數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ) 課件全套 第1-12章 影像與聲音概述- 聲音的審美接受

數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第1章

影像與聲音概述第1章

影像與聲音概述【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎了解影像與聲音的發(fā)展歷史；◎了解影像與聲音的感知機(jī)制作；◎掌握影像與聲音元素的構(gòu)成與功能。第1章

影像與聲音概述【知識點(diǎn)】◎影像與聲音的形成機(jī)制；◎影像與聲音的特性。第1章

影像與聲音概述影像與聲音的感知基礎(chǔ)影像與聲音的基本元素影像與聲音的主要作用影像與聲音的美學(xué)特征第1章 影像與聲音概述影像與聲音的感知基礎(chǔ)視覺暫留似動現(xiàn)象完形心理多普勒效應(yīng)第1章 影像與聲音概述影像與聲音的感知基礎(chǔ)視覺暫留似動現(xiàn)象完形心理多普勒效應(yīng)第1章 影像與聲音概述影像與聲音的感知基礎(chǔ)視覺暫留一幅幅畫面之所以能夠以運(yùn)動著的畫面在人們眼前呈現(xiàn)，要依托于人的心理與生理上的自然反應(yīng)，那就是1829年由比利時科學(xué)家普拉托提出來的人眼的視覺暫留現(xiàn)象。電影的拍攝和發(fā)明也恰好運(yùn)用了此現(xiàn)象，視覺暫留是人眼在觀看物體時，當(dāng)物體快速運(yùn)動時，它的成像能夠在人眼的視網(wǎng)膜上滯留0.1～0.4

s，人眼的這種成像特性稱為“眼睛的視覺暫留”。第1章 影像與聲音概述1.1影像與聲音的感知基礎(chǔ)1.1.2似動現(xiàn)象德國心理學(xué)家馬克斯·韋特海默作為格式塔心理學(xué)的創(chuàng)始人研究并提出了似動現(xiàn)象，并用實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證了似動的條件，它根據(jù)一條垂直和一條水平的兩條發(fā)亮線段，當(dāng)改變其呈現(xiàn)的時間時發(fā)現(xiàn)：兩條線段出現(xiàn)的時間短于30

ms時，我們看到兩條線段同時出現(xiàn)；當(dāng)時間長于200

ms時，兩條線段先后出現(xiàn)；當(dāng)時間大約為60

ms時，看到線段從第一條向第二條運(yùn)動。因此韋特海默認(rèn)為，兩條線段在不同時間內(nèi)出現(xiàn)于我們的視網(wǎng)膜上，它引起了腦皮層上相應(yīng)區(qū)域的興奮，而且它們會發(fā)生融合，因此產(chǎn)生了運(yùn)動的幻覺。第1章 影像與聲音概述1.1影像與聲音的感知基礎(chǔ)1.1.3完形心理受眾在觀影中根據(jù)自己生活中的經(jīng)驗(yàn)，將畫面中的鏡頭自然貫穿，對畫面之間的間斷部分心理自然補(bǔ)償，從而實(shí)現(xiàn)對于數(shù)字

媒體藝術(shù)的鑒賞，這就是心理補(bǔ)償機(jī)制。銀幕中我們看到的影

像并不是真實(shí)的，情節(jié)更是在連續(xù)畫面再現(xiàn)中由受眾的意識經(jīng)

驗(yàn)而產(chǎn)生片段意思的組合，從而完成整個數(shù)字媒體作品的觀賞，這也是格式塔的完形心理的再現(xiàn)。德國心理學(xué)家韋特海默等人

創(chuàng)立的完形心理學(xué)，通過研究人的行為和人的意識經(jīng)驗(yàn)的關(guān)系，認(rèn)為人的認(rèn)知會根據(jù)意識經(jīng)驗(yàn)形成“格式塔”，即完形，強(qiáng)調(diào)

了人在感知過程中會根據(jù)主體的能動動作給出反應(yīng)。第1章 影像與聲音概述1.1影像與聲音的感知基礎(chǔ)1.1.4多普勒效應(yīng)影像中靠近我們視覺的聲音大，遠(yuǎn)離的聲音小，這是多普勒效應(yīng)在數(shù)字媒體視聽藝術(shù)中應(yīng)用的效果。隨著畫面中不同的元素離我們的遠(yuǎn)近不同，聲音音量會有大小變化區(qū)別，從而體現(xiàn)出畫面的真實(shí)性。多普勒效應(yīng)很好地應(yīng)用到數(shù)字媒體創(chuàng)作中的聲音處理方面，使受眾感受到千軍萬馬在畫面中由遠(yuǎn)及近的強(qiáng)烈氣勢，這正是聲音的運(yùn)動感產(chǎn)生的效果。第1章 影像與聲音概述影像與聲音的感知基礎(chǔ)視覺暫留似動現(xiàn)象完形心理多普勒效應(yīng)第1章 影像與聲音概述影像與聲音的基本元素影像元素聲音元素第1章 影像與聲音概述1.2

影像與聲音的基本元素影像與聲音元素構(gòu)成第1章 影像與聲音概述影像與聲音的基本元素影像元素影像中畫面的內(nèi)容是由人物與場景等被攝錄時的直觀形態(tài)表現(xiàn)，在影像傳播中具有極強(qiáng)的可視性?？梢暤恼Z言中包含著語言敘述的本體方式，即鏡頭語言。鏡頭是構(gòu)成畫面語言最基本的語言，通過攝影機(jī)拍攝下的一個個鏡頭，形成連續(xù)性畫面呈現(xiàn)出來。拍攝的角度、位置、焦距、景深等不同，都會形成不同的取景效果，因而產(chǎn)生豐富的畫面內(nèi)容。色彩、光效、影調(diào)、線條等造型語言的運(yùn)用，使畫面有了情感的渲染、時空的變化、豐富的表意、深化的主題。場面調(diào)度中隨著攝影機(jī)的不斷變化呈現(xiàn)出場景的改變，形成了數(shù)字媒體藝術(shù)獨(dú)有的多方位視點(diǎn)與不同景別等敘事意義的組合，從而形成特定的藝術(shù)效果。第1章 影像與聲音概述影像與聲音的基本元素影像元素聲音元素聲音元素包含著表達(dá)語義準(zhǔn)確性的語言、表達(dá)情感的音樂、表達(dá)真實(shí)環(huán)境的音響。語言是數(shù)字媒體藝術(shù)中一種造型手段，對于塑造人物性格、表現(xiàn)情感、傳遞思想起著重要的作用。音樂在數(shù)字媒體藝術(shù)中起著重要的作用，它早已成為數(shù)字媒體作品中煽情、烘托氣氛的重要手段，能夠突出影片主題，加強(qiáng)影片的藝術(shù)魅力，自始至終都是影片中不可缺少的元素。音響是除語言、音樂之外影片中其他聲音的總稱，對于數(shù)字媒體音視頻作品而言，音響是極其重要的一種聲音元素。第1章 影像與聲音概述1.3影像與聲音的主要作用影像與聲音心理影響情感反應(yīng)與敘事關(guān)聯(lián)含義的解讀心理影響影像與聲音的理解過程第1章 影像與聲音概述影像與聲音的主要作用傳遞信息闡述思想形成美感沉浸體驗(yàn)第1章 影像與聲音概述1.4影像與聲音的美學(xué)特征影像聲音能指所指表達(dá)的成分——客體的展現(xiàn)被表達(dá)的成分——主體意念的內(nèi)在表現(xiàn)觀念思想感情影像與聲音符號語義系統(tǒng)第1章 影像與聲音概述影像與聲音的美學(xué)特征具象呈現(xiàn)時空自由運(yùn)動張力逼真表現(xiàn)主觀假定第1章 影像與聲音概述【復(fù)習(xí)思考題】1、影像與聲音元素的構(gòu)成有哪些？2、舉例分析影像的時空自由性、運(yùn)動性、假定性與逼真性。3、舉例論述影像與聲音的作用。第1章 影像與聲音概述【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】1、拍攝5-10個鏡頭，進(jìn)行組接，要體現(xiàn)出角色某時段的生活軌跡。2、定格拍攝10張有內(nèi)容聯(lián)系的圖片，進(jìn)行組接，形成動畫。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第2章

畫面語言第2章

畫面語言【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎了解影像中本體畫面語言的畫框?qū)傩裕弧蛄私庥跋裰腥【暗姆椒?；◎掌握影像中突破畫框形成畫外空間擴(kuò)展的方法；◎掌握影像中畫面構(gòu)圖要素；◎理解影像中畫面美感形成機(jī)制。第2章

畫面語言【知識點(diǎn)】◎影像中畫框（概念、作用）；◎影像中取景（定義、形式）；◎影像中構(gòu)圖語言（定義、元素）；◎影像中的景別（類型、特征、敘事）。第2章

