮蓋刺眼的亮斑。另外，過亮的水平表面也是經(jīng)常會(huì)使照明頭痛的問題。如桌面、桌布、書寫的紙張等都會(huì)產(chǎn)生過亮的反射光。唯一的辦法必須調(diào)整光位，甚至犧牲人物照明的效果以求得解決。第12頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月六、場(chǎng)景布光的基本要求在對(duì)場(chǎng)景布光時(shí)，我們都力圖造成某種與節(jié)目?jī)?nèi)容相協(xié)調(diào)的氣氛。因?yàn)闊艄獠粌H能向攝像機(jī)傳遞場(chǎng)景空間和結(jié)構(gòu)上的生理幻覺，而且還能增強(qiáng)環(huán)境的風(fēng)格和特點(diǎn)，給人以身臨其境之感和造成節(jié)目中應(yīng)有的氣氛。就場(chǎng)景的效果來說，一般分為抽象性效果和真實(shí)性效果兩種。第13頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.抽象性效果場(chǎng)景的布光要求這種環(huán)境大多用于文藝晚會(huì)、音樂、舞蹈等節(jié)目布光的基本要點(diǎn)：（1）天幕、布景、表演區(qū)必須分區(qū)布光，進(jìn)行單獨(dú)控制，以適合不同節(jié)目對(duì)氣氛的要求。（2）對(duì)前后景片要從色調(diào)、影調(diào)上加以區(qū)別，即前景用暖色調(diào)逐漸過渡到后景為冷色調(diào)，或前冷后暖，也可以有明暗變化。一切視背景的色彩和亮度而定。這種不均勻照明不但能給場(chǎng)景造成空間感的光線效果，而且更富有吸引力。（3）環(huán)境光的亮度應(yīng)低于人物光的亮度，以利于突出主體。任何過亮的天幕光、布地板光都會(huì)分散觀眾的注意力，而且會(huì)使演員臉部感到曝光不足。（4）裝飾性效果光要簡(jiǎn)潔，要有利于突出節(jié)目的主題。任何不恰當(dāng)?shù)臒艄庾兓瓦^多過雜的色光，只能掩沒其主體。（5）場(chǎng)景的氣氛氛光要與節(jié)目?jī)?nèi)容協(xié)調(diào)一致，要有利于增強(qiáng)節(jié)目的藝術(shù)感染力。任何不分節(jié)目?jī)?nèi)容地運(yùn)用千篇一律的氣氛光，或運(yùn)用與節(jié)日內(nèi)容不協(xié)調(diào)的光線效果，都會(huì)削弱節(jié)目的藝術(shù)感染力。（6）環(huán)境光線效果的變化要根據(jù)節(jié)目的節(jié)奏、情節(jié)以及鏡頭的變化而變化。任何不治當(dāng)?shù)臒艄庾兓?，都?huì)分散觀眾的注意力。第14頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.真實(shí)性效果場(chǎng)景的布光要求這種環(huán)境大多用于戲劇、電視劇以及寫實(shí)性節(jié)目。應(yīng)遵循如下布光原則。（1）室外的寫景不但要均勻照明，而且亮度應(yīng)比室內(nèi)高。（2）室內(nèi)背景(如過道、護(hù)墻等)的亮度應(yīng)比室外背景低，比房間的墻壁亮。（3）房間墻壁在肩部以上的高度要比下面的暗一些。（4）帶有窗子的墻壁應(yīng)比不帶窗子的墻壁稍暗一些。（5）主光應(yīng)來門窗方向，并在墻的內(nèi)壁上投射出太陽(yáng)光的圖形。（6）道具燈要進(jìn)行局部照明。第15頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.活動(dòng)前景片的布光要求活動(dòng)前景片的作用是在相對(duì)的平面之間產(chǎn)生某種視差，以示深度不同的平面，對(duì)照明要求：（1）景片上顯示的光線方向應(yīng)當(dāng)同表演區(qū)的布光相一致。（2）必須避免零亂的陰影。（3）控制景片各自的亮度，以區(qū)別不同的平面，造成深度感。第16頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4．布景的布光要求不同高度、色調(diào)的景片所搭成的布景，常常用來作為背景或模擬某種環(huán)境的墻。一般都要求：

(1)墻不是處于陰影中，就是在上面投映出光影效果。這是出于實(shí)用的目的，也是出于裝飾的目的。

(2)墻的上半部陰暗些有助于使臉部更加突出，以便得到最佳的清晰度，以創(chuàng)造一種深度感和立體感，結(jié)人一種被包圍的感覺，好像室內(nèi)有天花板一樣。如果頂部過亮，這樣的畫面很少人們所喜愛。

(3)當(dāng)墻壁從頂部向下由暗逐漸變亮?xí)r，就比較生動(dòng)和富有吸引力。它通常要比均勻照明或各段明暗分明的照明更為吸引人。在大多數(shù)情況下，應(yīng)當(dāng)避免輪廓鮮明的光線出現(xiàn)在墻壁上。

