中國近代工藝美術史

一、名詞解釋彩陶富強于石器時代中期。多為以礦物顏料繪畫的泥質紅陶，裝飾繪畫于燒造之前，型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。石器在打制的根底上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。是石器時代主要的生產工具，留意材料的選擇，并表達了對稱、質感等重要的工藝美術法則。其材料、技術和假設干器形為原始玉器繼承。青銅器根本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。在紅銅中參加錫，可以降低熔點、提高硬度、增加美感。分容器、樂器、工具、兵器等多種。起源于商代以前，商周時代富強，漢代開頭衰落。金銀錯沿用。做法是，在器物上刻出圖案，于刻紋內鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。使器物有精巧華美的裝飾效果。銅鏡以青銅鑄造的鑒容用具。正面光滑光明，反面常有裝飾圖案。中國早期的銅鏡已見于齊家文化遺址，經戰(zhàn)國兩漢、唐兩個頂峰后，藝術轉向衰落，入清，為玻璃鏡取代。帶鉤古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具，形如微曲的長條或琵琶等。因展現(xiàn)性強，往往制作講究、裝飾華美，材質雖以青銅居多，但也常見金銀、玉石。消滅于西周晚期，戰(zhàn)國秦漢風行。夾纻一種輕松漆器胎體的制作方法，纻即麻布。做法是，以木或泥做成內胎，以涂漆灰的麻布等裱糊假設干層，干實后，去掉內胎，再于麻布殼上髹漆。始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。魏晉以來，多用于制作塑像。玻璃中國古代，常稱“琉璃”等，入清，又稱“料器及耐熱性都不及西方的鈉鈣玻璃，這種狀況直到清代才轉變?！犊脊び洝分袊钤绲墓糯止I(yè)技術著作。應成書于戰(zhàn)國時的齊國，西漢，補入7100余字。系統(tǒng)總結了當時的手工業(yè)技術，富含科技史意義，也提出了重要釭燈墓出土的長信宮燈即屬釭燈。多子奩盒器，如多子妝奩、具杯盒。節(jié)約空間、攜帶便利，清潔衛(wèi)生。今見的作品多為漢代漆器。12云氣紋圖案。13漢代四神紋即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋14瓷器1200堅實，扣擊發(fā)音動聽。制造于中國，歷史不晚于漢代，兩宋是其藝術頂峰。越窯何稠北周至唐初的工藝美術家。祖籍應為中亞，長期主持宮廷營建、制作。隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精巧，又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真不異竇師綸初唐著名絲綢紋樣設計家。設計的瑞錦、宮綾“章彩秀麗翔鳳、游麟為題材，圖案多取對稱形式。因竇爵封陵陽公，故他設計的圖案被稱為“陵陽公夾纈唐代開頭流行的一種絲綢等織物的印染方法的圖案。聯(lián)珠紋中國6世紀中期到7聯(lián)珠圈紋，應受經中亞傳入的薩珊波斯影響。8世紀初，漸漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。20金銀平脫花紋，粘貼在漆地上，拼成圖案，再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。雕漆地上雕刻圖案。分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。元以后，以剔紅為典型的雕漆成為中國漆器的代表。磁州窯地黑花最為典型，圖案往往簡潔瀟灑。在中原影響很大。影青于宋元時南方，景德鎮(zhèn)的產品最具代表性。皮囊壺遼代最有代表性的陶瓷器形，又稱“馬鐙壺裝飾常仿照皮質容器。造型的演進表達了契丹民族的生活從游牧到半定居的轉變。戧金銀源頭可上溯到西漢的針刻，宋代作品已極精巧。青花花或藍地白花效果。因蒙古族尚白、尚藍，在元后期成熟，并從今成為中國陶瓷的代表。