石膏幾何形體寫(xiě)生

學(xué)美術(shù)食藝族石膏幾何形體寫(xiě)生幾何形體與形體結(jié)構(gòu)單個(gè)幾何形體寫(xiě)生幾何形體組合寫(xiě)生形體結(jié)構(gòu)立方體圓柱（椎）體透視明暗規(guī)律寫(xiě)生形體的表現(xiàn)明暗的表現(xiàn)圓球體構(gòu)成透視明暗規(guī)律寫(xiě)生構(gòu)成透視畫(huà)大形明暗規(guī)律構(gòu)成空間的表現(xiàn)畫(huà)大形明暗規(guī)律畫(huà)具體構(gòu)圖光的設(shè)置明暗變化學(xué)會(huì)正確的畫(huà)光的效應(yīng)背光與受光系統(tǒng)畫(huà)明部中間灰色調(diào)整理前后及三個(gè)形體的規(guī)范性幾何體組合寫(xiě)生的明暗空間位置虛實(shí)法強(qiáng)弱法空間感第一節(jié)幾何形體與形體結(jié)構(gòu)在石膏幾何形體寫(xiě)生訓(xùn)練中，要認(rèn)識(shí)以下兩點(diǎn)：一是物質(zhì)世界中千變?nèi)f化的物象形態(tài)，無(wú)論其形體結(jié)構(gòu)是簡(jiǎn)單還是復(fù)雜，都可以概括為基本的幾何形體；二是在構(gòu)成物象形態(tài)特征的諸多因素中（如形體、結(jié)構(gòu)、比例、明暗、空間、透視等），形體與結(jié)構(gòu)是最本質(zhì)的、固定不變的因素，這樣就掌握了“鑰匙”，抓住了本質(zhì)，在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練中就能處于主動(dòng)的地位。物體的外部形態(tài)即形體特征，取決于它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)；物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)最終將通過(guò)其外部形態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)。1、形體。形體是客觀物象存在的外在形式，是體現(xiàn)物體存在于空間中的立體性質(zhì)的造型因素，是素描造型的基本依據(jù)。在造型藝術(shù)范疇，形體包含著“形”與“體”兩層含義。①形，即物象的形狀。為我們的視覺(jué)所感知的物象，都具有相應(yīng)的形狀。因此，形狀是我們識(shí)別物象特征的基本依據(jù)之一。人們對(duì)物體形狀的判斷，往往依賴于物體的外輪廓線，如幾何形圓面的形狀是圓形，圓球體的形狀也是圓形；一頁(yè)紙的形狀是長(zhǎng)方形，一張寫(xiě)字桌的形狀也是長(zhǎng)方形，前者是平面形，后者是立體形，兩者之間有著本質(zhì)的區(qū)別。可見(jiàn)，形狀雖然是識(shí)別物象特征的標(biāo)志之一，但它并不能完全準(zhǔn)確地反映物象所占有的空間形式。因此，“形”仍然屬于平面的概念（圖28-①

正方形與圓形）。圖28正方形與圓形一、形體②體，即物體的體積，也就是物體所占有的空間。一切物體的存在，都表現(xiàn)出一定的形狀，一定的體積。存在于宏觀世界和微觀世界的一切物象。一顆沙粒，一個(gè)星球，一張紙片，一幢房屋，以至顯微鏡下的物質(zhì)，概莫能外的都具有一定的體積并占有相應(yīng)的空間，即人們通常所說(shuō)的“三維空間”，這是“體”的基本特征。因此，“體”是立體的概念（圖28-②圓球體與立方體）形附于一定的體，體必具有一定的形。無(wú)形的體是不存在的，而離開(kāi)體的形只是平面形。在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練中，“形”即是指具有三維空間的形體，切不可誤認(rèn)為是平面概念的“形”（圖28-③形與體）③形體與體面一切立體的物象，其真實(shí)的形狀是它所占有的三維空間，即它的體積空間。而一切物體的體積，都是由它的體面限定的，或者說(shuō)是由其體面構(gòu)成的。在素描造型中，我們將依附于形體外表的面稱為“體面”，上下，左右、前后等不同方向面的銜接與組合關(guān)系，稱為“體面關(guān)系”。