(4)除了持殊效果照明之外，不要用側(cè)光或者頂光來過分強(qiáng)調(diào)墻壁的質(zhì)感或造型。

(5)要力圖避免濃重的結(jié)構(gòu)性建筑物的影子，這種影子會(huì)破壞演區(qū)布置所要得到的形態(tài)和結(jié)構(gòu)的效果。

(6)背景上的影子能增加趣味，會(huì)引起觀眾的好奇心和神秘感。但這些影子應(yīng)當(dāng)有分寸和有意義。第17頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月5．窗戶的布光要求窗戶的位置、大小、形狀能影響室內(nèi)和室外景物的布光效果。側(cè)墻窗戶可以為表演動(dòng)作提供機(jī)會(huì)(人物向窗外眺望；攝像機(jī)可從窗外向窗內(nèi)拍攝)和為表示時(shí)間提供機(jī)會(huì)(可把陽(yáng)光、月光等投射到人物和布景上)。臺(tái)后方窗戶只能允許斜射的交叉布光，因而表示時(shí)間的機(jī)會(huì)少(光線很少照到人物或布景墻上面)。但可接供更多機(jī)會(huì)看到外景。寬大的窗戶，由于我們必須以斜角度通過窗戶布光，小窗會(huì)阻擋光線射入室內(nèi)，使入射光僅限于一個(gè)有限的區(qū)域。窗影圖案、形狀能影響對(duì)時(shí)間、地點(diǎn)、氣氛的印象。必須使用遠(yuǎn)距離的點(diǎn)光源，才能發(fā)射平行光線；必須投在無裝飾的平坦的單色表面上。第18頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月6．襯景的布光要求

布景缺口外面的任何表面，一船來說都是襯景，它可能是天幕、景片、磚墻、繪在畫布上的風(fēng)景、放大的像片等等。襯景在畫面中具有一種環(huán)境價(jià)值。它起的作用并不僅僅是使觀眾看不見室內(nèi)的墻壁而已。襯景可把房間外面出現(xiàn)的外景介紹出來，向觀眾展示房間座落在何處，造成一種逼真的空間感。對(duì)襯景的照明可通過彩色燈光的變化、明暗的變化來表示夜景和日景。其亮度日景應(yīng)比室內(nèi)墻亮，夜景(室內(nèi)有光源時(shí))應(yīng)比室內(nèi)墻暗。第19頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7．樹葉、鮮花的布光要求在場(chǎng)景中經(jīng)常用樹、鮮花作環(huán)境的裝飾，它有時(shí)作前景有時(shí)作背景。照明的方法不同其效果也不同。

(1)在為深暗的樹葉照明的，由于白熾光中藍(lán)-綠成分較少，必須增加光量或增加光譜中的藍(lán)-綠成分，才能產(chǎn)生畫面印象。

(2)室外的樹葉不要離窗太近，不然，即使加強(qiáng)照明，從室內(nèi)看上去，也會(huì)顯得暗黑或輪廓不鮮明。

(3)從葉子的背面照明，能造成半透明效果。

(4)用逆光照射可突出樹葉的光彩，鮮花的半透明效果。但如果光線太強(qiáng)，會(huì)使細(xì)部不清。

(5)把樹葉、鮮花襯托在明亮的背景上，可形成剪影效果。

(6)從正面照明樹葉，不但需要強(qiáng)光，而且很少光亮。但對(duì)鮮花可能有用。第20頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月8．道具的布光要求道具包括放置在布景內(nèi)部的家具、家用物品、書籍以及演員表演時(shí)用的物體和其他體現(xiàn)環(huán)境的零碎物件。道具不僅要恰當(dāng)而且在色調(diào)、反差和表面光澤上也應(yīng)該要適合電視攝制系統(tǒng)的要求。如果道具出現(xiàn)反光，雖然可以上蠟以減少?gòu)?qiáng)光，但物體表面黯淡無光而顯得不真實(shí)。如果布光時(shí)僅僅為了適應(yīng)不合適的道具、帷幔、布景的色調(diào)，那么很可能犧牲人物光和環(huán)境氣氛光的效果。第21頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月9．道具燈的布光要求所有在布景內(nèi)出現(xiàn)的燈都是道具燈。如吊燈、壁燈、臺(tái)燈、油幻、蠟燭等其他在夜景中用以照明的光源。在整個(gè)場(chǎng)景的布光設(shè)計(jì)中，對(duì)光源的設(shè)定是一個(gè)決定性的因素。因?yàn)椋煌再|(zhì)的光源，其場(chǎng)景的光線效果也不同。道具燈大致可分成如下幾種：光源可見的、光源被半透明燈罩遮蓋的、光源有不透明燈罩的。最理想的光源亮度，應(yīng)該從燈罩散溢出來的光線能以適當(dāng)?shù)墓饬可涞礁浇膲ι?，在演區(qū)光照明下既不顯得微弱無光，也不產(chǎn)生亂真的圖像拖尾。第22頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月在對(duì)道具燈效果表現(xiàn)時(shí)，照明要注意：

