強(qiáng)干貨!古建筑中常用名詞的匯總

強(qiáng)干貨！古建筑中常用名詞的匯總建筑從一定角度，體現(xiàn)民族性、文化性、地域性，古建筑尤為突出。中國(guó)的古建筑具有極強(qiáng)的地域性，每個(gè)地區(qū)古建筑的結(jié)構(gòu)及形式必然要適合當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、歷史沿革文化和民俗等。只有適應(yīng)當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕翱紤]地域性，才得以被留存保護(hù)。本篇選擇了部分古建筑名稱(chēng)術(shù)語(yǔ)解釋?zhuān)Ｍ麑?duì)熱愛(ài)古建的朋友有些幫助，但再次提醒，術(shù)語(yǔ)的名稱(chēng)和做法也是有時(shí)代性和地域性的因素，切莫以偏概全。1、 七踩斗拱清式大木作斗供形式.即里外各出三拽架的斗供。如果翹重昂七踩斗拱有頭翹一件，頭昂后帶翹頭一件，昂后帶六分頭一件，螞蚱頭后帶菊花頭一件，撐頭木后帶麻葉頭一件。正心瓜供、正心萬(wàn)供各一件，外拽單材瓜拱、單材萬(wàn)拱各兩件，廂供一件。此外，還有正心仿、里外拽枋、桃檐枋、機(jī)枋、井口仿、墊拱板、桃尖梁等斗供構(gòu)件。2、 三磚五瓦布瓦屋面正脊做法術(shù)語(yǔ)。正脊“三磚”一般指通大板上下各一層混磚和通工板?！拔逋摺奔次鍖油邨l子。一般指當(dāng)溝與混磚之間的二屋瓦條，通大板上下各一層，瓦條及眉子溝與混磚之間又一層瓦條。正脊則要由“三磚”和“五瓦”八層組成。慶殿、硬山正脊常用此種做法。3、 三踩斗拱清式斗拱名稱(chēng)。即里外各出一拽架的斗拱。作法上可用單翹或單昂、螞蚱頭后帶麻葉頭，設(shè)有六分頭、菊花頭、里外廂供各一個(gè)。在殿堂或亭閣柱間有隔架及裝飾作用。4、 一順一丁古建筑路體砌筑方法之一，又稱(chēng)“梅花丁”。每層磚以一橫1縱交替壘砌，明代建筑墻體多用此種砌造方法。5、 一品書(shū)散水古建筑磚作術(shù)語(yǔ)，亦稱(chēng)“一封出散水”。一種簡(jiǎn)單的散水做法，常用于臺(tái)基周緣。砌墁時(shí)先用條轉(zhuǎn)沿基底鋪設(shè)一周，其外邊在載以一圈立柱，借以起到疏導(dǎo)雨水、保護(hù)基礎(chǔ)的作用，散水的寬窄，一服視建筑物的體量和上出檐的長(zhǎng)短而定。6、 三踩交麻葉斗供清式斗拱組合名稱(chēng)。主要用于琉璃照壁、琉璃花門(mén)、琉璃閣、琉璃焚帛爐等建筑，起支承出檐的作用。完全仿照木制斗拱的形狀燒制而成，是由若干件組成，可拆卸成拱、昂、翹、麻葉頭等分件，每個(gè)分件三至四個(gè)露明面滿(mǎn)著釉色。7、 天井墀頭看面正身墻上端部至大連檐里皮之空距，即全部梢子出檐所占的部位。②四合院的十字甬路的牙子外口至散水牙子外口之間的空距。8、 天溝出現(xiàn)在兩座建筑并列相交的屋面上。兩座屋面相交時(shí)，前面建筑后坡與后面建筑前坡交匯處。兩坡雨水也匯于此。為將雨水排走、需在這個(gè)部位做出通道，即所謂大溝。為使排水流暢，應(yīng)作出3%的坡度兩端逐漸傾斜，而兩坡瓦壟也就沿著天溝越高越向后退縮，顯后形成1個(gè)“棗核形”，故稱(chēng)“棗核形天溝”。9、 五花山墻懸山式建筑山墻常見(jiàn)的一種組砌形式?！肚迨綘I(yíng)造則例》：“懸山山墻k部隨排山各層梁及瓜柱之階梯形結(jié)構(gòu)?！鄙綁ρ匦：凸贤龀呻A梯形，每級(jí)之上沿掄之下皮做簽尖.總數(shù)為“五”，故稱(chēng)五花山治。五花山墻無(wú)盤(pán)頭、山尖，其結(jié)構(gòu)比硬山簡(jiǎn)單，厚度與硬山山路大體相同。10、 飛檐椽頭清式建筑木構(gòu)件名稱(chēng)，屬椽類(lèi)之一。位于檐椽之上，向外跳出，挑出部分為椽頭，故稱(chēng)飛檐椽頭。頭長(zhǎng)為檐總平出的三分之一乘舉架系數(shù)。后尾釘附在檐椽之上，形成楔形，頭與尾之比為1：2.5。