西方現(xiàn)代美術(shù)史

1、 野獸主義野曾主義(Fauvism)是自1898至1908年在法國盛行-?時的-個現(xiàn)代繪畫潮流。野獸主義是表現(xiàn)主義的一種，得名于1905年巴黎的秋季沙龍展覽。它雖然沒有明確的理論和綱領(lǐng)，但卻是一定數(shù)量的畫家在一段時期里聚合起來枳極活動的結(jié)果，因而也可以被視為一個畫派。野曾派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現(xiàn)主義傾向。野獸派最主要的代表畫家包括：馬蒂斯、列拉曼克、德蘭等，他們?nèi)嗽?905年至1908年之間的創(chuàng)作，均具有野獸派的特質(zhì)，個性的表現(xiàn)極為勇猛。其中尤以馬蒂斯最足以稱為野獸派的一代宗匠。他的畫多以女人作為主題，影響他最深的就是女性的美，他反復(fù)畫女人的形體，注意韻律的和諧與優(yōu)美?！渡莩?靜寂?逸樂》和《裸婦》即為其代表名作。此外，馬爾凱、盧奧、芒更、卡莫昂、杜菲以及荷蘭的唐元等也都是野獸派畫家2、 立體主義立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個運動和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面一一以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標。藝術(shù)家以許多的角度來描寫對象物，將其豐于同一個畫面Z中，以此來表達對象物故為完整的形象。物體的各個角度交錯迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫面沒有傳統(tǒng)西方繪畫的透視法造成的三維空間錯覺。背景與畫面的主題交互穿插，讓立體主義的畫面創(chuàng)造出一個二維空間的繪畫特色。立體主義在二十世紀時期有兩個派別。一個是洗衣船派，也就是正統(tǒng)派。這個派別的代表是畢加索和波羅克。另一個派別是蜂窩派，是以一群后起的立體主義畫家為代表的。立體主義的出務(wù)也是由這些蜂窩畫家所催化的立體主義創(chuàng)作的主要特征，即在畫面上將一切物體形象破壞和肢解，然后再加以主觀的拼湊、組合，以求所謂立體地表現(xiàn)出物體的不同側(cè)面。就是丕平面上表現(xiàn)出二度和三度空間，甚至表現(xiàn)出肉眼看不見的結(jié)構(gòu)和時間(四度空間)。代表人物：畢加索、布拉克3、 未來主義未來主義是發(fā)端于20世紀的藝術(shù)思潮。未來主義的濫觴瑕早出現(xiàn)于1907年，意人利作曲家均魯奇奧?布索尼的著作《新音樂審美概論》被看作未來主義的雛形。未來主義思潮主要產(chǎn)生和發(fā)展于意大利一國，卻也對其他國家產(chǎn)生了影響，俄羅斯尤為明、顯。未來主義藝術(shù)家們的創(chuàng)作興趣涵蓋了所有的藝術(shù)樣式，包括繪畫、雕塑、詩歌、戲劇、音樂，其至延伸到烹飪領(lǐng)域。意大利詩人菲利波?托吁索?9里內(nèi)蒂最早于1909年發(fā)表《未來主義者宣言》一文，宣揚他的藝術(shù)觀點。未來主義對20世紀其他文藝思潮產(chǎn)生了影響，包括藝術(shù)裝飾、漩渦主義畫派、構(gòu)成主義和超現(xiàn)實主義。未來主義作為一種藝術(shù)思潮從20年代開始衰落，如今已經(jīng)基本絕跡，很多未來主義藝術(shù)家在兩次世界人戰(zhàn)中喪生。然而，未來主義所個導(dǎo)的-?些元素至今仍然是西方文化的重要組成部分。未來主義對年輕、速度、力量和技術(shù)的偏愛在很多現(xiàn)代電影利其他文化模式中得以體現(xiàn)。馬里內(nèi)蒂至今仍有很多思想上的追隨者。比如，他的“人體金屬化”的藝術(shù)主張在口本電影導(dǎo)演冢本晉也的影片中冇所體現(xiàn)。未來主義對網(wǎng)絡(luò)化的現(xiàn)代社會也產(chǎn)生了影響，所謂的“賽伯朋克”就是在未來主義的影響卞出現(xiàn)的。4、 表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義(Expressionism),現(xiàn)代重要藝術(shù)流派之20世紀初流行于德國、法國、奧地利、北歐和俄羅斯的文學(xué)藝術(shù)流派。1901年法國畫家朱利安?奧占斯特?埃爾書為表明自己繪畫啟別于印象派而首次使用此詞。后德國畫家也在章法、技巧、線條、色彩等諸多方面進行了人膽地“創(chuàng)新”，逐漸形成了派別。