淺談繪本《你太太平面》在日本全國(guó)供熱

淺談繪本《你太太平面》在日本全國(guó)供熱

在這個(gè)媒體快速發(fā)展的時(shí)代，數(shù)字影像媒體比基于媒體信息的廣告更直接、更有效，更容易被公眾接受并跟蹤。因此,我們所處的不單只是“讀圖時(shí)代”,還是“影像時(shí)代”,也就是視聽(tīng)語(yǔ)言與各種媒介的跨界相結(jié)合,這里不代表傳統(tǒng)媒介被取代,書(shū)籍出版并沒(méi)有因?yàn)殡娮涌锏陌l(fā)展而消亡,而是努力適應(yīng)不斷變化的市場(chǎng)需求和時(shí)代特征。其實(shí)跨媒介合作在我們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見(jiàn),除了傳統(tǒng)的書(shū)籍和報(bào)紙雜志轉(zhuǎn)化為電子書(shū)或電子刊物以外,暢銷(xiāo)的繪本時(shí)常被搬上大銀幕這種跨媒介合作已然成為一種流行趨勢(shì)。在影視作品中,繪本的心靈傳遞與意境通過(guò)動(dòng)畫(huà)這種綜合性敘事藝術(shù)來(lái)展現(xiàn),不但在原著基礎(chǔ)之上賦予了故事繪本新的內(nèi)涵,還保證和提升影視了作品的藝術(shù)性,可以更完美地將觀眾帶入到故事情境中去,也擴(kuò)大了受眾,產(chǎn)生更大的效應(yīng)。2010年10月16日,一部摒棄了當(dāng)前流行的3D技術(shù),而采用傳統(tǒng)二維形式的劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)《你看起來(lái)好像很好吃》在日本全國(guó)公映就是一個(gè)繪本與動(dòng)畫(huà)跨界合作的經(jīng)典案例。整個(gè)影片滿懷愛(ài)意,老少皆宜,講述了白堊紀(jì)恐龍時(shí)代一只霸王龍和一只小甲龍之間父子情深的故事,該片還被日本媒體評(píng)為當(dāng)年秋天最感人的溫馨作品。在這部劇場(chǎng)動(dòng)畫(huà)上映之前,《你看起來(lái)好像很好吃》其實(shí)是日本著名繪畫(huà)作家宮西達(dá)也早年推出的一本兒童故事繪本,也是他眾多作品中人氣最高的繪本。提及繪本這個(gè)概念,它在英文里稱為PictureBook,即指一類(lèi)以繪畫(huà)為主,并附有少量文字的書(shū)籍。著名的日本繪本家松居直在《我的繪本論》中也對(duì)繪本下過(guò)定義,他認(rèn)為繪本不單單是“文+圖”,而應(yīng)該是“文x圖”。由此可見(jiàn)繪本其內(nèi)在的含義,并不僅僅是帶有圖畫(huà)的書(shū)那么簡(jiǎn)單。繪本通常有獨(dú)立的繪畫(huà)著者,圖畫(huà)有個(gè)人風(fēng)格,畫(huà)面即情即景,可單幅成畫(huà)。市面上常見(jiàn)的一些有圖有文的書(shū),盡管這些書(shū)中的插圖不乏趣味性,但這些圖畫(huà)只是文字的補(bǔ)充,這類(lèi)書(shū)多見(jiàn)于教材和教輔類(lèi)圖書(shū),而不具備“圖畫(huà)語(yǔ)言”功能。而繪本好比是給兒童或者成人翻閱的一部電影或情景劇,充分將讀者帶入其中,它既給讀者展示出寬廣的視野,又有細(xì)節(jié)的特寫(xiě),既有豐富有趣的故事情節(jié),又暗藏著起、承、轉(zhuǎn)、合的節(jié)奏設(shè)計(jì)。目前,中國(guó)大陸地區(qū)對(duì)于這一領(lǐng)域還停留在對(duì)繪本的創(chuàng)作和形式分析上,動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域尚沒(méi)將它發(fā)展為故事腳本的來(lái)源單獨(dú)進(jìn)行分析研究,也許最為熟知的由繪本改編成動(dòng)畫(huà)的繪本作家就是臺(tái)灣的幾米和澳籍華裔陳志勇等。