體面的轉(zhuǎn)折處，體面與體面的連接處所呈現(xiàn)的“線”被稱為“輪廓線”或“結(jié)構(gòu)線”。三個(gè)以上的體面匯聚交接而構(gòu)成形體的尖角，即稱為“點(diǎn)”。凸起的尖角稱為“高點(diǎn)”或“骨點(diǎn)”，凹下去的夾角稱為“低點(diǎn)”或“伏點(diǎn)”。圖28正方形與圓形形體的體面歸納起來(lái)，大體有以下三種形式：（1）不同方向的體面。包括正面、側(cè)面、水平面、垂直面、傾斜面等。對(duì)不同方向體面的判斷，依賴于體面與視點(diǎn)、光源及相鄰體面所構(gòu)成的角度。在素描造型中，物體可視面的三維空間方向性，是表現(xiàn)物體的立體性和體積感的最基本的因素，即是說(shuō)，凡是能顯示物體可視的三維空間的方向面，其造型就具有立體感；反之，立體感就減弱乃至成為僅具有二維空間的平面形。（圖29）物體三維空間體面與立體感1、長(zhǎng)度、寬度相同的紙、課本、字典，因可視厚度不同而呈現(xiàn)不同的立體感，前者立體感弱，后者立體感強(qiáng)；2、從不同視點(diǎn)看同一物體，呈現(xiàn)三維空間體面，即能呈現(xiàn)立體感；反之，立體感減弱，以至沒(méi)有立體感。（圖29）（2）不同性質(zhì)的體面。包括平面，曲面兩類性質(zhì)的體面。曲面本身可以理解為體面方向呈漸變狀態(tài)的細(xì)小平面的銜接組合。在素描造型中，物象的形體特征取決于物體的主要體面的基本形和它們的性質(zhì)及其銜接轉(zhuǎn)折的特點(diǎn)（圖30）體面性質(zhì)與形體特征立方體與圓柱體由于體面性質(zhì)及體面銜接關(guān)系的不同，而呈現(xiàn)不同的形體特征）（圖30）（3）不同大小的體面。體面的大小是相對(duì)的，判斷體面的大?。òㄐ螤睿┮蕾囉谡w與局部、局部與局部的比較中，準(zhǔn)確把握體面的比例關(guān)系和形狀特征的透視縮形變化。在素描造型中，要準(zhǔn)確理解形體及其點(diǎn)、線、面相互依存、相互制約的內(nèi)在聯(lián)系，從而把握體面的大小、形狀、比例、透視關(guān)系。切忌孤立，概念化地去描繪“輪廓”，或簡(jiǎn)單地以明暗對(duì)比為依據(jù)描繪“外框”，要從對(duì)形體體面的認(rèn)識(shí)出發(fā)，去尋求形體各體面的銜接轉(zhuǎn)折關(guān)系，表達(dá)出形體主要的不同方向面的有機(jī)聯(lián)系。總之，在素描造型中要變“平面”認(rèn)識(shí)為“立體”認(rèn)識(shí)，變“平面”表現(xiàn)為“立體”表現(xiàn)，牢固樹(shù)立“形體”的概念。對(duì)形體及其主要體面關(guān)系的認(rèn)識(shí)把握愈準(zhǔn)確、愈具體，對(duì)形體的立體性即體積感的表現(xiàn)就愈嚴(yán)謹(jǐn)、愈充分。二、結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)一詞，是借助建筑學(xué)的術(shù)語(yǔ)，原意是組合與連接的意思。在造型藝術(shù)范疇，結(jié)構(gòu)一詞有著特定的含義，對(duì)此可從以下三個(gè)方面來(lái)理解。首先，結(jié)構(gòu)是指包含于物象外在形態(tài)之中的內(nèi)部構(gòu)造。以人物的頭部為例，由頭部的骨骼、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系，即是形成人物頭部外形特征和體面關(guān)系的內(nèi)部構(gòu)造。我們只有真正理解頭部骨骼，肌肉的解剖關(guān)系，即是形成人物頭部外形特征和體面關(guān)系的內(nèi)部構(gòu)造。我們只有真正理解頭部骨骼，肌肉的解剖關(guān)系，才能深刻地感知和準(zhǔn)確把握頭部的外在形體特征（圖31人的頭部解剖結(jié)構(gòu)）圖31人的頭部解剖結(jié)構(gòu)其次，結(jié)構(gòu)是指客觀物象的形體構(gòu)成關(guān)系，即通常所說(shuō)的“幾何結(jié)構(gòu)”。