《影視鑒賞》項(xiàng)目六

走進(jìn)歐洲電影項(xiàng)目六01了解歐洲電影發(fā)展簡(jiǎn)史02賞析歐洲電影目錄DIRECTORY01了解歐洲電影發(fā)展簡(jiǎn)史一、法國(guó)電影簡(jiǎn)史法國(guó)是電影的誕生地。1895年，被稱為“世界電影之父”的盧米埃爾兄弟在巴黎一家咖啡館售票公映了《工廠的大門(mén)》、《火車到站》等多部短片，這一天也由此被確立為世界電影誕生日。盧米埃爾兄弟堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作初衷、再現(xiàn)生活的寫(xiě)實(shí)方式開(kāi)創(chuàng)了紀(jì)錄片的美學(xué)傳統(tǒng)和電影形態(tài)。

一、法國(guó)電影簡(jiǎn)史1907年，百代電影公司成為集制片、發(fā)行、放映于一體的壟斷組織，制作的影片風(fēng)靡世界。1908年年底，第一批藝術(shù)影片公映，其中《吉斯公爵的被刺》等影片受到了觀眾的熱烈歡迎，以后又陸續(xù)拍攝了由舞臺(tái)劇改編的藝術(shù)影片《俄狄浦斯王》《哈姆雷特》《麥克白》等。從1895年到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，法國(guó)電影在世界上一直占據(jù)霸主地位。1908年，百代電影公司在美國(guó)出售的影片比全美國(guó)生產(chǎn)的影片還要多出兩倍。1910年前，法國(guó)“百代”“高蒙”“閃電”等電影公司控制了世界電影市場(chǎng)，全世界各國(guó)進(jìn)口的影片有60%～70%來(lái)自于巴黎。一、法國(guó)電影簡(jiǎn)史20世紀(jì)20年代，先鋒派電影運(yùn)動(dòng)在法國(guó)興起。以路易·德呂克為首組成了法國(guó)電影流派——印象派。印象派電影受到印象派繪畫(huà)影響，其特點(diǎn)是注重營(yíng)造氛圍，追求造型美和視覺(jué)效果，而不注重情節(jié)，代表作品有《一條安達(dá)魯狗》《幕間休息》《一個(gè)詩(shī)人的血》《無(wú)糧的土地》等。一、法國(guó)電影簡(jiǎn)史20世紀(jì)30年代，隨著世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)的到來(lái)，法國(guó)電影也不得不轉(zhuǎn)而關(guān)注現(xiàn)實(shí)，這也促進(jìn)了詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影的出現(xiàn)。詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影以引人入勝的視覺(jué)影像、透徹的社會(huì)分析、復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)、豐富多彩的哲理暗示為特點(diǎn)。題材多取材于下層人民生活，側(cè)重于表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，將詩(shī)化的哀愁與浪漫的抒情融入其中，以作為對(duì)無(wú)可抗拒的命運(yùn)的心理訴求，多采用長(zhǎng)鏡頭和深焦鏡頭。代表作品有讓·雷阿諾的《母狗》《大幻滅》《游戲規(guī)則》等。一、法國(guó)電影簡(jiǎn)史“電影手冊(cè)”派，它們深受薩特的存在主義哲學(xué)思潮影響，提出“主觀的現(xiàn)實(shí)主義”口號(hào)，反對(duì)過(guò)去影片中的“僵化狀態(tài)”，強(qiáng)調(diào)拍攝具有導(dǎo)演“個(gè)人風(fēng)格”的影片，又被稱為“作者電影”。代表作品有弗朗索瓦·特呂弗的《四百擊》《頑童》等。影片《四百擊》宣傳海報(bào)1985年后興起的“新浪潮”運(yùn)動(dòng)，以嶄新的電影觀念和視聽(tīng)語(yǔ)言沖擊著法國(guó)舊有的電影形態(tài)和敘事秩序，為電影帶來(lái)了新的氣息?！白蟀丁迸桑删幼≡谌{河左岸的電影導(dǎo)演和文學(xué)家組成?！白蟀丁迸傻念}材始終圍繞時(shí)間和人的精神兩方面，在回憶、現(xiàn)代和預(yù)想的矛盾中，呈現(xiàn)出濃厚的文學(xué)特質(zhì)和現(xiàn)代色彩。代表作有阿倫·雷乃的《廣島之戀》《去年的馬里昂巴德》等。影片《廣島之戀》宣傳海報(bào)《這個(gè)殺手不太冷》劇照一、法國(guó)電影簡(jiǎn)史90年代后，隨著全球化商業(yè)浪潮的不斷推進(jìn)，迫使法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)積極求變，新一代導(dǎo)演分為“學(xué)院派”和“現(xiàn)代派”兩個(gè)分支；“作者電影”仍然是法國(guó)電影的主要方向。《天使愛(ài)美麗》《玫瑰人生》《圍墻之間》等藝術(shù)電影使得法國(guó)電影在日趨國(guó)際化的同時(shí)，依然保持著浪漫、高水準(zhǔn)的法國(guó)氣息。一、法國(guó)電影簡(jiǎn)史近10年來(lái)，法國(guó)國(guó)內(nèi)票房收入維持在每年10億歐元左右，年均上座1.81億人次。在好萊塢電影的嚴(yán)峻考驗(yàn)面前，法國(guó)電影既能進(jìn)行有效的自我調(diào)整，又能堅(jiān)持自己固有的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)，處理好藝術(shù)性和商業(yè)性的關(guān)系。法國(guó)電影的創(chuàng)造精神是世界電影的財(cái)富?！睹利惾松方?jīng)典片段欣賞二、英國(guó)電影簡(jiǎn)史英國(guó)是世界電影的發(fā)祥地之一。20世紀(jì)初期，由喬治·阿爾培特·史密斯和詹姆士·威廉遜創(chuàng)立的布萊頓學(xué)派成為早期英國(guó)電影的代表。這一時(shí)期的電影關(guān)注底層人民的生活狀況，并提出了“通俗化”的創(chuàng)作原則。代表作品有《科西嘉兄弟》、《亨萊的賽船》等。二、英國(guó)電影簡(jiǎn)史20世紀(jì)30年代，英國(guó)出現(xiàn)了記錄電影運(yùn)動(dòng)。以約翰·格里爾遜為首的英國(guó)記錄電影運(yùn)動(dòng)在創(chuàng)作思想上受蘇聯(lián)“電影眼睛派”的影響較深，他們以日常生活環(huán)境為背景，從現(xiàn)實(shí)生活中取材，使用實(shí)景和非職業(yè)演員，同時(shí)在再現(xiàn)真實(shí)生活場(chǎng)面時(shí)注意藝術(shù)加工。他們拍攝了《飄網(wǎng)漁船》《錫蘭之歌》等一批構(gòu)圖優(yōu)美、富有詩(shī)情畫(huà)意的紀(jì)錄片，在世界影壇上產(chǎn)生了很大的影響。二、英國(guó)電影簡(jiǎn)史20世紀(jì)50年代，進(jìn)入了“文學(xué)電影”時(shí)期。大衛(wèi)·里恩根據(jù)狄更斯名著改編的《霧都孤兒》和《孤星血淚》大獲好評(píng)；勞倫斯·奧利弗根據(jù)《哈姆雷特》改編的《王子復(fù)仇記》第一次為英國(guó)贏得了奧斯卡金像獎(jiǎng)。同時(shí)，英國(guó)出現(xiàn)自由電影流派，這是一種與傳統(tǒng)決裂的、關(guān)心社會(huì)的電影，這一流派追求題材、演員和生產(chǎn)體制的創(chuàng)新，使整個(gè)英國(guó)電影發(fā)生了深刻的變化。二、英國(guó)電影簡(jiǎn)史20世紀(jì)五六十年代的英國(guó)影壇中，從著名導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩開(kāi)始，一改英國(guó)化的風(fēng)格，走上了國(guó)際化的道路。他利用外資拍攝了許多著名的影片，如《桂河大橋》《日瓦戈醫(yī)生》等。這一時(shí)期在國(guó)際影壇知名度最高的影片當(dāng)屬描寫(xiě)英國(guó)海軍007特工詹姆斯·邦德的系列片。1962年第一部007影片《無(wú)名士》面世以來(lái)便受到世界各國(guó)觀眾的歡迎，于是該系列每隔一兩年便推出一部新作。二、英國(guó)電影簡(jiǎn)史90年代以后，英國(guó)每年生產(chǎn)的影片數(shù)量都有實(shí)質(zhì)性的增長(zhǎng)，期間有相當(dāng)數(shù)量的影片獲得了商業(yè)上的成功，包括《四個(gè)婚禮和一個(gè)葬禮》《迷幻列車》《諾丁山》等。20世紀(jì)80年代開(kāi)始，英國(guó)陸續(xù)推出了一批既彰顯民族特色，又具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的影片。其中的代表作《法國(guó)中尉的女人》贏得了國(guó)際好評(píng)，《火的戰(zhàn)車》《甘地傳》更是連續(xù)兩年獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，《印度之行》《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》等都在國(guó)內(nèi)外引起巨大反響。二、英國(guó)電影簡(jiǎn)史進(jìn)入21世紀(jì)之后，傳統(tǒng)的英國(guó)電影在新世紀(jì)顯示了又一次復(fù)興的曙光。實(shí)際上，新世紀(jì)許多著名的好萊塢巨片均來(lái)自英國(guó)文化，如《哈利·波特》《指環(huán)王》《納尼亞傳奇》。它們不但大大提高了英國(guó)文化在全世界的影響力和知名度，而且進(jìn)一步吸引了大量美國(guó)電影來(lái)英國(guó)進(jìn)行拍攝和制作。三、德國(guó)電影簡(jiǎn)史早期的德國(guó)電影事業(yè)發(fā)展較為遲緩，本土電影市場(chǎng)多為外國(guó)電影壟斷，直到一戰(zhàn)結(jié)束，隨著德國(guó)電影技術(shù)的發(fā)展和政府的大力支持，德國(guó)民族電影才逐步發(fā)展起來(lái)。表現(xiàn)主義電影《卡里加里博士》室內(nèi)劇電影《最卑賤的人》街道電影《沒(méi)有歡樂(lè)的街》三、德國(guó)電影簡(jiǎn)史

