漢字八種基本筆畫的輕重丶節(jié)奏知識講解

漢字八種基本筆畫的輕重丶節(jié)奏漢字八種基本筆畫的輕重丶節(jié)奏懸筆畫又稱懸肘，就是要求手臂全部離開桌面。它是書法的基本功之一。其重要性與練拳術(shù)的人首先要蹲相同。為什么一定要練懸肘？道理有三。一、為了力注筆端。懸肘時能使肩部松開，也便于腕的活動，全身之力由于無所阻礙，才得以集注毫端。所以說，懸肘才能盡力懸著空中最有（元陳繹曾《翰林要訣》）。二、為了揮灑自如。前面我們已經(jīng)說到，手腕的靈活與否，對運筆至關(guān)重要。由于肘貼著桌面，大大限制了腕的靈活程度，筆的活動范圍很小，要靠手指的運動和筆的上下左右傾斜，才能完成筆畫的書寫。這樣一來，鋒必不正，勢必不全，輕重便失準(zhǔn)，揮運欠圓健，所以，只有懸肘，才能回旋余地大，才能用筆活，才能運轉(zhuǎn)自如。古人說懸筆勢無限，否則拘而難。這里的勢，就是指前面這兩個方面，也就是運筆的回旋舒暢而有氣勢、有力量。三、為了鍛煉不臂力。練拳的人，第一需要雙腿有力，才可以穩(wěn)如泰山，立于不敗之地。所以“練拳不練腿，到老冒失的說法。寫字，則需要手臂有力。懸肘，是一種很有效的訓(xùn)練。初學(xué)寫字時，即使把手臂全部擱在桌子上，也可能發(fā)顫，懸肘更是顫個不停。任何一個大書法家，開始練字都不會例外。因為手臂上的肌肉還不習(xí)慣這種動作。說穿了，這是一種肌肉的訓(xùn)練，只要堅持下去，半年三個月，就會打下基礎(chǔ)。一旦練好了懸肘的基本功，則終身受益。所以，初學(xué)者一定要下苦功練好它。但是，懸肘不等于把肘抬得過高。大體只要不貼著桌面就可以了。臂肘抬高，肩必聳起，關(guān)節(jié)緊張，運用起來，就不靈活了，反而有害。運筆時，肘應(yīng)基本保持在同一水平線上，這就是所平肘。寫字姿勢的正確與否，不僅影響到寫字，而且影響到身體，所以不可小看。寫字時，應(yīng)端坐椅上，與桌子保持一些距離。頭頸正直、自然，頭略向前傾，含胸拔背，兩肩松開，肩不聳，背不弓。雙腳踏實，平放地上，與肩等寬。腳和身體穩(wěn)不穩(wěn)，關(guān)系到字的穩(wěn)不穩(wěn)。右手執(zhí)筆，左手自然平放桌上。（左手不可成為重心的支撐點）。雙手之間要開闊，如抱大球狀?？傊?，要端莊平正，關(guān)節(jié)舒展；精神斂聚，呼吸順暢；右手輕靈無滯，身體穩(wěn)重自然。身正、腳實，才能穩(wěn)，才易于發(fā)力，所“力發(fā)手腰，其根在；松肩，力才能達(dá)于肘，達(dá)于腕，達(dá)于指，達(dá)于筆，才能不受牽制，靈活往來。桌椅對寫字姿勢也有一定影響。高度、大小都要合適，坐起來感覺自然、舒適、不別扭。寫大字要用站姿。大體要求與坐姿相似。腳站穩(wěn)，右腳向前跨出一小步。自腰際發(fā)力，腰推動肩，肩帶動腕，把腰肩之力或全身之力送到筆尖，通過筆尖送到筆畫的每一個部位。凡練好懸肘的人，站著寫字不會有困難。凡事皆有法。法，就是對規(guī)律的認(rèn)識，是扼要制勝的技巧。要想達(dá)到出神入化的境地，就必須將技巧訓(xùn)練到隨心所欲的地步。中國書法之所以成為一門高級藝術(shù)，在很大程度上取決于它的千變?nèi)f化的線條，而這千變?nèi)f化的線條又依賴于毛筆來表現(xiàn)。因為毛筆富于彈性，伸縮幅度大，最便于表現(xiàn)線條美，可厚可薄，可粗可細(xì)，可肥可瘦，可方可圓，可干可潤，如此等等。但也正因為如此，對毛筆的駕馭就有很大的難度。古今號稱書法家的人多如牛毛，但真正知筆法的人并不多。鐘繇為了得到一“筆法，盜開韋誕的墓；顏真卿師事張旭，求筆法竟不蒙傳，最后求得緊了才如愿；張照求王鴻緒授筆法而不得，只好躲在王寫字的小樓上，才窺見他如何下筆……這些傳說，在今天看來不免神秘了些，但筆法對于古人來說的確是神秘的。