從造型藝術(shù)領(lǐng)域的特殊規(guī)定性講，無(wú)論客觀物體的形態(tài)特征和結(jié)構(gòu)關(guān)系有多復(fù)雜，分多少變化，都要?dú)w納并體現(xiàn)于基本的幾何形體之中，這是藝術(shù)家與自然科學(xué)家對(duì)結(jié)構(gòu)研究的不同之處，也是我們對(duì)結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)、研究的重點(diǎn)所在。（圖32人體及頭部幾何結(jié)構(gòu)）圖32人體及頭部幾何結(jié)構(gòu)再次，結(jié)構(gòu)是指客觀各組成部分之間結(jié)合、構(gòu)成的關(guān)系，即有機(jī)聯(lián)系，其中包括各組成部分間的穿插、榫接、楔合關(guān)系，了解這些關(guān)系，可使我們把握復(fù)雜物象的各種組合關(guān)系及運(yùn)動(dòng)變化規(guī)律（圖33人體腿部的穿插與榫接關(guān)系）。圖33人體腿部的穿插與榫接關(guān)系結(jié)構(gòu)與形體結(jié)構(gòu)是形體的內(nèi)在本質(zhì)，形體是結(jié)構(gòu)的外在表現(xiàn)。例如，立方體的結(jié)構(gòu)是由大小相同的六個(gè)正方形平面按照垂直關(guān)系構(gòu)成的，這一內(nèi)部結(jié)構(gòu)決定了立方體的外部特征，即相對(duì)的面互相平行，相鄰的三個(gè)面互相垂直。相鄰面的銜接呈現(xiàn)明顯的棱線，相鄰三個(gè)面的匯聚處形成棱角（高點(diǎn)），所有的面都按直角構(gòu)成，除了水平面就是垂直面，整體形狀對(duì)稱而規(guī)則。圓球體的結(jié)構(gòu)則與立方體完全相反。它是以一點(diǎn)為球心，以一定的長(zhǎng)度為半徑，從球心到球體表面的任何一點(diǎn)都是相等的。這一內(nèi)部結(jié)構(gòu)決定了圓球體體面的“曲面”性質(zhì)，即圓球體的體面均勻地沿著圓的軌跡方向而變化，沒(méi)有任何的平面。相鄰體面都呈現(xiàn)平緩、均勻的漸變，既沒(méi)有棱線也沒(méi)有棱角，從而構(gòu)成了圓球體的外表特征。立方體與圓球體截然不同的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，所呈現(xiàn)出截然不同的形體特征，揭示出了結(jié)構(gòu)與形體的關(guān)系。因此，在素描造型中必須認(rèn)真研究物象形體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，準(zhǔn)確地把握客觀的形體特征與體面關(guān)系。簡(jiǎn)單的幾何形體是如此，復(fù)雜的形體也是如此，這是素描造型的基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)與造型在構(gòu)成物象形態(tài)特征諸多視覺(jué)因素中，比例、明暗、空間、透視等都是抽象的，形體在特定條件下的外在表現(xiàn)，它們的存在是有條件的，可變的，惟有結(jié)構(gòu)及其所決定的形體才是本質(zhì)的不變的。例如，（圖34不同光源角度下的青年石膏頭像）青年石膏頭像，光源角度的變化可以改變形體的明暗關(guān)系；視點(diǎn)位置的變化可以改變形體的比例、空間及透視關(guān)系等，即在不同條件下，形體的比例、明暗空間、透視等可以產(chǎn)生相應(yīng)的變化。但是物象的形體結(jié)構(gòu)卻不會(huì)因此而產(chǎn)生任何變化，物體的結(jié)構(gòu)仍然本質(zhì)地決定著形體特征，并制約著諸多造型因素的變化。綜上所述，在素描造型中，結(jié)構(gòu)是最本質(zhì)的東西，只有準(zhǔn)確地把握形體內(nèi)部的構(gòu)造關(guān)系和形體各部分在整體中的有機(jī)聯(lián)系，才能真正地認(rèn)識(shí)和把握形體，為表現(xiàn)形體的比例、明暗、空間、透視等奠定基礎(chǔ)。圖34不同光源角度下的青年石膏頭像第二節(jié)單個(gè)幾何體寫(xiě)生一、立方體①三大面立方體是規(guī)范化的形體。