畫面語言畫框中的取景構(gòu)圖景別第2章 畫面語言畫框中的取景畫框畫框的大小畫框的作用第2章 畫面語言畫框中的取景畫框畫框的大小畫框的作用畫框的確定，重點(diǎn)的突出畫框內(nèi)運(yùn)動，內(nèi)涵的表現(xiàn)畫框的突破，內(nèi)容的延伸畫框的消失，感覺的沉浸第2章 畫面語言2.1畫框中的取景2.1.2取景攝影機(jī)將鏡頭對準(zhǔn)被拍攝的內(nèi)容進(jìn)行錄制，被拍攝的內(nèi)容自然成為畫框中屏幕上的顯示內(nèi)容，這就涉及視聽藝術(shù)中最重要的取景。取景是攝影中的用語，《電影藝術(shù)詞典》中定義為：“用取景器或攝影機(jī)選擇拍攝角度、畫面范圍，確定畫面框圖?！钡?章 畫面語言畫框中的取景取景取景的形式：影像敘事故事中靈魂——人物取景影像敘事故事中主題隱喻——靜物取景影像敘事故事中抒情——空鏡頭取景影像畫面豐富性表達(dá)——運(yùn)動取景第2章 畫面語言畫框中的取景取景取景的形式：影像敘事故事中靈魂——人物取景影像敘事故事中主題隱喻——靜物取景影像敘事故事中抒情——空鏡頭取景影像畫面豐富性表達(dá)——運(yùn)動取景攝影機(jī)不動，被攝體運(yùn)動的取景攝影機(jī)運(yùn)動，被攝體不運(yùn)動的取景攝影機(jī)運(yùn)動，被攝體運(yùn)動的取景第2章 畫面語言2.2

構(gòu)圖構(gòu)圖就是畫面中各種元素包括人、物、景、光等的精心組織與安排，即畫面中各元素的有機(jī)布局與結(jié)構(gòu)安排。構(gòu)圖語言是被攝內(nèi)容在畫面中位置安排，美感設(shè)置形成的視覺形象所表達(dá)出的思想與感情。第2章 畫面語言構(gòu)圖構(gòu)圖元素主體主體是影像畫面中最重要的表現(xiàn)對象，它既是影像畫面內(nèi)容的核心，更是影像畫面視覺的中心，因此往往將主體放置在影像畫面視覺中心點(diǎn)。第2章 畫面語言2.2構(gòu)圖構(gòu)圖元素主體畫面中主體突出可以利用以下方法：把主體放在視覺中心點(diǎn)位置；利用虛擬對比關(guān)系，突顯主體；利用高與矮、長與短、大與小等形體對比襯托，突出主體；利用動與靜的襯托，突出主體；利用畫面中運(yùn)動方向的不同，突顯主體，利用畫面中的明與暗的對比，形成主體突顯；利用畫面中的色彩不同，突顯主體。第2章 畫面語言構(gòu)圖構(gòu)圖元素2.陪體陪體是影像畫面中主體的陪襯、烘托，它與主體共同構(gòu)成故事情節(jié)的表現(xiàn)。第2章 畫面語言2.2構(gòu)圖構(gòu)圖元素陪體主體與陪體關(guān)系的處理：主體與陪體同時出現(xiàn)時，主體要在正面，陪體就要在側(cè)面；當(dāng)主體要置于視覺中心時，陪體就處于邊緣；當(dāng)主體完整時，陪體可以是部分出現(xiàn)；當(dāng)主體動時，陪體可能就需要靜；主體實(shí)時，陪體則虛，主體明時，陪體則暗；而陪體有時會出現(xiàn)在畫面中，有時則作為間接陪體隱藏在畫面外。第2章 畫面語言2.2構(gòu)圖構(gòu)圖元素前景影像畫面中最靠近鏡頭的景物，它位于主體前面，常常出現(xiàn)在畫框中四邊或邊角上，影像虛實(shí)都可以。前景作用：增強(qiáng)二維屏幕內(nèi)立體感，增加視覺深度，從而獲得畫面豐富的層次感；增加影像畫面的美感，烘托出主體；對主體形象起到隱喻、對比的作用，從而深入表達(dá)主題；借助前景的出現(xiàn)，巧妙承接鏡頭畫面，完成時空轉(zhuǎn)換。第2章 畫面語言2.2構(gòu)圖構(gòu)圖元素背景背景位于主體后，說明所在的環(huán)境位置與時代背景。作用：情節(jié)展開重要的空間地點(diǎn)與環(huán)境交待，它幫助突出主體，豐富畫面層次，增強(qiáng)透視關(guān)系。背景在畫面構(gòu)圖中起著重要的造型作用，背景豐富多變是人物活動空間的開展，是戲劇空間的表現(xiàn)，更是起襯托主體，促進(jìn)劇情發(fā)展作用。第2章 畫面語言2.2構(gòu)圖構(gòu)圖元素空白影像畫面中空白，從廣義上來看，根據(jù)情節(jié)發(fā)展需要使用到的空鏡頭，從狹義的角度來看，是畫面中相對單一色調(diào)的背景和間隙是畫面中的隱形結(jié)構(gòu)。作用：空白可以滿足觀眾的視覺習(xí)慣和心理需求?？瞻自诋嬅鏄?gòu)圖中可以起到有效的分配空間的作用?？瞻撞糠质钱嬅媲榫w表達(dá)的基調(diào)。第2章 畫面語言構(gòu)圖構(gòu)圖特點(diǎn)構(gòu)圖載體的運(yùn)動性構(gòu)圖畫面連續(xù)組接、敘述的整體性構(gòu)圖畫面處理視點(diǎn)的多變性第2章 畫面語言構(gòu)圖構(gòu)圖類型靜態(tài)構(gòu)圖、動態(tài)構(gòu)圖與綜合構(gòu)圖靜態(tài)構(gòu)圖動態(tài)構(gòu)圖綜合構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖第2章 畫面語言2.2構(gòu)圖2.2.4構(gòu)圖造型影像畫框中取景與構(gòu)圖是進(jìn)行敘事的重要元素，它們能夠?qū)r間、地點(diǎn)、人物、事件表現(xiàn)出來，同時為讓畫面更具美感，還需考慮影調(diào)、色調(diào)與線條的有機(jī)設(shè)置與安排。影調(diào)是影像中表現(xiàn)出的明暗層次關(guān)系。影像畫面中色調(diào)對影片主題表現(xiàn)起到重要的基調(diào)鋪設(shè)作用。色調(diào)是影像中色彩的總體傾向表現(xiàn)，對于表現(xiàn)環(huán)境氛圍、導(dǎo)演的創(chuàng)作觀念、主題的思想等都起著重要的作用。線條對影像畫面構(gòu)圖美感形成也起重要的表現(xiàn)作用。根據(jù)影像畫面形象輪廓形成的線條或主體、陪體間所形成連接線，而形成直線或曲線的線條，在影像畫面中起著運(yùn)動感和縱深感的視覺感受。第2章 畫面語言、景別景別劃分景別是攝影機(jī)位置與被攝體的距離和鏡頭的焦距長短不同形成畫面中被拍攝主體呈現(xiàn)出的范圍比例大小。景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景近景和特寫。景別劃分第2章 畫面語言景別景別劃分特寫與大特寫特寫是畫面中人物肩部以上部分或被拍攝體局部細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)。特寫是用以非常細(xì)膩地表現(xiàn)人物心理與局部特征地，利用大面積占有畫框的細(xì)節(jié)表現(xiàn)寓意深刻，而且能夠?qū)⒚鎯?nèi)情緒推向畫外，制造出懸念與神秘感。第2章 畫面語言景別景別劃分2.近景近景是成年人胸部以上或物體局部的畫框中取景。近景以人物的表情及物體的質(zhì)地特征為表現(xiàn)對象，當(dāng)表現(xiàn)人物時近景可以產(chǎn)生屏幕外觀眾與畫面中人物較強(qiáng)的交流感。第2章 畫面語言景別景別劃分3.中景中景是成年人膝蓋以上部分或場景局部在畫框中的取景。中景比近景的取景人物所占比例變大，膝蓋以上部分全部呈現(xiàn)在畫框里，因此環(huán)境空間、人物的表情、肢體語言動作都在畫框里呈現(xiàn)出來。中景既要表現(xiàn)環(huán)境空間氣氛，更要表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及心理活動，因此它是所有景別中敘事性較強(qiáng)的中性景別。第2章 畫面語言景別景別劃分4.全景成年人全身或被攝體的全部都在畫框中的取景。全景中能夠看到人或物的全貌，它比中景看到的空間范圍擴(kuò)大，注重人或物所在環(huán)境空間的表現(xiàn)，是環(huán)境與人物總體角度的介紹，側(cè)重于人與環(huán)境關(guān)系，人與人關(guān)系的表現(xiàn)。第2章 畫面語言景別景別劃分5.遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是視距范圍最遠(yuǎn)，畫框內(nèi)容最為豐富的取景。表現(xiàn)空間環(huán)境、展現(xiàn)恢弘氣勢，呈現(xiàn)宏大場景。遠(yuǎn)景中的畫面層次分明，常用在影片開篇與結(jié)尾處，開篇交待發(fā)生環(huán)境，結(jié)尾處雖意味猶存，但要帶領(lǐng)觀眾走出情境，因此遠(yuǎn)景具有環(huán)境氛圍渲染與極佳的抒情作用。第2章 畫面語言景別景別表現(xiàn)景別是影像敘事的根本景別是敘事空間的表達(dá)景別中影像呈現(xiàn)出外在節(jié)奏的體現(xiàn)景別中情感的抒發(fā)，屏幕內(nèi)外的共鳴第2章 畫面語言【復(fù)習(xí)思考題】1、簡述畫框內(nèi)涵及畫框的作用。2、舉例說明突破畫框擴(kuò)展畫內(nèi)空間形成畫外空間的方法。3、什么是取景，影像中取景的形式有哪些？4、舉例說明影像構(gòu)圖的元素有哪些？5、簡述影像構(gòu)圖的方法。6、影像中景別的劃分及各自的作用。7、論述影像中景別的藝術(shù)表現(xiàn)力。第2章 畫面語言【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】1、自選地點(diǎn)，進(jìn)行取景練習(xí)，拍攝靜物取景、人物取景、空鏡頭取景，要求做到畫面簡潔。2、影像中運(yùn)動構(gòu)圖練習(xí)，要求自選場景拍攝一組動態(tài)構(gòu)圖，畫求做到畫面唯美。3、自選地點(diǎn)，拍攝兩人對話。要求至少完成八個鏡頭，三個以上景別的變化，形成有敘事意義的故事。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第3章

