2023學(xué)年完整公開(kāi)課版包身工L

包身工夏衍1了解作者設(shè)置主線，還原場(chǎng)景，點(diǎn)面結(jié)合的手法；2學(xué)習(xí)文章主體報(bào)道，附麗議論，事理并重的特色。教學(xué)目標(biāo)典型場(chǎng)景的作用。點(diǎn)面結(jié)合的寫(xiě)作方法。教學(xué)重點(diǎn)教學(xué)難點(diǎn)遲鈍：反應(yīng)慢，不靈敏。襤褸：（衣服）破爛。弄lònɡ堂：方言，胡同，小巷。游說(shuō)shuì：這里指四處活動(dòng)，用謊言勸說(shuō)別人。三差兩錯(cuò):指偶然的差錯(cuò)。蹣跚：腿腳不便，走路搖擺、緩慢的樣子。諂媚：卑賤地討好。字詞補(bǔ)注《包身工》反映的是抗戰(zhàn)前一段時(shí)期國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)社會(huì)的黑暗。那時(shí)，中國(guó)農(nóng)村在帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略下日益貧困，東部沿海地區(qū)大批破產(chǎn)農(nóng)民涌向城市，又為帝國(guó)主義的經(jīng)濟(jì)侵略提供了廉價(jià)勞動(dòng)力；靠近上海的蘇北地區(qū)，每年都有大批無(wú)法生活的農(nóng)家女子，被誆騙到上海做“包身工”。為了避免罷工的威脅，日本資本家大量雇傭包身工來(lái)代替普通的自由勞動(dòng)者?！栋砉ぁ纷饔?935年，作者經(jīng)過(guò)艱苦的實(shí)地調(diào)查，在占有大量可靠材料的基礎(chǔ)上寫(xiě)成。他以包身工一天的活動(dòng)作為行文主線，陳述事實(shí)，把奴隸一樣做工的女孩子們的遭遇公諸于世；穿插有關(guān)包身工制度的起因、發(fā)展等的說(shuō)明和議論，控訴罪惡，告訴人們，包身工制度是在半封建半殖民地社會(huì)，受反動(dòng)政府“特殊優(yōu)惠”的保護(hù)，伴隨中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)衰敗生長(zhǎng)出來(lái)的一顆毒瘤。我找到了一位在日本紗廠當(dāng)職員的中學(xué)時(shí)代的同學(xué)，到包身工工作車(chē)間去觀察了幾次，對(duì)她們的勞動(dòng)條件有了一些了解，可是要懂得“帶工頭”對(duì)包身工的管理制度，她們的生活情況，那是非得親自到包身工們住宿的工房去調(diào)查不可的。在當(dāng)時(shí)，包身工住的工房，實(shí)際上是一所管理得十分嚴(yán)密的監(jiān)獄。包身工的工房，是由日本警察、巡捕、帶工頭手下的流氓緊緊地封鎖著，他們?yōu)榱朔乐惯@群“奴隸勞工”和外界接觸，任何“外頭人”是不能走進(jìn)這個(gè)禁區(qū)的。從“包身工”引起的回憶為了突破這種封鎖，我得到杏弟的幫助，混進(jìn)去過(guò)兩三次。關(guān)于她們的生活情況，根據(jù)當(dāng)時(shí)我能調(diào)查到的，都已經(jīng)寫(xiě)在那篇報(bào)告里了。這是一篇報(bào)告文學(xué)，不是小說(shuō)，所以我寫(xiě)的時(shí)候力求真實(shí)，一點(diǎn)也沒(méi)有虛構(gòu)和夸張。最初我混在包身工群中觀察的時(shí)候，最使我受不了的就是那種難聞的臭氣。那時(shí)正是上海的五月黃梅天季節(jié)，包身工們是成年累月不可能洗澡、洗頭和換衣服的，請(qǐng)你們?cè)O(shè)想一下，這是一種什么滋味！夏衍上海外國(guó)紗廠林立厚生紗廠蘇綸紗廠五口通商后的上海夏衍（1900-1995），原名沈端先。浙江人。家境貧寒，小學(xué)畢業(yè)后做過(guò)染坊店學(xué)徒。1914年就學(xué)于浙江省立甲種工業(yè)學(xué)校。1919年參加五四運(yùn)動(dòng)，畢業(yè)后留學(xué)日本。1923年接受馬克思主義，參加了日本工人運(yùn)動(dòng)。1927年被驅(qū)逐回國(guó)，同年6月加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1930年參加左聯(lián)?？