由繪本改編成的動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為專(zhuān)業(yè)動(dòng)畫(huà)制作的一個(gè)重要領(lǐng)域,這對(duì)于改善國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)力匱乏具有很積極的意義。那么,對(duì)于“繪本動(dòng)畫(huà)”的界定,目前學(xué)術(shù)界似乎沒(méi)有十分標(biāo)準(zhǔn)的定義,它是改編自繪本的動(dòng)畫(huà),提取繪本的題材或創(chuàng)意,然后接下來(lái)的制作過(guò)程完全遵循動(dòng)畫(huà)制作原則。優(yōu)勢(shì)就在于,有成功的繪本故事作為藍(lán)本,還可以延續(xù)原著的美術(shù)風(fēng)格,具體有獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)特色,不再是千篇一律的日韓、歐美風(fēng),這種多樣性藝術(shù)給現(xiàn)代人在動(dòng)畫(huà)工業(yè)化機(jī)械式生產(chǎn)模式下無(wú)疑是開(kāi)辟了一塊全新的領(lǐng)域。書(shū)籍和影像是兩種不同的媒介,將繪本轉(zhuǎn)化為新媒介時(shí)故事需要做出相應(yīng)的改編和調(diào)整。宮西達(dá)也的繪本《你看起來(lái)好像很好吃》用39頁(yè)的篇幅講述了一段故事,將這樣一本能夠在10分鐘左右就能看完的繪本改編成一部90分鐘左右的影院動(dòng)畫(huà),需要對(duì)原著進(jìn)行修改和潤(rùn)色。1影片的結(jié)構(gòu)—繪本故事情節(jié)和創(chuàng)意上在電影中的改變繪本的故事情節(jié)是一只成年霸王龍“哈特”意外遇見(jiàn)一只破殼而出的小甲龍“美味”,“哈特”被誤認(rèn)為是爸爸,在遇到小甲龍之前,霸王龍“哈特”兇猛的外表下其實(shí)包裹著一顆孤獨(dú)的心,特別是在遇到小甲龍之后,小甲龍對(duì)“爸爸”的無(wú)限信任、真誠(chéng)關(guān)愛(ài)和無(wú)比驕傲,讓隱藏在霸王龍堅(jiān)硬外表下的“愛(ài)的種子”在內(nèi)心生根發(fā)芽。而動(dòng)畫(huà)版本的《你看起來(lái)好像很好吃》則在影片的開(kāi)端增加了一段情節(jié)作為鋪墊,食草系恐龍母親遇到一個(gè)破殼而出的肉食系恐龍“哈特”,并不顧其他食草恐龍的反對(duì),毅然用自己全部的愛(ài)去撫養(yǎng)“哈特”和自己孩子一起成長(zhǎng)(見(jiàn)圖1),與此同時(shí)一天天長(zhǎng)大的“哈特”越來(lái)越察覺(jué)到自己與周?chē)巢菹悼铸埖牟煌?以及周?chē)鎸?duì)它所發(fā)出的恐懼感。這一橋段的設(shè)置不僅遵照了原著中核心內(nèi)涵,還給這只孤獨(dú)的霸王龍內(nèi)心柔軟的一面很好地埋下伏筆,一切皆有因果,食草恐龍媽媽因?yàn)閻?ài),而不在乎食肉恐龍哈特的身份,不惜離開(kāi)族群也要把它撫養(yǎng)長(zhǎng)大;哈特也因?yàn)橛H情,而對(duì)認(rèn)自己為爸爸的食草小恐龍“很好吃”倍加呵護(hù),這就是愛(ài)的自然而然的延續(xù)(見(jiàn)圖2)。每個(gè)人心里都有一顆愛(ài)的種子,即使是粗暴的可怕的霸王龍。毫無(wú)疑問(wèn),食物鏈?zhǔn)且环N大自然的規(guī)律,也是影片所遵循的一種法則。