(1)當(dāng)可見光源或有半透明燈罩的光源射出的光線圖案令人滿意時(shí)，但可能燈泡過亮，這時(shí)可把燈泡的前半邊涂暗，使全部光線照在墻上。

(2)當(dāng)光源是低功率的小燈具時(shí)，應(yīng)用聚光燈把局部光斑投在墻上來模擬燈光。

(3)不要把道具燈的影子投在附近的表面上，以防出現(xiàn)不真實(shí)不美觀的圖像。

(4)吊燈的位置一般在臺(tái)后方或非表演區(qū)，以免在演員身上或布景上產(chǎn)生零亂的燈影。第23頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月10．地板的布光要求

在電視演播室中常用表面特別平整、光滑的地板，以適應(yīng)電視攝像機(jī)隨意地到處移動(dòng)。但會(huì)帶來反射光的危險(xiǎn)。解決地扳反光的有效方隨改變光亮的表面，如鋪地毯、草皮、刷水彩等。從照明角來說可：

(1)改變光線方向、角度，應(yīng)從側(cè)面照明。

(2)改變光線性質(zhì)，采用軟光。但這種方法不可能從根本上解決問題。第24頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第25頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第二節(jié)畫面的空間光與清晰度影調(diào)與色調(diào)是兩個(gè)不同的概念。影調(diào)的明暗處理有助于表現(xiàn)景物的立體感、質(zhì)感和空間感。當(dāng)陽(yáng)光穿過大氣層時(shí)，一部分光線被空氣中的灰塵所擴(kuò)散，首先被擴(kuò)散的是光譜中的短波部分，所以我們看到天空是藍(lán)色的。由于灰塵對(duì)光線的擴(kuò)散作用，近處的景物較實(shí)，遠(yuǎn)處的景物變得模糊；近處物體明暗對(duì)比要比遠(yuǎn)處物體明暗對(duì)比強(qiáng)些；近處物體的色彩飽和度要比遠(yuǎn)處物體色彩飽和度高些。在近處黑色物體更黑，而白色物體更白，在遠(yuǎn)處就顯得灰暗些。第26頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、影調(diào)與畫面的空間效果在照明中有意識(shí)地利用照明手法再現(xiàn)大氣透視的這些規(guī)律就能增強(qiáng)畫面在屏幕上的空間感。1．近強(qiáng)遠(yuǎn)弱。對(duì)近處的物體光比要大些，即明暗對(duì)比要強(qiáng)些，遠(yuǎn)處的物體光比要小些，即明暗對(duì)比要弱些。2．近暗遠(yuǎn)亮。從而可以提高畫面的空間感，透視感。當(dāng)然也可以從淺到深，即近處的物體亮些，遠(yuǎn)處的物體暗些，一切要看實(shí)際情況而定。3．近處色彩飽和度高，遠(yuǎn)處色彩飽和度低。4．近處色彩偏暖，遠(yuǎn)處色彩偏冷。在兩度平面的屏幕上反映出三度空間被攝體的立體感。平時(shí)講的影調(diào)透視、空氣透視、階調(diào)透視就是這個(gè)意思。第27頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、色彩對(duì)空間感的表現(xiàn)1.同一色別不同明度的色彩的配置電視照明經(jīng)常采取的是從暗到亮的不同明皮色彩的配置方法來表現(xiàn)其深度感。2.相同明度不同色調(diào)色彩的配置暖色有向前的感覺，冷色則有退后的感覺。即從暖色到冷色加以配置。如果色彩從近到遠(yuǎn)過渡的層次越多，深度感越明顯。3.不同飽和度色彩的配置不同飽和度的色彩，同樣可以表現(xiàn)其深度感。高近低遠(yuǎn)。把飽和度高的色彩作前景色，飽和度低的色彩作后景色，4.色彩在畫面中的面積對(duì)比也能產(chǎn)生深度感。藍(lán)色作大面積色彩，紅色作小面積色彩時(shí)，藍(lán)色起到了背景色作用，畫面給人的深度感強(qiáng)。如果將達(dá)兩種色塊相反配置，畫畫的空間感就消失了。因?yàn)檫@時(shí)作背景色的紅色有向前靠近的感覺，而藍(lán)色則有后退的感覺，兩種色彩給人的視覺感受，不但互相靠近，而且似乎藍(lán)色處于紅色背景的后面，即好像將紅色表面開了個(gè)洞，從洞中觀察到了藍(lán)色。因而畫面給人一種不舒服的感覺。第28頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月5.背景色背景色不但能結(jié)人以深感度，而且對(duì)空間效果有重要的影響。當(dāng)改變背景的色彩時(shí)，會(huì)產(chǎn)生完全相反的深度感。如將黃、紅、綠、藍(lán)、紫排列的次序，置在黑色背景上，人的視覺效果就會(huì)產(chǎn)少明亮的黃色向前推進(jìn)的感覺，而紫色卻退后到黑色背景處，色彩按從前至后出現(xiàn)在黑色背景上，在色別對(duì)比下，給人一種強(qiáng)烈的深度感。