鏡頭語言第3章鏡頭語言【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎了解影像基本構(gòu)成形態(tài)的鏡頭種類；◎了解影像中焦距變化形成的畫面效果；◎掌握影像中景深變化的實(shí)現(xiàn)；◎掌握影像中鏡頭語言角度與方向變化形成的畫面藝術(shù)效果；◎掌握影像中運(yùn)動鏡頭語言的運(yùn)用。第3章鏡頭語言【知識點(diǎn)】◎鏡頭語言（概念、分類）；◎攝影機(jī)角度變化（仰角度、俯角度、平角度）；◎攝影機(jī)方向變化（正面角度、側(cè)面角度、背面角度）；◎視點(diǎn)角度變化（客觀鏡頭、主觀鏡頭）；◎固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭；◎焦點(diǎn)與焦距（概念）；◎景深與變焦（概念、特點(diǎn)）。第3章鏡頭語言美國電影理論家李·R·波布克認(rèn)為：所謂鏡頭，就是看見影像的“眼睛”，就是攝影機(jī)的焦點(diǎn)，鏡頭的功能就是將形象從真實(shí)世界轉(zhuǎn)移到電影膠片上。第3章鏡頭語言鏡頭角度運(yùn)動焦距第3章鏡頭語言3.1

鏡頭從物理學(xué)角度看，鏡頭是光學(xué)器件，是攝像機(jī)、攝影機(jī)上的光學(xué)部件，是成像的重要部分，是透鏡系統(tǒng)組合而成。影像與聲音語言中鏡頭是成像形成活動影像的重要工具，亦是構(gòu)成視聽藝術(shù)作品的基本組成部分。鏡頭對成像有重要意義，也是影像組成的重要部分，光學(xué)鏡頭是產(chǎn)生影像和影視語言最基本的條件，決定了取景與畫面效果。物理光學(xué)器件中鏡頭中有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭和長焦鏡頭。第3章 鏡頭語言3.1

鏡頭鏡頭物理角度的變化產(chǎn)生俯視、仰視與平視的效果，豐富著畫面的造型，多角度與全方位的展現(xiàn)，使影像更加生動地呈現(xiàn)在屏幕上。作為劇中人物與創(chuàng)作者的視點(diǎn)不同，形成主觀鏡頭與客觀鏡頭。攝影機(jī)在拍攝過程中，鏡頭就如同創(chuàng)作者的眼睛，從創(chuàng)作者的角度客觀表現(xiàn)敘述的畫面稱為客觀鏡頭。在影像中多數(shù)為客觀鏡頭，用來客觀地講述故事、介紹環(huán)境、表現(xiàn)情節(jié)、描寫人物?？陀^鏡頭沒有主觀感情色彩，平實(shí)講述影像故事。第3章 鏡頭語言3.1

鏡頭主觀鏡頭對于故事的敘事起到重要的轉(zhuǎn)承作用。影像中借助主觀鏡頭的轉(zhuǎn)移，可以促進(jìn)故事敘事。影像中借助角色的主觀鏡頭，反復(fù)觀看道具或某個方向的場景，可以表現(xiàn)出劇中人物在情境中的復(fù)雜心理，從而刻畫人物形象。主觀鏡頭可以引導(dǎo)受眾的視線，去觀看畫面中內(nèi)容，從而獲得參與感。第3章 鏡頭語言角度水平方向水平夾角正面角度鏡頭對著被攝對象的正面能夠?qū)⒈慌臄z對象的正面全貌與主要外部特征呈現(xiàn)側(cè)面角度鏡頭與被攝對象正面成90度左右范圍內(nèi)，包括前側(cè)、后側(cè)與正側(cè)面適宜表現(xiàn)運(yùn)動，動作，有效表達(dá)畫面中的運(yùn)動感與方向感背面角度鏡頭對著被攝對象的背面適合表現(xiàn)人物與背景關(guān)系，有較強(qiáng)的帶入感第3章 鏡頭語言3.2

角度3.2.2

垂直方向垂直夾角平角度攝像機(jī)與被攝體處在相同高度，鏡頭與被拍攝對象同一水平線上的角度客觀呈現(xiàn)被拍攝體，表達(dá)平等、客觀等態(tài)度，有較好的交流感與親切感仰角度仰角度是指攝像機(jī)鏡頭低于被攝體的高度被拍攝體呈現(xiàn)高大、挺拔、宏偉，拍攝人物時表現(xiàn)最敬仰與崇敬俯角度攝影機(jī)鏡頭處于高于拍攝對象的位置適合表現(xiàn)大場景，產(chǎn)生群像畫面，拍攝人物時表現(xiàn)藐視與貶低態(tài)度第3章 鏡頭語言運(yùn)動固定鏡頭固定鏡頭是攝影機(jī)在拍攝中機(jī)位、機(jī)身與鏡頭沿光軸方向都處于不變的狀態(tài)，所拍攝下的場景畫面。固定鏡頭在拍攝過程中空間場景并末發(fā)生大的變化，固定的畫框可以給觀眾帶來穩(wěn)定的視覺觀感，并提供視覺感觀的參照物，有利于表現(xiàn)靜態(tài)的環(huán)境，特別是表現(xiàn)靜態(tài)畫面的造型美感。像電影開篇時，就會利用固定鏡頭表現(xiàn)空間環(huán)境，而且運(yùn)用大遠(yuǎn)景，讓觀眾視線可以在固定鏡頭的穩(wěn)定畫面中隨意觀看。第3章 鏡頭語言3.3

運(yùn)動3.3.2運(yùn)動鏡頭運(yùn)動鏡頭可以擴(kuò)展視野，增加畫面的內(nèi)容，增強(qiáng)畫面的動感，豐富畫面的造型等。運(yùn)動鏡頭是機(jī)位、焦距等發(fā)生變化后產(chǎn)生的畫面效果。根據(jù)其機(jī)位、焦距的變化，運(yùn)動鏡頭分為推、拉、搖、移、跟、升降和晃動等不同的形式。第3章 鏡頭語言運(yùn)動運(yùn)動鏡頭推鏡頭推鏡頭是攝影機(jī)鏡頭沿光軸向前移動或攝影機(jī)接近被攝體的鏡頭。推鏡頭形成的被攝體景別從遠(yuǎn)視距到近視距的效果有兩種方式，一是鏡頭沿光軸向前運(yùn)動，二是攝影機(jī)機(jī)位越來越接近被拍攝體。作用：(1)注重強(qiáng)調(diào)突出環(huán)境中的主體。

(2)注重描寫細(xì)節(jié)，突出重點(diǎn)的表現(xiàn)。(3)從大場景中突出某一方向的場景或特定景物。第3章 鏡頭語言3.3

運(yùn)動3.3.2運(yùn)動鏡頭2.拉鏡頭拉鏡頭是攝影機(jī)鏡頭沿光軸向后移動或攝影機(jī)離開被攝體的鏡頭。拉鏡頭形成的被攝體景別從近視距到遠(yuǎn)視距的效果有兩種方式，一是鏡頭沿光軸向后運(yùn)動，二是攝影機(jī)機(jī)位越來越遠(yuǎn)離被拍攝體。作用：(1)突出畫面中主體所在環(huán)境。

(2)突出表現(xiàn)完結(jié)，結(jié)束心理效應(yīng)。(3)表現(xiàn)戲劇性情節(jié)，產(chǎn)生隱喻、襯托等效果。第3章 鏡頭語言3.3

運(yùn)動3.3.2運(yùn)動鏡頭3.搖鏡頭搖鏡頭是指在拍攝畫面時，攝影機(jī)的機(jī)位保持不動狀態(tài)，只有機(jī)身在作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動。作用：(1)介紹環(huán)境，描述場景空間，起到空間完整性表現(xiàn)的作用。

