《子夜》讀后感700字

第2頁共2頁《子夜》讀后感700字《半夜》讀后感700字【篇1】

《半夜》關(guān)于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運(yùn)的刻劃，給了托派這種謬論以有力的回答。除吳蓀甫外，茅盾在《半夜》中還制造了一系列性格鮮亮的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時代和階級的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。正象著意渲染吳蓀甫的才能和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機(jī)警、鎮(zhèn)靜、膽識”。

吳蓀甫不能轉(zhuǎn)變自己的失敗命運(yùn)，屠維岳的陰謀陰謀也最終破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動。越伯韜是美帝國主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力氣，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢。

他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對這個人物的政治社會關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算許多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)夫的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活，同時在公債市場上進(jìn)行投機(jī)活動。通過他用自己女兒作“美人計”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動所占篇幅雖然不多，但卻是全書不行缺少的部分。

此外，如賣身權(quán)門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩人”，也都寫得各具有特色。曾說，他準(zhǔn)備把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)”，這個準(zhǔn)備雖然沒有全部實(shí)現(xiàn)，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時某些資產(chǎn)階級學(xué)問分子的墮落、空虛的精神面貌。茅盾特殊擅長刻劃人物的心理狀態(tài)。他不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的沖突和沖突里來時行細(xì)致、深化的刻繪。他讓吳蓀甫同時在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在成功和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁擔(dān)心。

這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場的決戰(zhàn)階段顯得格外清晰。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊急的時候暴露得非常分明。茅盾還在許多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物心情的變化，借以鮮亮地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。

《半夜》的語言具有簡潔、細(xì)膩、生動的特點(diǎn)。它沒有過度歐化的語言，間或運(yùn)用古代成語，也是恰到好處，趣味盎然。人物的語言和敘述者的語言，都能隨故事和人物的性格進(jìn)展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲，如見其人，如臨其境。

《半夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是雄偉而謹(jǐn)嚴(yán)的。全書共十九章，一、二兩章交待人物，揭示線索;此后十七章，一環(huán)扣緊一環(huán)，頭緒繁多而又有條不紊，各有描寫重點(diǎn)而又共同聽從于全書的中心。第四章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)夫起義，雖然這條線索沒有得到連續(xù)進(jìn)展，對全書說來使人略有游離的感覺，但它反映了三十年月中國農(nóng)村的面貌，顯示了吳蓀甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)的親密關(guān)系和他對農(nóng)夫起義的勢不兩立的態(tài)度，仍舊是全書的一個重此文來源于公務(wù)員測試網(wǎng)--文秘頻道組成部分。貫串全書的主線是吳蓀甫和趙伯韜之間的沖突和斗爭，但與此同時，又或?qū)崒?，或虛寫，到處顯示革命力氣的蓬勃進(jìn)展。最終結(jié)尾處側(cè)面帶出工農(nóng)紅軍的日益壯大，以此來對比吳蓀甫失敗的命運(yùn)，指出了中國的真正出路所在。

《半夜》讀后感700字【篇2】

《半夜》是茅盾的里程碑式的現(xiàn)實(shí)主義力作.作品以“半夜”為名,象征著中國黎明前最黑暗的社會現(xiàn)實(shí).它通過對中國30年月初期各種錯綜簡單的社會生活及社會沖突的全景式大規(guī)模的藝術(shù)描寫,特殊是對中國民族資產(chǎn)階級的境況和前途的生動描寫,藝術(shù)、精確?????而深刻地揭示了當(dāng)時中國的社會性質(zhì):即中國不行能在帝國主義侵略下走上獨(dú)立進(jìn)展的資本主義道路,只能是越來越殖民地化.在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村經(jīng)濟(jì)嚴(yán)峻破壞;帝國主義加緊侵略,使中國民族工商業(yè)空前危機(jī)的社會大動蕩、大危機(jī)、大轉(zhuǎn)變的政治局勢下,中國民族資產(chǎn)階級在同帝國主義和國內(nèi)反動派支持下的買辦資產(chǎn)階級的角斗中,最終只能走向買辦化或破產(chǎn)的歷史命運(yùn).從而以藝術(shù)的形式回?fù)袅送信晒拇档闹袊呦蛸Y本主義社會的謬論.

