花絲鑲嵌與琺瑯

一、花絲鑲嵌 ：又叫“細(xì)金工藝”。實(shí)為“花絲”和“鑲嵌”兩種制作技藝的結(jié)合?；ńz選用金、銀、銅為原料，采用掐、填、攢、焊、編織、堆壘等傳統(tǒng)技法。鑲嵌以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，將金屬片做成托和爪子型凹槽，再鑲以珍珠、寶石。花絲鑲嵌工藝早在春秋時(shí)就已有雛形，在明代達(dá)到高超的藝術(shù)水平，清代有了更大的發(fā)展，名品不斷涌現(xiàn)，很多成為宮廷貢品。花絲鑲嵌包含兩種工藝：花絲是用金、銀做原料，拔成細(xì)絲，編結(jié)成型；鑲嵌即把各種珍珠寶石裝飾在花絲織品上。整個(gè)工藝過(guò)程很繁復(fù)，首先要制胎，以便造型；再用堆、壘、編、織方法，將花絲成型，加以燒焊；再咬酸（酸洗）后燒藍(lán)或鍍金銀，再提亮。這是半成品，半成品上再“鑲寶”（珍珠寶石）。往往還要“點(diǎn)翠”，不是點(diǎn)綴翡翠，而是把翠鳥(niǎo)的綠中閃藍(lán)的羽毛，貼在花絲的空白點(diǎn)上（文物市場(chǎng)所賣(mài)老首飾，上面的翠藍(lán)色，用于一摸，往往掉下絲來(lái)，即翠鳥(niǎo)的羽毛）。發(fā)展歷程花絲鑲嵌工藝早在春秋時(shí)就已有雛形，在明代達(dá)到高超的藝術(shù)水平，清代有了更大的發(fā)展，名品不斷涌現(xiàn)，很多成為宮廷貢品?；ńz鑲嵌是一門(mén)傳統(tǒng)的宮廷藝術(shù)，其工藝復(fù)雜而且繁瑣，大致的工藝就分掐、填、攢、焊、堆、壘、織、編八種。其技藝精湛，造型優(yōu)美，品種多，具有明顯的中國(guó)特色和民族風(fēng)格，凝聚著中華民族的聰明智慧和藝術(shù)創(chuàng)造力。因?qū)m廷設(shè)立了手工業(yè)作坊和手工工廠(chǎng)，集中了全國(guó)的能工巧匠，使南北方花絲鑲嵌制作技藝得以交流，并融合少數(shù)民族工藝美術(shù)之長(zhǎng)，成為了宮廷藝術(shù)的重要組成部分。花絲鑲嵌的代表作品有明代的萬(wàn)歷皇帝金冠、清代的金甌永固杯、銀六方盆金桃樹(shù)盆景、金嵌珠寶朝冠頂、現(xiàn)代的珠寶天壇祈年殿、中華世紀(jì)龍等。制作材料花絲鑲嵌由于完全由金銀絲制成，所以也被稱(chēng)為“細(xì)金工藝”。由一根根花絲到成為一件完整的花絲鑲嵌作品，要依靠堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊八大工藝，而每種工藝細(xì)分起來(lái)又是千變?nèi)f化。單以工序的繁瑣程度而論，花絲鑲嵌在燕京八絕中位居前列。正是由于其用料珍奇，工藝繁復(fù)，歷史上一向只是皇家御用之物。如果說(shuō)花絲鑲嵌的精髓在花絲，那么后期的鑲嵌則可以起到畫(huà)龍點(diǎn)晴的妙用。最常見(jiàn)的鑲嵌方式是包邊兒鑲，也叫包口鑲。石碗的制作，行話(huà)叫“圈石碗”是重頭戲。先要將銅片壓制成合適的厚度，而這個(gè)度全由師傅們憑著經(jīng)驗(yàn)掌握。把壓好的銅片剪成條狀，用來(lái)隈成碗邊兒。每塊石料的形狀都不一樣，所以與之對(duì)應(yīng)的石碗形狀也各不相同。碗沿兒和碗底兒是焊在一起的，然后再焊到作品上。嵌石料倒不是很難。把石料放進(jìn)石碗里，然后用力將石碗的邊緣向中間按壓，固定住石料就可以了。行話(huà)叫“扣邊兒”。這時(shí)候就看出石碗的重要了，大了進(jìn)不去，小了嵌不牢。有經(jīng)驗(yàn)的工人制成的石碗，會(huì)恰到好處地把石料包住。