(2)寬闊場景與雄偉、壯觀的表現(xiàn)作用。(3)介紹人和物，起到重點(diǎn)突出的表現(xiàn)作用。(4)主觀視角下的劇中人物的內(nèi)心表現(xiàn)。

(5)戲劇性表現(xiàn)，產(chǎn)生懸念與暗示作用。第3章 鏡頭語言3.3

運(yùn)動3.3.2運(yùn)動鏡頭4.移鏡頭移鏡頭是指攝影機(jī)在移動時所拍攝的畫面。作用：(1)形成畫面的運(yùn)動，擴(kuò)展畫面的空間。(2)畫面中視點(diǎn)的移動，主觀色彩的表現(xiàn)。(3)突出主體的方向性與速度。第3章 鏡頭語言3.3

運(yùn)動3.3.2運(yùn)動鏡頭5.跟鏡頭攝影機(jī)跟隨被攝主體保持相同速度一起運(yùn)動時拍攝的畫面稱為跟鏡頭。跟鏡頭由于攝影機(jī)與被攝主體位置不同，可以分為攝影機(jī)與被攝主體正對著的前跟，攝影機(jī)與被攝主體后面正對著的后跟。作用：(1)營造較強(qiáng)的觀眾參與感。

(2)形成畫面較強(qiáng)的真實(shí)感。(3)突出主體的運(yùn)動感。(4)暗示與引導(dǎo)作用第3章 鏡頭語言運(yùn)動運(yùn)動鏡頭升鏡頭升鏡頭是攝影機(jī)在垂直方向由低到高移動而拍攝的畫面。降鏡頭降鏡頭是攝影機(jī)在垂直方向由高到低移動而拍攝的畫面?；蝿隅R頭晃動鏡頭是攝影機(jī)在拍攝過程中以機(jī)身前后、上下、左右搖擺的拍攝方式而拍攝的畫面。第3章 鏡頭語言運(yùn)動運(yùn)動意義運(yùn)動增強(qiáng)影像的敘事能力運(yùn)動強(qiáng)化影像的戲劇性運(yùn)動加強(qiáng)影像的節(jié)奏感運(yùn)動體現(xiàn)畫面空間的立體感第3章 鏡頭語言焦距焦點(diǎn)與焦距光學(xué)透鏡組形成的鏡頭能夠?qū)拔锷涑龅墓饩€平行進(jìn)入鏡頭，在底片上形成一個聚點(diǎn)，這個點(diǎn)是影像最清晰的點(diǎn)，被稱為焦點(diǎn)。鏡頭的透鏡主光面到聚點(diǎn)的光影成像面的距離被稱為焦距。第3章 鏡頭語言焦距焦點(diǎn)與焦距焦距第3章 鏡頭語言焦距焦點(diǎn)與焦距視角第3章 鏡頭語言焦距焦點(diǎn)與焦距不同焦距鏡頭造型特點(diǎn)鏡頭造型標(biāo)準(zhǔn)鏡頭長焦鏡頭短焦鏡頭焦距35-50mm大于50mm小于35mm視場角50度小于40度大于50度空間透視正常壓縮拉伸第3章 鏡頭語言3.4

焦距3.4.2景深《電影藝術(shù)詞典》中景深的這樣被定義的：針對被調(diào)焦物體平面精確調(diào)焦后，位于該調(diào)焦平面前后的能結(jié)成相對清晰影像的景物間之縱深距離，亦即能在實(shí)際焦平面上獲得相對清晰影像的景物空間深度范圍，稱為景深。第3章 鏡頭語言3.4

焦距3.4.2景深景深效果三要素第3章 鏡頭語言3.4

焦距3.4.3變焦變焦是攝影機(jī)的焦點(diǎn)或焦距變化產(chǎn)生畫面效果的改變。變焦一種是焦點(diǎn)改變，一種是焦距變化。焦點(diǎn)改變

就是隨畫面中內(nèi)容變化改變調(diào)焦的被攝主體，從而

形成影像中的主體與陪體之間的轉(zhuǎn)換。變焦點(diǎn)形成

畫面是虛實(shí)之間切換，它可以是人與人之間的切換，也可以在人與物之間進(jìn)行調(diào)焦。第3章 鏡頭語言【復(fù)習(xí)思考題】1、鏡頭語言的概念與分類。2、舉例論述影像中攝影機(jī)角度與方向變化形成的畫面藝術(shù)效果。3、論述影像中視點(diǎn)角度變化里的主觀鏡頭的作用。4、論述運(yùn)動鏡頭的敘事意義。第3章 鏡頭語言【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】1、設(shè)計一組鏡頭，要求含有5——8個運(yùn)動鏡頭，表現(xiàn)某一主題。2、闡述變焦鏡頭的藝術(shù)效果，拍攝完成兩點(diǎn)變焦、三點(diǎn)變焦的鏡頭。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第4章

造型語言第4章

造型語言【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎了解影像中光源類型與光線性質(zhì)；◎了解色彩的物理屬性；◎掌握影像中光效語言的藝術(shù)表現(xiàn)；◎掌握影像中色彩語言的構(gòu)成與藝術(shù)表現(xiàn)；◎掌握影像中影調(diào)語言的構(gòu)成與藝術(shù)表現(xiàn)。第4章

造型語言【知識點(diǎn)】◎光線的性質(zhì)（直射光、散射光）；◎光線的方向（順光、側(cè)光、逆光）；◎光源的功能（主光、副光、輪廓光與背景光等）；◎光效語言的作用；◎影像中色彩的情緒反應(yīng)與色彩語言的表現(xiàn)力；◎影調(diào)的分類與影調(diào)語言的造型意義。第4章造型語言光效語言色彩語言影調(diào)語言第4章 造型語言4.1

光效語言光源類型自然光源自然光源是以太陽光、月亮光為主，它照亮范圍大而均勻，亮度強(qiáng)，色溫比較一致。季節(jié)不同、天氣不同、一天時間段不同，光效自然不同。人工光源人工光源是借助于照明設(shè)備進(jìn)行拍攝。人工光源的種類非常復(fù)雜，其色溫、強(qiáng)度等均有所不同，它可以根據(jù)不同情況設(shè)置不同性質(zhì)的人工光源，從而達(dá)到對人物性格塑造與場景氣氛的渲染。第4章 造型語言4.1

光效語言4.1.2光線性質(zhì)直射光直射光又稱硬光，是利用太陽光或人工聚光光源照射出的光線，方向明確，投射在被攝體上有明顯的受光與背光面，產(chǎn)生明顯的影子，物體的線條強(qiáng)硬。散射光散射光又稱軟光，是柔光燈或發(fā)光面較大的光源照在被攝體上產(chǎn)生的光線效果。軟光的投射光線柔和，沒有明顯的投射受光與背光面，物體照亮均勻，人

物輪廓不明顯，物體顯得細(xì)膩。第4章 造型語言光效語言光線方向順光順光是攝影機(jī)與光源方向和高度基本一致時，照亮被攝體正面全貌的光線。順光又稱正面光，是影視中最常用的一種光線。側(cè)光側(cè)光是光源位置在被攝體的側(cè)面，側(cè)光照射下會產(chǎn)生受光面、背光面等由明到暗的過渡，能夠體現(xiàn)出畫面中明暗影調(diào)，構(gòu)成強(qiáng)烈的對比。逆光逆光是光源與攝影機(jī)相對，光線集中在被攝體的輪廓上，其他部分則處于陰影之中，形成的畫面被攝體的輪廓較為清晰，面部及細(xì)節(jié)等內(nèi)容無法看清楚，從而形成神秘感。第4章 造型語言光效語言光源功能主光：畫面中最主要的照亮人物和渲染環(huán)境最重要的光線。副光：畫面中補(bǔ)充主光照明不足而設(shè)置的光線。輪廓光：畫面中為被攝對象的輪廓明亮而設(shè)置光線背景光：畫面中將背景照亮的光線。第4章 造型語言光效語言光效語言的作用光效語言奠定了影片的基調(diào)，形成影片環(huán)境氣氛與意境。光效語言可以塑造人物性格，表達(dá)人物內(nèi)心情感。光效語言是時空轉(zhuǎn)換的手段。光效語言有效形成畫面空間感與畫外空間延伸。第4章 造型語言色彩語言色彩的物理屬性色相色度飽和度第4章 造型語言4.2

色彩語言4.2.2影像色彩的發(fā)展1935年，美國導(dǎo)演馬博里創(chuàng)作第一部彩色電影《浮華世界》1964年，安東尼奧的電影《紅色沙漠》，真正意義上的彩色電影第4章 造型語言4.2