后來發(fā)展到音樂、電影、建筑、詩歌、小說、戲劇等領(lǐng)域。表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著覓表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的事寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實扭曲和抽象化的這個做法尤其用來表達恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個定義上來說馬蒂斯?格呂內(nèi)瓦爾徳與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但足-?般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀的作品表現(xiàn)主義先驅(qū)：斯特林堡(1849一一1912)［瑞典］代表作《鬼魂奏鳴曲》(1907)把夢魘，鬼魂搬上舞臺，讓死廠、幻影、亡魂、活人同時登場。被稱為表現(xiàn)主義文學(xué)源5、 至上主義至上主義(俄語cynpemath3m,英語Suprematism,或譯作「絕對主義」)：現(xiàn)代主義藝術(shù)流派之一，二十世紀初俄羅斯抽象繪畫的主要流派。創(chuàng)始人為卡濟米爾?謝韋里諾維奇?馬列維奇(Ka3hmhpCeBepiiHOBHMMajiebnH,1878-1935)。至上主義的代表作品是馬列維奇在1915年「0.10最後的未來主義展覽」展出的油畫《黑方塊》。至上主義的理論和創(chuàng)作對同時期的構(gòu)成主義(俄語KOHCTPyKTHBH3M,英語Constructivism).以及歐洲的抽象繪畫產(chǎn)生了重要的影響。6、 構(gòu)成主義構(gòu)成主義(Constructivism),又名結(jié)構(gòu)主義：發(fā)展于1913~20年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙極或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強調(diào)的足空間中的勢(movement),ifu不是傳統(tǒng)雕塑著巫的體積量感。構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時也吸收了絕對主義的幾何抽象理念，甚至運用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，對現(xiàn)代雕塑有決定性影響。代表畫家：維斯寧三兄弟7、 荷蘭的風格派荷蘭風格派又稱新造型主義畫派，于1917-1928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的貝彖元素，只用單純的色彩和幾何形彖來表現(xiàn)純粹的精神。代表人物還有奧特?凡杜斯堡、巴特?凡?徳?萊克等。特征把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集介結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)溝組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當中，單體依然保持相對獨立性和鮮明的町視性。對于非對稱行的深入研究于運用。非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。以上幾點特征可以很清晰的從蒙徳里安的作品中看出。代表畫家：蒙德里安里、特維爾德、杜斯柏格8、 巴黎畫派19世紀后期至20世紀前期在巴黎誕生的藝術(shù)運動，往往是以基于寫實的變形夸張為主，形成自己的藝術(shù)語言，作品蒙上神秘或憂傷的色彩。巴黎人們透過充滿極端fl激烈色彩的作畫方式，表達出內(nèi)心深刻的感受。這些人當中有一些藝術(shù)家但不參加任何群體，他們保持已有的藝術(shù)特點和個人風格，注覓意境創(chuàng)造和抒情性，表現(xiàn)自己在貧困、憂愁、思鄉(xiāng)等遭遇中的各種感受。他們沒有結(jié)成社團，風格也不相同，人們紐稱其為“巴黎畫派。巴黎是現(xiàn)代藝術(shù)的搖籃，19世紀后期至20世紀前期那一個個驚心動魄的藝術(shù)運動都在巴黎誕生。