這也從一個方面說明，掌握筆法不是輕而易舉的事，所以不能不講究筆法。筆法，就是如何運筆（用筆）。它是書法最重要的基本功。用筆不得道，終生寫不好。筆法包括中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒，方、圓，轉(zhuǎn)、折，提、按，駐、行，徐、疾等方面。中鋒、側(cè)鋒中鋒運筆是筆毫與運行方向一致，毫中所含之墨最易順著毫尖流注下去，均勻滲開，四面俱到，所以中鋒所寫出的筆畫干凈、圓潤，有立體感，好比圓形鋼筋。能否在運筆過程中保持中鋒，是檢驗一個人對筆的控制能力的重要標(biāo)準(zhǔn)。但是，一般來說，除了篆書和其他書體的大部分筆畫外，中鋒并不是萬能的，也就是說，側(cè)鋒的運用有其合理因素和美學(xué)價值。古人說正鋒（即中鋒）取勁，側(cè)筆取妍”（清朱和羹《臨池心解》）。側(cè)鋒（筆毫與運行方面成45度左右夾角）所形成的筆畫，呈現(xiàn)出瀟灑靈動的姿態(tài)。比如，王羲之的行草中，就很自然的在運筆過程中帶有側(cè)鋒；相反的，像八大山人的有些行草一味用中鋒，顯得不夠自認(rèn)和缺乏靈動。（如圖）當(dāng)然，側(cè)鋒取勢，勢成則又回歸中鋒。與此有關(guān)的，還有一種所“偏鋒”（筆毫與運行方向成丁字形，即90度左右夾角）。偏鋒所寫出的筆畫（實際上是橫掃出來的）比較單薄，一般來說，在書法上被視為病筆。但歷史上也偶有人用，形成較為乖僻的風(fēng)格。初學(xué)者當(dāng)然要從平正入手，苦練中鋒。附帶說一下拖”肯定是病筆。寫字絕不可拖，否則寫出的筆劃湮漫無力。露鋒、藏鋒這是起筆和收筆時的筆法。順勢落筆，筆尖外露，或收筆時不回鋒，為露鋒；起筆和收筆時，逆勢回鋒，則為藏鋒。古人說藏鋒以包其氣，露鋒以縱其；“有鋒則耀其神，無鋒則含其氣”藏鋒筆畫圓勁、厚重；露鋒筆畫，鋒利、精神。方圓、轉(zhuǎn)折筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態(tài)（不是結(jié)構(gòu)形態(tài)）。它體現(xiàn)在兩個方面：一是一般運筆過程中，運用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂圓。運用側(cè)鋒寫出的筆劃，所呈現(xiàn)的形態(tài)，謂之方；另一個方面則明顯地表現(xiàn)在轉(zhuǎn)折處。轉(zhuǎn)則成圓，折則成方。除了篆書純用圓筆外，一般來說，寫字都是方圓結(jié)合的。內(nèi)圓外方，內(nèi)方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。提、按古人往往稱運筆為行筆，這很有道理。人行路時，兩腳自然一起一落；運筆時，也有提按。就是說，筆畫是不能平拖過去的。特別是轉(zhuǎn)換處，更需提和按，筆鋒才能順利的轉(zhuǎn)換再回到適當(dāng)?shù)墓P畫中間，不致扭起來，鋒如果和副毫扭起來，便失去其功能，就不萬毫齊力了。就是說，提和按不僅使筆畫有了豐富的變化，同時也是為了調(diào)整筆鋒。所有的筆畫都是提與按的連續(xù)。每一個筆畫的書寫過程，都不可能象機(jī)械那樣用力完全一致（如果這樣，產(chǎn)生的線條就成了沒有趣味的直線），而始終貫穿著提與按的動作，只是一般的筆畫提與按的變化極其細(xì)微，不引起我們的注意罷了。寫字過程中，我們不必，也不可能處處人為地安排，什么地方該提，什么地方該按，除非一些規(guī)律性的地方，如起筆的先按后提、折筆的先提后按等。既然不能安排，那么提和按究竟如何掌握呢？答案是，在日積月累的長期訓(xùn)練中培養(yǎng)出一種感覺。