色彩語言4.2.3影視色彩的表達(dá)影視創(chuàng)作中利用色彩語言產(chǎn)生出的不同情緒反應(yīng)來表現(xiàn)人物心情、場景氣氛與深化主題的作用。一部影視片在整體色彩或某個段落中體現(xiàn)出的整體色彩的傾向稱之為色彩基調(diào)。第4章 造型語言色彩語言色彩語言的作用色彩促進(jìn)影像敘事，表達(dá)深刻主題。色彩可以結(jié)構(gòu)影片，進(jìn)行時空轉(zhuǎn)換。色彩可以塑造人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒情感。色彩構(gòu)成強(qiáng)烈的表意性符號，深化影片的主題。色彩語言構(gòu)成的色彩基調(diào)，形成影片的風(fēng)格。第4章 造型語言影調(diào)語言影調(diào)的分類硬調(diào)中間調(diào)軟調(diào)第4章 造型語言影調(diào)語言影調(diào)的作用影調(diào)語言奠定影片的主題基調(diào)，渲染氣氛。影調(diào)語言塑造人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)心情感。影調(diào)語言可以形成對比、反差等戲劇性效果。第4章 造型語言【復(fù)習(xí)思考題】1、舉例分析影像中色彩語言運(yùn)用有特點(diǎn)的影片。2、舉例分析影像中光效語言表現(xiàn)有特點(diǎn)的影片。3、論述影像中影調(diào)與類型片的關(guān)系。第4章 造型語言【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】1、利用光線變化拍攝多組鏡頭，體會光線的性質(zhì)與作用。2、自選主題，拍攝2分鐘的影像，要求利用色調(diào)、光效、影調(diào)形成時空轉(zhuǎn)換。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第5章

場面調(diào)度第5章

場面調(diào)度【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎了解影像中場景的重要作用；◎掌握影像中場面調(diào)度內(nèi)涵；◎掌握影像中場面調(diào)度的類型。第5章

場面調(diào)度【知識點(diǎn)】◎場面調(diào)度（概念、特征）；◎場景空間；◎演員調(diào)度與攝影機(jī)調(diào)度；◎縱深場面調(diào)度；◎重復(fù)場面調(diào)度；◎?qū)Ρ葓雒嬲{(diào)度；◎象征場面調(diào)度。第5章

場面調(diào)度場景空間場面調(diào)度第5章 場面調(diào)度5.1

場景空間法國電影理論家馬塞爾·馬爾丹說：“在作為電影世界支架的空間——時間復(fù)合體(或空間——時間連續(xù))中，只有時間才是電影故事的根本，起決定作用的構(gòu)件，空間始終是一種次要的附屬的參考范疇?！钡?章 場面調(diào)度場景空間再現(xiàn)空間利用攝影機(jī)的記錄特性和運(yùn)動特性，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間

的環(huán)境和主體的運(yùn)動，從而將主體的運(yùn)動狀態(tài)、環(huán)

境背景、形態(tài)造型表現(xiàn)出來，是對現(xiàn)實(shí)空間的還原。第5章 場面調(diào)度5.1

場景空間2.戲劇空間構(gòu)成空間，是影視敘事中的空間，它不是真實(shí)空間直接在屏幕上的體現(xiàn)，而是將劇情展開的空間環(huán)境進(jìn)行組合，形成跳躍性空間組合而成連續(xù)的空間幻覺。第5章 場面調(diào)度5.1

場景空間3.心理空間心理空間是心象化和聯(lián)想、回憶等影像空間，它不是客觀世界的還原。第5章 場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度的概念場面調(diào)度源于法語，意思是“把人物擺在適應(yīng)位置”，或“放在場景中”，在戲劇舞臺中，是導(dǎo)演對演員的

所有行為進(jìn)行藝術(shù)處理的調(diào)動。第5章 場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度的概念《電視藝術(shù)詞典》中“由于電影和戲劇在藝術(shù)處理上具有某些共同性，場面調(diào)度一詞也引用到電影創(chuàng)作中來，意指導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排?！钡?章 場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度的概念場面調(diào)度是運(yùn)用“畫面中的人物空間位置的變化，以鮮明的造型表現(xiàn)力展示人物之間的關(guān)系、性格特征和心理活動，若能和電影鏡頭的調(diào)度相結(jié)合，電影藝術(shù)的視覺性則有更強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力。”第5章 場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度的分類演員調(diào)度演員出場時位置與方式的調(diào)度演員飾演角色中的主體、陪體的調(diào)度演員運(yùn)動方向的調(diào)度攝影機(jī)調(diào)度固定機(jī)位的攝影機(jī)調(diào)度運(yùn)動鏡頭的攝影機(jī)調(diào)度第5章 場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度的方式縱深場面的調(diào)度重復(fù)性場面調(diào)度對比性場面調(diào)度象征性場面調(diào)度第5章 場面調(diào)度場面調(diào)度場面調(diào)度的意義場面調(diào)度中空間環(huán)境的豐富性表現(xiàn)，影像敘事的表達(dá)。場面調(diào)度中人物性格的塑造。場面調(diào)度中隱喻、聯(lián)想等豐富寓意的表達(dá)。場面調(diào)度中時空的轉(zhuǎn)換，節(jié)奏的體現(xiàn)。第5章 場面調(diào)度【復(fù)習(xí)思考題】1、場面調(diào)度內(nèi)涵與美學(xué)意義。2、舉例分析場面調(diào)度的類型及產(chǎn)生的作用。3、論述影像中的場景應(yīng)用。第5章 場面調(diào)度【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】自選主題，分別拍攝具有縱深場面調(diào)度、對比場面調(diào)度的鏡頭。自選主題，拍攝一組演員調(diào)度鏡頭。要求至少有6位演員參演，至少2臺攝影機(jī)拍攝。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第6章

影像蒙太奇第6章

影像蒙太奇【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎了解蒙太奇內(nèi)涵；◎了解蒙太奇的發(fā)展歷史；◎掌握蒙太奇的思維特點(diǎn)；◎掌握蒙太奇的類型與功能；◎理解長鏡頭的紀(jì)實(shí)美學(xué)功能。第6章

影像蒙太奇【知識點(diǎn)】◎蒙太奇（概念、特征）；◎蒙太奇思維；◎敘事性蒙太奇；◎表現(xiàn)性蒙太奇；◎長鏡頭（概念、特征）；◎長鏡頭的紀(jì)實(shí)美學(xué)功能。第6章

影像蒙太奇蒙太奇思維蒙太奇類型長鏡頭語言鏡頭剪輯第6章 影像蒙太奇蒙太奇思維蒙太奇思維喬治·梅里愛——單個鏡頭的突破布萊頓學(xué)派——景別突破與多攝影機(jī)拍攝愛德溫·鮑特——鏡頭敘事中時空自由性的漸顯格里菲斯——剪輯手法的運(yùn)用，交替蒙太奇的形成第6章 影像蒙太奇蒙太奇思維蒙太奇理論列夫·庫里肖夫——單個鏡頭無意義，只有組接后才能產(chǎn)生新的意義弗謝沃洛德·普多夫金——敘事性蒙太奇的形成愛森斯坦——理性蒙太奇理論的形成雜耍蒙太奇——情緒累積，引導(dǎo)受眾豐富聯(lián)想理性蒙太奇——激情的敘述和理性思想傳達(dá)的融合垂直蒙太奇——聲畫結(jié)合后的情緒張力的節(jié)奏表達(dá)第6章 影像蒙太奇蒙太奇類型蒙太奇內(nèi)涵及蒙太奇思維蒙太奇內(nèi)涵狹義蒙太奇是指鏡頭、聲音等元素剪輯組合的手法，突出剪輯的手段，形成流暢的畫面與新的意義。廣義蒙太奇是指從劇作構(gòu)思到作品完成整個過程中，一種離散、跳躍與非連續(xù)的獨(dú)特視覺思維方式。蒙太奇思維第6章 影像蒙太奇蒙太奇類型蒙太奇類型敘事蒙太奇敘事蒙太奇是根據(jù)情節(jié)線索表現(xiàn)不同，將鏡頭按照事件發(fā)展、情節(jié)變化，時間關(guān)系，發(fā)展邏輯等因果關(guān)系來分切組合，形成蒙太奇句子或段落。第6章 影像蒙太奇蒙太奇類型蒙太奇類型敘事蒙太奇敘事蒙太奇是根據(jù)情節(jié)線索表現(xiàn)不同，將鏡頭按照事件發(fā)展、情節(jié)變化，時間關(guān)系，發(fā)展邏輯等因果關(guān)系來分切組合，形成蒙太奇句子或段落。表現(xiàn)形式：(1)平行蒙太奇(2)交叉蒙太奇(3)連續(xù)蒙太奇第6章 影像蒙太奇6.2蒙太奇類型6.2.2蒙太奇類型2.表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)性蒙太奇又叫對列蒙太奇，以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連或相疊的鏡頭、場面或段落在內(nèi)容或形式上相互對應(yīng)、沖擊，以表達(dá)某種思想、情感和情緒等，從而形成強(qiáng)烈的感情色彩基調(diào)。第6章 影像蒙太奇6.2蒙太奇類型6.2.2蒙太奇類型2.表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)形式：(1)積累蒙太奇(2)隱喻蒙太奇(3)象征蒙太奇(4)對比蒙太奇(5)重復(fù)蒙太奇第6章 影像蒙太奇6.3長鏡頭長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇，在時值較長的長鏡頭