代表人物：英迪里阿尼，主要作品有：《少女像》、《戴帽的芙勞》等。夏加爾，，代表作有《我與村莊》。他用有條不紊的組織方法來描繪不同時空卞的現(xiàn)實生活，他以想象和回憶來構(gòu)思畫面形象。9、 新藝術(shù)新藝術(shù)運動(ArtNouveau)開始在1880年代,在1890年至1910年達到頂峰。新藝術(shù)運動的名字源于薩穆爾?賓(SamuelBing)在巴黎開設(shè)的一何名為“新藝術(shù)之家”(LaMaisonArtNouveau)的商店，他在那里陳列的都是按這種風格所設(shè)計的產(chǎn)品。準確的說新藝術(shù)是一場運動，而不是單一的一種風格，可分為直線風格和曲線風格，裝飾上的和平面藝術(shù)的風格，并以其對流暢、婀娜的線條的運用、有機的外形和充滿美感的女性形象著稱。這種風格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設(shè)計，以及圖案和字體設(shè)計。代表人物愛米勒?加雷足南斯派的創(chuàng)始人，他在改計藝術(shù)方向的成就主耍表現(xiàn)在玻璃設(shè)計上。路易?馬若雷爾是南斯派的另一位代表人物。他在設(shè)計上的成就主要表現(xiàn)在家貝鐵器上。勒內(nèi)?拉里克的設(shè)計成就主要體現(xiàn)在珠寶方面。10、 達達主義達達主義藝術(shù)運動是1916年至1923年間出現(xiàn)于法國、德國和瑞士的一種藝術(shù)流派。達達主義是一種無政府主義的藝術(shù)運動，它試圖通過廢除傳統(tǒng)的文化和美學(xué)形式發(fā)現(xiàn)真正的現(xiàn)實。達達主義由一群年輕的藝術(shù)家和反戰(zhàn)人士領(lǐng)導(dǎo)，他們通過反美學(xué)的作品和抗議活動表達了他們對資產(chǎn)階級價值觀和第一次世界大戰(zhàn)的絕望。達達主義者對一切爭物采取虛無主義的態(tài)度，他們常常用帕斯卡爾的一句名言來表白自己：“我甚至不愿知道在我以前還有別的人?！边_達主義者的行動準則是破壞一切。他們宣稱：藝術(shù)傷II應(yīng)象炮彈一樣，將人打死之后，還得焚廠、銷魂滅跡才好；人類不應(yīng)該在地球上留下任何痕跡。他們主張否定一切，破壞-切，打倒一切。達達分子是無政府主義者，而不是社會主義者。在某些情況下是原始法西斯分子，他們采用了巴枯寧的II號：破壞就是創(chuàng)造。11、 超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義是在法國開始的文學(xué)藝術(shù)流派，源于達達主義，并且對于視覺藝術(shù)的影響力深遠。于1920年至1930年間盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。它的主要特征,是以所謂''超現(xiàn)實”、“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，認為只有這種超越現(xiàn)實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目，超現(xiàn)實主義給傳統(tǒng)對藝術(shù)的看法有了巨大的影響。也常被稱為超現(xiàn)實主義運動。超現(xiàn)實主義藝術(shù)家主要有盧梭(H.T.Rousseau)、米羅(joanmiro)、薩爾兀多?達利(Salvadordali)、恩斯特(m.ernst)、雷尼?馬格里特(r.magritte).巴勃羅?魯伊斯?畢加索(PabloPicasso)等人。12、 抽象表現(xiàn)主義抽彖表現(xiàn)主義((AbstractExpression)X稱抽彖主義，或抽象派。二戰(zhàn)后直到20世紀60年代早期的-?種繪畫流派。抽彖派這個字第一次運用在美國藝術(shù)上，是在1946年由藝術(shù)評論家羅伯特?宼特茲RobertCoates所提出的。”抽象表現(xiàn)主義”這個詞用以定義一群藝術(shù)家所做的人膽揮灑的抽象畫。他們的作品或熱情奔放，或安寧靜濫，都是以抽象的形式表達和激起人的情感。特點認為藝術(shù)是抽彖的，且主要是即席創(chuàng)作的。從技巧上說,抽彖派的最乘要的前身通常是超現(xiàn)實主義。超現(xiàn)實主義強調(diào)的無意識，自發(fā)性，隨機創(chuàng)作等概念，在后世被杰克遜?波洛克隨意濺滴在地板上的油彩畫作不斷運用。一般認為，波洛克是以吁克思?