二戰(zhàn)后，德國(guó)電影陷入困境。直到“創(chuàng)立德國(guó)新電影”。1962年2月28日，以亞歷山大·克魯格為倡導(dǎo)者的26位青年藝術(shù)家借在奧柏豪林森舉行聯(lián)邦德國(guó)第8屆短片節(jié)之際，發(fā)表了《奧伯豪森寓言》?！秺W伯豪森寓言》的主要精神是：與傳統(tǒng)的商業(yè)性電影決裂，創(chuàng)立新的國(guó)際性的電影語(yǔ)言。

這26個(gè)年輕的電影工作者，包括亞歷山大·克魯格、埃德加·萊茨、彼得·沙默爾等人，他們承諾要促使德國(guó)電影重振國(guó)際聲譽(yù)。他們相繼拍攝了《文身》《生活的標(biāo)志》《信》等影片。這些電影在各個(gè)電影節(jié)上映，使得德國(guó)電影重新進(jìn)入國(guó)際視野，奠定了德國(guó)藝術(shù)電影的聲譽(yù)。這一時(shí)期的電影被稱為“青年德國(guó)電影”。亞歷山大·克魯格三、德國(guó)電影簡(jiǎn)史影片《情陷非洲》宣傳海報(bào)影片《竊聽(tīng)風(fēng)暴》宣傳海報(bào)

21世紀(jì)的第一個(gè)10年中，德國(guó)兩次獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)——2001年的《情陷非洲》和2006年的《竊聽(tīng)風(fēng)暴》。三、德國(guó)電影簡(jiǎn)史此外，《羅拉快跑》《再見(jiàn)列寧》《帝國(guó)的毀滅》《人生的另一邊》這些優(yōu)秀的德國(guó)電影在國(guó)際上也深受歡迎。80年代，德國(guó)電影徘徊不前，直到90年代后期，新銳導(dǎo)演湯姆·提克威、沃爾夫?qū)へ惪藶榇淼囊慌嗄陮?dǎo)演開(kāi)始活躍影壇，此類影片的先鋒代表作有《羅拉快跑》。三、德國(guó)電影簡(jiǎn)史同時(shí)，赫爾佐格、施隆多夫和克魯格等資格較老的導(dǎo)演也在繼續(xù)他們的創(chuàng)作，拍出了許多重要的作品。施隆多夫赫爾措格克魯格四、意大利電影簡(jiǎn)史意大利電影60年代后期，意大利興起了一股政治電影熱，