箲?zhàn)期間，任《救亡日?qǐng)?bào)》總編輯。1941年到重慶任《新華日?qǐng)?bào)》總編輯。1946年在南京梅園新村參加中共代表團(tuán)工作。解放后曾任中共上海市委常委、文化局長(zhǎng)，文化部副部長(zhǎng)，全國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席等。夏衍著譯豐富，電影、雜感、報(bào)告文學(xué)等均有成就。作者報(bào)告文學(xué)是采取文學(xué)手段及時(shí)地反映真人真事的一種新聞文體，屬散文體裁。真實(shí)性、典型性和文學(xué)性是報(bào)告文學(xué)的基本特征。報(bào)告文學(xué)被譽(yù)為文學(xué)創(chuàng)作中的輕騎兵。

《包身工》是一篇報(bào)告文學(xué)作品。夏衍筆名從發(fā)表《包身工》起用。文體文章以包身工一天的生活為主線，展示了幾個(gè)主要場(chǎng)景或細(xì)節(jié)，并進(jìn)行了怎樣的分析議論？學(xué)習(xí)探究時(shí)間：上午四點(diǎn)過(guò)一刻；地點(diǎn)：鴿子籠一般的工房樓上樓下；人物：包身工；事件：起床拆鋪，開(kāi)始一天奴隸的人生。場(chǎng)景1場(chǎng)景1重在再現(xiàn)包身工的衣食住?！捌叱唛煛⑹呱畹墓し繕窍隆?，“蜂房般的格子鋪里”，空氣里“充滿了汗臭、糞臭和濕氣”，還夾雜著“打呵欠，嘆氣”聲。這就是帶工老板誘騙同鄉(xiāng)女孩子所說(shuō)的“洋式的公司房子”，她們?nèi)似骄犹幟娣e僅06平米。在這“鴿子籠一般”的房子里，“住著二千左右衣服襤褸而替別人制造衣料的‘豬玀’”。當(dāng)曉星剛消失時(shí)，她們就在帶工的打罵中手忙腳亂地起床。作者在群像中凸出一個(gè)“蘆柴棒”女孩，借細(xì)節(jié)極儉省地描繪出她們?nèi)粘１瘧K的境遇。十五六歲的姑娘，半裸開(kāi)門(mén)，爭(zhēng)奪馬桶，甚至連“成人期女孩所共有的害羞的感覺(jué)”都遲鈍了。重病的“蘆柴棒”還要輪值做飯。場(chǎng)景1之后所穿插的說(shuō)明、議論，重在介紹包身工的來(lái)歷及她們?cè)鯓颖粶S為奴隸。作者指出，包身工是被“帶工”憑著“將一根稻草講成金條的嘴巴”從家鄉(xiāng)破產(chǎn)農(nóng)民家中騙來(lái)的，僅付了“包洋十元”就能“順從地替帶工賺錢(qián)的‘機(jī)器’”，且生死全聽(tīng)天命。作者用真實(shí)的數(shù)據(jù)、對(duì)比的手法，揭露了“帶工”老板的致富完全建立在對(duì)包身工血汗的榨取上。故農(nóng)村兇年的貧困與城市用工的罪惡有其必然的聯(lián)系，社會(huì)造成了包身工的慘遇。說(shuō)明與議論場(chǎng)景2時(shí)間：四點(diǎn)半之后；地點(diǎn)：弄堂里面、工房樓下；人物：包身工；事件：洗漱、早餐，繼續(xù)一天非人的待遇。場(chǎng)景2重在再現(xiàn)包身工的吃。她們吃的當(dāng)然不是“魚(yú)肉葷腥”?！皫Чぁ崩习宥际且恍﹩时M天良的寄生蟲(chóng)，既然渴望最大的利潤(rùn)，能給包身工的定食就是兩粥一飯。粥是“較少的秈米、鍋焦、碎米和較多的鄉(xiāng)下人用來(lái)喂豬的豆腐渣”。早飯時(shí)，“她們一窩蜂地?fù)屢话愕厥⒘艘煌?，歪著頭用舌舔著淋漓在碗邊外的粥汁”，根本沒(méi)有添粥的機(jī)會(huì)?！拜喼匕濉⒌柜R桶”的包身工，甚至連一碗粥也吃不上。作者繼續(xù)凸寫(xiě)“蘆柴棒”，她重病而遭暴打的命運(yùn)真實(shí)地再現(xiàn)了包身工豬狗般的非人生活，情景真是慘不忍睹。說(shuō)明與議論場(chǎng)景2之后所穿插的說(shuō)明、議論，重在進(jìn)一步根究包身工大量產(chǎn)生的社會(huì)原因。作者分析了日本廠家之所以特別愿意雇用包身工的三大原因：失去自由，連同“身體是屬于帶工老板的”，直至做死，沒(méi)有反抗；用工安全，是“罐裝了的勞動(dòng)力”，沒(méi)有罷工的危險(xiǎn)；工價(jià)低廉，甚至女工做男工的活，也不必顧及監(jiān)督。