由俗入雅變雅為俗丹青巨匠齊白石談錦州市博物館藏齊白石的《蝦蟹圖》

由俗入雅變雅為俗丹青巨匠齊白石談錦州市博物館藏齊白石的《蝦蟹圖》

在錦州市博物館的文化遺產(chǎn)展廳里，展出了一尊平等先生的“蝦蟹形象”。說起與這張畫的緣分還得從1972年的一天談起,當(dāng)時錦州市文物收購站剛成立不久,一天,一個年輕人來到這里,帶來了一張齊白石老先生的畫,想請文物店的楊老看個究竟。楊老打開畫,此畫為立軸,紙本,畫縱103厘米,橫34厘米,款識為“借山老人白石八十八歲戊子,作于京華”。印章為“齊白石”白文方印、“吾所能者樂事”朱文方印。裝裱形式為兩色裱加錦眉。整幅作品保存完好,畫面沒有任何污損痕跡,不需修復(fù)。楊老看后非常興奮馬上找到錦州市博物館搞書畫修復(fù)的肖老師進(jìn)行了初步鑒定,兩位老師分別從畫面的時代風(fēng)格、書畫家的個人風(fēng)格、以及輔助依據(jù)如印章質(zhì)料、紙、絹的時代特征、裝裱形制、書畫中的題跋、收藏印等方面,做了初步的考證,認(rèn)為此畫應(yīng)為齊白石的真跡,彌足珍貴。就這樣,市收購站當(dāng)即決定買下這張畫,并以文物清單的形式將《蝦蟹圖》移交給了錦州市博物館收藏。1972年以來歷任博物館的館長對此畫都非常重視,曾找相關(guān)書畫鑒定專家對此文物進(jìn)行了鑒定,鑒定為國家三級文物?，F(xiàn)任館長還請省文物保護(hù)中心和遼寧省博物館的書畫鑒定專家進(jìn)行了鑒定,都毫無異議地認(rèn)為此畫為白石老人的真跡。齊白石(1864—1957),湖南湘潭人,原名純芝,后名璜,字渭清,又字蘭亭,號瀕生,別號白石山人、并有齊大、木人、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人、借山老人等大量筆名與自號。齊白石出身貧苦,做過農(nóng)活,曾跟隨叔祖父學(xué)過木匠,次年改學(xué)雕花木工。從民間畫工入手,兼習(xí)肖像畫,并以賣畫為生。中年拜胡沁園、王湘綺等為師,學(xué)詩文書畫。經(jīng)過“五出五歸”的游歷,眼界大開,技藝精進(jìn)。終于成為詩、書、畫、印之全才。定居北京后,受陳師曾影響“衰年變法”,創(chuàng)立“紅花墨葉”一派。尤以瓜果菜蔬、花鳥蝦蟲等稱絕,兼及人物、山水,名重一時。他的作品融民間藝術(shù)與文人畫于一爐,形成了簡練生動、自然質(zhì)樸、天趣橫溢的鮮明藝術(shù)風(fēng)格。其開創(chuàng)的由俗入雅,變雅為俗的藝術(shù)境界,為中國繪畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展注入了新的文化內(nèi)涵。一、畫是“鄉(xiāng)土氣息”的產(chǎn)物自齊白石避匪亂定居北京前,他一直生活在湘潭農(nóng)村。他畫他所見過的山山水水,花花鳥鳥,畫日常生活中的瓜果菜蔬、魚蟹蟲蝦、蟬蝶螞蚱、稻粟雜糧、田頭地角、竹籬茅舍,凡是眼睛里看見過的東西,他都把它們畫了出來,正如他所說;“說話要說人家聽得懂的話,畫畫要畫人家看見過的東西?！边@大半個世紀(jì)土生土長的農(nóng)村生活,培養(yǎng)了他對農(nóng)村事物的純樸戀情,并將這種戀情本能地溶進(jìn)了他的血液中,又通過筆端注入到了作品中,使他的作品具有純樸濃郁的鄉(xiāng)土氣息而有別于歷代文人士大夫作品的冷逸清高。