它們反映某些重大的社會(huì)政治問(wèn)題，直接表現(xiàn)當(dāng)代真實(shí)的政治事件或政治運(yùn)動(dòng)，其中著名的有《馬太伊事件》《對(duì)一個(gè)不涉嫌的公民的調(diào)查》《給晚報(bào)的公開(kāi)信》《一個(gè)警察局長(zhǎng)的自白》等。

《馬太伊事件》是1972年上映的意大利懸疑電影，由FrancescoRosi執(zhí)導(dǎo)，吉昂·馬利亞·沃隆特、LuigiSquarzina等主演。四、意大利電影簡(jiǎn)史現(xiàn)代主義電影現(xiàn)代主義電影著重演繹生命的孤獨(dú)、人生的荒誕和異化等主題，關(guān)注個(gè)體的生存境遇、心理訴求，側(cè)重展現(xiàn)資本主義社會(huì)的墮落、空虛和病態(tài)的精神狀態(tài)。在表現(xiàn)形式上打破了傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)和敘事手法，以哲學(xué)思辨和心理意念為引導(dǎo)，深刻剖析人們紛繁復(fù)雜的內(nèi)心世界和潛意識(shí)。

安東尼奧尼“現(xiàn)代愛(ài)情三部曲”的《奇遇》、《夜》、《蝕》和《紅色沙漠》。

費(fèi)里尼代表作品有“背叛三部曲”的《甜蜜生活》、《八部半》和《朱麗葉塔的精靈》。20世紀(jì)六七十年代的意大利電影是以安東尼奧尼和費(fèi)里尼為代表的現(xiàn)代主義電影，其在世界影壇上產(chǎn)生了重大影響?！镀嬗觥匪?、意大利電影簡(jiǎn)史老一代的著名導(dǎo)演不但摸索創(chuàng)新，拍攝出了《云上的日子》、《船行》、《末代皇帝》、《偷香》等優(yōu)秀影片。眾多青年導(dǎo)演以飽滿的創(chuàng)作熱情、大膽創(chuàng)新的手法為意大利電影注入了新的元素，如《天堂電影院》、《美麗人生》等影片享譽(yù)影壇?！睹利惾松肪势涡蕾p20世紀(jì)80年代以來(lái)，意大利電影呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史蘇聯(lián)電影在世界電影史上留下了不可磨滅的光輝足跡。20世紀(jì)20年代，蘇聯(lián)電影學(xué)家們重點(diǎn)探索了蒙太奇的運(yùn)用，形成了由維爾托夫、庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金組成的著名的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。維爾托夫開(kāi)創(chuàng)了電影眼睛派，主張只用實(shí)況拍攝方法，關(guān)鍵在拍攝角度和蒙太奇，使新聞電影成為藝術(shù)、成為形象化政論。代表作品有《前進(jìn)吧，蘇維埃！》、《第十一年》、《關(guān)于列寧的三支歌曲》等。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史蘇聯(lián)電影在世界電影史上留下了不可磨滅的光輝足跡。20世紀(jì)20年代，蘇聯(lián)電影學(xué)家們重點(diǎn)探索了蒙太奇的運(yùn)用，形成了由維爾托夫、庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金組成的著名的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。庫(kù)里肖夫研究成果為蒙太奇電影美學(xué)理論的形成奠定了基礎(chǔ)。他最為著名的電影實(shí)驗(yàn)被命名為“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”，并得出了“蒙太奇原則是電影特性的基礎(chǔ)”的結(jié)論，他認(rèn)為電影是由造型手段和蒙太奇來(lái)再現(xiàn)的。按照他的觀點(diǎn)，內(nèi)容產(chǎn)生于各個(gè)鏡頭組合以及蒙太奇剪輯，鏡頭本身只有在蒙太奇中才能獲得含義。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史蘇聯(lián)電影在世界電影史上留下了不可磨滅的光輝足跡。20世紀(jì)20年代，蘇聯(lián)電影學(xué)家們重點(diǎn)探索了蒙太奇的運(yùn)用，形成了由維爾托夫、庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金組成的著名的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。愛(ài)森斯坦是世界電影發(fā)展史上的一位里程碑式的人物。20世紀(jì)20年代初，他提出了“雜耍蒙太奇”的藝術(shù)概念。他還首次提出了“理性蒙太奇”的概念。他認(rèn)為，感性的形象可以直接展現(xiàn)在銀幕上，抽象的概念、理性形象通過(guò)理性蒙太奇也可以轉(zhuǎn)化為銀幕形象。代表作品有《罷工》、《十月》、《墨西哥萬(wàn)歲》、《伊凡雷帝》等。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史蘇聯(lián)電影在世界電影史上留下了不可磨滅的光輝足跡。20世紀(jì)20年代，蘇聯(lián)電影學(xué)家們重點(diǎn)探索了蒙太奇的運(yùn)用，形成了由維爾托夫、庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金組成的著名的蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派。普多夫金同愛(ài)森斯坦一同發(fā)展了蒙太奇電影理論，并對(duì)蒙太奇進(jìn)行了分類。在電影創(chuàng)作上，他強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作的重要性和演員工作的基礎(chǔ)性作用。代表作品有《母親》、《圣彼得的末日》和《成吉思汗的后代》等。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史三四十年代，受到蘇聯(lián)國(guó)家塑造社會(huì)主義新時(shí)代的代表人物和典型形象的倡導(dǎo)，電影多選取革命戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)建設(shè)等高度政治性的題材。代表作品有《夏伯陽(yáng)》，高爾基的三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》以及《列寧在十月》等。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史1953年斯大林的去世代表著一個(gè)時(shí)代的終結(jié)，隨之迎來(lái)了蘇聯(lián)電影的解凍期。這一時(shí)期蘇聯(lián)電影呈現(xiàn)出兩種趨勢(shì)：“詩(shī)電影”和“思想電影”。“詩(shī)電影”注重挖掘人與人性的價(jià)值與詩(shī)意，以畫(huà)面構(gòu)圖的詩(shī)情畫(huà)意突顯人道主義和人性關(guān)懷。代表作品《第四十一》、《雁南飛》、《伊萬(wàn)的童年》?！八枷腚娪啊逼匾詣≈腥宋锏乃枷霝榫€索展開(kāi)情節(jié)，注重表達(dá)哲學(xué)理念和思想內(nèi)涵。代表作品丘赫萊依的《士兵之歌》。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史70年代后，蘇聯(lián)電影呈現(xiàn)出高度的政治化色彩，電影題材多反映戰(zhàn)爭(zhēng)、領(lǐng)袖等主題，代表作品有《莫斯科不相信眼淚》《列寧在巴黎》《這里的黎明靜悄悄》《他們?yōu)樽鎳?guó)而戰(zhàn)》等。影片《莫斯科不相信眼淚》《這里的黎明靜悄悄》宣傳海報(bào)五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史80年代后，蘇聯(lián)電影界進(jìn)入“公開(kāi)化”、“自由化”的全面開(kāi)放時(shí)期，批判官僚主義、反思?xì)v史的，揭露社會(huì)矛盾和精神危機(jī)的等一系列革新影片相繼問(wèn)世，轟動(dòng)影壇。代表作有《悔悟》《小信差》《小薇拉》《國(guó)際女郎》。