作者深刻地探究了中國(guó)封建勢(shì)力與帝國(guó)殖民勢(shì)力的無(wú)恥勾結(jié)，是造成包身工悲劇的根源。場(chǎng)景3時(shí)間：五點(diǎn)鐘；地點(diǎn)：東洋紗廠，人物：包身工，事件：上工，面臨三大威脅和三大懲罰。場(chǎng)景3重在描寫(xiě)包身工的行，上工。包身工走進(jìn)工廠，就在三大威脅音響、塵埃、濕氣，三大懲罰毆打、罰工錢(qián)、停生意下工作，長(zhǎng)達(dá)十二小時(shí)。在包身工眼里，紗廠成了紅磚頭的怪物。在工房里，她們還能茍延殘喘；在紗廠里，她們則面臨生命威脅。沒(méi)有人關(guān)心她們的勞動(dòng)條件，她們要忍受機(jī)器噪音、塵埃以及濕氣這三大威脅。作者特別寫(xiě)了“小福子”，僅因?yàn)橐淮螛O小的失誤，就頂皮帶盤(pán)罰站的厄運(yùn)。在這里，毆打、罰工錢(qián)或者停生意是家常便飯?！皫Чぁ崩习甯鼉A向于毆打、餓飯、吊起等方式，因?yàn)檫@可以保證他們的利潤(rùn)少受損失?！按蛩啦桓墒隆?，寫(xiě)照了包身工最悲慘的結(jié)局。場(chǎng)景3之后所穿插的說(shuō)明、議論，重在揭露包身工們的血汗，如何養(yǎng)肥了“帶工”老板們，養(yǎng)肥了日本的紗廠。它們?nèi)绾巍霸谝环N特殊優(yōu)惠的保護(hù)之下，吸收著廉價(jià)勞動(dòng)力的滋養(yǎng)”，“飛躍地龐大”起來(lái)。作者在文中列舉“三井”膨脹的確鑿數(shù)據(jù)，有力地暴露了帝國(guó)資本靠敲骨吸髓的榨取，積累血腥財(cái)富的罪惡事實(shí)。說(shuō)明與議論“蘆柴棒”瘦成“骷髏一樣”，以致別人“會(huì)做噩夢(mèng)”。兩粥一飯、十二小時(shí)工作、三大威脅和三大懲罰完全摧殘了包身工的身心。三分之二的包身工做不滿三年。“帶工”老板付出十塊錢(qián)，兩年來(lái)在她身上榨取了二百三十塊錢(qián)。細(xì)節(jié)1“蘆柴棒”放工被免搜身的情景?！八保恢彰?，實(shí)在熬不住非人的生活，被毒打，血和慘叫使“大家都發(fā)抖”。在這個(gè)暗無(wú)天日的世界里，除了痛苦的呻吟，再無(wú)別的聲響?！八北欢敬?，最主要的原因是斷了“帶工”老板騙人的財(cái)路，還要給其他包身工一個(gè)不得發(fā)聲的“榜樣”。細(xì)節(jié)2“她”給父母寫(xiě)信致吊打的情景。這是由“帶工”老板飼養(yǎng)包身工，貪婪榨取利益的制度所產(chǎn)生的聯(lián)想。墨鴨頸項(xiàng)上被套了一個(gè)圈，捕魚(yú)不得下咽而被逼吐出。包身工頸項(xiàng)上的圈，就是生死聽(tīng)命的“包身”契約。作者指出包身工被虐待的命運(yùn)甚至還不如墨鴨。細(xì)節(jié)3墨鴨捕魚(yú)吐魚(yú)的情景。這些細(xì)節(jié)、聯(lián)想，穿插在作者大段的議論中間，或刻畫(huà)包身工被剝削程度之深，帶工榨取她們的血汗，不死不放手；或再現(xiàn)包身工遭暴力手段之毒，帶工剝奪她們的權(quán)力，將人身禁錮；或表達(dá)包身工被帶工擺布之悲，帶工飼養(yǎng)她們的制度，不講一點(diǎn)人性。這些讓人們深刻地認(rèn)識(shí)了包身工制度形成的社會(huì)原因。作者用船戶養(yǎng)墨鴨捕魚(yú)的事，比喻帝國(guó)主義及其買(mǎi)辦們與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，十分精當(dāng)，有力地控訴了吃人的包身工制度。4:15起床——住宿來(lái)歷身份（制度的產(chǎn)生）4:30早餐——飲食

大量雇傭的原因（制度的發(fā)展）5:00上工——?jiǎng)趧?dòng)牟利情況（制度的趨向）17:00放工——例說(shuō)命運(yùn)揭露制度的罪惡，預(yù)言其必然滅亡（議記、抒情）從清晨到晚上從現(xiàn)象到本質(zhì)從歷史到現(xiàn)實(shí)主線（記敘，場(chǎng)景）副線（議論、說(shuō)明，背景）小結(jié)問(wèn)答題1文章末了，作者聯(lián)想到墨鴨，這樣寫(xiě)的作用？答：