梵克雅寶的珠寶加工工藝

梵克雅寶的珠寶加工工藝打開(kāi)文本圖片集法國(guó)珠寶品牌梵克雅寶(VanCleefArpels)作為世界頂級(jí)珠寶品牌之先驅(qū)，至今仍引領(lǐng)著世界珠寶設(shè)計(jì)和流行趨勢(shì)的走向。除了設(shè)計(jì)理念集各國(guó)文化和藝術(shù)于一體外，其精湛的工藝令無(wú)數(shù)社交名媛和行業(yè)專家所折服，選用其飾品甚至成為上流社會(huì)的象征。另外，該品牌從1906年創(chuàng)建之初至今，其多元的營(yíng)銷策略依然為同行津津樂(lè)道并爭(zhēng)相效仿。本文通過(guò)分析該品牌獨(dú)有的珠寶制作工藝，進(jìn)而揭開(kāi)其不凡的百年品牌文化之旅。1896年寶石商的女兒艾斯特爾■雅寶(EstelleArpels)與來(lái)自寶石切割世家的阿爾弗萊德■梵克(AlfredVanCleef)共結(jié)連理，1906年以彼此的姓氏命名“梵克雅寶(VanCleefArpels)”品牌，隨著兩個(gè)家族原本的貴族地位與來(lái)自文化薈萃的中歐社交圈的優(yōu)勢(shì)，使得該品牌迅速成長(zhǎng)，在歐洲將其知名度推向頂峰。一、隱秘鑲嵌法梵克雅寶每一款珠寶需經(jīng)歷設(shè)計(jì)、寶石選材、雕刻、切割、鑲嵌、拋光、檢驗(yàn)七道工序，方可呈現(xiàn)作品。一直以來(lái)，梵克雅寶致力于改良珠寶款式的外觀，以增加光澤與明亮度，呈現(xiàn)寶石天然原始的感覺(jué)，提升其價(jià)值與魅力，避免用粗劣不精致的的鑲嵌方式造成珠寶的破壞?！半[秘式鑲嵌法”使寶石之間看不到鑲爪，形成一個(gè)顏色均勻的平面。進(jìn)而將寶石的光澤和審美通過(guò)工藝手法展示到最大化?！半[秘式鑲嵌法”問(wèn)世于1933年。先在法國(guó)取得了獨(dú)家專利，然后又在1934年至1936年陸續(xù)在美國(guó)及世界其他國(guó)家取得專利權(quán)。此法先由玫瑰金絲線制成方格鑲座（每個(gè)方格的直徑不到一厘米的十分之二），經(jīng)過(guò)切割后的珠寶拋光后精細(xì)地嵌入每個(gè)底座中，從背面可看到如網(wǎng)格般的線條。底座四個(gè)面創(chuàng)造光影的微妙效果，底座另設(shè)有特殊的凹槽，使得寶石滑入晶格內(nèi)能夠固定?！半[秘式鑲嵌法”的最大優(yōu)點(diǎn)是保存了寶石的自然光澤，避免因?yàn)榍度虢饘勹傋斐傻姆指衄F(xiàn)象，有損于寶石切面的純凈之美。通過(guò)這種技術(shù)，寶石的使用更為靈活，在三維空間里營(yíng)造各式造型，并可自如搭配不同色彩的寶石。此外，對(duì)于佩戴珠寶的人士來(lái)說(shuō)，她們?cè)僖膊槐負(fù)?dān)心棘爪鉤破衣服或劃傷皮膚了。該技術(shù)的難點(diǎn)在于并不是每一種寶石都適合運(yùn)用此技術(shù)，因?yàn)閷毷粌H需要切割成完全適合設(shè)計(jì)需要的外觀，而且寶石下端也需要切割成適合軌道的凹槽，這就要求寶石要有一定的硬度。如祖母綠就因?yàn)樘菀姿?，不適宜這種工藝，硬度較高的紅藍(lán)寶石則多用此工藝。此外寶石的顏色、要非常接近，才能做成最好的效果，因此對(duì)工人的技藝要求極高。目前，全世界熟練掌握“隱秘式鑲嵌法”技術(shù)的工匠不超過(guò)6人，而且都屬于梵克雅寶。1937年的“花束”胸針，花瓣的設(shè)計(jì)被隱秘式鑲嵌的紅寶石概括了（如圖1）。葉子的鉆石為方形切割。該花朵設(shè)計(jì)是“隱秘式鑲嵌法”問(wèn)世初最典型的作品之一。