不論是繪本還是改編后的動(dòng)畫(huà)影片,這一法則都被故意打破,在兩版本中打破食物鏈法則的都是核心內(nèi)涵——親情,這樣的戲劇沖突即影片的制勝法寶。在影片的結(jié)局設(shè)置上也與原著有所不同,原著的結(jié)局處理為小甲龍?jiān)诎酝觚埖淖o(hù)送下回到了同類(lèi)的身邊暗自離開(kāi)。而電影版本則是小甲龍最終還是和霸王龍生活在了一起,這樣處理結(jié)局的方式無(wú)疑是皆大歡喜、更是觀眾所期望的那樣。隨著故事的發(fā)展,影片中結(jié)合繪本的分鏡頭更加牽動(dòng)觀眾的視線,對(duì)需要著重詮釋的劇情使用多機(jī)位和不同景別來(lái)豐富視覺(jué)效果。例如,繪本中大多采用平視角的全景來(lái)表達(dá)便于兒童閱讀,而影視中正是其豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言,讓成人觀眾也跟著潸然淚下。另外,全劇穿插著“哈特”與食草系恐龍母親和哥哥,親生父親霸王龍——巴克之間的牽絆,角色的增加讓故事情節(jié)更加豐富多彩起伏跌宕,人物性格更加飽滿,仿佛就活在我們身邊一樣。2“明黃”的故事與動(dòng)畫(huà)宮西達(dá)也的《你看起來(lái)好像很好吃》,第一眼看封面顏色對(duì)比鮮明,讓人感覺(jué)立刻想打開(kāi)翻閱(如圖3)。繪本繪本,“繪”的功力是很重要的。宮西達(dá)也的畫(huà)風(fēng)強(qiáng)而有力,粗線條格外簡(jiǎn)潔概括,有大刀闊斧之勢(shì),男性畫(huà)家的粗獷氣質(zhì)一覽無(wú)余,這也為動(dòng)畫(huà)電影中主人公“哈特”的動(dòng)作表演作了一個(gè)鋪墊,迅速而敏捷,呼應(yīng)了專(zhuān)著的畫(huà)風(fēng)。最引人之處,就是前面所說(shuō)的,他運(yùn)用了幾種非常鮮艷濃烈的色彩——大紅,明黃,墨綠來(lái)構(gòu)建畫(huà)面,整個(gè)畫(huà)風(fēng)符合遠(yuǎn)古時(shí)期那種原始的情境,也利于低幼兒童感知以提高閱讀興趣。而動(dòng)畫(huà)版本的繪制風(fēng)格相對(duì)而言,人物與場(chǎng)景的設(shè)計(jì)明顯是對(duì)原著的延伸與發(fā)展,人物的線條雖仍然簡(jiǎn)單概括,但明顯細(xì)膩了圓潤(rùn)了很多。特別值得一提的是場(chǎng)景的設(shè)計(jì),相對(duì)于原著豐富了許多,仿佛再現(xiàn)了白堊紀(jì)恐龍時(shí)代原本的樣貌——一望無(wú)際的平原,火山,原始叢林,種類(lèi)繁多的動(dòng)植物等等。在用色上也與原著有了較大的差別,改編后的動(dòng)畫(huà)色彩更為柔和,層次更加豐富多彩,這樣的處理方式更加體現(xiàn)了日本動(dòng)畫(huà)慣用的“可愛(ài)文化”,讓觀眾對(duì)角色更生憐愛(ài),更好的服務(wù)了劇情(見(jiàn)圖4)。所以總的來(lái)說(shuō),這本繪本更像是動(dòng)畫(huà)電影的前期概念美術(shù)設(shè)計(jì)稿,即美術(shù)風(fēng)格的參考。3“動(dòng)畫(huà)化”的整合與發(fā)展繪本故事中的對(duì)白在動(dòng)畫(huà)影片中被電影導(dǎo)演靈活運(yùn)用,臺(tái)詞延續(xù)了原著的風(fēng)格,尤其是對(duì)主人公語(yǔ)調(diào)的處理,主人公“哈特”的聲優(yōu)由因在《犬夜叉》系列中為犬夜叉配音而廣為人知的山口勝平擔(dān)任。觀眾可以明顯感受到“哈特”有一點(diǎn)點(diǎn)結(jié)巴,這樣的特征設(shè)計(jì)恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了角色內(nèi)心的矛盾、驚慌失措等情緒變化,也使其性格更加立體生動(dòng)。