飛椽徑同檐椽，斷面通常為方形。主要起跳出作用.并使建筑外觀(guān)更加雄偉。11、 叉手宋式木作構(gòu)件名稱(chēng)。在平梁梁頭之上到脊搏之間斜置的構(gòu)件。其功能是穩(wěn)固脊搏，防止?jié)L動(dòng)。從南北朝到唐宋的繪畫(huà)、雕刻與實(shí)物之中可以看到曾普遍使用過(guò)，唐代建筑平梁之上有叉手承托脊博，而無(wú)侏儒柱.叉手用材較大，宋代平梁之上設(shè)置了侏儒柱以承脊博，但兩側(cè)仍?huà)兑圆媸?，叉手?guī)格開(kāi)始變小。宋《營(yíng)造法式》規(guī)定，造叉手之制，若殿閣廣一材一契，余屋廣隨材或加二分至三分，厚取廣三分之一”x元代叉手?jǐn)嗝嬉呀?jīng)變小。明清多不用叉手，僅山西部分地區(qū)仍沿襲I舊制。12、 叉柱造宋式大木作構(gòu)造術(shù)語(yǔ)。樓閣式建筑中.上層檐柱柱腳十字或一字開(kāi)口，叉落在下層平坐鋪?zhàn)髦行?，柱底置于鋪?zhàn)鳈径范访嬷?這種結(jié)構(gòu)方法稱(chēng)叉柱造或插柱造。叉柱造可以增強(qiáng)上下層之間的聯(lián)系，加強(qiáng)整個(gè)構(gòu)架的穩(wěn)定性。13、 切幾頭宋式大木作營(yíng)造術(shù)語(yǔ)。拱頭長(zhǎng)度不足承受一斗，也不按拱頭卷殺，僅作成一入瓣或兩卷瓣的形式，宋人稱(chēng)這種加工方法為切幾頭。常用于梁、袱、方子等的出頭上。14、 天花枋清式木構(gòu)件名稱(chēng)。支承大花板、貼梁及支條的構(gòu)件大花枋兩端交于金柱柱中。15、 五舉拿頭清式建筑大木作舉架俗稱(chēng)，即五舉，“頭”，即檐頭。北京地區(qū)的清代建筑，因受官式做法的影響，加之工匠集中，做法也比較一致，因此，逐漸形成了舉架做法的程序化和規(guī)律性，常見(jiàn)有五舉、六五舉、七五舉、九舉等，而五舉又是清代建筑的檐步或廊步普遍運(yùn)用的舉架，故稱(chēng)“五舉拿頭”。16、 井口枋清式大木作構(gòu)件名稱(chēng)，位于斗供的里翹廂拱之上，并與之平行的枋木。其作用為承托大花，井口枋高三點(diǎn)五斗口（與挑檐桁徑同）寬一斗口。17、 太平梁清式大木構(gòu)件名稱(chēng)。用于廡殿推山頂構(gòu)架中，其位置在山面坡頂最上一層的短梁（扒梁）。方向與平梁相同，功能與平梁相似，但位置在平梁以外，僅能通過(guò)柱承托脊檁的懸挑梢端。其梁兩端下面刻榫，分別與前后上金搭交檁懸挑部分相交，其梁下皮與搭交檁中線(xiàn)取乎，故其梁高于平梁，稱(chēng)為太平梁。18、 廳堂梁袱宋式建筑大木座構(gòu)件名稱(chēng)。即廳堂類(lèi)建筑內(nèi)所用梁袱?！稜I(yíng)造法式?梁》所規(guī)定的設(shè)計(jì)制做原則是：五椽，四椽，廣不過(guò)兩材一契：三椽，廣兩材。余屋量椽數(shù)，難此法加減。19、 兩滴水古建筑屋檐層數(shù)俗稱(chēng)，即兩重檐。因落在屋頂上的雨水，其排出須經(jīng)由兩層屋檐滴下，從而形成兩道水流，故俗稱(chēng)，兩滴水”。三重檐稱(chēng)“三滴水”，四重檐稱(chēng)為“四滴水”等。20、 三滴水古建筑中高層結(jié)構(gòu)的俗稱(chēng)，是由多層出檐組成，三層出檐有三層滴水瓦，故其名曰“三滴水”。古代匠人運(yùn)用重檐構(gòu)成藝術(shù)，創(chuàng)造出許多豎向組合作品，“三滴水”是這種藝術(shù)的典型代表，如遍及全國(guó)的鐘鼓樓、城樓等?！叭嗡痹从跐h代的閣樓式建筑。21、 沖三翹四古建筑大木作施工做法，適用于翼角部分，即古代工匠在長(zhǎng)期的實(shí)踐中形成的口訣。沖三翹四法則多用于明清官式建筑，北方地區(qū)有些建筑也尊其法。是指翼角部分的角梁，按照要求，制作出“沖出”與“起翹”的態(tài)勢(shì)?！皼_”和“翹”是對(duì)仔角梁而言的兩個(gè)過(guò)程，水平的距離為“沖”，垂直的距離為“翹”?！