包邊兒鑲通常用于普通石料，象鉆石、紅寶石等小巧珍貴的石料如果裝進(jìn)石碗會(huì)損失原有的魅力，這時(shí)就需要傳統(tǒng)的鏟釘兒鑲了。鏟釘兒鑲是將石料直接嵌在作品上，所以需要打眼兒。先要根據(jù)寶石的大小挑選鉆頭。不過(guò)，畢竟沒(méi)有和石料大小完全一致的鉆頭，所以，在打眼后還要用銑刀進(jìn)行最后的修補(bǔ)?；ńz為骨，鑲嵌作飾?；ńz與鑲嵌相得益彰，共同演繹著“燕京八絕”的精妙之處。制作工序花絲鑲嵌的基礎(chǔ)是花絲?；ńz拉制前，要將銀條放在軋條機(jī)上反復(fù)壓制，直到成為粗細(xì)合適的方條狀后，才能開(kāi)始正式的拉絲。手工拉絲是幾百年延續(xù)下來(lái)的傳統(tǒng)，也叫拔絲。拉絲板是專(zhuān)用的拉絲工具，上面由粗到細(xì)排列著四五十個(gè)不同直徑的眼孔。眼孔一般用合金和鉆石制成，最小的細(xì)過(guò)發(fā)絲。在將粗絲拉細(xì)的過(guò)程中，必須有大到小依次通過(guò)每個(gè)眼孔，不能跳過(guò)。有時(shí)需要經(jīng)過(guò)十幾次拉制才能得到所需的細(xì)絲。最初拉制的銀絲表面粗糙，要費(fèi)很大力氣，經(jīng)過(guò)幾次拉制后才逐漸變得光滑?；ńz鑲嵌工藝可分為兩大類(lèi)、即花絲工藝和鑲嵌工藝?；ńz是在方寸飾片上，用銀絲掐制出各種不同的圖案，花絲工藝品是用不同型號(hào)的金銀或銅絲，經(jīng)過(guò)加工制成的。鑲嵌則是把珠寶翠鉆、精石美玉鑲在金銀飾品上，再把金銀、水晶、白玉和彩琉璃等組合在一起，鑲嵌到帶鉤、壺、樽、燈、車(chē)軸等器物上。鑲嵌的活要求鑲好、鑲平、鑲俏，同是一塊寶石、翡翠，安放的角度不同，就會(huì)直接影響外觀(guān)俏麗與否，就能夠?qū)е略趦r(jià)格上的懸殊。早年多為“抱鑲”。飾品底胎采用“開(kāi)金”配方，取其質(zhì)地堅(jiān)硬，做成把爪將石面抱住。以后鉆石礫興，抱鑲不能勝任，則改為采用白金（鉑）鑿擠鑲固，名為“擠鑲”。到了明代銀作局制作的金冠、鳳冠和各種首飾，都達(dá)到了很高藝術(shù)水平。1772年在江西南城明益珠祜檳夫婦墓中，發(fā)掘出一對(duì)明朝銀作局制造的金鳳釵，鳳高10.5厘米，釵腳高12.5厘米，重2兩2錢(qián)。金鳳釵都是用粗細(xì)不等的金錢(qián)、金片纏繞。金鳳的腳趾有力抓住的一朵云彩，也是用粗細(xì)不等的金絲編織而成的。從云彩中伸出的釵足，造型生動(dòng)，技法纖細(xì)秀麗，顯示了明初金銀工藝的水平。明代藝人用極細(xì)的金絲編織成的萬(wàn)歷皇帝金冠，高24厘米、冠身薄如輕紗，空隙均勻，金冠上端有龍戲珠圖案，造型講究，堪稱(chēng)一代杰作，其復(fù)制品如今陳列在北京定陵的展覽室里。歷史溯源春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，就已經(jīng)有了花絲鑲嵌的產(chǎn)品，到了明代，北京銀作局制作的金冠、鳳冠和各種首飾，都達(dá)到了很高藝術(shù)水平。明代藝人用極細(xì)的金絲編織成的萬(wàn)歷皇帝金冠，高24厘米，冠身薄如輕紗，空隙均勻，金冠上端有龍戲珠圖案，造型講究，堪稱(chēng)一代杰作。清代時(shí)期，金絲鑲嵌業(yè)分工更細(xì)，逐步走向?qū)I(yè)化生產(chǎn)。全行業(yè)分為實(shí)作、鑲嵌、鏨作、攢作、燒藍(lán)、點(diǎn)翠、包金、鍍作、拔絲、串珠等11個(gè)專(zhuān)業(yè)。