就像高明的廚師放佐料，是從來不需要稱份量的。但是，有不少人，包括一些著名的書法家如李瑞清等，為了追求毛感、金石味，而將提按變?yōu)轭澏?，很不自然。所以，初學(xué)者一定要理解提按與顫抖的區(qū)別。寫字抖抖的，丑不忍睹！駐行、徐疾駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話，那么，駐、行就是筆的水平運動。前面我們已經(jīng)說過，所有的筆畫，都是提和按的連續(xù)，事實上，同時也是駐和行的連續(xù)。既要往前送，又要留得住。筆筆要留，一筆不可滑。打個比方，就好比推車下橋，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。與此相關(guān)的，是運筆的速度問題，即徐、疾。運筆的速度應(yīng)該快還是慢？運筆快，不容易殺得住，易滑最不可忙，忙則失勢所以，情愿略慢一點，以緩避滑，要筆筆留得住。即使快的地方，也要殺得住。有時甚至要停、要斷，但斷不是真正的斷，而是筆斷意連，在有意無意間接得住。常見有些人寫隸書和顏字，在轉(zhuǎn)折處無一字不斷，十分刺目，十分不自然。當(dāng)然，過慢同過快一樣，都是毛病。該快的時候快，該慢的時候慢，該停的地方停，就是要有節(jié)奏感。不僅一筆之間要有節(jié)奏，而且一個字、一整幅作品，都要有節(jié)奏感。但這節(jié)奏感又是無法安排的，也是要靠長期的訓(xùn)練培養(yǎng)出來的，所以，任何一行的高手，抖實際上是有優(yōu)秀的感覺。感覺很重要！古人往疾澀并稱。其實澀不光是速度問題。逆勢快送，同樣產(chǎn)生澀感。澀，也就是古人所說毛。古人論筆，用筆需毛。毛則氣古神清?！绷种?種“毛感，表現(xiàn)出一種力度和韻味。概括地說，所澀”，就是筆不從紙面滑過去；應(yīng)使其發(fā)生摩擦，筆劃才有力、有味。產(chǎn)生澀感的原因是：一、留。筆在行進(jìn)過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關(guān)系。古人所說屋漏痕”畫沙不這“流與“留”就是送的“逆船”微。素。關(guān)于用筆，再強(qiáng)調(diào)幾句，對大家不無好處。要每一筆都不放松，不讓勁，盡全力寫出萬毫齊力故能峻，五指齊力故能澀特別是筆畫中間，要飽滿勁健，不看兩頭看中”。黃賓虹先生有幾句話，概括了用筆的基本要求，值得我們體悟用筆有所禁忌：忌尖，忌滑，忌扁，忌輕，忌俗；宜留，宜圓，宜平，宜重，宜雅”雖然漢字的結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，但它們都是由一些基本的筆畫組成的。這些基本的筆畫，就好比造房子所用的磚塊。有了它們，就可以通過不同的方式，營造出千姿百態(tài)的房子。所以，初學(xué)者一定要扎扎實實地訓(xùn)練基本筆畫，為以后的造房準(zhǔn)備優(yōu)質(zhì)磚塊”。前人用一永字作代表，分析出這個字包含了八種基本的筆畫，這就是所謂永字八。在以前，對于一個善于書法的人，往往稱之精研八法。即便對于今人來說，它還是有一定的參考價值的。1、點（側(cè)）。點的變化不少，基本寫法是：①露鋒入紙，順勢落筆；②鋪毫，向右下作弧形頓筆；③回鋒收筆。要點是：頭尖，背圓，腹平。頭尖，則鋒芒露而精神出；背圓、腹平，則飽滿勁健，內(nèi)含張力。點是一個字的眉目，一點失所，則如美人之眇一。同時，在掌握基本點法的基礎(chǔ)上，要善于變通，舉一反三，根據(jù)不同的場合作不同的點，所萬點異也。2、橫（勒）。古人稱橫畫為“勒”，是很有道理的。“為畫必勒，貴澀而遲”。就是說，寫橫畫時，像勒馬韁，不可順鋒滑過，宜澀，宜緩，欲行不行，處處留得住，特別是中間，容易一筆滑過，所以不看兩頭看中之說?