假如以上色彩排列的次序不變，背景改為白色，那么色彩的空間效果就會(huì)截然相反，紫色在白色背景下給人向前推進(jìn)的感覺，而明亮的黃色由于同白色背景的亮度相接近，故產(chǎn)生向后收縮的感覺。因此，在白色背景下要取得強(qiáng)烈的空間效果，就必須改變?cè)瓉砩实那昂笈渲?，即按紫色、藍(lán)色、綠色、紅色、黃色的排列次序。可見，背景的色彩選擇對(duì)色彩空間效果的表現(xiàn)顯得多么重要。在黑色背景上任何明亮的色彩都會(huì)按其明亮程度順次向前推進(jìn)，越亮越近；在白色背案上其效果則相反，暗色調(diào)的色彩產(chǎn)生向前推進(jìn)的感覺，明亮的色彩同背景接近，色彩越暗越近。第29頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、空間效果對(duì)照明的要求1.光線要有明暗變化畫面中不同色調(diào)的物體，給人的距離感不同。物體色調(diào)的濃談、光線的明暗能產(chǎn)生立體和深度的錯(cuò)覺。淡色調(diào)的物體比深色調(diào)的物體遠(yuǎn)；明亮的物體比暗的物體遠(yuǎn)。值得注意的是人眼這種空間效果的視覺感受，是通過色調(diào)和亮度的明暗同時(shí)對(duì)比產(chǎn)生的，對(duì)比越強(qiáng)，效果越大。第30頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.局部光斑的不同配置在一個(gè)場(chǎng)景中，局部光線效果的不同配置，不但可以表現(xiàn)空間感、透視感、質(zhì)感、立體感和造型效果，而且還能突出重點(diǎn)，增強(qiáng)環(huán)境氣氛。高反差的明暗對(duì)比能增強(qiáng)畫面的空間感，而任何大面積的平光照明都會(huì)影響畫面的空間效果。第31頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.剪影法、對(duì)比法也能衰現(xiàn)深度感（1）剪影法。此法的重點(diǎn)是表現(xiàn)對(duì)象的輪廓、線條、畫面的空間感和氣氛效果，不表現(xiàn)對(duì)象本身的色彩、影調(diào)、質(zhì)感和表面造型。由于前景暗背景亮，因此，畫面的空間感一般都比較強(qiáng)。（2）對(duì)比法。其方法是周密控制影調(diào)的層次、各平面的亮度和陰影的構(gòu)成，故一般采用側(cè)光照射，明暗反差要大。此法的目的是表現(xiàn)被攝對(duì)象的立體感和深度感。如果照明光線運(yùn)用得好，這種方法不但能造成強(qiáng)烈的三度空間幻覺，而且具有一種吸引人和感染人的力量。第32頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.線條與深度畫畫的距離惑、縱深感還可通過照明線條的運(yùn)用來表現(xiàn)。點(diǎn)或線如果變得密集，它們中間的距離就越變?cè)叫?。這種總體的凝縮就會(huì)產(chǎn)生空間和距離的感覺。第33頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月照明運(yùn)用不同密度的光束和光點(diǎn)，得到的效果是一個(gè)連綿的畫在空間中伸展。日常生活經(jīng)驗(yàn)：物體離開你越遠(yuǎn)，能看到的細(xì)節(jié)就越少，越模糊；反之，物體離你越近，看到朗細(xì)節(jié)越多，越清晰。中國(guó)古代畫論有這樣的原理：“遠(yuǎn)人無目、遠(yuǎn)樹無枝，遠(yuǎn)山無樹”。第34頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月5.陰影與深度人生活在一個(gè)光和影的世界上。陰影能給人以體積、強(qiáng)度、質(zhì)感和形狀的感覺。我們可以僅僅憑著陰影就能“看到”那些無形的物體。如果沒有陰影，得到的形象就是平面的。所以用閃光燈拍攝的照片和在柔和光線下拍攝的電視畫面就缺乏深度。黑暗、陰影仿佛后退，明亮和高光部分顯得突出。在電視照明藝術(shù)中，對(duì)物體進(jìn)行光線方向的合理選擇、明與暗的影調(diào)處理，能在電視屏幕的平面上表現(xiàn)出強(qiáng)烈的深度幻覺。第35頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、照度、景深與畫面清晰度電視畫面的圖像看上去清晰或不清晰的原因，在于眼睛對(duì)畫面上各個(gè)細(xì)節(jié)的分辨能力。能分辨的就感到清晰，不能分辨的就感到不清晰。畫面的清晰度與攝像機(jī)的置深有關(guān)，而景深又同照度有關(guān)。