這就是他的作品多以農(nóng)村常見事物為題材內(nèi)容的根源。齊白石曾在自述中說:“人家說我的畫不少是‘農(nóng)民畫’,是啊,我生來就是個農(nóng)民,戴了眼鏡,也還是農(nóng)民。我之所以是齊白石就是因為我是個‘鄉(xiāng)巴佬’。”正是因為“鄉(xiāng)巴佬”的經(jīng)歷與經(jīng)驗才賦予了齊白石質(zhì)樸清新的農(nóng)民情感,他“衰年變法”把文人的藝術(shù)畫得帶有通俗的大眾欣賞的趣味,把他的那種民間的藝術(shù)的趣味,他又賦予了一種高雅的文人的學(xué)養(yǎng)。二、畫蝦與蟹的造型特征1919年,社會局勢動蕩,家鄉(xiāng)兵亂匪患使得年屆六十的齊白石第三次來到北京,這為他此后的藝術(shù)飛躍提供了良好的地域環(huán)境和契機(jī)。這段時間曾被齊白石稱為“十載關(guān)門始變更”,所以對于年過花甲的齊白石來說堪稱“衰年變法”。齊白石畫蝦的過程,也是其“變法”的過程,正如齊白石自己所說:“余之畫蝦已經(jīng)數(shù)變,初只略似,一變逼真,再變色分濃淡,此三變也。”他在五六十歲時畫的蝦,基本上是青蝦(河蝦)的造型。但其質(zhì)感和透明度不強(qiáng),蝦腿也顯的瘦,蝦的動態(tài)變化不大。到七十歲后,他畫蝦一度把蝦須加多,蝦殼的質(zhì)感和透明感加強(qiáng)了。不久,他畫蝦又把蝦頭前面的短須省略,只保留六條長須。從白石老人畫蝦對造型的三次變革來看,說明他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)肅認(rèn)真和精益求精的精神,他搞創(chuàng)作,從生活中吸取素材時,不僅觀察了對象的結(jié)構(gòu)和自然規(guī)律,更主要的是運(yùn)用藝術(shù)規(guī)律抓住對象特征。白石老人說:“河蝦(青蝦)雖味鮮,但不如對蝦更豐滿;對蝦固然肥碩,但無河蝦的長鉗造型之美?！痹诋嬑r的過程中,白石老人的畫法之所以一變再變,他的意圖,首先是要不落前人窠臼,富于創(chuàng)造精神。白石老人對蝦的藝術(shù)創(chuàng)造,是有深厚的思想基礎(chǔ)的,這正是他敢于獨(dú)創(chuàng)的動力。他塑造的生動的蝦形象,是兼取了河蝦及對蝦各自的特征,并按照他自己想象中的蝦所創(chuàng)造的一種藝術(shù)形象,這是源于生活,又高于生活的藝術(shù)典范。自白石老人定居北京后,每年都要吃蟹,他的學(xué)生們也常買蟹送給他,他只要一看,用手一捏,老人就知道是肥是瘦,足見老人對蟹的觀察從未間斷。白石老人往往放螃蟹在地上,看其橫行,蒸熟的螃蟹也放在畫案上,細(xì)心琢磨,所以對畫蟹的用筆用墨也更加精進(jìn)。五十多歲時只畫一團(tuán)墨,看不出筆痕來,后來把一團(tuán)墨改成兩筆;六十多歲時改畫三筆,不分濃淡,仍沒有甲殼的感覺;直到七十歲以后,才畫出甲殼的質(zhì)感來。白石老人六十多歲畫蟹已經(jīng)定型,八十歲后筆墨更加精簡突出,質(zhì)感也能充分表現(xiàn)出來。