27滿池嬌表現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案。池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，是元青花等的重要裝飾主題，并連續(xù)到后世。瀆山大玉海12663500千克。斗彩間。成化斗彩最負盛名，產品多為秀雅的小型器。顧繡主。韓希孟是顧繡的代表人物。宣德爐做裝飾，色澤美觀，造型古雅、器形豐富。仿制品很多。掐絲琺瑯制成?；y精巧，風格華美華貴，是明以來重要的工藝美術品種?！恩埏椾洝匪饤l作注。明式家具以明代硬木家具為代表的優(yōu)質家具品類繁多、留意選材、做工講究，裝飾簡潔，造型洗練，尺度合宜，風格高雅。琺瑯彩息。雍正、乾隆時的水平最高。粉彩暗比照，繪制圖案承受渲染法，又稱“軟彩類繁多，反映的觀念也很龐雜。起源很早，到明清已極流行。大禹治水圖玉山乾隆后期制作的陳設品，為現(xiàn)存古代最大的玉雕。青玉質，高兩米多，二、簡答原始陶器的主要成型方法及其效果主要有捏制、泥條盤筑和輪制三種。捏制適于制作小型器物，造型一般不規(guī)整。較大的器物常用泥條盤筑，器物大多胎壁較厚。輪制消滅較晚，它可使器物造型規(guī)整，胎體厚薄均勻。輪制有慢輪、快輪之分，前者早于后者。以快輪拉坯成型，可使胎體極薄。漢代漆器西漢前期至東漢中期為中國漆器的黃金時代。作坊遍布各地，以蜀郡和廣漢郡最為著名。廣泛進入生活，社會上層往往擁有極多。胎有木胎、竹胎和輕松的夾紵胎，器形豐富，消滅了多子奩盒等優(yōu)秀設計。裝飾方法以彩繪為主，也有針刻、釦口、金銀片貼花和鑲嵌等。裝飾或嚴謹，或飄逸，題材以云氣紋及云虡居多。兩宋陶瓷風格高雅美麗，是中國陶瓷藝術的頂峰。瓷窯眾多，并涌現(xiàn)了一批面貌獨特，藝術卓越的著名瓷窯，造型大多洗練清爽，仿古成為重要潮流。裝飾題材千姿百態(tài)，纏枝花和折枝花消滅最多。裝飾技法無所不包，刻花、劃花、印花、繪畫應用最廣。釉色豐富，在傳統(tǒng)的白釉、青釉、黑釉以外，又增加了青白釉。釉質滋潤粹美，不少高檔產品甚至僅以釉為飾。元青花和蒙古族的關系中國的青花瓷起源雖早，但長期低靡。元代，突然富強，這與蒙放，元青花中大型器物數量眾多;蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒有七層的，而九層的古族有關。多數元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。三、短語1玉龍是紅山文化玉器的著名作品，作為禮器的琮、璧是良渚文化玉器的代表物。2黑陶產生于石器時代。山東龍山文化和良渚文化的作品最為著名。3原始玉器富強于石器時代中晚期，紅山文化和良渚文化的作品水平最高。在商晚期的殷墟婦好墓出土了大量的青銅器和玉器。6司母戊鼎屬商晚期青銅器，應是商王為其配偶鑄造的四足方鼎，為中國最大的古代青銅容器。長沙馬王堆一號漢墓時代屬西漢中期，墓中出土了大批的絲綢和漆器等。南北朝裝飾的變化主要是植物紋樣的大量消滅和題材的寫實傾向，北朝作品表現(xiàn)尤其明顯。這兩個變化都有西方文明東漸、佛教東傳的大背景。10經錦與緯錦分別承受經線起花和緯線起花的技術多屬緯錦。11邢窯窯址在河北內丘，以白瓷著稱。精品釉面潔白如雪，器物一般不施裝飾。12秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窯貢瓷，釉面為呈色不一的青色，釉質溫潤如玉。13長沙窯窯址在長沙市望城縣，器物以青釉為主，裝飾手法以彩繪最具代表性。14唐三彩是唐代的一種低溫鉛釉陶器。釉面彩色斑斕，常裝飾華美。15唐代銀器常為在主要裝飾部位鎏金的金花銀器，金銀交輝，華美特別。16香囊通常指一種設計奇異的金屬焚香器具，今見的作品多為唐代的銀器。17定窯窯址在河北曲陽。以白瓷著稱，器物釉色乳白，鼎盛于北宋，影響很大18鈞窯窯址在河南禹縣，以燒造窯變釉器物著稱。18建窯窯址在福建建陽，以燒造黑釉碗、盞等茶具著稱，南宋時期鼎盛。19刻絲又作“緙絲精品。20納石失是波斯語金錦的音譯。在中國，特指元代的一種金錦。圖案以金線織出，華美華美。21朱碧山是元代著名的銀匠。22陸子剛是明代蘇州著名的玉工，他還有一些作品傳世。2324古彩即清以來的五彩瓷器。