內(nèi)，要產(chǎn)生時間轉(zhuǎn)換，就要依靠不斷變化的推、拉、遙、移，跟等運(yùn)動攝像，通過時空連續(xù)的場面調(diào)度，完成事件段落的紀(jì)實(shí)，更形成獨(dú)有的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。第6章 影像蒙太奇長鏡頭長鏡頭的拍攝技巧敘事的內(nèi)容進(jìn)行精心設(shè)計與安排，制作切實(shí)可行的拍攝計劃，同時進(jìn)行周密的拍攝。充分發(fā)揮攝影機(jī)的運(yùn)動功能，按照推鏡頭、移鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭等不同功能最大限度發(fā)揮其作用，擴(kuò)展畫內(nèi)空間，形成畫面的開放性，引起觀眾的注意。第6章 影像蒙太奇長鏡頭長鏡頭的美學(xué)風(fēng)格客觀敘事中敘述的完整性。運(yùn)動中畫面開放性的形成。長鏡頭中表意的戲劇性。第6章 影像蒙太奇鏡頭剪輯敘事剪輯按時間順序剪輯。按空間順序剪輯。依據(jù)事物內(nèi)在的邏輯關(guān)系剪輯。第6章 影像蒙太奇影像的剪輯表現(xiàn)剪輯對比剪輯。隱喻剪輯。重復(fù)剪輯。第6章 影像蒙太奇【復(fù)習(xí)思考題】1、什么是蒙太奇，它包括哪些類型，各自特點(diǎn)是什么？2、舉例分析蒙太奇與長鏡頭的區(qū)別。第6章 影像蒙太奇【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】自定主題，拍攝一個段落，利用長鏡頭與蒙太奇思維分別進(jìn)行剪輯，比較其藝術(shù)效果。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第7章

聲音概述第7章

聲音概述【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎了解數(shù)字媒體中聲音發(fā)展；◎掌握數(shù)字媒體中聲音屬性；◎了解世界電影聲音發(fā)展；◎掌握中國電影聲音發(fā)展。第7章

聲音概述【知識點(diǎn)】◎數(shù)字媒體中的聲音屬性；◎聲音記錄與還原；◎世界電影聲音發(fā)展；◎中國電影聲音發(fā)展。第7章

聲音概述數(shù)字媒體中的聲音屬性世界電影聲音發(fā)展歷程中國電影聲音發(fā)展歷程第7章 聲音概述數(shù)字媒體中的聲音屬性物理屬性物理學(xué)中的聲音被這樣描述：聲音是由物體振動產(chǎn)生，以波的形式傳播，聲波振動內(nèi)耳的聽小骨，引起聲音的感覺。聲波在空氣中的傳播速度是340米/秒，我們能夠感知到的聲音頻率在20～20000

Hz之間。聲音在介質(zhì)傳播的過程中其音量的大小會隨著傳播距離的增大而逐漸的由強(qiáng)變?nèi)?，直到消失，如果遇到障礙物，將會發(fā)生反射、衍射和折射現(xiàn)象。響度、音調(diào)、音色構(gòu)成了人們對聲音在傳遞過程中聲音元素感知的重要元素。第7章 聲音概述7.1數(shù)字媒體中的聲音屬性7.1.2記錄介質(zhì)1877年愛迪生發(fā)明的留聲機(jī)法國發(fā)明家斯科特發(fā)明的聲波振記器第7章 聲音概述7.1數(shù)字媒體中的聲音屬性7.1.2記錄介質(zhì)丹麥工程師普爾森的磁性錄音機(jī)旅美德國人伯利納的平面式留聲機(jī)第7章 聲音概述7.1數(shù)字媒體中的聲音屬性7.1.2

記錄介質(zhì)基于聲音能夠被記錄在不同介質(zhì)上，并能夠把聲音通過不同響度、音色和音調(diào)進(jìn)行還放的技術(shù)發(fā)展，使聲音在1927年真正進(jìn)入電影領(lǐng)域，使影片從無聲走入到了有聲世界。磁帶錄音機(jī)第7章 聲音概述數(shù)字媒體中的聲音屬性聽覺感應(yīng)多普勒效應(yīng)多普勒效應(yīng)產(chǎn)生示意圖第7章 聲音概述7.1數(shù)字媒體中的聲音屬性7.1.3

聽覺感應(yīng)2.雙耳效應(yīng)視覺與聽覺方向示意圖第7章 聲音概述7.1數(shù)字媒體中的聲音屬性7.1.3

聽覺感應(yīng)3.聲音產(chǎn)生的過程聲音產(chǎn)生的總過程第7章 聲音概述7.2世界電影聲音發(fā)展歷程電影聲音發(fā)展萌芽期聲音技術(shù)漸顯1895—1926電影聲音發(fā)展階段錄音技術(shù)進(jìn)步1927—1940電影聲音成熟階段聲音技術(shù)完善1940—1969電影聲音

快速發(fā)展階段數(shù)字技術(shù)進(jìn)入1970—2008電影聲音發(fā)展示意圖第7章 聲音概述世界電影聲音發(fā)展歷程萌芽期階段發(fā)展階段成熟階段數(shù)字化階段第7章 聲音概述中國電影聲音發(fā)展歷程技術(shù)發(fā)展錄音機(jī)的出現(xiàn)，聲音的錄制。年代電影還音裝置說

明1929年有聲電影放映機(jī)在上海奧林匹克影戲院使用第一次能夠放映有聲片1930年“四達(dá)通”電影還音裝置電影還音裝置由明星影片公司附屬的華威貿(mào)易公司試制成功。并為《春潮》錄音。1932年“鶴鳴通”光學(xué)錄音機(jī)由亨生影片公司創(chuàng)辦，顏鶴鳴研制成功。1932年“三友牌”錄音機(jī)司徒慧敏、司徒逸和馬德建三個研制，故稱“三友牌”，并為《漁光曲》、《桃李劫》、《新女性》等影片配樂與錄音。1933-1934年“宗義通”錄音機(jī)顧宗義研發(fā)，為影片《人間仙子》錄音。1933-1935年“中華通”錄音機(jī)錄音裝中置華發(fā)無明線電研究社研制，為《紅羊豪俠傳》影片錄音。第7章 聲音概述中國電影聲音發(fā)展歷程技術(shù)發(fā)展2.磁性錄音的工藝，聲音質(zhì)量的提高。年代錄音技術(shù)發(fā)展1950年中國引進(jìn)蘇聯(lián)光學(xué)錄音機(jī)和8路混合錄音機(jī)1951年東北電影制片廠引進(jìn)了蘇聯(lián)錄音設(shè)備，并在外景拍攝時實(shí)現(xiàn)同期錄音1958年上海電影機(jī)械廠試制成功“躍進(jìn)Ⅱ型”的錄音機(jī)，并成立中國電影科學(xué)技術(shù)研究所1960年上海電影技術(shù)廠研制出九聲軌錄音機(jī)。1961年錄音技術(shù)座談會中制定《電影錄音技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》、《電影磁性工藝過程》1963年中國電影科研新所中制國定錄光音學(xué)技錄術(shù)音發(fā)和展磁性錄音標(biāo)準(zhǔn)第7章 聲音概述中國電影聲音發(fā)展歷程技術(shù)發(fā)展3.數(shù)字化音頻制作，高質(zhì)量聲音還原。年代技術(shù)發(fā)展說

明1977年六聲道的磁性錄音機(jī)進(jìn)行多聲道近場錄音上海電影技術(shù)廠研制70年代LBC-16的16毫米磁性錄音機(jī)與LBC-35的六聲道35毫米磁性錄音機(jī)1974年4月的北京電影機(jī)械研究所成立，之后研制出的錄音設(shè)備。1978年立體聲技術(shù)廣泛應(yīng)用80年代16軌、24軌等錄音機(jī)和24路、32路調(diào)音臺運(yùn)用70年代已經(jīng)有近五十部影片運(yùn)用了杜比技術(shù)1980年杜比HX

Pro錄音處理技術(shù)有效記錄高電平的音樂并降低高頻損失和失真。1985年引進(jìn)的道爾貝實(shí)驗(yàn)室的DOLBY4-2-4立體聲的制作工藝

新中國錄音技術(shù)發(fā)展立體聲是在大的空間引用的聲響系統(tǒng)。第7章 聲音語言概述中國電影聲音發(fā)展歷程技術(shù)發(fā)展3.數(shù)字化音頻制作，高質(zhì)量聲音還原。數(shù)字技術(shù)下聲音的聲音的特性：□較為真實(shí)的原音再現(xiàn)與還原?！趼曇羰д嫘。瑢哟胃信c流動感強(qiáng)?！跻粜Ц迂S富，真實(shí)感更強(qiáng)。第7章 聲音概述中國電影聲音發(fā)展歷程藝術(shù)表現(xiàn)錄制技術(shù)限制，音樂的介入。錄制技術(shù)成熟，音響的介入。聲音的綜合運(yùn)用，影像的補(bǔ)充。聲音成為視聽藝術(shù)作品的重要構(gòu)成元素。第7章 聲音概述【復(fù)習(xí)思考題】1、簡述世界電影聲音發(fā)展。2、簡述中國電影聲音的藝術(shù)創(chuàng)新。3、論述聲音的多普勒效應(yīng)在視聽藝術(shù)作品中的應(yīng)用。第7章 聲音概述【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】拍攝汽車行駛鏡頭，同時錄下音響效果，體會多普勒效應(yīng)。錄制嘈雜環(huán)境中的聲音，感受聲音的層次感。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第8章