光圈的大小是由照度決定的。照度高光圈小，景深大，清晰的范圍就大；照度低，光圈大，景深就小，清晰的范圍亦小。第36頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、畫面清晰度對(duì)照明的要求1.明暗對(duì)比度與滑晰度。如果照明使畫面的灰度等級(jí)愈多，那么，電視顯示圖像細(xì)節(jié)的能力越強(qiáng)，清晰度越高，質(zhì)量越好。對(duì)照在被攝體上不同方向的光線照明也要正確地控制其明暗對(duì)比度，使最亮部分與最暗部分的影調(diào)層次得到充分的體現(xiàn)。任何過暗和過亮的光線都能掩飾因像的細(xì)節(jié)，而使畫而模糊。2.光線方向與物體表觀的清晰度。一般來說，無光澤、極糙的表面宜用斜側(cè)照明；有光澤的表面宜從一定角度斜射；鏡面的表面宜用正面陡角度照明；透明、半透明、毛狀物體寅用逆光照明。切忌照明不分物體表面結(jié)構(gòu)地使用平光法第37頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3光線性質(zhì)與物體的清晰廢一般來說，粗糙、透明、毛狀物體的表面宜用硬光照明：光滑、鏡面讕物體表面宜用柔和的散射光照明。陰天下拍攝的人物因沒有影子而顯得平淡呆板，表面質(zhì)感消失，而一旦受到陽(yáng)光的逆向照射，物體輪廓就會(huì)立即脫穎而出。從畫面的總體效果來說，由于硬光能勾劃出被攝景物的輪廓，質(zhì)感十分明顯，所以使我們感到空間感強(qiáng)。而柔光照明很容易產(chǎn)失平淡的元立體感的圖像，因而就不能提供最佳清晰度。第38頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.色彩對(duì)畫面清晰度的影晌以往彩色電視攝像機(jī)的輪廓補(bǔ)償一直局限于攝像機(jī)中的綠色信號(hào)組成的輪廓信號(hào)來進(jìn)行補(bǔ)償。隨著R．G．B輪廓補(bǔ)償方式的普及應(yīng)用，這個(gè)問題已日趨解決。電視照明全部運(yùn)用色光時(shí)，顯示的畫面往往會(huì)變得模糊失色。這是因?yàn)樘幱陲柡偷母哒{(diào)部分圖像細(xì)節(jié)沒有能再現(xiàn)的緣故。所以目前對(duì)電視照明來說，在應(yīng)用色光時(shí)，仍須考慮在不影響環(huán)境氣氛的情況下，對(duì)被攝對(duì)象的正面采用白光照明的混合方法。第39頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第三節(jié)氣氛光的藝術(shù)感染力氣氛是一種虛幻的概念。要?jiǎng)?chuàng)造一種濃郁的環(huán)境氣氛，并把它富于感染力地表現(xiàn)在屏幕上，使電視觀眾產(chǎn)生吸引力，這種藝術(shù)不是從公式中取得的，而是來自長(zhǎng)期敏銳觀察的積累而形成的豐富想象力和藝術(shù)靈感。第40頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、想象力照明通常是為了達(dá)到可視的、清晰和渲染的效果。氣氛光屬渲染性照明，它可以創(chuàng)造令人欣喜的圖像效果，叫人賞心悅目，興趣倍增。1.照明本身具有繪畫幻覺的特性。首先，氣氛光必須同情節(jié)、內(nèi)容相吻合，使光線起到烘托主體、豐富主體內(nèi)涵的作用。任何概念化的、生搬硬套的、不切實(shí)際的氣氛光，都不能起到吸引人的效果。2.氣氛光的藝術(shù)感染力取決于照明的想象力。照明設(shè)計(jì)具有分析綜合能力，要有預(yù)先的設(shè)想。要根據(jù)場(chǎng)景的特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思，這里最重要的一點(diǎn)是對(duì)節(jié)目的表演藝求有深刻的理解。在確定氣氛基調(diào)的基礎(chǔ)上，再有意識(shí)地引入光線，進(jìn)行明暗和色彩的配置．直到想象變成現(xiàn)實(shí)的圖像。光線因與其中人、事、情而富有想象力。照明設(shè)計(jì)的本領(lǐng)就在于：對(duì)攝影機(jī)前面的景場(chǎng)和表現(xiàn)在屏幕上的圖像兩者之間的不同，作出恰當(dāng)?shù)墓烙?jì)，而這種有意造成的變化需要富有豐富想象力的經(jīng)驗(yàn)才能作出估計(jì)。第41頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.氣氛光是一種創(chuàng)造性的照明要?jiǎng)?chuàng)造任何氣氛上的幻覺。