行書基本理論講解

行書的定義行書是在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產(chǎn)生的?！靶小笔恰靶凶摺钡囊馑迹虼怂幌癫輹菢恿什?，也不像楷書那樣端正。實質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌保莘ǘ嘤诳ǖ慕小靶胁荨?。行書的用筆特點行書的用筆有以下幾個特點：[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；[2]以歟側(cè)代替平整；[3]以簡省的筆畫代替繁復(fù)的點畫；[4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應(yīng)；[5]以圓轉(zhuǎn)代替方折；筆法的區(qū)分中鋒偏鋒側(cè)鋒藏鋒露鋒轉(zhuǎn)與折轉(zhuǎn)與折折，是指毛筆在運行過程中的某一點上突然改變方向。轉(zhuǎn)與折的區(qū)別在于轉(zhuǎn)是圓弧形的，沒有折點；折是有棱角，有折點。行書結(jié)構(gòu)特點大小相兼。就是每個字呈現(xiàn)大小不同，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，既有實連，也有意連，有斷有連，顧盼呼應(yīng)。收放結(jié)合。一般是線條短的為收，線條長的為放；回鋒為收，側(cè)鋒為放；多數(shù)是左收右放，上收下放，但也可以互相轉(zhuǎn)換，不排除左放右收，上放下收。疏密得體。一般是上密下疏，左密右疏，內(nèi)密外疏。中宮緊結(jié)，凡是框進去的留白越小越好，劃圈的筆畫留白也是越小越好。布局上字距緊壓，行距拉開，跌撲縱躍，蒼勁多姿。輕重相生。行書書寫應(yīng)輕松、活潑、迅捷，掌握好疾與遲、動與靜的結(jié)合。墨色安排上應(yīng)首字為濃，末字為枯。線條長細短粗，輕重適宜，濃淡相間。和草書差不多，但沒那么草。審美要求即理法通達（法度嚴謹）何謂法度？即是規(guī)則，法則，書寫技法的分寸（度），示例：楷書，隸書的筆法區(qū)別筆力遒勁姿態(tài)優(yōu)美行書的產(chǎn)生行書是介于楷書與草書之間的一種書體，大約出現(xiàn)在西漢晚期和東漢初期。行書的名稱始見于西晉衛(wèi)恒《四體書勢》一文：“魏初，有鐘（繇）、胡（昭）二家為行書法，俱學(xué)之于劉德升?！碧拼鷱垜循彙稌鴶唷酚涊d：“行書者，劉德升所作也。行書發(fā)展的幾個重要時期1.魏晉時期以二王為主導(dǎo)的書風(fēng)2.以歐陽詢，顏真卿為代表的盛唐書風(fēng)3.以蘇黃米蔡為代表的宋人書風(fēng)4.以趙孟頫為代表的元朝復(fù)古書風(fēng)5.元代隱士書風(fēng)以楊維楨，倪瓚為代表6.董其昌（云間書派），文征明（吳門書派）把復(fù)古書風(fēng)發(fā)揮到了極致的明早期7.帖學(xué)盛極而衰，書風(fēng)由美到丑轉(zhuǎn)型的晚明時期，代表人物張瑞圖，黃道周，倪元璐8.碑學(xué)興起，帖學(xué)沒落，行書的又一鼎盛時期清朝書風(fēng)，代表人物：王鐸，傅山等主要行書流派分類1.在二王書風(fēng)影響下的，以韻美為主的書風(fēng)：代表人物排序：王羲之-王獻之-楊凝式-智永-歐陽詢-虞世南-米芾-趙孟頫-董其昌-文征明-王鐸2.顏真卿的行書影響下的書風(fēng)代表人物排序：顏真卿-蘇軾-黃庭堅-楊維楨-黃道周-傅山-徐渭3.碑學(xué)行書代表人物：趙之謙，吳昌碩，康有為王羲之行書的風(fēng)格分類及其在學(xué)習(xí)中的作用1.圣教序基礎(chǔ)類解決筆法和結(jié)構(gòu)問題2.蘭亭序提高類解決筆法的細致化問題和映帶問題3.閣貼類（大觀帖，淳化閣帖）解決筆法的豐富性，結(jié)構(gòu)的多樣性4.手札類創(chuàng)作類解決章法的統(tǒng)一性，章法的豐富性，藝術(shù)語言的對比性學(xué)習(xí)王羲之行書的硬件準備1.筆的要求短，尖，彈性強，可含墨多2.紙的要求細膩，偏熟宣3.墨的要求偏淡墨，不可太粘稠4.執(zhí)筆法三指執(zhí)筆