設(shè)計(jì)于1948年的“雪花”胸針，將黃金和白鉆完美結(jié)合，體現(xiàn)了雪花結(jié)構(gòu)的精細(xì)（如圖2）。如果說(shuō)隱秘式鑲嵌法是梵克雅寶載入史冊(cè)的兩大發(fā)明之一的話，那么，另一個(gè)就是首次運(yùn)用該技術(shù)制作而成的百寶匣。1920年代，化妝箱是優(yōu)雅淑女的隨身配飾之一?；瘖y箱內(nèi)藏鏡子、粉盒和其它妝點(diǎn)女士花容的工具。百寶匣以其精美外觀和使用功能，在社交名媛和優(yōu)雅時(shí)尚的女性之間蔚然成風(fēng)，并顛覆了傳統(tǒng)化妝箱笨拙的造型和審美。奢華極致的百寶匣整體選用最昂貴的材質(zhì)，可容納腕表、唇膏、化妝品、舞伴卡、煙斗、眼鏡、糖果盒、手帕盒、伸縮時(shí)計(jì)等多種物品，并適合影院、歌劇院、雞尾酒會(huì)及晚宴等各種場(chǎng)合。盒蓋內(nèi)側(cè)裝有化妝鏡，便于女士隨時(shí)整理妝容。RadiantMinaudiere百寶匣誕生于1934年，盒蓋為長(zhǎng)方形，外飾放射狀蝴蝶結(jié)圖案（如圖3）。以黃K金為主體，并飾有柱形切割祖母綠與鉆石組成的凸起圖案，并運(yùn)用了隱秘鑲嵌法的工藝。Millefiori千花化妝盒則是以鉆石和黑色琺瑯為背景，利用圓形切割鉆石鑲成玫瑰花架，以綠色和紅色琺瑯做裝飾點(diǎn)綴（圖4）。它是梵克雅寶在裝飾藝術(shù)時(shí)期，運(yùn)用彩色花卉裝飾的代表作品。隨著科技的發(fā)展和審美需求的遞增，梵克雅寶秉承恒久的創(chuàng)新精神，持續(xù)改進(jìn)寶石切割和鑲嵌技術(shù)，近年來(lái)推出了第二代“隱秘式鑲嵌法”。與第一代相比，既克服了傳統(tǒng)的方形或梯形切割的單調(diào)造型，采用橄欖形切割的寶石，鑲嵌在V形金屬軌道上，可以體現(xiàn)圓球體的設(shè)計(jì)，讓燈光照射在立體的欖形切割寶石上時(shí)，反射出更璀璨的光芒；同時(shí)，又在首飾造型中增添了更為靈活的曲線和曲面設(shè)計(jì)，并將兩種鑲嵌法同時(shí)體現(xiàn)在一件珠寶作品中。2007年名為Iliade的胸針，上方魚(yú)鰭運(yùn)用傳統(tǒng)的“隱密式鑲嵌法”，以方形切割的藍(lán)寶石，打造出優(yōu)雅的效果；魚(yú)身則是采用二代“隱密式鑲嵌法”，以欖形切割的藍(lán)寶石，拼組成球體狀的魚(yú)身，顯得生動(dòng)活躍，富有韻律（如圖5）。又比如2006年推出的Chardon別針，將二代鑲嵌工藝的“水雷形”或欖尖形切割紅寶石與一代鑲嵌法的花苞部分，同時(shí)體現(xiàn)在一枚胸針上（如圖6）。特殊的斜切法營(yíng)造出美妙的光線折射效果，反射的光影襯托著花萼優(yōu)美的弧線和花瓣細(xì)致的交疊，以及鳥(niǎo)羽般的波紋閃光。二、切割工藝寶石切割（gemcutting）或?qū)毷褡列g(shù)（lapidary）決定著寶石最終的光澤效果，因而也是決定寶石價(jià)值的核心因素。在鉆石價(jià)值衡量的4c標(biāo)準(zhǔn)中，唯有切工是直接受人為影響。切工評(píng)定的內(nèi)容主要是鉆石琢型中各部位的比例：即臺(tái)面的寬度、亭部的深度，腰圍的厚度、亭部底尖的寬度、冠部的高度以及琢型的對(duì)稱性等。雖然鉆石可以加工成不同形狀，但是車工的優(yōu)異程度直接影響鉆石的閃光效果。只有經(jīng)過(guò)精確無(wú)誤的設(shè)計(jì)和巧奪天工的雕琢，才能充分利用光的性質(zhì)使鉆石呈現(xiàn)彩虹般的“火彩”，并具有閃爍特點(diǎn)。