五、蘇聯(lián)及俄羅斯電影簡(jiǎn)史蘇聯(lián)解體后，俄羅斯拍攝了《你是我的唯一》、《西伯利亞的理發(fā)師》等影片。俄羅斯民族特色、深厚的文化傳統(tǒng)、美學(xué)風(fēng)格，依然使它們別具一格。02賞析歐洲電影一、德國(guó)影片：羅拉快跑《羅拉快跑》——為愛(ài)情、為生活奔跑吧《羅拉快跑》片段欣賞本片采用的重復(fù)敘事結(jié)構(gòu)從時(shí)空上和因果邏輯上完全打破了傳統(tǒng)的電影敘事方式，具有明顯的強(qiáng)化效果和裝飾性。每一個(gè)20分鐘的故事，都是一種假設(shè)狀態(tài)，時(shí)空像游戲一樣可以被顛覆重來(lái)，可以產(chǎn)生完全不同的過(guò)程和結(jié)局。這就像是蝴蝶效應(yīng)。游戲化敘事結(jié)構(gòu)的角度《羅拉快跑》片段欣賞理性的解構(gòu)與命運(yùn)的偶然《羅拉快跑》以一種復(fù)調(diào)敘事形式，完成了自身對(duì)理性的解構(gòu)。通過(guò)羅拉三次奔跑結(jié)果的不同，使觀眾看到，命運(yùn)，就是在那些微不足道的瞬間差異里發(fā)生了迥異的改變。影片反映了“對(duì)命運(yùn)、對(duì)世界無(wú)法把握”的深層主題，引起處于后現(xiàn)代語(yǔ)境下人們潛意識(shí)里理性越來(lái)越被質(zhì)疑的強(qiáng)烈共鳴?！读_拉快跑》片段欣賞鮮明的色彩運(yùn)用在這部影片中，導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用很新穎，具有強(qiáng)烈的象征意義。主要場(chǎng)景、主要人物的色彩背景一律被一種明亮的暖的色調(diào)所覆蓋。羅拉那一頭赤紅色的耀眼的頭發(fā)在乳黃色的天空和大地間不停地躍動(dòng)，形成了一種強(qiáng)勁的視覺(jué)沖擊，使觀眾的興奮程度隨著這種明亮的視覺(jué)沖擊變得敏感起來(lái)?！读_拉快跑》片段欣賞制造節(jié)奏的音樂(lè)運(yùn)用影片中的音樂(lè)很有金屬的味道，象征著羅拉奔跑時(shí)的急促喘息和心跳聲。一連串的搖滾，有節(jié)奏的鼓點(diǎn)和金屬樂(lè)器的電子音樂(lè)烘托了“跑”這一貫穿動(dòng)作的緊張氣氛，它定下了整個(gè)影片快節(jié)奏的主旋律。影片每一段結(jié)尾處的音樂(lè)處理也各有特色?！读_拉快跑》片段欣賞女權(quán)主義羅拉狂奔的原動(dòng)力來(lái)自于與曼尼的愛(ài)情，在這里，羅拉仿佛一道光一道閃電，嘶聲竭力地在大街上釋放無(wú)限的情欲，顛覆一切，撕碎一切，“女性有權(quán)在街上跑步而不受男人的干涉，這是一種政治權(quán)利，是她們可以在公眾領(lǐng)域自由運(yùn)作的權(quán)利”。二、蘇聯(lián)影片：戰(zhàn)艦波將金號(hào)影片以1905年的俄國(guó)革命為背景，講述了戰(zhàn)艦波將金號(hào)上的水兵在軍官的虐待下奮起反抗，占領(lǐng)軍艦，起義的領(lǐng)導(dǎo)者瓦庫(kù)林楚克在斗爭(zhēng)中犧牲，敖德薩的人民深切悼念他并向波將金號(hào)的士兵們提供給養(yǎng)。在軍民其樂(lè)融融之際沙皇的軍隊(duì)在敖德薩階梯對(duì)人民進(jìn)行殘酷的屠殺，波將金號(hào)炮轟敵方軍事?lián)c(diǎn)反擊，后平安駛過(guò)不愿鎮(zhèn)壓同胞的艦隊(duì)，駛向公海?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》宣傳海報(bào)及劇照《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》鑒賞在劇作結(jié)構(gòu)上，影片是按照希臘五幕悲劇的經(jīng)典格式及起、承、轉(zhuǎn)、合的黃金結(jié)構(gòu)方式構(gòu)造而成的。這種戲劇式的矛盾沖突的結(jié)構(gòu)，造成了強(qiáng)烈的銀幕對(duì)比效果，嚴(yán)格體現(xiàn)了愛(ài)森斯坦“由各種鏡頭內(nèi)部和鏡頭之間的沖突產(chǎn)生的心理沖擊最終會(huì)引導(dǎo)觀眾獲得導(dǎo)演所要傳達(dá)的聯(lián)想和思考”的理性蒙太奇創(chuàng)作原則。結(jié)構(gòu)和劇情的戲劇化處理《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》鑒賞《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》可謂“蒙太奇”這一剪輯理念的集大成者。導(dǎo)演愛(ài)森斯坦最大限度地利用音調(diào)蒙太奇、諧調(diào)蒙太奇、理性蒙太奇等剪輯手法充分感染和調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，在短短的71分鐘內(nèi)，把一次起義的全過(guò)程淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》可以說(shuō)是愛(ài)森斯坦最偉大的一部作品，也是蘇聯(lián)“蒙太奇學(xué)派”的巔峰代表，更是世界電影史上的一個(gè)瑰寶！蒙太奇語(yǔ)言的運(yùn)用蒙太奇手法的精彩運(yùn)用《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》鑒賞敖德薩階梯也許是世界上最著名的階梯。蒙太奇理論大師謝爾蓋·愛(ài)森斯坦用敖德薩階梯作黑板，攝影機(jī)作筆，為電影事業(yè)的后繼者們上了最生動(dòng)的一課。影片運(yùn)用蒙太奇剪輯從不同角度反復(fù)拍攝這一屠殺的場(chǎng)面，充分顯示了電影鏡頭組接的巨大藝術(shù)功能。敖德薩階梯拍攝意義敖德薩階梯大屠殺三、蘇聯(lián)影片：莫斯科不相信眼淚《莫斯科不相信眼淚》—一個(gè)女人的半生《莫斯科不相信眼淚》鑒賞本片不單將故事人物放在特定環(huán)境中通過(guò)比較、映襯來(lái)塑造性格，而且將主要人物放在尖銳復(fù)雜的矛盾沖突——卡捷琳娜首次許身、魯?shù)罓柗虻倪z棄、與果莎的愛(ài)情——中來(lái)凸顯，情節(jié)大起大落，筆筆揭示人物思想性格、命運(yùn)、前途和內(nèi)心世界，層層深入地刻畫(huà)人物，使之呼之欲出。層層深入的表現(xiàn)手法《莫斯科不相信眼淚》鑒賞（1）影片敘事中的橫向?qū)Ρ群涂v向?qū)Ρ热N不同的愛(ài)情觀念形成的沖突是該片的特色。這三種愛(ài)情觀在同一時(shí)期交叉敘事、貫穿全片，產(chǎn)生橫向?qū)Ρ取！靶腋５能壽E不管是直線還是曲線，終歸不會(huì)擺脫人性的法則，我們要擺正自己的心態(tài)和位置，努力追求幸福但不要盲目?！保?）色彩搭配的對(duì)比影片中充分運(yùn)用了色彩對(duì)比來(lái)預(yù)示情節(jié)的發(fā)展。貫穿全文的對(duì)比手法男女主人公前后著裝色彩的變化《莫斯科不相信眼淚》鑒賞影片采用了輕喜劇形式，既給人以輕音樂(lè)般的審美愉悅，又使人從中獲得不少教益，引導(dǎo)人們直面人生、奮然前行。關(guān)于格調(diào)勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的女主人公四、法國(guó)影片：這個(gè)殺手不太冷《這個(gè)殺手不太冷》——?dú)⑹值耐挕哆@個(gè)殺手不太冷》鑒賞里昂是一個(gè)身手不凡的職業(yè)殺手。按常理說(shuō)，殺手身份違背傳統(tǒng)道德，難以得到觀眾喜愛(ài)。然而呂克·貝松所塑造的人物形象獨(dú)樹(shù)一幟，他向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)外表冷漠戒備，內(nèi)心卻充滿溫情的男主人公，巧妙地贏得了觀眾的好感。具象人物塑造《這個(gè)殺手不太冷》鑒賞影片中，有一盆綠色的植物多次出現(xiàn)。綠色植物是生命的代表，是生命的延續(xù)。里昂對(duì)重視它，視它為好友，表明他對(duì)生命的敬畏。同時(shí)這盆植物也是里昂的寫(xiě)照。影片中，另一個(gè)有趣的意象就是牛奶。牛奶其實(shí)暗示影片主題“這個(gè)殺手不太冷”，也反映了里昂的性格特點(diǎn)：如孩童一般純真、善良。意象事物設(shè)計(jì)《這個(gè)殺手不太冷》