皼_三”即從平面投影看，其仔角梁梁頭的位置，要比正身椽平出長(zhǎng)度長(zhǎng)三椽徑，《清式營(yíng)造則例》則稱(chēng)之為“斜出七“翹四”，即從正面看，仔角梁梁頭的上棱線(xiàn)與正身飛椽椽頭上皮的距離為四椽徑，使其高度翹起，但在施工中這一口訣往往被突破。如清代園林中的亭子起翹就非常高。22、 發(fā)戧“發(fā)戧”普遍用于南方建筑，是江南建筑的典型特點(diǎn)。江南建筑翼角做法稱(chēng)謂，其翹起明顯高于北方建筑，突出而醒目。造成“發(fā)戧”的構(gòu)造技法，主要有水戧發(fā)戧和嫩戧發(fā)戧兩種施工工藝。23、 抱肩古建筑大木作榫卯做法，多用于柱子與額枋之間的連接，肩，即榫頭兩側(cè)部分。北方地區(qū)用的較多。當(dāng)榫頭做好之后，在兩肩部按照柱子的圓面，向內(nèi)刻出弧線(xiàn)，以增加額枋與柱子接觸面，尖銳部分抹角倒圓，稱(chēng)，抱肩”。有報(bào)肩的榫卯，一般分為帶袖肩和不帶袖肩的兩種做法。24、 回肩古建筑大木作榫卯做法，多用于柱子與額枋之間的連接，肩，即榫頭兩側(cè)部分。北方地區(qū)用的較多。額枋榫頭做好后，兩肩部向反方向按抹角倒圓，與“抱肩”不同的是，“回肩”的肩膀不與柱面接觸。有“回肩”的榫卯。一般分為帶袖肩和不帶袖肩的兩種做法。25、 叉手古建筑大木作梁架構(gòu)件，平梁上支撐脊檁的木構(gòu)做法。此構(gòu)件為兩根方木，因“叉手”的下端分別交于平梁的兩頭，上端交于脊檁，為斜向承重構(gòu)件，故又稱(chēng)'斜柱”。根據(jù)文獻(xiàn)記載，漢代已使用此構(gòu)件，南北朝至宋朝的壁畫(huà)石刻以及建筑遺存中，“叉手”形象十分普遍，宋以前的“叉手”斷面較大，至元代開(kāi)始變小，明清的官式建筑，取消“叉手”，之一演變過(guò)程，證明了“叉手”的結(jié)構(gòu)作用減弱趨勢(shì)。但山西部分地區(qū)的明清建筑中，“叉手”仍在使用，是“叉手”古制的實(shí)物見(jiàn)證。26、 偷梁換柱古建筑大修繕技術(shù)，古代匠人在維修古建筑時(shí)，在不觸動(dòng)整體結(jié)構(gòu)的情況下，更換大梁或柱子的一種施工方法。古人“偷梁換柱”的方法有兩種，一是用牮桿支頂與柱子有連接的各種構(gòu)件，以卸掉柱子的荷載，再將柱子周?chē)诓廴〕鲋?，然后，將新柱子安上。二是不移?dòng)柱礎(chǔ)石，具體做法是，用牮桿將柱頭周?chē)臉?gòu)件抬起，以減少柱子底部的壓力，露出管腳榫，撤除殘柱更換新柱。更換梁枋一般不需要?jiǎng)又?。偷梁換柱時(shí)，應(yīng)根據(jù)柱子與梁枋構(gòu)件連接的榫卯構(gòu)造形式來(lái)確定能否偷換，換言之，在木結(jié)構(gòu)中不是每個(gè)柱子都能偷換。27、 盤(pán)子古建筑瓦作黑活（布瓦屋面）脊飾構(gòu)件，明清官式建筑及北方一些地區(qū)稱(chēng)其“盤(pán)子”，盤(pán)子有素盤(pán)子和花盤(pán)子之分。用于大、小式黑活（布瓦）瓦面的屋脊上。主要使用在大式建筑的垂脊、戧脊部位，表面多刻有紋飾；或用于小式建筑的正脊、垂脊部位（多為素盤(pán)子）28、 盤(pán)頭古建筑墻體墀頭組成部分，也稱(chēng)“稍子”，墀頭上身至連檐部分為“盤(pán)頭”。北方地區(qū)比較常見(jiàn)。一般建筑的“盤(pán)頭”常見(jiàn)的有5層和6層。盤(pán)頭包括：荷葉墩、半混、爐口、梟、頭層盤(pán)頭、二層盤(pán)頭和戧檐。29、 仙人古建筑瓦作屋脊藝術(shù)構(gòu)件，因仙人騎有一只雞，故又有“騎雞仙人”之稱(chēng)。仙人是清官式建筑屋頂檐角最前端的裝飾構(gòu)件。30、 走獸古建筑瓦作屋脊藝術(shù)構(gòu)件，《清式營(yíng)造則例》曰：“走獸”是垂脊下端之雕飾”又稱(chēng)“蹲脊獸”，俗稱(chēng)“小跑”、“小獸”?！白攉F”一詞最早見(jiàn)于宋《營(yíng)造法式》，清式沿