民族工業(yè)資本家吳蓀甫是全書一切大事和人物的連接點(diǎn)和沖突沖突的中心.全書呈現(xiàn)的種種沖突,都把焦點(diǎn)集中在吳蓀甫身上,是把吳蓀甫放在寬闊的社會背景和簡單的階級關(guān)系中來表現(xiàn)的.

吳蓀甫形象布滿了鮮亮的共性沖突:他精明強(qiáng)于,有魄力,有敏捷的手腕,雄心勃勃地想振興中國民族工業(yè),但這種愿望的根本目的則又是個人利益;他對外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面,但他又反過來鎮(zhèn)壓共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)夫運(yùn)動,殘酷地剝削壓榨工人;他不僅同官僚買辦資本家沖突重重,而且同中小民族資本家也結(jié)下了很多沖突;在家里,他和妻子貌合神離,他既有道貌岸然,專干事業(yè)的一副面孔,同時又有奸污女仆、玩弄交際花的卑劣丑行.小說在重重沖突中塑造的這個典型,非常真實(shí)可信.

可見,吳蓀甫是30年月初半封建半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中國民族資產(chǎn)階級的一個失敗了的英雄形象.在他身上反映了脆弱的中國民族階級企圖擺脫帝國主義和買辦資產(chǎn)階級的壓迫,幻想走上獨(dú)立進(jìn)展資本主義道路而最終破產(chǎn)的歷史悲劇.這一悲劇不是偶然的個人悲劇,而是階級的悲劇.它揭示了實(shí)業(yè)救國此路不通,中國現(xiàn)實(shí)社會不僅沒有走上資本主義道路,而且更加殖民地化了.

《半夜》讀后感700字【篇3】

《半夜》內(nèi)容上幾乎是整篇渲染經(jīng)濟(jì)氣概與氛圍，大面積的經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象和經(jīng)濟(jì)市場動態(tài)。我是真不感愛好啊，硬著頭皮讀下去。也許地朦朧地，也算是獵取了我要讀懂的那個信息吧。

一、“理財”

仆人公吳蓀甫，處于20世紀(jì)30年月的時代背景，是個商人。他手下的經(jīng)濟(jì)實(shí)力分為三條線，一條是鄉(xiāng)下的幾個店鋪，一條是上海的工廠，一條是他在公債市場里的投資(他準(zhǔn)備錢生錢的一個資本積累途徑。)

這里提的“理財”是我狹隘理解的理財。就是理財?shù)倪@項(xiàng)經(jīng)濟(jì)活動，它可能存在在任何一個時代。吳蓀甫這些人為代表的資本家，特別信奉和樂衷于這項(xiàng)活動，覺得自己可以掌控市場，然而不是這樣。書里的他們就是都失敗了，還被對手以較大優(yōu)勢、不費(fèi)吹灰之力的力量贏了。

在這個過程中，他們表現(xiàn)出要拿出全部身家去做抵押。這個行為是普遍而又不普遍吧。全部的賭徒才會普遍地傾盡全部去下賭注，他們的行為就像賭徒。最終失敗了，他把上海的房子也抵押了。結(jié)局是他要帶全家去旅游，去避暑，然后就結(jié)束了，我看他以后怎么辦。

二、家庭活動與氛圍

吳蓀甫游離于他的家庭吳公館之外。這個觀點(diǎn)我是看了別的資料才明白的，自己沒意識到，帶著這個意識去讀，發(fā)覺果真如此。

一個家庭是這樣，男仆人是忙于事業(yè)且負(fù)責(zé)掙錢的。女仆人是美麗的年輕的少奶奶。家里傭人很多。此外，家里又聚集著一些年輕人，有男仆人和女仆人的親戚，妹妹和外甥們。吳蓀甫自己是一個人，剩下的那些是一個隊(duì)伍。