經(jīng)典片段欣賞綠植在影片中頻繁出現(xiàn)《這個(gè)殺手不太冷》鑒賞瑪?shù)贍栠_(dá)在慘遭滅門(mén)后，企圖以暴力手段復(fù)仇，這時(shí)里昂成為她的救贖者。里昂對(duì)她的關(guān)愛(ài)、包容，讓她體會(huì)到“家”的溫暖，隨著情感的加深，從收留她到代她復(fù)仇。里昂通過(guò)這場(chǎng)正義之戰(zhàn)，獲得重生，瑪?shù)贍栠_(dá)也從此回到正常的成長(zhǎng)道路。這兩個(gè)本無(wú)交集的陌生人因一場(chǎng)滅門(mén)慘案聯(lián)系在一起。在相處的過(guò)程中，兩人的感情逐步加深，開(kāi)始互相理解，互相救贖。救贖主題《這個(gè)殺手不太冷》鑒賞影片導(dǎo)演呂克·貝松所說(shuō)：“他們兩個(gè)人是愛(ài)的關(guān)系但并不是性的關(guān)系。這個(gè)男人的世界只有這個(gè)女孩，這個(gè)女孩的世界只有這個(gè)男人，全世界只有他們兩個(gè)人可以相互理解?！庇捌ㄟ^(guò)“愛(ài)”讓他們彼此得到救贖，讓人類、社會(huì)得到救贖，使電影主題得到升華。愛(ài)的主題《這個(gè)殺手不太冷》鑒賞（1）制造懸念。本片以女主角為弟弟報(bào)仇為線索設(shè)置懸念，并貫穿始終。（2）結(jié)局設(shè)計(jì)。影片結(jié)局，導(dǎo)演讓里昂與警察同歸于盡，這種設(shè)計(jì)既出人意料又在情理之中。敘事結(jié)構(gòu)五、法國(guó)影片：放牛班的春天《放牛班的春天》—用音樂(lè)打開(kāi)學(xué)生們封閉的心靈《放牛班的春天》鑒賞這部電影沒(méi)有任何華麗的裝飾，就連其中的男主角也是一個(gè)失業(yè)的音樂(lè)教師，一個(gè)其貌不揚(yáng)、內(nèi)心善良、無(wú)足輕重的小人物。但正是這個(gè)不起眼的小人物的所作所為，用他自己獨(dú)有的方式，以他的善良、仁慈、寬容救贖了放牛班那些已被遺棄的孩子的心靈。讓這一幫不被老師認(rèn)同、喜愛(ài)調(diào)皮搗蛋，甚至過(guò)分惡作劇的學(xué)生得到了尊重，感受到了愛(ài)的力量，并且找到了自己的準(zhǔn)確定位，成為有用的人。人性故事傳遞溫情溫暖、善良的克萊門(mén)特《放牛班的春天》鑒賞