；緦懛ǎ孩俨劁h起筆；②轉(zhuǎn)鋒切下；③鋪毫，澀筆右行；④向右上提；⑤轉(zhuǎn)鋒下頓；⑥回鋒收筆。橫畫不宜太平，中間略帶拱形，精勁內(nèi)含，充滿力感。大家知道，石拱橋是由一塊塊石頭拼接起來的。它之所以能夠承受千百噸的壓力，奧妙全在拱形上。橫的變化也很多，切忌象美術(shù)字一樣機(jī)械、單調(diào)的排列凡平畫如算子，終篇展玩，不見橫畫，始是書法（陳鐸曾）有的人寫字，一眼看去，整幅字最醒目的就是一根根橫畫，就是犯了這個毛病。3、豎（努）?；緦懛ㄊ牵孩儆上孪蛏夏鎰萜鸸P（藏鋒）；②轉(zhuǎn)鋒向右下頓；③鋪毫，逆鋒盡力下行；④頓筆于盡頭處；⑤回鋒向上收筆。要注意：豎不宜太直，太直反而失勢；宜稍稍有弧意，在曲勢中求直，有張力，才顯得挺拔有勁。另有一種常見的懸針豎，起筆同上，只須逆鋒向下時，在大約三分之二處緩緩提筆，收成針尖形。懸針豎應(yīng)直而飽滿，收筆時不可急，宜漸漸提起，寫得尖、圓、健。4、鉤（趯）。基本寫法是：①行筆至出鉤前，先向右下略頓（使右下飽滿）；②再向左下挫筆；③復(fù)往上轉(zhuǎn)筆；④蹲鋒蓄勢，果斷踢出。好比賽跑，須先下蹲蓄勢，后猛然躍出，方能成功。因方向不同，還有很多不同形狀的鉤，如戈鉤、心鉤、橫鉤等，大體都可以依此類推。5、挑（策）?；緦懛ㄊ牵孩俨劁h起筆；②切向右下；③提筆出挑。如鞭之策馬。6、長撇（掠）?；緦懛ㄊ牵孩倌鎰萜鸸P；②轉(zhuǎn)鋒下頓；③輔毫用力撇出，如飛燕之掠檐而下，峻快而有斜出之勢。運腕，力量一直要送到筆畫尖端，才不致有虛尖、漂浮之病。切不可運指掃出。7、短撇（啄）?；緦懛酝L撇。以逆勢起筆切入后，稍一頓挫，即向左下迅速用力撇出。如鳥之啄食，剛而短促，銳而急速。8、捺（磔）。基本寫法：①藏鋒（或露鋒）起筆；②轉(zhuǎn)鋒向右下行筆，漸次鋪毫，到極點（最闊處）時，鋪足毫；③略頓，再漸漸提筆捺出，力送盡頭。捺，貴在有起伏，故又波，有一波三折”的說法。其實，我個人認(rèn)永字還隱含第九種筆畫，就折。所以實際“永字九法。初學(xué)時，因未精筆法，不明筆意，點畫肯定有毛病，最常見的有以下八種：牛頭、鼠尾、蜂腰、竹節(jié)、鶴膝、棱角、折木、柴擔(dān)。既然筆畫是建筑材料，那么，結(jié)構(gòu)就是建筑設(shè)計了。當(dāng)然，建筑設(shè)計必須以建筑材料為前提，如果材料是劣質(zhì)品，那么設(shè)計得再漂亮，也遲早要出問題；但是，如果沒有設(shè)計，或設(shè)計得不好，那么，造出來的房子，要么丑不可看，要么千篇一律。在結(jié)構(gòu)方面，古人總結(jié)出一些規(guī)律，雖然大都說得不太科學(xué)，但還是有一定的參考價值的。這里介紹兩種流傳最廣、最簡括的說法。第一種說法是從《歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法》而來的。下面根據(jù)我自己的體會，作一些刪改或補(bǔ)充。（一）排疊如“壽、畫、筆、等字，橫畫、直畫很多。初學(xué)者往往容易寫得出格；即使出格”，字的內(nèi)部點畫也擁擠不堪。須要長短疏密之間，安排停勻，使密處不犯，疏處不離，沒有拘苦繁雜之態(tài)。又要注意，不能像寫美術(shù)字那樣排得呆板。又系旁、言旁之類的字，都須將偏旁安排好。（二）避就例如廬”，上面廣和下面的兩撇都向左，須要有輕重長短，彼此相讓、映帶得宜，又要避免雷同。又林”字，左木旁末筆與右邊“木旁之撇，既不能打架（避），又要相互穿插（就）。（三）頂戴是指有些字寫起來，像人戴物而行，又像人高妝大髻。正看時，要上下皆正，使其無傾斜之形；旁看時，要玲瓏松秀，而見結(jié)構(gòu)之巧。