它是長(zhǎng)、寬、高都相等的正方體。也就是說(shuō)，從立體造型的觀念觀察，它由六個(gè)相等的正方形組成，它所占有的空間，是一個(gè)規(guī)范化的立方體（圖35）。圖35立方體是一切物體造型的最抽象化的形體，其長(zhǎng)、寬、高形成了三個(gè)方向的空間尺度，這就是所謂的三度空間（三維空間）。每一個(gè)具體的特定的物體，都可以表現(xiàn)為立方體三度空間（邊長(zhǎng)）的不同比例變化。正是不同的空間長(zhǎng)度造就了不同物體的特殊的形體狀態(tài)，并構(gòu)成千差萬(wàn)別不同形狀的面。美術(shù)造型，就是從標(biāo)準(zhǔn)化的基本立體的構(gòu)成規(guī)律出發(fā)，去觀察一切具有特殊形態(tài)的形體（圖36）。圖36②五調(diào)子可以發(fā)現(xiàn)在立方體受光和背光的轉(zhuǎn)變棱線處（a），由于視錯(cuò)覺(jué)的作用，明部顯得更亮些，暗部更暗些，這個(gè)更暗的棱線稱為明暗交界線；由明暗交界線向暗部（b）為暗色調(diào)（暗灰）；再向深處色調(diào)漸亮（c）是為反光（中灰）；在明部由于頂面和垂直面的折射光線不同，頂面（d）更亮（亮調(diào)）；垂面（e）是順光稍灰（亮灰）——如此，在立方體的三個(gè)不同面方向上，就有了五個(gè)基本的明度差別，這就是五大調(diào)子（圖37）。由此可知，在任何一個(gè)置于有光空間的物體體積上必然都有這五種基本的明暗要素。只不過(guò)，由于形體和光線的復(fù)雜程度不同，這些明暗變化或豐富或概括或強(qiáng)烈或含蓄而已。圖372、透視透視，是人從不同角度、距離觀看物體時(shí)的基本視覺(jué)變化規(guī)律，它所包含的主要視覺(jué)現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小。①近大遠(yuǎn)小從絕對(duì)正視或頂視的角度去觀察物體，幾乎不可能為畫(huà)家所取。我們對(duì)立方體的寫(xiě)生，一般都處在一定的傾角下。從一個(gè)立方體的構(gòu)架中，前面的方形面看上去大于后面的方形面，這是固定的視點(diǎn)形成視覺(jué)透視縮小的結(jié)果。從（圖38）中可以了解透視大小變化的基本規(guī)律。認(rèn)識(shí)這個(gè)透視的原理很重要，掌握了它，對(duì)于后面將要學(xué)習(xí)的課題和表現(xiàn)一切物體的空間透視變化都有了科學(xué)的依據(jù)。圖38②透視變形立方體的側(cè)面和頂面又是另一種透視變化。在正方形向縱深的延展中，由于透視變化使其高邊不等，縱深的邊縮短，從而成為不規(guī)則的長(zhǎng)方形（頂面也如此）。這就是透視中方形面的透視變化。由此可以看出，任何一個(gè)向縱深伸展的傾斜面都因?yàn)椴煌膬A角產(chǎn)生不同程度的縮小和變形。③消于一點(diǎn)由六個(gè)面組合的正立方體，在透視的變形中，可呈現(xiàn)多種不同的形態(tài)。其中，向縱深的伸展（形成由大至小的變化）最后都必須消失在地平線的一點(diǎn)上（消點(diǎn)），而向兩側(cè)延伸，消失于地平線的兩個(gè)點(diǎn)上（滅點(diǎn)）（圖39）。圖393、明暗從任何一個(gè)傾角上觀察立方體，都能看到三個(gè)方向面。能夠正確地畫(huà)出三個(gè)面的透視形和組合的外形，就能畫(huà)出正確的立體空間，然而，素描還必須進(jìn)一步借助明暗的變化層次，表現(xiàn)出更真實(shí)的體積的量感、光感以及空間感來(lái)。這些表現(xiàn)，要借助科學(xué)的規(guī)律，更要靠藝術(shù)的感覺(jué)。4、寫(xiě)生①畫(huà)線畫(huà)立方體首先要練習(xí)正確握筆畫(huà)直線、橫線、豎線都要輕松而不死板，這些線，開(kāi)始畫(huà)是假定性的，可以調(diào)整和移動(dòng)（圖40）一個(gè)方形是由反復(fù)地對(duì)四個(gè)邊的長(zhǎng)短比例、垂直角度的調(diào)整而后，才畫(huà)得正確的。