影片中有很多出彩的細(xì)節(jié)處理，再加上鮮明的人物對(duì)比、充滿象征意義的符號(hào)，以及導(dǎo)演對(duì)于影片情感格調(diào)的準(zhǔn)確把握，都讓人回味無(wú)窮。影片讓觀者真切地看到了人性中大愛(ài)的陽(yáng)光，也切實(shí)地感受到了猶如春天陽(yáng)光般溫暖的愛(ài)。精彩的細(xì)節(jié)處理紙飛機(jī)承載著希望和自由《放牛班的春天》

精彩片段欣賞1《放牛班的春天》鑒賞影片中一共出現(xiàn)了32段音樂(lè)，其中包括22段背景音樂(lè)與10段歌曲演唱。最讓大家感動(dòng)的還是片中舒緩的音樂(lè)，優(yōu)美動(dòng)人的鋼琴、和諧的交響樂(lè)，搭配孩童如天籟般優(yōu)雅、圣潔、和諧的唱詩(shī)班的大合唱，將傳統(tǒng)電影音樂(lè)的溫情感受與來(lái)自童真心靈的頌唱融合在一起，留下美好的音樂(lè)記憶。音樂(lè)的應(yīng)用《放牛班的春天》鑒賞“生命的尊嚴(yán)是沒(méi)有等價(jià)物的，是任何東西都不能代替的?！背靥锎笞魅缡钦f(shuō)?！斗排０嗟拇禾臁方o我們最大的感受就是克萊門(mén)特對(duì)學(xué)生的尊重，給學(xué)生充分的自由?？巳R門(mén)特能夠尊重學(xué)生個(gè)體，突出每一個(gè)人的個(gè)性個(gè)點(diǎn)，對(duì)學(xué)生寬容，在與學(xué)生相處的過(guò)程中彰顯人性。尊嚴(yán)與自由的主題《放牛班的春天》