老人畫蟹手法一變再變,晚期蟹殼畫成三筆,蟹殼與蟹足均有質(zhì)感,自成一格。我館所藏《蝦蟹圖》正是白石老人八十八歲時筆精墨妙“衰年變法”之后不可多得的典范之作。三、我館藏蝦的技術(shù)我館所珍藏的這幅《蝦蟹圖》是齊白石在1948年作的,為立軸,紙本,畫縱103厘米,橫34厘米,款識為借山老人白石八十八歲戊子,作于京華。印章為“齊白石”白文方印、“吾所能者樂事”朱文方印。齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕,然而,白石老人畫蝦卻經(jīng)過了一番艱苦的歷練,我館所藏齊白石的《蝦蟹圖》正是白石老人八十八歲畫蝦達(dá)到爐火純青之時所創(chuàng)作出來的作品。他塑造的生動形象的蝦,是兼取了河蝦及對蝦各自的特征,并按照他自己想象中的蝦所創(chuàng)造的一種藝術(shù)形象。畫面中兩只蝦緩游于水中,雙臂彎曲,其中一只淡墨色的蝦張開蝦鉗似在夾物,雙雙嬉戲,或進(jìn)或退,動態(tài)上既有區(qū)別,又有聯(lián)系,既注意了蝦體間的關(guān)連與蝦鉗蝦須的疏密組織布局,又作到了雅淡清新,生動可人。齊白石的案頭筆洗里長期養(yǎng)著長臂青蝦,齊白石畫蝦用羊毫粗頭提筆,筆尖部分蘸淡墨,在筆頭根部用小勺灌清水?dāng)?shù)滴,讓清水將墨色趕往筆尖和外圍,形成外實中空,對蝦頭半透明的特定物象表現(xiàn)極為恰當(dāng)。再以中鋒露鋒順勢橫斜著下筆,上尖下粗,用力一頓,稍拖,畫出上尖下圓,上灰下白的一個圓錐形。在圓錐下外側(cè)再加中鋒一筆,這一筆和上一筆構(gòu)成了蝦的胸部,再用偏鋒在圓錐體的尖端兩旁各加半筆,起筆藏鋒,畫出頭部兩片成戟狀的硬薄片。然后在用原筆中鋒接畫腹部,先調(diào)淡墨,筆尖再蘸重墨畫第一只蝦,重墨之中,仍有相對濃淡和層次變化;同筆法用淡墨畫第二只蝦,讓蝦腹呈透明狀,蝦身第三節(jié)、四節(jié)為轉(zhuǎn)折處,體現(xiàn)蝦的動態(tài),兩只蝦在整個畫面中濃淡相宜,氣韻貫通。從我館館藏的作品中可以看出白石老人能利用筆上深淺墨色和生宣紙?zhí)匦灾?表現(xiàn)蝦節(jié)結(jié)構(gòu)使蝦體呈現(xiàn)透明的質(zhì)感,真可謂一絕。接著再用偏鋒在尾部一邊一筆畫出尾巴的兩片硬薄片。畫完軀干,換一支細(xì)而長的較硬的小兔毫筆,運(yùn)用“破墨法”蘸濃墨在胸部將干未干的淡墨上加一筆,使?jié)饽诘飼為_,濃淡相生,增強(qiáng)頭胸分量更顯出蝦的透嫩和動態(tài)的輕捷,然后在頭的上部四分之一的地方,用中鋒兩橫筆畫出蝦的眼睛,起筆時要藏鋒。過去白石老人畫蝦貼著蝦頭點(diǎn)睛,后來他注意到,警覺時蝦的雙目橫向兩側(cè),于是他改用濃墨豎點(diǎn)為睛,增添了蝦的神采,從我館的這張作品上可以清晰地看到蝦眼的點(diǎn)法。蝦臂和蝦鉗是有關(guān)動態(tài)的主要部分,從我館館藏的作品可以看出,其蝦臂和蝦鉗仍用畫軀干的筆用“鐵線篆”的筆法畫出的。最后要畫出蝦須,構(gòu)想蝦須的走向和組合是全畫成功與否的關(guān)鍵。白石老人在畫蝦須的時候早已做到胸有成竹。從館藏的這張作品可以看出,十幾條充滿生命活力的蝦蝦須圓中有直,變化多端,順?biāo)?