他投資失敗，工廠里工人罷工鬧事，這些都沒觀察他在家庭中對自己的親人吐露。且因受自己三條資產(chǎn)線的牽制，他總是非常繁忙。書里很少消失一家人快歡樂樂談天說地的場景，他還試圖維持自己封建大家長的權(quán)威，但是這威勢卻慢慢消退了。

三、別憐憫他

他自己在投資市場失敗了，他的解決措施是通過自己的工廠來調(diào)整，讓工廠降低支出。落實(shí)到政策就是縮減工人的工錢。工人拿著本不多的薪水，現(xiàn)在這薪水又要大打折扣。吳蓀甫不去投資不就好了，投資些虛幻的交易。投資的失敗結(jié)果還要貧困的工人來擔(dān)當(dāng)。

這里有好幾章工人罷工鬧事和廠里出人鎮(zhèn)壓管理的描寫，非常具有戲劇沖突。描寫的場面也是非常緊急的。(我不喜愛看戲劇，硬著頭皮看，書印刷的紙質(zhì)也不佳。)

《半夜》讀后感700字【篇4】

當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《半夜》一書時，不禁陷入了深思，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。

應(yīng)當(dāng)說小說中的仆人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物，只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家，實(shí)力雄厚，游歷過歐美，學(xué)會了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄。他的抱負(fù)是進(jìn)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義，走向富國強(qiáng)國之路。因此在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出果敢冒險剛毅自信的性格。他鎮(zhèn)靜干練、剛愎自用，好像為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了盼望，但是在強(qiáng)大的帝國主義面前，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退，乃至于遭滅頂之災(zāi)，使幻想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此，更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇，這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代。

俗話說，時勢造英雄。我不禁傻想，假如吳蓀甫生活在今日，那他就大有用武之地啦。沒有戰(zhàn)斗的硝煙，也沒有____的桎梏;沒有罷工的陰影，更沒有外來的侵略。“吳蓀甫”這個一心想進(jìn)展民族工業(yè)的時代驕子，懷著他的遠(yuǎn)大抱負(fù)，開頭施展他的雄才大略：置實(shí)業(yè)、辦工廠、設(shè)公司、開銀行……與兄弟企業(yè)友善競爭，與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對話，他的事業(yè)紅紅火火，如日中天;他的抱負(fù)正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕，他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑?，他帶動國家的民族工業(yè)興盛發(fā)達(dá)，他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄。

然而，這終究不是真的，吳蓀甫究竟是《半夜》中的文學(xué)形象。但是，生不逢時的吳蓀甫所追求的抱負(fù)正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

這一點(diǎn)，我們是堅信不疑的。

《半夜》讀后感700字【篇5】

《半夜》是一部長篇小說，全書主要圍繞民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的尖銳沖突和斗爭。全方位、多角度地描繪了30年月學(xué)校國社會的寬闊畫面，同時也間接地反映了當(dāng)時革命深化進(jìn)展、燎原的中國社會的全貌。

給我的印象最深刻的是吳蓀甫，感覺他像個戰(zhàn)士，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗，似乎永久不知疲乏一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè)，他不得不與美帝國主義的掮客——趙伯韜始終勾心斗角;為了自己的廠子，他不得不費(fèi)很大力氣平靜罷工;為了擴(kuò)大規(guī)模，他用完心機(jī)收買、吞并其它小廠，所以，更可說他是一位商業(yè)界的巨腕，但可是生不逢時，由于帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，最終他的個個雄圖大略，種種力挽狂瀾的行動、條條看似無懈可擊的計策，只能以失敗告終，這不僅是他的悲傷，更是那個時代、那個社會的悲傷!但同時他也是一個血腥、殘酷的剝削者，從他那克扣工人工資的堅決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二，可話又說回來，那能怪他嗎?不能，資本家不都那樣嗎，榨取工人剩余價值就是他們的本性?？傊?，我心目中的他是位悲情英雄!本書中還有一個地方寫的特殊好，那就是交易場所內(nèi)情景的描寫，那不能不說是人身鼎沸、熱火朝天啊，側(cè)面反映了當(dāng)時時局的動蕩，但同時也體現(xiàn)了許多國民嗜賭、想不