精彩片段欣賞2六、意大利影片：天堂電影院《天堂電影院》——成長(zhǎng)的記憶《天堂電影院》鑒賞三條主線的交叉結(jié)構(gòu)①電影業(yè)的發(fā)展史放映設(shè)備。主人公托托對(duì)于電影的興趣是從放映機(jī)開(kāi)始的，放映機(jī)也是他進(jìn)入電影世界的入門(mén)。關(guān)于放映設(shè)備，還有不可忽視的一項(xiàng)內(nèi)容就是膠片的材質(zhì)。電影產(chǎn)業(yè)的興衰史。本片中無(wú)數(shù)顯赫一時(shí)的老影片穿插其中，拼成了一盤(pán)五彩繽紛的“經(jīng)典大餐”，也在一定程度上體現(xiàn)了電影業(yè)發(fā)展的巔峰時(shí)期的盛狀。然而，電影業(yè)在發(fā)展過(guò)程中，由于場(chǎng)地固定的局限、缺乏信息的即時(shí)性以及“電視”的蓬勃發(fā)展而遇到了瓶頸。“電影”的本質(zhì)。人們熱衷于電影，很大程度上是在影像世界中找到了現(xiàn)實(shí)世界的隱喻、進(jìn)而升華為心靈上的寄托。另外，影片也表現(xiàn)電影的另外一個(gè)重要的“本質(zhì)”：虛實(shí)相生?！短焯秒娪霸骸疯b賞三條主線的交叉結(jié)構(gòu)②小鎮(zhèn)的歷史變遷電影院。是本片中出現(xiàn)頻率最多的場(chǎng)景建筑，是小鎮(zhèn)上各類人物形態(tài)的縮影。電影院中各式各樣的沖突也為本片的劇情增加了不少?gòu)埩εc情趣。另外，“天堂電影院”由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，既是西西里小鎮(zhèn)時(shí)代變遷的生動(dòng)演繹，也是當(dāng)代世界電影業(yè)、傳媒業(yè)乃至文化產(chǎn)業(yè)演變的縮影。廣場(chǎng)。導(dǎo)演通過(guò)廣場(chǎng)鏡頭細(xì)致描繪了當(dāng)?shù)鼐用窀魇礁鳂拥纳顮顟B(tài)。隨著時(shí)間的推移，廣場(chǎng)的風(fēng)貌也有了不小的變化。宗教。電影的片名之所以叫做《天堂電影院》，最直觀的解釋就在于舊電影院是由當(dāng)?shù)厣窀腹茌牭模笳髦℃?zhèn)居民思想上被宗教勢(shì)力無(wú)形制約的現(xiàn)實(shí)。戰(zhàn)爭(zhēng)。本片故事起源于二戰(zhàn)時(shí)期。戰(zhàn)爭(zhēng)元素在本片中處理得非常柔和，多用側(cè)面映射手法作整體點(diǎn)綴，這種適當(dāng)?shù)挠鸹确闲聦?xiě)實(shí)主義的內(nèi)容風(fēng)格，也不會(huì)破壞整部影片美好的懷舊氛圍。《天堂電影院》鑒賞三條主線的交叉結(jié)構(gòu)③托托的成長(zhǎng)經(jīng)歷幼年-青年-中年。幼年托托的最大特點(diǎn)就是聰明伶俐、頑皮好動(dòng)，觀察社會(huì)的視角是無(wú)比單純的。在經(jīng)歷火災(zāi)之后，托托似乎已經(jīng)對(duì)人生苦難有了初步的體驗(yàn)，不再像之前一樣調(diào)皮搗蛋，而是在似懂非懂之際學(xué)會(huì)了沉默。青年的托托經(jīng)歷了一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)情。中年托托為參加阿爾弗萊多的葬禮回到家鄉(xiāng)，周圍的一切讓他感到無(wú)比陌生、甚至是自己的親人。阿爾弗萊多。對(duì)于托托，既是像蘇格拉底那樣的哲學(xué)導(dǎo)師、也是如心靈伴侶般的知心摯友。故鄉(xiāng)?！斑€鄉(xiāng)”是影片中又一個(gè)重要的母題。影片提出了一個(gè)沉甸甸的哲學(xué)命題：“所謂‘故鄉(xiāng)’，它到底是一個(gè)永恒的停泊點(diǎn)，還是生命歷程中不斷延伸的目的地，抑或只是情感和靈魂駐足的地方？”《天堂電影院》鑒賞當(dāng)神父看到所謂“色情”畫(huà)面舉手搖鈴示意剪裁，這時(shí)鏡頭出現(xiàn)了以鈴聲為支點(diǎn)的巧妙轉(zhuǎn)場(chǎng)：從影院中的搖鈴旋即推入廣場(chǎng)上方搖鈴的畫(huà)面?！短焯秒娪霸骸疯b賞從幼年托托到青年托托的轉(zhuǎn)換段落利用了遮擋物進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。短短幾秒鐘、三個(gè)鏡頭，便通過(guò)“遮臉”的細(xì)微動(dòng)作完成了托托從幼年到青年的轉(zhuǎn)場(chǎng)，設(shè)計(jì)非常精妙?！短焯秒娪霸骸疯b賞托托為贏得艾蓮娜的芳心，苦苦在她窗前等待。采用疊化手段進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，反映了托托等待煎熬的心情七、意大利影片：美麗人生《美麗人生》——幸福人生的引導(dǎo)者《美麗人生》影片鑒賞影片拍攝手法解析（1）色彩《美麗人生》的冷、暖兩色調(diào)和影片的悲、喜兩氛圍融合得恰到好處，為影片的發(fā)展起到了很好的促進(jìn)和襯托作用。（2）光線林格倫說(shuō)：“可以利用燈光來(lái)突出和塑造出拍攝對(duì)象的線與面，創(chuàng)造空間深度的印象，表達(dá)情緒和氣氛，有時(shí)甚至可以加強(qiáng)某些戲劇性的效果?！惫庠凇睹利惾松分杏兄浞值倪\(yùn)用和表現(xiàn)。影片前半段的自然光線和后半段的室內(nèi)光《美麗人生》影片鑒賞對(duì)比手法的表現(xiàn)力和感染力一方面使得影片在一系列的對(duì)比中，將人性的美好的、閃光的成分雕刻得玲瓏而又精致，讓人難以忘懷；另一方面使得影片在黑暗殘酷的背景下，在不變的悲劇內(nèi)核的引導(dǎo)下，仍舊能感知到汩汩流淌的人間真情，讓生活在和平年代的我們更加珍惜眼前的幸福生活，不忘感恩。

影片歡樂(lè)、祥和的前半部分與壓抑、低沉的后半部分形成鮮明對(duì)比《美麗人生》影片鑒賞以游戲的形式維護(hù)孩子的純真從踏入集中營(yíng)的第一天開(kāi)始，基多這個(gè)偉大的父親便用童話給兒子創(chuàng)造了一個(gè)驚險(xiǎn)又純凈的小小世界。他以游戲的方式保護(hù)兒子，讓兒子感覺(jué)所有的斗爭(zhēng)僅僅是游戲的一部分，并答應(yīng)游戲結(jié)束時(shí)兒子能得到一輛坦克，善良單純的兒子在父親制造的游戲世界里毫無(wú)痛苦地成長(zhǎng)，享受這場(chǎng)絕無(wú)僅有的游戲。父親以游戲的形式來(lái)維護(hù)孩子的純真《美麗人生》片段欣賞1《美麗人生》影片鑒賞影片帶給人的感動(dòng)影片中蘊(yùn)含了無(wú)限的愛(ài)、美好與真情，故而成為經(jīng)典閃爍在世界影壇中，經(jīng)久不衰。其中最令人感動(dòng)的就是父親那偉大而又精心的愛(ài)。整部影片讓觀眾在游戲的歡笑中體味著父愛(ài)，在歡樂(lè)的氛圍中體味著生離死別，這是一種別樣的感動(dòng)。用荒謬的態(tài)度對(duì)待人生的荒謬，用樂(lè)觀的精神對(duì)待人生的丑陋和難堪，用愛(ài)化解生命不可預(yù)知的冰寒，這也是導(dǎo)演貝尼尼自己的人生態(tài)度在舞臺(tái)上的展現(xiàn)。用愛(ài)面對(duì)殘酷的人生《美麗人生》片段欣賞2八、英國(guó)影片：007：大破天幕殺機(jī)《007：大破天幕殺機(jī)》—英雄的化身007：大破天幕殺機(jī)

英雄主義題材電影成功的關(guān)鍵除了高質(zhì)量的劇本和完美的商業(yè)運(yùn)作之外，更重要的就是英雄主義題材的表現(xiàn)。007系列電影之所以給人們留下了深刻的印象，在很大程度上正是因?yàn)樵撓盗须娪爸谐霈F(xiàn)了一位能力超強(qiáng)、魅力十足的男主人公詹姆斯·邦德。007：大破天幕殺機(jī)