亂而有致,無水而滿紙是水,意趣盎然。整幅作品中兩只蝦通體華潤,神情閑適自在。其蝦須彎曲較小與蝦臂動態(tài)相吻合,如在水中呼之欲出。一只蝦的表現(xiàn),在這里雖然只是寥寥數(shù)筆,但它卻包含了中國畫落筆的疾、徐、頓、挫,用墨的濃、淡、干、濕,同時也融會了藝術(shù)的整體觀察和表現(xiàn)。數(shù)十年的藝術(shù)探索加上高妙的書法、篆刻功底,使老人筆下的蝦惟妙惟肖、生動傳神。我館所藏《蝦蟹圖》的螃蟹是白石老人八十八歲畫蟹成熟時期的作品。白石老人畫的蟹是河蟹不是海蟹。河蟹頭胸成方圓而扁的狀態(tài)、甲殼較厚,蟹腿也是扁圓的甲殼。白石老人能用簡練的筆墨,畫出蟹的外形與精神,也是長期仔細(xì)觀察辛勤勞動得來的。畫螃蟹應(yīng)先從蟹蓋畫起。白石老人使用的是羊毫提筆,筆尖沾重墨,筆根部點(diǎn)一滴清水,然后將筆放倒,用側(cè)鋒濕墨自上而下連行三筆畫出頭胸,左右兩筆和中間一筆要有濃淡分別,才能把蟹殼畫凸起。由于三筆之間濃淡不同,在殼面上就顯出了左右兩小坑,我們館藏作品中最右下方那只重墨色的螃蟹就是用此法畫成的,畫好蟹殼后把筆洗凈,使筆略帶水分,沾少許重墨,在蟹體上方左右各點(diǎn)抹出一個大墨點(diǎn),點(diǎn)時筆要側(cè)鋒移動,白石老人畫蟹的肘臂最忌點(diǎn)點(diǎn),畫面上的點(diǎn)都是運(yùn)筆寫出來,這樣畫出來的長有雙鉗的肘臂在宣紙上暈開后就會產(chǎn)生毛茸茸的感覺,很逼真。從我館館藏的三只螃蟹的肘臂上可以看出白石老人的筆力非同常人可比。在用中鋒左右勾畫兩筆,畫出有力而又靈活的雙夾。蟹腿是畫蟹中的難點(diǎn),運(yùn)筆要爽快,挺拔,節(jié)與節(jié)之間要筆斷意不斷,三節(jié)要一筆寫成。白石老人畫蟹腿都是一筆畫成,一般畫家無此筆力。最后用濃墨中鋒點(diǎn)眼睛,蟹的鉗刀也是中鋒畫出的。同法濃墨畫出中間那只螃蟹,而右上角那只反蟹同樣為重墨畫出的,畫時也是把筆洗凈,使筆略帶水分,筆尖沾少許重墨用中鋒畫出螃蟹的腿及腹部,側(cè)鋒畫出長有雙鉗的肘臂,在用中鋒左右勾畫兩筆,畫出有力而又靈活的雙夾。圖中三蟹由下至上,交錯排列、呼應(yīng);造型簡易求似,筆墨酣暢淋漓,白石老人對紙、墨特性的把握堪稱一絕,濃墨不顯沉重,淡些的重墨不浮躁,簡單的幾筆顯出了蟹殼的硬度和茸毛的質(zhì)感,并且把蟹的角索橫行之勢從八個步肢的伸曲中匠心地表現(xiàn)出來。三只正反交錯的螃蟹在畫面中相得益彰,妙趣橫生。整幅作品墨色豐富,構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),蝦、蟹渾然一體,氣韻貫通。畫中蝦、蟹墨分五色,酣暢淋漓,兩只游戈于水中的蝦活潑、機(jī)警,其中一只張開右側(cè)蝦鉗正在夾物,其左上方那只也游過來與其嬉戲,蝦須的線條似柔實剛,亂而有序。畫面下方三蟹交錯,與之呼應(yīng),最上面那只露出長臍,正竭力翻身。下面兩只顧盼之勢,增加了畫面的動感與變化。再加上白石老人用濃墨與重墨的表現(xiàn),使其整幅作品分量感十足。蝦的透明、輕靈與蟹的厚重、飽滿在畫面中既協(xié)調(diào)統(tǒng)一又相得益彰,右側(cè)上方的題款和印識、左角的陽文壓角章豐富了畫面的色調(diào)。