第一步必須在心目中對(duì)具體的場(chǎng)景構(gòu)成一個(gè)明確的形象，然后觀察這一場(chǎng)景應(yīng)有的具體特點(diǎn)，再根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容不妨想象自己處身在這樣的環(huán)境里，如何改變周圍環(huán)境的外觀，創(chuàng)造出一種合乎內(nèi)容的氣氛效果。盡管這種氣氛客觀實(shí)際可能是不存在的，但在觀眾看來是可信的、有感染力的，這就是創(chuàng)造性照明，藝術(shù)照明。任何創(chuàng)造性的藝術(shù)照明其本領(lǐng)就在于：能夠看出圖像的細(xì)微缺陷，而加以有效的修正。這是一種難以言傳的藝術(shù)，對(duì)于看不出圖像缺陷的人來說，是難以置信的。第42頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、氣氛光的處理方法氣氛光的處理方法是有節(jié)目?jī)?nèi)容決定的，不同的內(nèi)容、氣氛光的處理方法也不同。1.平光法。此法的重點(diǎn)是表現(xiàn)被攝對(duì)象的表面細(xì)部和色彩，造成一種明快的氣氛效果。大多用于時(shí)裝表演，歡快的大場(chǎng)面舞蹈等。2.對(duì)比法。此法的目的是造成一種生氣、力量、富有動(dòng)感的氣氛效果。其方法是以逆光和側(cè)光為主，造成強(qiáng)烈的明暗反差和陰影。一般用于富于動(dòng)感的搖滾樂，力度的健美，剛毅性格的刻劃，生氣形象的塑造以及神秘的環(huán)境氣氛等。3.剪影法。此法主要表現(xiàn)一種虛幻、動(dòng)人的氣氛。只要把不受光的主體置于明亮的背景之前。它側(cè)重于對(duì)象的輪廓，而不表現(xiàn)對(duì)象的色彩、影調(diào)、質(zhì)感和表面造型。第43頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.模擬現(xiàn)實(shí)的方法。此法模仿自然效果，造成一種真實(shí)的氣氛。如可以從附近的一扇窗戶，把陽(yáng)光的圖案投射到一道堵上。用一圈圈光照在不發(fā)光的道具燈周圍，使得看上去就像這盞燈發(fā)出來的一樣。人們坐在被不存在的爐火照亮的火光中，但效果必須令人信服、逼真。目的是創(chuàng)造一種真實(shí)的氣氛和富于藝術(shù)感染力的畫面。它一般適用于寫實(shí)性的節(jié)目?jī)?nèi)容。5.裝飾性的方法。是通過使人產(chǎn)生聯(lián)想的明暗圖案來暗示某種特定的環(huán)境。例如，樹枝晃動(dòng)的蔭影，熊熊的火光陰影，景物的結(jié)構(gòu)性陰影等。裝飾性氣氛效果光要注重豐富主題內(nèi)涵和畫面的吸引力。如果濫用裝飾性照明會(huì)導(dǎo)致“畫面主義”和掩沒主體。第44頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月6.抽象性的方法。此法運(yùn)用得光線圖案并無直接模仿的聯(lián)想，而僅僅是為了氣氛的烘托和視覺效果。例如，通過旋轉(zhuǎn)的玻璃球把光點(diǎn)投在一個(gè)歡快、熱烈的場(chǎng)面上；追光的來回?fù)u動(dòng)等，都是為了造成一種感人的、有趣的氣氛效果，但必須用得恰當(dāng)。7.象征性的方法。此法運(yùn)用的氣氛光，要具有象征性和比喻效果，要起到揭示主體的內(nèi)涵、深化節(jié)目?jī)?nèi)容的作用。例如．通過光線的圖案、色彩、明暗變化來表現(xiàn)歌頌性象征和情緒性象征的效果，使氣氛效果同內(nèi)容渾然一體，緊緊地聯(lián)結(jié)起來，達(dá)到歌頌和表現(xiàn)人物喜、怒、哀、樂的目的。第45頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、基調(diào)與畫面氣氛畫面氣氛除了同色彩有關(guān)外，還住往同一個(gè)場(chǎng)面的基調(diào)有關(guān)。如果根據(jù)明暗面積各自在畫面中占的比例，可分為六種基調(diào)：低、中、高、軟、硬、平。第46頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.低調(diào)。這種畫面以黑色為基調(diào)，以較小團(tuán)積的亮色調(diào)作襯托。即暗多亮少，主要利用黑色的陰影來表現(xiàn)氣氛。低調(diào)能使人聯(lián)想到肅穆、憂愁、神秘的效果。以黑色為基調(diào)，并不是不給被攝物體以光線，而是一方面要勾劃出景物的輪廓，一方面要?jiǎng)?chuàng)造出使主體從背景中浮現(xiàn)出來的圖像。2.高調(diào)。這類圖像層次的畫面中白色到淡灰色占主要優(yōu)勢(shì)，黑色面積很小，整個(gè)畫面統(tǒng)一于亮色調(diào)。