圖案多用單線平涂法繪成，顏色濃艷，故又稱“硬彩1、商代青銅器的主要用途有哪些？答：商代青銅器的主要用途有：一、在祭祀中作為“人神”溝通的工具；二、在樂器與其他2、簡述明式家具的審美特征。2不用膠，主要應用榫卯的構造，不用部位應用不同的榫卯。3。工藝美，做工講究，榫卯準確，上百年亦不松動，打磨光滑平坦。4。意匠美，“巧而得宜，精而合宜”?！懊魇健奔揖咚囆g風格可以用“簡。厚。精。雅”來概括。前三個字來，而是從前三字中來，也就是來自精巧設計的意匠美。3、何謂青花瓷？并簡述元青花瓷裝飾的題材及藝術特點答：所謂青花是指用鈷料在瓷胎上用毛筆描繪圖案花紋，然后上透亮釉,在高溫下一次燒成，呈現(xiàn)藍色花紋的釉下彩瓷器。元代青花瓷元代瓷器上作為C豐富。器皿上所繪紋飾，少則二三層，多則七八層，但并不雜亂無章，而是主體突出，層次清楚。4、我國北方有哪四大著名石窟，這種工藝美術的本質是什么？答：我國北方的四大著名石窟為：疆克孜爾石窟、甘肅敦煌石窟、山西大同云岡石窟、河南洛陽龍門石窟。石窟藝術作為階級斗爭在意識形態(tài)領域的表征，本質上是通過像教的方式來穩(wěn)固皇權的重要手段，因此它給人的感受似乎一道虛擬的光線，飄渺的此岸世界是永久無法企及，真正的眾生公平也是誆騙人的。尤其是在云岡石窟和龍門石窟造像中，明顯地能看到隱含在佛像中的統(tǒng)治者的形象，因此人們禮佛就是拜帝王。5、商周青銅器饕餮紋的構成、象征意義以及審美特征分別是什么?答：一般認為，商周青銅器饕餮紋中的主紋是一種猛獸，而且以牛、獅多見。而本質上就是奴隸主階級傳播權利的工具。饕餮紋布滿了恐懼，因此它給人一種崇高的美感。而且從紋飾中可見，筆法粗放豪闊，蒼勁有力，富有陽剛氣息。7、簡述明式家具的審美特征。2不用膠，主要應用榫卯的構造，不用部位應用不同的榫卯。3。工藝美，做工講究，榫卯準確，上百年亦不松動，打磨光滑平坦。4。意匠美，“巧而得宜，精而合宜”?！懊魇健奔揖咚囆g風格可以用“簡。厚。精。雅”來概括。前三個字來，而是從前三字中來，也就是來自精巧設計的意匠美。論述1、試論三國、兩晉、南北朝與唐朝、清朝服飾各自的特點，各自反映了什么樣的時代精神以及你的評價。清朝服飾三國兩晉南北朝的服裝寬衣服博帶，穿著講究共性，變化比較快，瀟灑自如，反映的是對人的獨立性和對生命質量的追求以及思想相對解放的時代精神；唐朝的勃向上的樂觀精神風貌和日漸奢華的生活狀況，也有對人性的敬重等；清朝服飾人性的壓抑等。2、以明、清私家園林為例，試論中國古典園林的審美風格以及對當代城市造園的借鑒價值?！踩伺c自然的融合〔詩情畫意〔各種拓景手法的應用、以小見大〔咫尺千里、自然生動〔雖由人作，宛自天開〕等。借鑒意義中突出人與自然的和諧與文化內蘊的傳達等。3表論述〕答：宋代主流文化是士人文化。士人文化的根基于釋道儒，在心理需求上，他們關注天道自然即“形而上者”的哲學沖動往往甚于對政治人事的熱衷，在釋道儒的資源里，更傾向于道。宋儒善以自然法則來解釋社會人事，而不是相反，更具都有其所以然，就是其“理”，比化生萬物的“道”更清楚明白，接近于科學。理學的闡述倒了過來，手段變成了目的，“格物致知”成為修身養(yǎng)性代設計的理念和品質特性——“道法自然”。4、以明式家具為例，試述明代工藝美術的根本風格，并談談你對它的看法。答：我國明式家具造型簡潔，以線為主；構造嚴謹、做工精細；裝飾適度、繁簡肌理精、雅的藝術特色。從它身上可以看出明代工藝美術的根本風格為“健”與“約”。所謂健，是充實而不浮艷；所謂約，是概括而不贅疣。無論造型還是紋飾，裝飾性都很強，使人感到該工藝美的樣式化。明代工匠既擅長把握材料的自然屬性，充分發(fā)揮它的自然美，又擅長將精細的手工技術奇異低融合在工藝品的的意味。1.馬家窯型、半山型和馬廠型。2．商周青銅器工藝美術中，青銅是紅銅與錫的一種合金。3．饕餮紋又稱怪獸紋〔或獸面紋，它是商代青銅器的主要紋樣，多飾在器物的顯要部位。4．充分反映了秦代陶塑工藝美術的卓越技藝的是陜西臨潼開掘的秦始皇陵兵馬俑。漢代漆器的胎主要有木胎、竹胎和夾纻等種類。三國兩晉南北朝時期植物紋樣的代表是蓮花紋和忍冬紋。唐三彩，是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，常常承受黃、綠、褐三種色釉。二、推斷題〔錯〕司母戊鼎是商代晚期作品。對〕〔錯〕