西方字母體系的建立于發(fā)展過(guò)程

西方字母體系的建立于發(fā)展過(guò)程對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響一。西方字母體系的建立二。三。對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)理論拉丁字母起源于圖畫(huà)，它的祖先是復(fù)雜的埃及象形字。大約6000年前在古埃及的西奈半島產(chǎn)生了每個(gè)單詞有一個(gè)圖畫(huà)的象形文字。經(jīng)過(guò)了腓尼基亞的子音字母到希臘的表音字母，這時(shí)的文字是從右向左寫(xiě)的，左右倒轉(zhuǎn)的字母也很多。最后羅馬字母繼承了希臘字母的一個(gè)變種，并把它拉近到今天的拉丁字母，從這里開(kāi)始了拉丁字母歷史有現(xiàn)實(shí)意義的第一頁(yè)。

埃及象形文字

腓尼基亞字母

一。西方字母體系的建立古希臘字母

古羅馬字母

當(dāng)時(shí)的腓尼基亞人對(duì)祖先的30個(gè)符號(hào)加以歸納整理，合并為22個(gè)簡(jiǎn)略的形體。后來(lái)，腓尼基亞人的22個(gè)字母?jìng)鞯搅藧?ài)琴海岸，被希臘人所利用。公元前1世紀(jì)，羅馬實(shí)行共和時(shí)，改變了直線形的希臘字體，采用了拉丁人的風(fēng)格明快、帶夸張圓形的23個(gè)字母。最后，古羅馬帝國(guó)為了控制歐洲，強(qiáng)化語(yǔ)言文字溝通形式趨一，也為了適應(yīng)歐洲各民族的語(yǔ)言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成了26個(gè)拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系統(tǒng)。

羅馬字母時(shí)代最重要的是公元1到2世紀(jì)與古羅馬建筑同時(shí)產(chǎn)生的在凱旋門(mén)、勝利柱和出土石碑上的嚴(yán)正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫(xiě)體。文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫(xiě)字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀(jì)念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當(dāng)美觀，構(gòu)成了羅馬大寫(xiě)體完美的整體。

柱體上的羅馬字體

在早期的拉丁字母體系中并沒(méi)有小寫(xiě)字母，公元4世紀(jì)--7世紀(jì)的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫(xiě)字母形成的過(guò)渡字體。公元8世紀(jì)，法國(guó)卡羅琳王朝時(shí)期，為了適應(yīng)流暢快速的書(shū)寫(xiě)需要,產(chǎn)生了卡羅琳小寫(xiě)字體，傳說(shuō)它是查理一世委托英國(guó)學(xué)者凡·約克在法國(guó)進(jìn)行文字改革整理出來(lái)的。它比過(guò)去的文字寫(xiě)得快，又便于閱讀，在當(dāng)時(shí)的歐洲廣為流傳使用。它作為當(dāng)時(shí)最美觀實(shí)用的字體，對(duì)歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己的黃金時(shí)代。

安塞爾字體

卡羅琳小寫(xiě)字體

15世紀(jì)是歐洲文化發(fā)展極為重要的時(shí)期，在這一時(shí)期德國(guó)人古騰堡發(fā)明鉛活字印刷術(shù)，對(duì)拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。原來(lái)一些連寫(xiě)的字母被印刷活字解開(kāi)了，開(kāi)創(chuàng)了拉丁字母的新風(fēng)格。同時(shí)這一時(shí)期正是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，技術(shù)與文化的發(fā)展、繁榮迅速推動(dòng)了拉丁字母體系的發(fā)展與完善，流傳下來(lái)的羅馬大寫(xiě)字體和卡羅琳小寫(xiě)字體通過(guò)意大利等國(guó)家的修改設(shè)計(jì)，完美地融合在一起。卡羅琳小寫(xiě)字體經(jīng)過(guò)不斷的改進(jìn)，這時(shí)得到了寬和圓的形體，它活潑的線條與羅馬大寫(xiě)字體嫻靜的形體之間的矛盾得到了完滿的統(tǒng)一。這一時(shí)期是字體風(fēng)格創(chuàng)造最為繁盛的時(shí)期。

18世紀(jì)法國(guó)大革*和啟蒙運(yùn)動(dòng)以后，新興資產(chǎn)階級(jí)提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國(guó)的這種審美觀點(diǎn)影響了整個(gè)歐洲。法國(guó)最著名的字體是迪多(FirminDidot)的同名字體，更加強(qiáng)調(diào)粗細(xì)線條的強(qiáng)烈對(duì)比、樸素、冷嚴(yán)但又不失機(jī)靈可親。迪多的這種藝術(shù)風(fēng)格符合了法國(guó)大革*的精神，是有現(xiàn)實(shí)意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號(hào)的波多尼(GiambattistaBodoni)的同名字體和迪多同樣有強(qiáng)烈的粗細(xì)線條對(duì)比，但在易讀性與和諧上達(dá)到了更高的造詣，因此今天仍被各國(guó)重視和廣泛的應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。

二。對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響

迪多體

波多尼體

一套完整的字母體系中，數(shù)字和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也是重要的組成部分，阿拉伯?dāng)?shù)字是11世紀(jì)從印度經(jīng)由阿拉伯傳到歐洲的。在早期的希臘、羅馬文件中是沒(méi)有標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的，文章中的句子用小點(diǎn)分開(kāi)，直到15世紀(jì)，隨著印刷業(yè)的發(fā)展，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)才具有專業(yè)化。

洛可可時(shí)期的女裝

如果說(shuō)巴羅克時(shí)期是男人的世界，那么河可可時(shí)期則是女人的世界。因此洛可可樣式集中表現(xiàn)在女服上。這個(gè)時(shí)代是女性沙龍的中心，是供男性觀賞和追求的“藝術(shù)品”和寵物。這樣的社會(huì)環(huán)境使女裝的外在形式美（人工美）因素發(fā)展到登峰造極的地步。其女裝的特點(diǎn)就是，Corset+Pannier緊身胸衣＋裙撐

到了18世紀(jì)中期，制作技術(shù)更加進(jìn)步，其妙主要在于嵌放鯨須的數(shù)量和方向，這里的苛爾萊耐上插入許多條鯨須。布的接縫處處理的十分巧妙，這時(shí)的緊身胸衣一般都在后邊系扎。胸衣外邊罩的羅布前開(kāi)，在胸前裝飾有倒三角形的胸飾的胸飾斯塔瑪卡，斯塔瑪卡的中央與里面的緊身胸衣一樣向下呈很尖的銳角，這不僅在視覺(jué)上使腰顯得更細(xì)，風(fēng)俗吏家認(rèn)為這還把人的視線引向那“快樂(lè)的谷間”

這一時(shí)期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)了，叫“帕尼埃