圖40②看形畫(huà)形在畫(huà)立方體時(shí)要時(shí)刻看到兩條線之間所含有的方形，首先是畫(huà)立體高度的頂橫線，然后以此為根據(jù)畫(huà)出方形的底邊位置，接著以其高為尺度，畫(huà)出方形兩邊的位置，在畫(huà)透視的兩側(cè)和頂面方形時(shí)，也同樣要先看出它透視變形的特殊形，然后再如前法畫(huà)位置，最后要回到整個(gè)立方體透視輪廊上來(lái)調(diào)整（圖41）。注意向縱深透視的邊線最終要都能在視平線（地平線）的一個(gè)點(diǎn)消失。圖41③畫(huà)明暗畫(huà)大明暗系統(tǒng)。明部暫時(shí)空白，首先抓住明暗交界線的方棱向暗部涂色調(diào)，從上向下，從前向后，依次涂出由暗漸漸過(guò)渡到次暗的反光部分（圖42）。立方體的影子較反光稍暗，這樣才能襯托出暗部反光的透明感。明部是用比暗部亮得多的灰色，把中間亮色調(diào)畫(huà)出來(lái)，這樣最亮的層次就顯現(xiàn)出來(lái)了。圖42④排線涂調(diào)子暗色調(diào)往往是多層次反復(fù)加暗的。排線要均勻細(xì)膩，兩層有交叉，這樣色調(diào)柔和而潤(rùn)澤。所以，最初的線和明暗都只能是試探性留有較大余地的色調(diào)，只要達(dá)到預(yù)想明度的七八分就可以了（圖43）。圖43⑤調(diào)整調(diào)度對(duì)已經(jīng)畫(huà)出的立方體要用感覺(jué)去看，檢查是否符合一個(gè)規(guī)范的正立方體感覺(jué)（圖44）。圖44圓球體寫(xiě)生圓球體的輪廊是極難畫(huà)準(zhǔn)的，因?yàn)槿说难劬σ晥A錐（即視線明晰視野的范圍）是橢圓形的，往往會(huì)在畫(huà)圓形時(shí)產(chǎn)生視差，因此可以先從方形高寬的基本尺度畫(huà)起，漸次由方及圓（圖48）確定圓球的明暗交界線的位置和比例是決定圓球正確透視的關(guān)鍵。圖48由明暗交界線向暗部畫(huà)出基本暗色調(diào)的層次，即明暗交界的形和反光的形，這樣球體就有了豐富變化的基礎(chǔ)（圖49）。在明部確定最亮的形和亮光（輝點(diǎn)）位置，由明暗交界處的順光弧面向最明亮部分面，控制好這一個(gè)灰色調(diào)的基本明度，使其在向亮部轉(zhuǎn)變時(shí)不致越出它的范圍而與反光雷同，造成混亂。圖49畫(huà)圓球體，對(duì)色調(diào)微妙變化層次的要求，是十分嚴(yán)格的，需要從控制基本色調(diào)關(guān)系出發(fā)，細(xì)心地比較，漸次增加其豐富性。企圖一蹴而就的方法會(huì)適得其反的。球體的輪廊線與其銜接的弧面色調(diào)是自然的吻合。由于輪廊本來(lái)就是一個(gè)極窄的弧面，因此它不能是實(shí)在的線，與立方體的線比較，它的變化要豐富得多（圖50），當(dāng)然，要具體觀察實(shí)物的狀態(tài)才能得到正確的依據(jù)。圖50既然圓球體造型趣味的特點(diǎn)，在于其色調(diào)和輪廊的微妙漸變與豐富性，那么，排線的方法應(yīng)是從輕淺的層次開(kāi)始，多層反復(fù)多方面地增加色階的濃度才行。在某種情況下由于鉛筆排線的局限，也可以用柔軟的布或手指輕輕擦一下，使鉛筆的色階進(jìn)一步展開(kāi)，但要注意單純依靠擦出來(lái)的色調(diào)畫(huà)素描，沒(méi)形而虛假，是不可取的。圓柱（圓錐）體1、圓柱體，圓錐體的構(gòu)成圓柱體是立方體水平旋轉(zhuǎn)的形態(tài)，其頂和底面的圓平面的心點(diǎn)是柱體的中軸位置，形成了其寬度為圓面直徑的圓柱形態(tài)，外觀輪廊為方形，圓柱體的立面基本有六個(gè)方面，如棱柱體。圓錐體是圓形底面直徑為錐體寬度向頂面心點(diǎn)縮減的圓形軌跡，其圓心的垂直軌跡仍為圓錐體中的軸的形態(tài)。外觀輪廊為規(guī)范的等腰三角形（圖51—53）。圖51圖52圖532、圓柱體（圓錐體）的透視圓柱體（圓錐體）的透視變化，主要在于圓平面的弧形透視，其規(guī)律與圓球體的剖面透視相同，但圓柱體特點(diǎn)在于由底面至頂面是無(wú)數(shù)圓平面的垂直重疊。因此從一定的視點(diǎn)觀察，其頂面的消失線與底面的消失線交于地平線的消點(diǎn)上，產(chǎn)生了底面與頂面的面積透視縮減的