高調(diào)主要用來表現(xiàn)熱烈、愉快、明朗、輕快、純潔的氣氛效果。3.中間調(diào)。中間調(diào)介于低調(diào)和高調(diào)之間，即畫面中黑色、白色、灰色面積大小大致接近。中間調(diào)具有適用范圍大的特點(diǎn)。第47頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.軟調(diào)(柔和調(diào))。軟調(diào)畫面淡灰色占主要優(yōu)勢(shì)，白色和黑色的面積很小。以采用柔和的散射光為主，避免采用有影子的聚光燈。這種色調(diào)會(huì)使人感覺到明媚和煦的自然春光的氣氛。它除了同高調(diào)一樣能表現(xiàn)喜悅、輕快的氣氛效果外，還特別給人以優(yōu)美、細(xì)膩的感覺。5.硬調(diào)。這種基調(diào)的畫面中明暗界限分明，以大面積的黑色和白色為主，灰色占很小而積。由于不帶中間色調(diào)，畫面是反差大的硬色調(diào)，故有利于表現(xiàn)生氣、力量、動(dòng)感的氣氛效果。6.平淡調(diào)。以深灰色占主要優(yōu)勢(shì)，白色和黑色在畫面中占很小面積。整個(gè)畫面很少明暗對(duì)比，這種效果往往使人有沉悶、抑郁、幽暗的感覺。第48頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、創(chuàng)造光線的聯(lián)想人對(duì)周圍環(huán)境的光線具有一種視覺和心理上的反應(yīng)。黑暗可能是神秘的、陰森的、迷人的、抒情的。陽(yáng)光可能是令人神爽的、明媚和煦的、令人憂愁的、令人沉悶的。光線之所以能引導(dǎo)人們發(fā)生聯(lián)想，其原因就在于我們有意安排了光線的方向、強(qiáng)度和分布，構(gòu)成了典型環(huán)境的氣氛。第49頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.神秘的光線效果要使畫面給人以神秘的感覺，整個(gè)場(chǎng)景的光線要深暗。但如果光線太弱，就很難看清；光線太強(qiáng)，就失掉幻覺。因而可在深暗莫測(cè)的場(chǎng)景中，只用孤立的幾團(tuán)光展示出畫面中的情景，再用范圍有限的硬主光勾劃出能引起聯(lián)想的景物的輪廓。在一圈光斑中，使觀眾只看到尸體的一只手?；薨档年幱半[蔽著深不可識(shí)的事情發(fā)生。我們還可以對(duì)室內(nèi)不布光，光靠從門窗射進(jìn)來的藍(lán)色調(diào)月光來勾劃出局部景物的輪廓，再配合以窗帷飄動(dòng)的影子，投在門窗附近樹支晃動(dòng)的影于，給人以神秘、懸虛的感覺。當(dāng)不速之客聞人室內(nèi)時(shí)，藍(lán)色光線只勾劃出臉部的輪廓，或只照射表現(xiàn)內(nèi)容意義的動(dòng)作局部，或成剪影效果，讓觀眾產(chǎn)生更多的聯(lián)想。當(dāng)觀眾想了解是誰(shuí)、在干什么時(shí)、可利用點(diǎn)煙時(shí)的火柴光，讓觀眾在低調(diào)的環(huán)境下看清某個(gè)人的臉；或利用雷電的閃光、遠(yuǎn)處汽車的燈光掃過整個(gè)場(chǎng)景，使觀眾發(fā)生興趣，并對(duì)環(huán)境有一個(gè)大概了解。第50頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.幽禁的光線效果牢房給人的想象是幽暗、狹小和堅(jiān)固，沒有寬敞明亮的門窗，因而創(chuàng)造幽禁的光線效果，便能使觀眾聯(lián)想起這種典型的環(huán)境。首先，光線方向可來自鐵門或深而小的窗戶，或來自電燈、油燈。不管自來何種光源，光線分布必須有限。投射在被攝對(duì)象位置的局部光線，其光斑的邊緣輪廓要鮮明。邊緣輪廓鮮明朗光斑所造成的幽禁感員強(qiáng)烈，邊緣柔和的光斑結(jié)人造成的幽禁程度減輕，整個(gè)畫面統(tǒng)一于低色調(diào)。第51頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.歡快的光線效果作為展現(xiàn)氣氛的一個(gè)例子，我們不妨設(shè)想這是一場(chǎng)裝飾得富麗堂皇的客廳夜景。一盞大吊燈投射出明亮而柔和的光線，把室內(nèi)的陳設(shè)突現(xiàn)出來。四壁大部分是陰暗的，但壁燈的局部光斑發(fā)出暖色調(diào)的光線，使墻前的裝飾景物呈半剪影狀態(tài)。桌上閃閃發(fā)亮的玻璃杯在逆光照射下更加燦爛奪目。這種氣氛是通過局部照明造成的，但光線要柔和以避免生硬的陰影。創(chuàng)造夜景的歡快氣氛，其重點(diǎn)應(yīng)放在有夜景的光影效果上，使觀眾能夠隱約看到陰影部分中的陳設(shè)器物的外部形態(tài)，也應(yīng)把重點(diǎn)放在有柔和的光亮部分上，使觀眾能看到足以表明歡樂環(huán)境的景物。