車工的基本形式包括：圓型、梨型、心型、祖母綠型、公主型、橄欖型、橢圓型。其中心形切割與其他花式切割相比，在切工上要求較高。標(biāo)準(zhǔn)的心形鉆有63個(gè)面，長(zhǎng)寬比正常為1：1，從臺(tái)面看去，兩肩應(yīng)呈圓弧形，不能出現(xiàn)尖角。又因心形切割的火彩不是很高，所以對(duì)鉆石的本身呈色和凈度要求更高，才能顯出鉆石的光彩。早在1953年，梵克雅寶的設(shè)計(jì)的藍(lán)色之心項(xiàng)鏈，通過(guò)完美的切割工藝，一顆重30.82克拉的藍(lán)色鉆石在白色小鉆石菔襯托下呈現(xiàn)出璀璨的光芒。三、鑲嵌工藝梵克雅寶精通鑲嵌工藝，并善于將貝母、琺瑯、黃金、鉆石等各種材質(zhì)組合鑲嵌，從而創(chuàng)造出一系列精美的藝術(shù)作品。蝴蝶胸針誕生于2004年（如圖7）。因受日本文化的影響，翅膀使用了大量不同的材料，從貝母、琺瑯到黃金、鉆石的組合，無(wú)不展現(xiàn)了濃厚的東方情調(diào)，婉約、細(xì)膩、具象、精致。除了精美的胸針外，梵克雅寶的珠寶創(chuàng)作并不僅限于首飾。早在20世紀(jì)20年代，梵克雅寶把腕表幻化為“顯示時(shí)間的珠寶?！辫罂搜艑毟呒?jí)腕表“從地球到月球”靈感源于19世紀(jì)法國(guó)著名作家儒勒■凡爾納的科幻小說(shuō)。珍珠母貝和鉆石無(wú)不精準(zhǔn)地鑲嵌在表盤上，奇妙的創(chuàng)作靈感和精細(xì)的加工技術(shù)讓這款高級(jí)腕表宛如一件微型藝術(shù)作品。其中，珍珠母貝鑲嵌工藝耗費(fèi)了工匠三個(gè)月的時(shí)間，精心雕刻了白色、黑色、灰色的珍珠母貝、碧玉、石英以及各種硬質(zhì)寶石。最后將這些不及半毫米厚的材料無(wú)縫拼接并上漆。該系列另一款腕表采用了獨(dú)創(chuàng)的逆跳組件。表盤左部的一顆星星代表小時(shí)數(shù)的變化。表盤和飛船上都嵌飾著翡翠、瑪瑙、隕石，并運(yùn)用了內(nèi)填琺瑯技術(shù)。這一技術(shù)主要是在琺瑯的金屬底基上雕出小洞，將粉末置于小洞內(nèi)，然后進(jìn)行燒制和拋光。通過(guò)這種做法可以讓琺瑯勾勒成波浪狀，使其更加精美致。精心鍛造的金屬邊緣使其輪廓更顯分明。四、黃金上釉1938年,為了讓Serpent項(xiàng)鏈保有彈性，梵克雅寶研發(fā)出一種能與黃金一起加工制作的特殊上釉過(guò)程。使項(xiàng)鏈可作不同方式的扭動(dòng)，變成短鏈、雙行手鏈、皮帶、帶飾等，奢華珠寶輕松轉(zhuǎn)變?yōu)槠渌粘Ｅ滹棥Ｔ谡{(diào)整長(zhǎng)度后，蛇形項(xiàng)鏈能與各種各樣的花形別針搭配在一起。Passe-Partout系列首飾則是由一條項(xiàng)鏈、幾個(gè)搭扣和一個(gè)夾子組成，其工藝和功能與Serpent項(xiàng)鏈如出一轍（如圖8）。該項(xiàng)鏈成為20世紀(jì)四五十年代最受歡迎的珠寶飾品。另外，梵克雅寶還有一項(xiàng)著名的技術(shù)，為“ZIP”珠寶，即項(xiàng)鏈如拉鏈般拉在一起，可以變成一條手鏈。溫莎公爵夫人于1939年建議品牌藝術(shù)總監(jiān)ReneePuissant向靈巧的拉鏈擷取珠寶設(shè)計(jì)靈感，最后Zip項(xiàng)鏈于1950年橫空出世。如同真拉鏈可滑動(dòng)的設(shè)計(jì)，當(dāng)“拉鏈”被拉開(kāi)時(shí)，成為圈住頸際的項(xiàng)鏈，“拉鏈''拉上時(shí)，即幻化為一只精巧