聲音元素構(gòu)成第8章

聲音元素構(gòu)成【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎掌握聲音元素分類；◎掌握語言的使用；◎掌握音樂的使用；◎掌握音響的使用；◎掌握靜默的使用。第8章

聲音元素構(gòu)成【知識點(diǎn)】◎聲音的分類（語言、音樂、音響、靜默）；◎語言（對白、獨(dú)白、旁白）；◎音樂（有源音樂、無源音樂）；◎音響（自然音響、動作音響、機(jī)械音響、槍炮音響、背景音響）；◎音響（寫實(shí)性音響、寫意性音響）。第8章

聲音元素構(gòu)成語言音樂音響靜默第8章聲音元素構(gòu)成語言語言的構(gòu)成對白：對白是視聽藝術(shù)中兩個或兩個以上人物之間的交談。通過對白，表現(xiàn)人物的相互關(guān)系、態(tài)度和情感，創(chuàng)造矛盾沖突，使劇情不斷發(fā)展。獨(dú)白：獨(dú)白是人物在影像中對內(nèi)心活動的自我表達(dá)。旁白：旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的主觀自述以及第三人稱的客觀敘述或議論。解說：解說是影視節(jié)目中從客觀敘述者的角度直接用語言來解釋影像，敘述介紹某些內(nèi)容、某個事件或?qū)δ硞€問題發(fā)表議論的一種方式。同期聲：同期聲在非敘事性的音視頻作品中發(fā)揮著重要作用，它是與真實(shí)環(huán)境中的人物交流或者無交流語言環(huán)境下面對鏡頭的陳述。第8章 聲音元素構(gòu)成語言語言的作用人物性格、人物形象的塑造視聽作品整體藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造畫外空間的創(chuàng)造第8章 聲音元素構(gòu)成音樂音樂的色彩類別色彩大三和弦小三和弦減三和弦增三和弦A白黃褐色紅明亮比明這暗些再暗一些像撞車以后看見的血B綠藍(lán)灰白清亮幽柔壓抑慘白C紅黃紫黑熱烈安靜痛苦解除痛苦D橙淡綠黑灰白嚴(yán)肅巧小陰暗恐怖四個和弦的類比第8章 聲音元素構(gòu)成8.2

音樂8.2.2音樂的類型音樂構(gòu)成的基本因素音樂構(gòu)成的基本因素單純因素復(fù)合因素旋律線調(diào)式調(diào)性節(jié)奏節(jié)拍速度音區(qū)音色

響度

表情法旋律和聲復(fù)調(diào)織體第8章 聲音元素構(gòu)成音樂音樂的類型依據(jù)聲源介入視聽作品的方式的不同，分為有源音樂與無聲源音樂。有聲源音樂亦稱畫內(nèi)音樂、客觀性音樂，即影片中出現(xiàn)的音樂是畫面中的聲源所提供的。無聲源音樂亦稱為畫外音樂、主觀音性樂，即影片中的音樂并非來自畫面所提供的現(xiàn)實(shí)世界，而是主題對畫面這一客觀世界的感受，是根據(jù)塑造人物性格和渲染環(huán)境氣氛等需要設(shè)計的，并以其特有的深度和強(qiáng)度來補(bǔ)充畫面不易表達(dá)的情緒和情感。第8章 聲音元素構(gòu)成音樂音樂的功能抒發(fā)情感，強(qiáng)化主題。沉浸氣氛，營造意境。推動劇情，揭示人物心理。形成節(jié)奏，創(chuàng)造美感。第8章 聲音元素構(gòu)成音響音響的類型按音響的發(fā)聲屬性劃分：自然音響動作音響槍炮音響機(jī)械音響背景音響特殊音響第8章 聲音元素構(gòu)成音響音響的類型2.按音響的藝術(shù)屬性劃分：寫實(shí)性音響寫意性音響第8章 聲音元素構(gòu)成音響音響的作用增強(qiáng)影像真實(shí)，渲染烘托環(huán)境。深化影像主題，引發(fā)豐富聯(lián)想。形成懸念，促進(jìn)劇情發(fā)展。隱喻與暗示，傳達(dá)深刻寓意。富于節(jié)奏變化，創(chuàng)造視外空間。能夠承接影像，連接不同時空。第8章 聲音元素構(gòu)成8.4

靜默靜默是視聽藝術(shù)的一種表現(xiàn)手法，是聲音中最特殊的要素。或長或短的靜默時間在控制影片節(jié)奏上起到的作用不可忽視，而其表達(dá)的含義也豐富多彩，對人物內(nèi)心的刻畫起到的作用尤其明顯，亦能給觀眾遐想的空間。第8章 聲音元素構(gòu)成【復(fù)習(xí)思考題】簡述影視中語言的分類及作用。簡述影視中音樂的分類及作用。簡述影視中音響的類型及作用。結(jié)合實(shí)例論述影視中靜默的藝術(shù)運(yùn)用。第8章 聲音元素構(gòu)成【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】拍攝人物對話鏡頭，同時錄下人聲語言。自擬主題，拍攝驚悚短片，要求加入音響、音樂和靜默。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第9章

聲音景別第9章

聲音景別【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎理解聲音的特性；◎理解聲音對影像的表達(dá)；◎理解聲音景別的形成。第9章

聲音景別【知識點(diǎn)】◎聲音的聽覺性；◎聲音的視覺性；◎聲音的調(diào)式性；◎聲音的從屬性；◎聲音的直覺性；◎聲音的情緒性；◎聲音的景別。第9章

聲音景別聲音特性聲音景別第9章 聲音景別9.1聲音特性聲音的多感官性示意圖第9章 聲音景別9.1聲音特性聲音的特性第9章 聲音景別9.1聲音特性聽覺性從屬性視覺性調(diào)式性情緒性直覺性第9章 聲音景別聲音景別聲音景別的劃分特寫近景中景全景遠(yuǎn)景高音近音中音低音遠(yuǎn)音強(qiáng)漸量音畫面景別與聲音景別對應(yīng)圖第9章 聲音景別9.2聲音景別9.2.2聲音景別的意義聲音景別與畫面景別給予電影一種層次感，使之層次鮮明，主從有序，能夠有重點(diǎn)地突出所要表達(dá)的內(nèi)容。聲音景別與畫面景別是影視藝術(shù)表達(dá)中的兩個重要元素，兩者需要能恰當(dāng)?shù)嘏浜虾图糨?，才能恰如其分地烘托整部電影的效果。?章 聲音景別【復(fù)習(xí)思考題】結(jié)合視聽藝術(shù)作品論述聲音的特性。論述聲音景別對影像語言表達(dá)的作用。論述聲音景別的劃分與意義。第9章 聲音景別【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】自選主題拍攝兩分鐘視頻，要求有聲音景別的體現(xiàn)。自選影片，截取聲音藝術(shù)處理較佳的兩處段落。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第10章聲音蒙太奇第10章

聲音蒙太奇【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎理解聲音與影像關(guān)系；◎理解聲音蒙太奇。第10章

聲音蒙太奇【知識點(diǎn)】◎聲音與影像的同步；◎聲音與影像的分立；◎聲音與影像的對立；◎敘述性聲音蒙太奇；◎表現(xiàn)性聲音蒙太奇。第10章

聲音蒙太奇聲音與影像關(guān)系聲音蒙太奇聲音蒙太奇的美學(xué)意義第10章 聲音蒙太奇10.1聲音與影像的關(guān)系同步關(guān)系聲音與影像同步也是聲音與影像的合一，影像中的人和物就是發(fā)生體，聲音與影像按照現(xiàn)實(shí)的邏輯關(guān)系，同步表現(xiàn)。對位關(guān)系聲音與影像的對位是聲音與影像的對應(yīng)，是指影像中的聲音的發(fā)聲體并不在影像內(nèi)，通過畫外聲音表現(xiàn)，影像內(nèi)形象與聲音表現(xiàn)不同，表達(dá)情緒不同，它們各自獨(dú)立，卻為同一個主題服務(wù)。對立關(guān)系聲音與影像的對立是聲音與影像在表達(dá)內(nèi)容、情緒、節(jié)奏等方面相反，特別是影像與聲音各自表達(dá)的信息與情緒基調(diào)形成反差，產(chǎn)生新的寓意。聲音不是影像的附屬，是重要的表達(dá)元素，它與影像配合，成為對立的元素。第10章 聲音蒙太奇10.2聲音蒙太奇聲音1聲音2聲音3鏡頭3敘事性聲音蒙太奇聲畫合一鏡頭1 鏡頭2聲畫合一第10章 聲音蒙太奇聲音蒙太奇敘事性聲音蒙太奇2.聲音提前聲音提前聲音1聲音2聲音3鏡頭1鏡頭3鏡頭2第10章 聲音蒙太奇10.2聲音蒙太奇聲音滯后聲音3鏡頭310.2.1敘事性聲音蒙太奇3.聲音滯后鏡頭1