愛倫思特MaxErnst的作品為學(xué)習(xí)對彖的。抽彖派之所以能自成一派，原因在于它表達了藝術(shù)的情感強度，還有自我表征等特性。這跟表現(xiàn)主義反貝象化美學(xué)，和歐洲一些強調(diào)抽象圖騰的藝術(shù)學(xué)校：如包豪斯，未來派，或是立體主義等，都有呼應(yīng)。抽象派的畫作也往往八何反叛的，尢秩序的，超脫J?虛尢的特異感覺。[1]13、 波普藝術(shù)波普藝術(shù)是流行藝術(shù)(popularart)的簡稱，又稱新寫實主義，因為波普藝術(shù)(PopArt)的POP通常被視為“流行的、時奎的”一詞(popular)的縮寫。它代表著一種流行文化。在美國現(xiàn)代文明的影響卜?而產(chǎn)生的一種國際性藝術(shù)運動，多以社會匕流的形彖或戲劇中的偶然專件作為表現(xiàn)內(nèi)容。它反映了戰(zhàn)后成長起來的青年一代的社會與文化價值觀，力求表現(xiàn)自我,追求標新立異的心理。英國畫家理查徳?漢戴爾頓曾把波普藝術(shù)的特點歸納為：普及的(為大眾設(shè)計的)、短暫的(短期方案)、易忘的、低廉的、人量生產(chǎn)的、年輕的(對彖是青年)，浮華的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和人企業(yè)式的。波普藝術(shù)又稱普普藝術(shù)，是-個探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運動。代表藝術(shù)家：安辿?沃霍爾、瑪麗蓮?夢露14、 歐普藝術(shù)歐普藝術(shù)產(chǎn)生于法國的1960年代，是精心計算的「視覺的藝術(shù)」，使用明亮的色彩，造成刺眼的顫動效果，達到視覺上的亢奮。歐普藝術(shù)所指代的是利用人類視覺上的錯視所繪制而成的繪畫藝術(shù)。因此歐普藝術(shù)(OpticalArt)又被稱為“光效應(yīng)藝術(shù)”和“視幻藝術(shù)”，它是繼波普藝術(shù)Z后，在西歐科學(xué)技術(shù)革命的推動卜出現(xiàn)的-?種新的鳳格流派，興起于西方二十世紀六十年代。歐普藝術(shù)1965(4)-于紐約現(xiàn)代美術(shù)館舉行。代表畫家：馬列維奇、凱利、諾拉德、萊利、斯特拉等15、 激浪派激浪派不是一個現(xiàn)代藝術(shù)運動，也不是一個藝術(shù)風格，而是一個在20世紀60年代初出現(xiàn)在歐美的松散的國際性藝術(shù)組織。這個組織中的藝術(shù)家來自世界各地，他們的藝術(shù)創(chuàng)作活動也是各式并樣的。其中有相當多的表演藝術(shù)的做法，如乘火車故意不買票，保持一天的沉默,吃飯，把身上所有的毛發(fā)剃光等等。因此這個組織基本上被看成從爭表演藝術(shù)的組織，它同時也出版刊物，舉辦音樂會、藝術(shù)展，展覽自己成員的作品，這些作品五花八門，什么都冇，但精神是比較一致的一一把藝術(shù)弄的不像藝術(shù)。16、 現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義：既否定一切的理想精神，立足于實際，根據(jù)需要，不需要理想指導(dǎo)的唯物主義論?，F(xiàn)實主義，又稱“寫實主義”，認為在人類的認知中，我們對物體的理解與感知，與物體獨立于我們心靈之外的實際存在是一致的。一般定義為關(guān)于現(xiàn)實和實際而排斥理想主義。不過,現(xiàn)實主義在博雅人文范疇中口J以有很多意思(特別是繪畫、文學(xué)和竹學(xué)里)。它還可以用于國際關(guān)系。在藝術(shù)上指對自然或肖代生活做準確、詳盡和不加修飾的描述?，F(xiàn)實主義摒棄理想化的想像,而主張細密觀察爭物的外表，依據(jù)這個說法，廣義的寫實主義便包含了不同文明中的許多藝術(shù)思潮。在視覺藝術(shù)和文學(xué)里，現(xiàn)實主義是一個19世紀的一場運動，起源于法國。代農(nóng)畫家：巴爾扎克、福樓拜、英泊桑、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、S.洛蒂、秋愛斯17、 后印象派后?印象派(Post-Impressionism),從印象派發(fā)展而來的一種西方汕畫流派。在十九世紀札許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對印象派，他們不滿足于刻板片面