其中實(shí)鑲和攢作是行業(yè)的主要部分，有獨(dú)立產(chǎn)品和完整的生產(chǎn)過(guò)程，其余行業(yè)均屬加工類(lèi)型，但是協(xié)作關(guān)系非常密切。清代宮廷里的金銀工藝、風(fēng)格與明代不同，較深厚，以鏨、嵌為主。如故宮珠寶館陳列的“金枝玉葉”大盆景，“點(diǎn)翠花鳥(niǎo)”大掛屏、銀質(zhì)燒藍(lán)“鶴鹿同春”等，藝術(shù)形式是創(chuàng)新的，工藝制作則把實(shí)鏨、攢煉、鑲嵌、點(diǎn)翠、燒藍(lán)等技術(shù)手法結(jié)合起來(lái)。金銀工藝和玉雕工藝也相互結(jié)合，運(yùn)用自如。至此，中國(guó)的金銀工藝已經(jīng)發(fā)展到很高的水平。二、琺瑯琺瑯，又稱(chēng)“佛郎”“法藍(lán)”，其實(shí)又稱(chēng)景泰藍(lán)，是一外來(lái)語(yǔ)的音譯詞?，m瑯一詞源于中國(guó)隋唐時(shí)古西域地名拂秣。當(dāng)時(shí)東羅馬帝國(guó)和西亞地中海沿岸諸地制造的搪瓷嵌釉工藝品稱(chēng)拂秣嵌或佛郎嵌、佛朗機(jī)，簡(jiǎn)化為拂秣。出現(xiàn)景泰藍(lán)后轉(zhuǎn)音為發(fā)藍(lán)，后又為琺瑯。1918?1956年，琺瑯與搪瓷同義合用。1956年中國(guó)制訂搪瓷制品標(biāo)準(zhǔn)，琺瑯改定為琺瑯，作為藝術(shù)搪瓷的同義詞。工藝：用石英、長(zhǎng)石、硝石和碳酸鈉等加上鉛和錫的氧化物燒制成，涂在銅質(zhì)或銀質(zhì)器物上，經(jīng)過(guò)燒制，能形成不同顏色的釉質(zhì)表面。既可防銹，又可作為裝飾。如搪瓷、景泰藍(lán)等均為琺瑯制品?，m瑯又稱(chēng)佛郎、拂郎、發(fā)藍(lán)，是以礦物質(zhì)的硅、鉛丹、硼砂、長(zhǎng)石、石英等原料按照適當(dāng)?shù)谋壤旌停謩e加入各種呈色的金屬氧化物，經(jīng)焙燒磨碎制成粉末狀的彩料后，再依其琺瑯工藝的不同做法，填嵌或繪制于以金屬做胎的器體上，經(jīng)烘燒而成為琺瑯制品?，m瑯的基本成分為石英、長(zhǎng)石、硼砂和氟化物，與陶瓷釉、琉璃、玻璃（料）同屬硅酸鹽類(lèi)物質(zhì)。中國(guó)古代習(xí)慣將附著在陶或瓷胎表面的稱(chēng)“釉”；附著在建筑瓦件上的稱(chēng)“琉璃”；而附著在金屬表面上的則稱(chēng)為“琺瑯”。金屬胎琺瑯器則依據(jù)在制作過(guò)程中具體加工工藝的不同，可分為掐絲琺瑯器、鏨胎琺瑯器、畫(huà)琺瑯器和透明琺瑯器等幾個(gè)品種?，m瑯器主要有兩種，一是源自波斯的銅胎掐絲琺瑯，約在蒙元時(shí)期傳至中國(guó)，明代開(kāi)始大量燒制，并于景泰年間達(dá)到了一個(gè)高峰，后世稱(chēng)其為“景泰藍(lán)”。此后，景泰藍(lán)就成了銅胎掐絲琺瑯器的代稱(chēng)。另一種是來(lái)自歐洲的畫(huà)琺瑯工藝，它在清康熙年間始傳入中國(guó)。具體說(shuō)來(lái)，掐絲琺瑯器在明景泰和成化兩朝最為常見(jiàn)，其后工藝水平均明顯下降。清代的景泰藍(lán)工藝胎薄，掐絲細(xì)，彩釉也比明代要鮮艷.花紋圖案繁復(fù)多樣。乾隆時(shí)期制品雖然不能和景泰、成化時(shí)期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也絕不遜色。20世紀(jì)初葉，景泰藍(lán)總體制作水平不及前代，胎體薄，色彩鮮艷有浮感，做工較粗。畫(huà)琺瑯技術(shù)自傳入中國(guó)后