臺、營、等字，就是正勢，高低輕重，絲毫不偏，便覺穩(wěn)重聳、駕”等字就是側(cè)勢，長短疏密，極意作態(tài)，便覺字勢峭拔。無論正勢、側(cè)勢，都必須安排得上稱下，不可上輕下重，或上重下輕。（四）穿插穿，就是穿其寬處；插，就是插其虛處。中字以豎穿之，“冊”字以橫穿之爽字以撇穿之；“曲字以豎穿之，“爾以х插之，密”字以點插之。（五）向背如“好”字兩半相向北字兩半相背，“治字左助右“剔”字右助左，須將這些形勢表現(xiàn)出來。（六）偏側(cè)如“心、戈、等字偏向右夕、乃、少”等字則偏向左亥、女、等字好像偏，卻又不偏。這些須隨各字的形勢，或左或右，以求偏而穩(wěn)定之妙。（七）補(bǔ)空這是說虛實相生的妙理。補(bǔ)其空處，使其四滿方正，神完氣足。但補(bǔ)空不是取消虛處，有時正是留出空處，而又在空處輕輕著筆，反而顯示出虛處，因而氣韻生動，空中傳神，所虛處藏神是也。少字虛右，“戈虛左，等等。（八）貼零如“令、冬、等字，下面都是點，比較零碎，易失勢，須將整個字的重心歸到最后的點上。（九）意連如“臥、非、等字，兩邊無任何筆畫穿插關(guān)聯(lián)，都要設(shè)法使其相互間勢合，筆斷意連，不要毫無照應(yīng)以、小川等字形狀似乎筆筆斷了，但寫起來要使其前后筆畫起落意思相連。（十）滿密如“國、圃、四、包、南、目、等字，要四面飽滿。（十一）復(fù)冒有一些字，狀上大，如“云字兩頭如“窮字的穴頭，如金、食、巷、等字，須寫得上面可以籠罩住下面，而又沒有頭重腳輕之病。（十二）垂曳是說有些字要一筆以疏之。如“都中”等字的一直要垂，如水、欠、皮、等字末筆要曳。（十三）借換如《醴銘中的秘字將“示”字的點作右邊“必的左點。如，“鵝字作“”之類，也是借換。但作字必須從正體，借換之法，不得已而用之。（十四）撐柱有一類立字如可亭司矛弓”，須得挺起來。（十五）朝揖這和面說的避就、意連”是一的不二指的多兩相的這類指半三成如“、鋤”等，時須相接。（十六）附麗如“形、飛、飲、等字或是旁邊三撇，或是旁邊小點，或是欠、等小偏旁，都要以小附大，以少附多。這類字中，作為正勢的偏旁，要寫得端正、凝重，而作為附麗的偏旁，要寫得有姿有態(tài)，或婉轉(zhuǎn)而流動，或拖沓而偃蹇，或作勢而趨先，或遲凝而托后，要相體以立勢，并因地而制宜，不可拘也。打個比方，就好比建筑物與裝飾部分的關(guān)系。（十八）回抱如“易”等字彎向左包、旭”等字彎向右，都要彎得合式。彎得太大則散漫無歸，太小則逼窄而不能容物。古人還提到一包裹法，是指園、等字四圍包裹，“尚、向等字上包下，“幽、函等字下包上，“匿、匡”等字左包右甸、匈”等字右包左，實際與此相近。此外還小成“左小右大”低”左短右長等等說法，皆是就字形加以適當(dāng)安排的方法，也不勝枚舉?？傊趯懨恳还P時，要考慮到上下左右其他筆畫，筆畫與筆畫之間要相處得和而不同，和諧美觀。第二種是《黃自元結(jié)字九十二法》。既然結(jié)字好比建筑設(shè)計，那么上面這些說法只能是僅供參考。因為一千個人結(jié)字就可以有一千種面目，絕沒有必須死守而不可改易的方法。所以，如果將結(jié)字方法說得太細(xì)，說得太死，反倒是沒有好處的。其結(jié)果必將導(dǎo)“千人一面。學(xué)貼的方法大致有四種，即鉤、摹、臨、讀。鉤，就是用透明的紙蒙在字帖上，沿筆畫邊緣雙鉤下來，再用墨將雙鉤的字填滿，這叫雙鉤廓填”。有一描紅的方法，與此相似。這種方法，意在一開始先教人們?nèi)绾尾拍馨压P毫鋪開，如何中鋒行筆，務(wù)使點畫就范，筆筆圓滿。否則，空心字就填不滿（或超出輪廓線），紅字就蓋不沒（或超出輪廓線）。要求在填墨時，每個筆畫一筆寫成。沒有填滿或者超出輪廓線的地方，就可以發(fā)現(xiàn)自己在運筆時的毛病。摹，就是用透明的紙蒙在字帖上，照著紙下面字帖上的筆畫摹寫下來。摹這種方法，同樣可以立刻