不可一世的霸王龍說(shuō)話竟然結(jié)結(jié)巴巴,會(huì)讓觀眾覺(jué)得笨拙的它越發(fā)的可愛(ài),內(nèi)心得到極大趣味和滿足。對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影中的音樂(lè),除了感人至深的片尾曲《在和你一起的時(shí)間里》外,民謠一般時(shí)不時(shí)在耳畔響起的插曲《霸王龍》印象更為深刻。正是有了影視所特有的視聽(tīng)感受,繪本故事才得以更深層次的發(fā)展,也許是某句臺(tái)詞或插曲使觀眾記住了這部感人的作品,甚至引發(fā)了觀眾再重新反過(guò)來(lái)關(guān)注繪本。影視動(dòng)畫(huà)與繪本的跨界結(jié)合,從文化上、功能上的跨界使兩個(gè)領(lǐng)域彼此碰撞,摩擦出新的創(chuàng)作思維和新的原創(chuàng)成果,并且保有濃厚藝術(shù)特征,同時(shí)也具有商業(yè)性和大眾性,相對(duì)于過(guò)于前衛(wèi)或?qū)嶒?yàn)性的動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō),它更能被普通觀眾所喜愛(ài)和接受。中國(guó)的動(dòng)畫(huà),很少依靠漫畫(huà)繪本作品前期招徠受眾、擴(kuò)大影響、試水市場(chǎng),多數(shù)是為了適應(yīng)形勢(shì)、迎合需求而作,動(dòng)漫衍生品的研發(fā)也很稀缺,致使產(chǎn)業(yè)鏈缺環(huán)斷鏈。從某種程度上講,我們的原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)之路可以借鑒一下日本的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè),參考一些優(yōu)秀的國(guó)內(nèi)外繪本作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的源頭,同創(chuàng)作人進(jìn)行版權(quán)合作關(guān)系,然后把它“動(dòng)畫(huà)化”,因?yàn)閯?dòng)畫(huà)的制作成本比單獨(dú)的繪本高出很多,把繪本放入市場(chǎng)做實(shí)驗(yàn),能夠避開(kāi)動(dòng)畫(huà)的投資風(fēng)險(xiǎn)。其次,繪本注重原創(chuàng)視覺(jué)化的開(kāi)發(fā),從故事到藝術(shù)表達(dá)都與影視動(dòng)畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,與影視動(dòng)畫(huà)有著相同的價(jià)值目標(biāo),兩者勢(shì)必呈現(xiàn)相長(zhǎng)之態(tài)勢(shì)。借鑒國(guó)外繪本開(kāi)發(fā)與影視動(dòng)畫(huà)有效結(jié)合的經(jīng)驗(yàn),加深對(duì)繪本的認(rèn)知與開(kāi)發(fā)是具有很重要的意義的。澳大利亞華裔畫(huà)家陳志勇就是一個(gè)例子,他的《失物招領(lǐng)》同名繪本被改改編成奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片外,他還和好萊塢知名動(dòng)畫(huà)公司藍(lán)天工作室與皮克斯工作室合作,擔(dān)任動(dòng)畫(huà)片《霍頓奇遇記》以及《瓦力》的造型顧問(wèn);還有奧斯卡獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)片《怪物史