02墨線表現(xiàn)技法

2，構(gòu)圖的形式夸張的構(gòu)圖形式突出和加強畫面的主體，同時也獲得了形式本身的表現(xiàn)力。“魚眼鏡頭”的取景方式，具有強烈的視覺沖擊力和耳目一新的感覺。畫面中心強烈的黑白對比塑造了視覺焦點，灰色層次的質(zhì)感表現(xiàn)豐富了畫面的內(nèi)涵。計白當(dāng)黑，水面不著一筆，卻獨具神韻，強調(diào)了畫面的疏密對比。用筆精練，惜墨如金，高度的提煉和概括使畫面言簡意賅，“高調(diào)”的出現(xiàn)把白墻灰瓦的建筑特征表現(xiàn)得淋漓盡致?；【€型的重復(fù)運用使畫面動感流暢，并且體現(xiàn)出建筑的韻律之美．半圓形構(gòu)圖使畫面充滿張力和“懸念”。聚散，疏密，對比得體，互動互生。景深的強烈對比，加強了空間的深度，近景的簡略刻畫，增加了畫面的真實感。較大尺度的磚墻，要表現(xiàn)出磚塊來才能有效果，但我們也不可能把全部的磚都一塊一塊地畫出來。在這種情況下，就要運用概括的方法，例如在轉(zhuǎn)角處適當(dāng)?shù)禺嫵鰩讐K，就可以分出明暗以概其余了。以墻面來講，小尺度的磚墻可以用細的水平線來畫，其中，暗面的線條應(yīng)較密(或較粗)．亮面的線條應(yīng)較疏(或較細)。抹面的墻面，一般顏色較淺，不適合于用線條來畫。尤其是亮面，更要保持一定的明度，在這種情況下，可以用點的疏密來分面，也可利用分塊線的輕重或虛實來分面。臨摹對于這類屋面，一般的畫法是：主要是通過對屋脊和檐頭的刻畫來顯示瓦壟的起伏，再輔以適當(dāng)?shù)囊稽c瓦壟．即可取得較好的效果。對于小青瓦屋面，可以用弧形線來概括。對漆黑門洞的表現(xiàn)恰恰不能以漆黑的色塊去填充，而常常需要某些獨創(chuàng)性的處理，否則，畫出的門洞勢必會因其平板的黑色而失去空間感。另外，將門洞涂得漆黑也缺乏表現(xiàn)上的活力，如果所描繪的門洞很大，那么大面積平板的黑色塊，還會給畫面帶來很負(fù)面的破壞作用。參考臨摹臨摹臨摹在設(shè)計表現(xiàn)圖中,適當(dāng)?shù)靥砑尤宋锟梢越枞宋锏谋壤闯鼋ㄖ母叨?，但人物動作不宜過大，要適當(dāng)?shù)膱D案化，身體各部分要合乎比例。兒童的比例畫兒童時，比例與年齡有關(guān)，大致是1—2歲身高為4倍頭高，肩窄，幾乎不見脖子，隨著年齡的增長，身體中心下移至胯部．頭的比例變小，5—6歲身高為5倍頭高：9～10歲身高為6倍頭高：成年后身高為7倍頭高，頸部和肩膀隨著年齡而發(fā)育，面部變長，不再為圓形。關(guān)于人的透視高度的確定，可分三種情況來說明第一種情況是：假定視平線的高度為人的高度(約為l.7米)，這也是最符合于真實的情況的。在這種情況下，我們可先在透視圖上用鉛筆輕輕地把視平線畫出來，然后把人的頭部緊挨著這條線來畫就可以了，因為在這種情況下人的太小可以自由處理而不受任何限制——愈是大的人就意味著他所處的地位愈近；愈是小的人則意味著他所處的地位愈遠。第二種情況是：假定視平線的高度低于人的高度(小于l.7米)，一般的仰視圖屬于這種情況。這時我們可以在建筑物的近處一角，嚴(yán)格按比例標(biāo)出人的真實高度．然后再從視平線上取任意一點向這個高度的上下兩個端點連線，并向外延長引伸，這樣．只要在這兩條連線之間畫人，其高度均符合人的透視高度。第三種情況：假定視平線的