鏡頭2

聲音1

聲音2第10章 聲音蒙太奇聲音蒙太奇敘事性聲音蒙太奇4.淡入淡出淡入淡出鏡頭1鏡頭2聲音淡入聲音淡出入第10章 聲音蒙太奇聲音蒙太奇敘事性聲音蒙太奇聲音切入切出聲音轉(zhuǎn)換第10章 聲音蒙太奇聲音蒙太奇表現(xiàn)性聲音蒙太奇純主觀聲音純寫意聲音風(fēng)格化聲音聲畫對比聲音重復(fù)聲音放大聲音靜默第10章 聲音蒙太奇10.3聲音蒙太奇的美學(xué)意義聲音蒙太奇可以更有力的實(shí)現(xiàn)電影的美學(xué)主題，聲音蒙太奇實(shí)現(xiàn)畫外空間的塑造，使電影時空的世界變得更加立體而又“真實(shí)”，聲音蒙太奇使觀眾更容易理解電影要表達(dá)的敘事空間與表意思想。第10章 聲音蒙太奇【復(fù)習(xí)思考題】論述聲音與影像的關(guān)系。簡述聲音蒙太奇的分類。論述影像與聲音的內(nèi)外視聽關(guān)系。論述聲音蒙太奇的美學(xué)意義。第10章 聲音蒙太奇【課后創(chuàng)新實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目】同樣的影像，進(jìn)行聲音提前、滯后、合一等剪輯，體會聲音的作用。自選主題拍攝，進(jìn)行聲音錄制，要求有聲畫合一、聲畫分立與聲畫對立效果。數(shù)字媒體設(shè)計影像與聲音理論基礎(chǔ)第11章聲音設(shè)計第11章

聲音語言的設(shè)計【學(xué)習(xí)目標(biāo)】◎理解景別對聲音設(shè)計的影響；◎理解時空理念對聲音設(shè)計的景別；◎掌握聲音設(shè)計的元素。第11章

聲音語言的設(shè)計【知識點(diǎn)】◎景別對聲音設(shè)計的影響；◎時空理念對聲音設(shè)計的影響；◎聲音設(shè)計元素（語言、音響、音樂等）。第11章聲音設(shè)計時空理念下的聲音傳播四維空間中的聲音設(shè)計第11章 聲音設(shè)計11.1時空理念下的聲音傳播音樂的情緒傳播音響的真實(shí)傳播語言的意念傳播第11章 聲音設(shè)計11.1時空理念下的聲音傳播1.1.1音樂的情緒傳播一部好的影片，可能包括好的劇情安排，演員的精湛演技或震撼的視覺效果，但也必不可少優(yōu)秀的音樂制作。作為情緒情感渲染最好是音樂，它好似一條連同心靈和肉體的紐帶，讓受眾的心靈受到啟迪，并不斷追尋。眼和耳作為人類與外界最直接的傳輸感官，接收影像和聲音，視聽藝術(shù)欣賞的最高境界就是視與聽共同合作與完美結(jié)合。第11章 聲音設(shè)計11.1時空理念下的聲音傳播音樂的情緒傳播音響的真實(shí)傳播音響最直觀的意義，就是為人物動作行動的真實(shí)性、為背景環(huán)境的真實(shí)性、為人性性格塑造的真實(shí)性、為情感的真實(shí)性等起到重要作用。音響的真實(shí)傳播，會讓受眾在真實(shí)的感覺中，體驗(yàn)到有光有影、有聲有色的世界的真實(shí)與完整。第11章 聲音設(shè)計11.1時空理念下的聲音傳播音樂的情緒傳播音響的真實(shí)傳播語言的意念傳播語言的意念傳播體現(xiàn)在敘述內(nèi)容的準(zhǔn)確傳遞、主題的精準(zhǔn)提示、人物性格的真實(shí)塑造和情感的抒發(fā)等信息傳遞中。語言要符合人物個性與心理，要有豐富語義信息的表達(dá)，才能夠引發(fā)受眾的回味與深思，形成觀者妙不可言的精神愉悅。語言是表達(dá)思想最為基本的元素。第11章 聲音設(shè)計11.1時空理念下的聲音傳播音樂的情緒傳播音響的真實(shí)傳播語言的意念傳播第11章 聲音設(shè)計11.2四維空間中的聲音設(shè)計聲音的景別配合好畫面的景別，二者相輔相成，才能更好地表達(dá)出影片的內(nèi)涵。聲音對受眾的聽覺刺激絕對不是簡單的對聲音的物理辨別，更有對于受眾心理復(fù)雜參與的辨識過程，電影聲音設(shè)計也要考慮聲音的心理和物理的聽覺差異性。第11章 聲音設(shè)計11.2四維空間中的聲音設(shè)計第11章 聲音設(shè)計11.2四維空間中的聲音設(shè)計1、人物語言的設(shè)計。人物語言是在視聽作品中加強(qiáng)細(xì)膩表達(dá)，情緒渲染，人物性格角色塑造的一個重要元素。人物語言在設(shè)計時要考慮角色的年齡、性格等，要有指代關(guān)系，使受眾通過聲音辨識角色性格。人物語言事關(guān)內(nèi)容與人物身份，要保證說話人語言的連續(xù)性，同時注意人物語言要有提示和延伸，促進(jìn)劇情發(fā)展。有一定關(guān)系的人物語言在剪輯時要注意，要讓聲音自然過渡到正常的位置，要有一個緩沖，從而感覺上比較自然。在聲音和畫面同時出現(xiàn)時，要讓聲音和畫面一致，在總體要求上是真實(shí)、自然與連貫，并在此基礎(chǔ)上，注重人物語言要簡短、精煉和通俗。第11章 聲音設(shè)計11.2四維空間中的聲音設(shè)計2、音響的設(shè)計。音響設(shè)計中包括動作音響、機(jī)械音響與環(huán)境音響的設(shè)計等。動作音響的設(shè)計是視聽產(chǎn)品中的角色，每做一個動作，會發(fā)出不同的聲音，體現(xiàn)出演員在戲中的動作準(zhǔn)確度和真實(shí)感。環(huán)境音效的設(shè)計提高劇情本身的渲染力，使受眾有身臨其境之感。在音響的音量處理時，當(dāng)畫面切換時，要把音響處理成減弱或漸強(qiáng)，像畫面的淡入淡出一樣，要讓過渡顯得自然、流暢，明顯的音量變化是要以相應(yīng)的畫面為依據(jù)的，比如音量漸強(qiáng)時，畫面是由遠(yuǎn)及近的；音量減弱時，畫面是由近及遠(yuǎn)的。第11章 聲音設(shè)計11.2四維空間中的聲音設(shè)計3、音樂的設(shè)計。包括主題音樂與背景音樂的設(shè)計。作為情緒情感渲染最好的元素之一的音樂，無疑在影片中主題的表達(dá)上起著錦上添花的作用。音樂的設(shè)計具有一定的從屬性，能夠促進(jìn)影像的主題思想，為情緒氣氛服務(wù)。影像中的音樂效果不能夠使用太多，太多時就顯得太雜，而音樂設(shè)計追求的是恰到好處的畫龍點(diǎn)睛的效果，而不是音樂本身的藝術(shù)性。設(shè)計音樂時，應(yīng)注意對于影像段落不能分得太碎與太短，要充分考慮音樂的節(jié)奏，樂段的出現(xiàn)、起伏和終止。段落過渡當(dāng)然也要考慮音樂的出現(xiàn)和結(jié)束，要讓人聽起來感到自然順暢，影像段落畫面已經(jīng)結(jié)束，如果音樂還在延續(xù)，會令受眾感到不和諧。音樂的節(jié)奏要注意符合劇情，以免對語言方面產(chǎn)生干擾，音樂的旋律和和聲不宜過于濃重，但要做到通俗易懂。第11章 聲音設(shè)計11.2四維空間中的聲音設(shè)計4、轉(zhuǎn)場聲音的設(shè)計。從一個鏡頭切換到另一個鏡頭，往往穿插著合適的過渡音樂、音效或人聲，使影像的切換不會顯得突然。當(dāng)出現(xiàn)聲音元素中的某一聲音無法增加畫面表現(xiàn)力時，就需要將聲音進(jìn)行轉(zhuǎn)換與處理，可以利用聲音的淡入淡出、聲音切換、聲音提前等處理。當(dāng)聲音語言在表現(xiàn)環(huán)境氛圍與人物情緒不一致時，要利用聲音的對立來渲染、增加感染力。當(dāng)我們選用的音樂并非為某個畫面的段落量身定做時，而且它的長度和畫面長度不一致，音樂會比畫面短，音樂會出現(xiàn)一段空白，而畫面長又不能剪輯，此時我們就會利用一些最為簡潔的方法，比如直接剪