如果光源是生日點(diǎn)燃的燭光，那么，光線所造成的柔和的暖色調(diào)與環(huán)境的光線效果比較容易分開，畫面氣氛表現(xiàn)得更加完美。第52頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4.愛情的光線效果要是這場(chǎng)景用來表現(xiàn)愛情的故事，那么光線效果應(yīng)是迷人的、抒情的，沒有生硬的對(duì)比和濃重的陰影。柔和的光線照亮人物的臉都，淡淡的逆光勾劃出他們的輪廓，如果環(huán)境適合，再加入暖色調(diào)的效果光，其效果更加令人信服。5.陰沉、憂郁、遭冷的光線效果要造成陰沉、憂郁、凄冷的光線聯(lián)想，照明必須要進(jìn)行有選擇的渲染，有選擇的變粗糙、有選鋒的創(chuàng)造陰影。假如通過斜照在墻上的光線來揭示墻的凹凸不平，讓表面結(jié)構(gòu)顯得粗糙。墻上的壁燈架、畫框、裝飾品等向下投出很長(zhǎng)而難看的陰影。四周墻角是黑暗的。沒有從窗戶射進(jìn)來的陽(yáng)光圖案。人物沒有柔和的面光和明亮的逆光，而是造成陰影的側(cè)光和頂光。整個(gè)環(huán)境是低反差的，灰暗的陰沉感和凄冷感，這就是光線具有感染力的幻覺。第53頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月五、創(chuàng)造陰影的聯(lián)想想象力豐富的布光，既要選擇的照明，又要巧妙地創(chuàng)造和分布陰影。由于電視的高度立體感，一切景物產(chǎn)生的投影都要加以有效的利用。照明員使人感興趣和產(chǎn)生聯(lián)想的方面，在于陰影的感染力；感染觀眾的力量就在于創(chuàng)造恰當(dāng)?shù)年幱?。陰影的類型不同，給人的聯(lián)想也不同，它的作用和使用范圍也不同。第54頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1.結(jié)構(gòu)性陰影揭示物體表面結(jié)構(gòu)、外部形態(tài)、輪廓和深度的陰影，稱為結(jié)構(gòu)性陰影。結(jié)構(gòu)性陰影除了能揭示物體各平面的細(xì)部、形狀和深度外，還能揭示畫面以外的物體和隱藏的對(duì)象。因而它能起到豐富畫面內(nèi)容和增強(qiáng)感染力的作用。第55頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月如，一個(gè)白色的團(tuán)球，如果不創(chuàng)造結(jié)構(gòu)陰影，那么，在畫面上再現(xiàn)的是一個(gè)白色的平面圓圈，缺乏其立體效果。鵝卵石結(jié)構(gòu)的墻面也是一樣，如果不表現(xiàn)凹凸不平的表面，在觀眾看來，這是一個(gè)有斑點(diǎn)墻面而已。假如我們不僅為了構(gòu)圖的需要，還為了表示畫面以外物體的存在，以起到某種暗示的作用，那么，這種陰影不但可以起到豐富畫面內(nèi)容的作用，而且還能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。，第56頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2.環(huán)境性陰影環(huán)境性陰影是指用來表達(dá)時(shí)間、氣候和環(huán)境概念的陰影，此外，還可以起到塑造環(huán)境氣氛的作用。因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)白天、夜晚、早晨、黃昏、春、夏、秋、冬等時(shí)聞的設(shè)定，對(duì)晴、陰、雨、雪、霧等天氣的設(shè)定，對(duì)室內(nèi)、室外、林中、洞穴中等等環(huán)城的設(shè)定，都是為了更好地表現(xiàn)支配，所以照明對(duì)環(huán)境性陰影的創(chuàng)造，也無不是在表現(xiàn)引起觀眾聯(lián)想的陰影效果。環(huán)境陰影一般適用寫實(shí)性的節(jié)目格調(diào)，因此，能否創(chuàng)造出真實(shí)的環(huán)境性陰影，是決定陰影效果成敗的關(guān)鍵。第57頁(yè)，課件共63頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3.氣氛性陰影這種陰影的圖案既可以具有象征形式，又可以展示情節(jié)或即將發(fā)生的劇情。它可以起隱蔽事實(shí)的作用，也可以起揭示事實(shí)的作用。氣氛性陰影的作用在于演染氣氛，烘托氣氛，繪人以視覺上的吸引力和心理上的感染力，引起更多的聯(lián)想。象征形式的陰影有：投在墻上的小偷持刀