演員之美遍觀007系列電影，可以發(fā)現(xiàn)大部分飾演主角詹姆斯·邦德和邦女郎的都是俊男和美女?！拌F打的邦德流水的邦女郎”，這句話用在對(duì)007系列電影中男女主角的描述再合適不過(guò)了。扮演詹姆斯·邦德的男演員們都充滿了男性魅力，將暴力沖動(dòng)與機(jī)智果敢完美地結(jié)合在了一起。而邦女郎們看起來(lái)要么婀娜嫵媚，要么清純可愛(ài)，要么性感火辣?？∧忻琅由暇康难菁?，讓觀眾大飽眼福。007：大破天幕殺機(jī)

制作精良首先從故事的整體水平來(lái)說(shuō)，其對(duì)人物的刻畫(huà)可謂到了極致。再比如，我們分析邦德的人物性格特征時(shí)，也出奇地發(fā)現(xiàn)，其性格特征與天秤座的男性特征極為相似，溫文爾雅且舉止大方，擁有極高的交際魅力，凡事要求做得盡善盡美等。其編劇的水平也極為出色，劇情緊湊，跌宕起伏，緊扣人心，通過(guò)一條條線索將人們帶入緊張激烈的劇情中去。007系列電影的每一部導(dǎo)演都能很好地協(xié)調(diào)制片、攝影、燈光、道具和后期特效等，讓每一部007電影都能得以完美呈現(xiàn)。電影中音樂(lè)特效的作用是在視覺(jué)效果的基礎(chǔ)上，連接人們的聽(tīng)覺(jué)，使兩者有效結(jié)合，讓劇情更能充分地感動(dòng)人，最終揭示角色內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)角色內(nèi)心情感，烘托影片氛圍。九、英國(guó)影片：傲慢與偏見(jiàn)《傲慢與偏見(jiàn)》——不止有愛(ài)情九、英國(guó)影片：傲慢與偏見(jiàn)影片中畫(huà)面唯美，充分展示了大自然的無(wú)窮魅力，展現(xiàn)了純正的英倫田園風(fēng)情，使影片畫(huà)面充滿了迷人的油畫(huà)之感，令人神往。畫(huà)面唯美，富有質(zhì)感九、英國(guó)影片：傲慢與偏見(jiàn)片中的音樂(lè)起到了極好的烘托作用，為影片增光添彩。如達(dá)西和伊麗莎白獨(dú)舞的那一段音樂(lè)，閃爍著古怪、孤獨(dú)、特異、捉摸不定的氣息，令人難忘。音樂(lè)大放異彩九、英國(guó)影片：傲慢與偏見(jiàn)影片中用大手筆盡情展現(xiàn)英倫美景的同時(shí)，也不缺乏動(dòng)人的細(xì)節(jié)處理，頗有幾處神來(lái)點(diǎn)睛之筆，讓觀眾驚嘆于導(dǎo)演的用心良苦。比如達(dá)西攙扶伊麗莎白上車后搐動(dòng)的手指；柯林斯先生先后兩次掂著的小花；伊麗莎白在彭伯里展示廳中和一座蒙面塑像的對(duì)視等。動(dòng)人的細(xì)節(jié)處理九、英國(guó)影片：傲慢與偏見(jiàn)達(dá)西和伊麗莎白，一個(gè)代表著傲慢，一個(gè)代表著偏見(jiàn)。但都因?yàn)樗麄冃闹杏袑?duì)方，慢慢地為對(duì)方改變。傲慢與偏見(jiàn)碰撞出的愛(ài)情《傲慢與偏見(jiàn)》

精彩片段欣賞九、英國(guó)影片：傲慢與偏見(jiàn)影片中有很多長(zhǎng)鏡頭的處理非常精彩。長(zhǎng)長(zhǎng)的鏡頭不僅沒(méi)有把影片節(jié)奏拖慢，反而為影片增加了舒緩、柔和的美感，使觀眾猶如身臨其境。舒緩、柔和的長(zhǎng)鏡頭十、英國(guó)影片：貧民窟的百萬(wàn)富翁《貧民窟的百萬(wàn)富翁》—奇妙的成長(zhǎng)故事十、英國(guó)影片：貧民窟的百萬(wàn)富翁①親情的庇護(hù)。杰瑪并不是影片中絕對(duì)的主角，他與哥哥舍利姆、女伴拉提卡被視為“三個(gè)火槍手”，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)的險(xiǎn)境。哥哥舍利姆兒時(shí)就能審時(shí)度勢(shì)，懂得適者生存的硬道理，有救弟弟杰瑪?shù)哪懧?，也有殺死惡人普努斯的果敢，有出賣伙伴拉提卡時(shí)對(duì)金錢(qián)的貪婪和殘忍，也有為救出伙伴拉提卡與黑幫老大火拼的剛毅，最后死在畢生追求的金錢(qián)堆里，他的一生是令人扼腕的一生。舍利姆從小到大“欺負(fù)”弟弟，和弟弟有著不同價(jià)值觀、人生觀，看似無(wú)惡不作，而實(shí)際上一直以來(lái)都在保護(hù)弟弟。

影片內(nèi)容豐富（1）親情、愛(ài)情的縈繞十、英國(guó)影片：貧民窟的百萬(wàn)富翁②愛(ài)情的支撐。愛(ài)情，是主人公杰瑪灰暗生活的唯一明燈。杰瑪在兒時(shí)遇到拉提卡，兩人產(chǎn)生了純真的愛(ài)情。在流浪生活中，兩個(gè)人命運(yùn)多舛，分分離離，但始終沒(méi)有忘記對(duì)方。影片內(nèi)容豐富（1）親情、愛(ài)情的縈繞男女主人公在影片中唯一的親密動(dòng)作竟然是影片最后那個(gè)親吻定格。沒(méi)有冗余的纏綿鏡頭，只有執(zhí)著的眼神，讓觀眾品味了久違的偉大愛(ài)情。

十、英國(guó)影片：貧民窟的百萬(wàn)富翁（2）對(duì)美好生活的向往《貧民窟的百萬(wàn)富翁》涉及了印度社會(huì)生活的方方面面，其對(duì)孟買的極度貧富分化、城中貧民窟的骯臟恐怖、因宗教信仰引發(fā)的屠殺、赤裸裸的階級(jí)歧視、人面獸心的“善人”、看似暴虐的“