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第四章春秋戰(zhàn)國工藝美術(shù)主講:王玉軒概說奴隸制度逐步衰落、瓦解,封建制度逐步建立、發(fā)展。冶鐵技術(shù)的發(fā)明。政治變革兼并戰(zhàn)爭不斷出現(xiàn),學(xué)術(shù)上百家爭鳴。地方性工藝豐富,各國有各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。青銅工藝青銅器的應(yīng)用,已失去祭祀和禮器的特性,向生活日用器物方面發(fā)展。裝飾題材上,逐漸擺脫宗教神秘的氣氛,出現(xiàn)了一些反映社會現(xiàn)實生活的題材。制作上式樣更加豐富多彩,玲瓏精巧。青銅器的演變和創(chuàng)新鼎。鼎多有蓋。鬲。平沿口,無耳,足逐漸變矮。甗Yan.由合體改為分體。簋gui。加了方座,在造型上,形成圓與方對比。敦。新創(chuàng)的一個品種。有兩個半圓組成,合之成為一個球。簠。增加了直壁。擴大了容量。豆。把手細而高,便于拿取。增加了蓋。銅鼎金銀錯銅甗銅鬲銅簋銅敦高足銅敦壺。春秋戰(zhàn)國時期式樣繁多。有提梁壺、圓銅壺、扁銅壺、方壺等(圖)。(蓮鶴方壺、宴樂水陸攻戰(zhàn)銅壺)鈁。是戰(zhàn)國末期創(chuàng)造的一種新形式,壺體正方。常用三角形、菱形等幾何圖案進行裝飾。鑒。戰(zhàn)國時的大型鑄品。和鐘、鼎、壺四器并稱。盤。戰(zhàn)國后期已演變成無耳無足。案。一種古代家具。此外,還有缶、卣等銅器造型上變化不是很大。蓮鶴方壺瑞龍方壺銅壺金銀錯銅鈁銅卣you,盛酒器,有提梁。銅壺銅鈁銅鈁獸鈕銅車銅瑞獸鳥尊豬尊鳥蓋龍鈕提壺鳥尊青銅器的裝飾春秋戰(zhàn)國時期進入印紋階段,這是工藝裝飾的一大改革。構(gòu)成上下左右連續(xù)的四方連續(xù)紋樣。裝飾紋樣上主要是蟠螭紋。裝飾的部位已經(jīng)由腹部轉(zhuǎn)為頸部。出現(xiàn)“金銀錯”工藝。獸尊銅簋銅簋青銅器的加工焊接刻劃鑲嵌金銀錯鎏金鏤空一般采用失蠟法,其特點是:1、制作簡便,無需分塊。2、花紋精細清晰,表面光滑,層次豐富,可制作出復(fù)雜的空間立體的鏤空裝飾效果。3、器物表面光滑,不需進行打磨。4、精確度相當(dāng)高。銅器上的刻劃工藝銅器上的失蠟法工藝銅器上的金銀錯工藝云紋銅禁銅鏡、帶鉤和銅劍銅鏡的制作:一是北方的銅鏡,制作較樸素簡略。二是南方的銅鏡,制作精巧纖細,多美麗的裝飾花紋。戰(zhàn)國的銅鏡,可以歸納為四個特點:1、薄胎。2、卷邊。3、川字紐。4、雙層紋。戰(zhàn)國銅鏡的花紋有:1、四葉紋。2、山字紋。3、雙菱紋。4、夔鳳紋。5、長尾獸紋。6、蟠螭紋。7、連弧紋。8、地紋。戰(zhàn)國銅鏡山字紋銅鏡,戰(zhàn)國幾何紋銅鏡夔鳳紋銅鏡獸紋銅鏡蟠螭紋銅鏡連弧紋銅鏡連弧紋銅鏡春秋時期北方蟠螭紋銅鏡四瑞鳥紋銅鏡連弧紋銅鏡海獸葡萄紋銅鏡蓮鳳紋銅鏡帶鉤從北方民族傳來,其用途也分多種,形式多樣多式。銅劍是具有時代特色的一種特殊品種。銅帶鉤銅帶鉤玉器春秋早期承襲了西周的簡約,中晚期制作較精細。玉佩更加盛行,成為玉器的代表。戰(zhàn)國玉器華麗精巧,禮器不再莊嚴(yán)。蟠螭、谷紋、龍鳳成為流行題材。戰(zhàn)國時期出現(xiàn)鏤空手法。玉兵器玉龍佩飾玉龍佩飾玉佩飾玉璜玉龍佩飾玉人佩飾玉龍佩飾玉玦谷紋玉璧玉琮玉人陶瓷工藝暗紋陶:產(chǎn)生始于春秋,到戰(zhàn)國得到較大發(fā)展。彩繪陶:最早發(fā)展于中原,是戰(zhàn)國時期較為杰出的一種陶器。常見的紋飾有:幾何紋、云紋、花瓣紋、鳥獸紋。色彩以紅、黃和黑、白、灰的交替使用。幾何印紋陶原始青瓷比較接近青瓷的陶瓷,稱為早期青瓷。呈黃綠或褐色釉。陶塑和瓦當(dāng)幾何印紋陶暗紋陶漆器工藝在戰(zhàn)國開始發(fā)展起來。其優(yōu)點是體胎輕便,適于使用,光澤美觀,進行裝飾不受太多的局限,可獲得較理想的藝術(shù)效果,具有防腐防潮的物理性能。漆器的制作1、木胎。2、木片卷粘胎。3、夾纻。

4、皮胎漆器的裝飾:1、描繪。2、針刻,用針刻出纖細的花紋。3、銀扣使用銀片鑲口或嵌成花紋。4、描金漆器的裝飾紋樣有:1、動物紋2、云氣紋3、幾何紋4、社會題材漆器紋樣的圖案組織:

1、適合紋樣,有散點式、旋轉(zhuǎn)式、不規(guī)則式。

2、帶紋,用反復(fù)、穿插、交替等藝術(shù)手法表現(xiàn)

3、四方連續(xù),多用不規(guī)則的云氣紋。漆器的色彩:

一般是黑與紅兩種,以黑底紅紋為多。

用色特點:黑與紅的搭配,形成明快的色彩對比,在樸素中顯現(xiàn)華美。

彩繪漆耳盒高足彩繪雁形漆盒高足彩繪漆盒高足彩繪漆盒高足方形彩漆盒彩繪多子漆盒彩繪刻漆瓶彩繪刻漆盒戰(zhàn)國雙鳳漆鼓瑞獸形漆盤彩繪漆盒彩繪漆盒小結(jié)一、具有時代的共同性和地區(qū)的特殊性;二、春秋戰(zhàn)國時

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